;U da por Luis Buñuel. Autor del Guión: Luis Buñuel, en cola.boraci6n con .Luis _lcoriza. Editorial A.ymá. Colección e omo "Voz Imagen". Ba.rcelona. 1a obra de t ea t ro de Du..« · .. ~~.:..J._ ya d.~JJ.mos a 1 habMii ~lIDl'l UXUXlm~:mU«.L\lI!A rrenmatt Frank V, cuando una pieza teatral o un guión de 'cine se hagan merecedores quisitos de comentario. por sus cua.l~dadas literarias ° visiona- se añade. el hecho de no haber sido representados dos en España, bundando e interés, y a. estos re- o dudaremos en ocuparnos deellas en Resta secoió , a- así en la opini6n de muchos lectores de piezas de teatro o guiones,que tan buena acogida han dado a colecciones especializadas en editar este tipo de literatura. Gran parte de la crítica extranjera rao la obra más importante Nazarín, Viridiana tográfica, considera. El Angel Exterminador de Buñuel, superior a sus éxitos mundiales o Memorias de una doncella.. A estej~~i~caecí~ema- que juzga el film proyectado del mismo que constituye cide en el mismo sentido dadero prodigio, en la pantalla. y no la parte el guión, hemos de añadir el nuestro, que 111e Como guión, El Angel Exterminador En él, el realismo alcanza sus límites más cru- dos y sa~grantes, y la pretensión escritos, de ~~ de Buñuel, expuesta en algunos de sus una visión ínte~a de la rea~idad, zada, en la medida en que ello es imaginable. ferentes, y es un ver- ejemplar casi único en la historia de nuestra litera- tura cinematográfica. dad es múltiple, co- casi es alcan- Buñuel cree que la reali- que para hombres difere tes tiene mil significados anifiesta di- en esta o ra su obsesión por llegar a esa esfe- ra de la r alidad que constituye sos, las fue13zas desconocidas los heohos inexplicables que mueven el mundo, pero que y misterioo por Lgno-» a radas dejan de s r r-ea],s, A Buñuel le obsesiona el m·~j¡¡t""'si o Biblioteca d'Humanitats cido, de las pasion~s acalladas del ha bre, de sus creencias c s irracioales, ftEl mls;jeritD; es lo que me interesa. No de sus mitos. e cansaré de repetirlo: bra de artelt• el misterio BOS , 0- dan la. clave de la interpre- tación de gnan parte de su obra ciReLmtGgráfica~ la realidad, uchas ve- es el elemento esencial de toda Estas palabras de Buñuel a Conocedor desgarrado de de esa realidad cruda, a la española, co o Goya o Oervan- tes, Buñuo1 busca, detrás de ella, la otra X'i;a.lidad? La que no se ve se oye, pero que late e el trasfondo El Angel Ex'ter inador constitiye otra realidad, el alma humana. la forma extrema de acercamiento a esa a través de un mundo y unas imágenes absolutamente les. En anteriores películas, i rea- y sirv:Lénc1oseda un sux'realismo muy ooi ganeria, Buñuel había tentado los límites de esa realidad oculta. Desde Un perro andaluz hasta Viridian¿, pasando por Las Burdas, tI, Los 01- vidados y Nazarín, ha ido expr-eeaado , fragmentariamente, ese deseo de acercamiento Pero junto a es- al misterio, a la uer-ts t. a lo desconocido. ta postura límite de El Angel Exterminador prologuista debemos ver, como señala el del libro que comentamos, Manuel Villega.s L6pez, una volun- tad de Buñuel de reunir en este guión muchos elementos personales, encias y vivencias terminador religiosa propias. Desde este ángulO, el gui6n de El Angel Ex- se nos aparece como sentimientos cre- Ull libro de memorias de su autor, de sus más intimos, de sus dudas, deseos y pasiones. La obsesión de Buñuel nos la explica él mismo; la religi6n ha formado par- te de su mundo infantil y adolescente, de borrar. "Pertenezco y ha dejado una huella difícil a una fa..miliamuy oatólica y, de los ocho a los quinc~ años, he sido educado por los jesuitas. La educaci6 religiosa y el surrealismo han dejado en mi señales para toda de expresarse en cada una de sus películas, y de su personalidad, sentimientos Universitat Autónoma de Barcelona . iblj. eca d'Huma itats la v~ a! Ese aI de ofrecer una parte de sus es una de las características más sos- tenidas de Buñuel, a través de su larga labor como director de mas de veinte films. La postura límite de El. Angel Exterminador se nos hace patente desde las primeras páginas de l, gui6n .• Los personajes de la obra, aün cuando vis- tan a la moda actual y se expresen en lenguaje corriente, dos en una especie de "intemporalidadu, pero que pOdría ser perfectamente están situa- en una época que es la.nuestra cualquier otra época de crisis del pen- samiento y de un sistema social. En esa intemporalidad hablan y se mueven como en el vacío, intentando los protagonistas volver al momento en que la acción comenzó a suceder, buscando un retorno a la realidad total, a la-vida. El guión nos situa en una mansión to en que la servidumbre que el dueño até.ultimando lo s preparativo s para una cena de la casa, Nobile, y su esposa, Lucia, han organizado re. .festejar a un grupo de amigod. Mo ent o ce, y cuando ya. empiezan doncellas, señorial, en el momen- 8. antes de que la cena comien- llegar Lo s primeros invitados, sin motivo aparente, pujados por un miedo irracional va a ocurrir no les incumbe. Así 1Sl9 oz-Lados y comienzan a abandonar la oasa, come emo por le. o soura cr-eencLa de que lo que t primero de uno en uno y después en grupos. Lo s criados se van, dejando en un apuro a los ani'itriones" solamente cuentan con los servioios del mayordomo, dueños y a los dieciocho invitados. zar a la servidumbre, 1'a- La sátira que que atiende a sus de Bttñuel no puede alcan- que no pertenece a la clase social de les dueños 4 .P de la casa y de sus invitados, pero sí al mayordomo, más apega a Universitat Autónoma de Barcelona dueños que a los airvientes. Después de una cena sobresalt ·o~c.d~ ~~~~ pida, los aníi triomes y sus invitados pasan a un gran sa'Lón , que se comunica con el resto de la casa a través de un pequeño saloncito de paso. Una vez acomodados en el gran salón, y después de tomar café, los invita- dos comienzan a charlar en grupos, a presentarse unos El otros, a bailar o a escuchar el piano que está tocando Blanca, una de los comensales. sus conversaciones nos vamos adentrando a pesar de la aparente normalidad en un clima de extraña irrealidad, de sus palabras. La fiesta se va prolon- gando, y cuando alguno de los invitados se dispone a abandonar el gran sa- Ión, desiste antes de cruzar el D dintel que lo separa del pequeño de paso.. Al principio tui tas t Por parece que todas estas salidas frustradas que los que iban a marcharse fueran desistiendo, salón sean. for- por una u otra. razón, pero luego se ve claro que todos ellos no puedeR cruzar la puerta, pese a estar abierta de par en par. El único havié dolo es el mayordomo, sionero del maleficio ue momentaneamente sigue aunque luego veremos que termina también pri- que ha convertido en oárcel el gran salón. Los ocu- pantes del gran salón no quieren reCOE.ocer, de :momento, que no pu.eden abandonarlo y volver a sus casas, y sin darse explicaciones a los anfitriones, ter.mina~ tumbándose ni pedírselas en los sillones y en las alfombras para esperar el nuevo dia. PElTO el nuevo d:!a no trae modificación situaci6n e que se hallan, y los invitados, den explicaciones está sucediendo. desazonados al dueño, que no puede explicarles El encierro se pro~onga, cidos por la angustiosa los invitados espera, pero el umbral a la y temerosos, explicarse pL- 10 que están como enloque- sigue siendo in:franqueable, y el e cierro se prolonga días y días. = to ces los invitados s increpan unos a otros, discuten, una danza. de co denados en el infierno, una pieza edieval. Cada ~o de los personajes oia1 de hipocresía ·'lf~¡W~~n¡¡¡ar.ull;~~elona se acusan y aco ete , y el gui lided, desproV"istos de humanidad aca.bra d se va desnuda do ue adoptaba, y Bnñue L iblioteca d'Humanitats itología e la máscara los muestra lOS la e 80- su cru 1 rea- , casi irracio ales. Como dice Henry Cha- piar al co matar el guión: "El An~el "xtermina.do:res ante todo una sátira de la ali nación. Es el ataque sistemá.tico de todas las trampas que amenazan nuestra vida: convencionalismos persticiosas de la religión, social .~ritos clisés romámticos, e casta, prácticas espejismos su- de lo sobrena- tural •••incluso el sentido del humor. Pero asta idea.-fuerza en modo alguno se ofrece COLlO una. demostración. En el círculo misteriosó co o e Ir y mágico d 1 gran salón, los personajes el caos, aman, odian, mueren y s doscomponen, bullen sufren horribles pe- sadillas y sueños esperanzados. Parecen esperar el momento vuelva a pepetirse, otra vez, para poder romper el sortilegio a iniciarse Y" abando ar el salón-infierno, invitadas, Laticia, como en realidad hacen cuando una de las de se da cuenta que ~~ situación es irreal, y hace par a cada uno de los personajes de que se iniciara los derrengados OCU- el sitio y la postura que tenía antes su cautiverio, labras que entonces pron~~ciaron. imtemporalidad, n que todo y les obliga a repetir las mismas pa- Rota la cadena de la irrealidad, personajes pueden al f'in abandonar de la el gran sa16n, al tiempo ~ue la serviduEbre que in~enta a regresar y los curiosos estacionados vez atravesar en la calle frente al jardín de la ma:asi6n, consiguen a su también la puerta. Todo se reintegra a sU lugar cotidiano, pero Buñuel no quiere terrlinar el guión sin antes recalcar del tie po detenido, del tiempo "intemporalu 1 isterio y primitivo., y conduce a · " 6 Universitat Autónoma de Barcelona al i terior de una Oatedral~ e ersonajes SUS la que el 1: a re ' idos orando en acción de gra.cias por ha sr conseguido salvara angustiosa Eitusció los d ielas que 1len ' el temp o, 'nt ás consiguen los qu dIe .. Finalizado cr'.1zar el Sé qtl ' los xi les en la Cate rel, hallan a su ez d det i::)5 eaa cérc i Co·· o muchoscríticos y en su Huis-olos, priaid a ando arlo; Todo co el ;¡"eaqui, o s rvado -"01' los sacerdotes do de el gru,¡; o de invitados lf 11 braJ. del sra! port~lo , a. ~ermanece detrás. cierro el liTe De ofician:tes aÍD. s ..,j! e . este otro circulo ro par" y qu mágico es desde las gradas del altar~ en la sacristía, se hace di:f!cil vío'timas o pe Bar en rtre za... entre el infier.' o lSartriano y la Bufiuel son d pero tam oco 1 s rodea. han hecho atar, ya que lss y -asar de los e pujo es de o puad poder pe letral' i te poral qu de o participa de tira. fml .' stice. d- la sociedad y d los 110 br s, cuya cle"v ú.lt' taoi es pu.... den scrito ReY' Jeau de Baro a Buñ.uel o revela, validas, y t -el1i, ás qua ador es un poema. 1· pI' yecció uel) tor se su"."digrediones. otará pe sal" sobr bi d todas auv 1 guión Ul!}; - -1, antes spañola porta~tea d i terpre- aleas. Como conciE:llcia. Las ;.;;..;..;;..;.;.¡;¡;;¡;;;i_- otaeio es elleza.,. y te sr ti a 1 1ee- po de ponerse a él. e laborado ju toa en a t riora Lº-L01,vidac10 , .;;'~}.;.... ,;:;r..;:i:.:::o;.-at.-=;.:;::..-=:.;;:.;:~ - • h adapt-ndo la o ra' 01 n d son de uaa gz-a Luis Btúlue.l y Luis Aloo iz.a, que ya labi guiones ticas o de 1.1.nf'iL_ ,;;:;;.E_l ...;;;.:;;¡,¡¡~ __ estado SU le gu jet -!;rapadopor e te gui y cuya.s múltiples que di~a d 00 G' tamos, Jos ~f:1IioU-1L escrito st gu 6 ti tala.da Los náu:fre.gos. La que ..... 0 es e plata del guió ), ha sido cuidada. con gran e (falta di- fragmentos i - ero, y va acompaffada d Universitat Autónoma de Barcelona Biblioteca d'Humanitats un excele te prólogo de Manuel Villegas López. que analiza la obra total de Buñuel, con especial detenimiQ to n la obra que da título al guión y a nuestro comentario.