Folleto del itinerario didáctico

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MUSEO DE
LA BIBLIOTECA NACIONAL
Sala de las Musas
Del 6 de abril
al 3 de octubre de 2010
Biblioteca Nacional de España
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i se trata de libros, nuestro referente aún hoy es el de
un objeto de forma rectangular y proporciones más o
menos áureas, compuesto de hojas de papel con contenido textual. Sin embargo, este libro tradicional, año tras
año, cede terreno a la edición electrónica y a los nuevos artilugios que, bajo denominaciones todavía vacilantes o poco
precisas, como las de e-readers o lectores de libro electrónico, inundan el mercado cada vez más perfeccionados.
S
Parece, pues, llegado el momento de reflexionar sobre la historia material del libro; de analizar sus diferentes formatos
para pergeñar, siquiera a grandes líneas, su evolución; de
rastrear los primeros asomos, por leves que parezcan, de características de estos nuevos libros, tales como la interactividad, el enciclopedismo, la portabilidad, el hipertexto, el hipermedia, el acceso no secuencial, así como sus efectos y
consecuencias sobre la masa lectora: alfabetización, aculturación, brecha digital, globalización, etc. O, lo que es lo
mismo, intentar descubrir en la edición electrónica vestigios
o formas relícticas heredadas de sus precursores en papiro,
pergamino o papel.
Es este el momento de trazar esa historia de pequeñas
innovaciones y grandes pervivencias que es, en definitiva, la
de la cultura escrita.
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manuscritos
Biblia. A.T. Ester Hebreo*
S. XVIII-XIX
Pergamino
Res/267
l rollo (rotulus o volumen) fue el formato por excelencia del libro en la Antigüedad. Compuesto por varias hojas (cóllema) de
papiro o pergamino unidas entre sí y, la mayoría de las veces, escritos por una sola cara, algunos de ellos sobrepasaron los 30 metros, como el Pentateuco hebreo de Bruselas (s. IX). El acceso a su
contenido era secuencial y para hallar un determinado pasaje del
texto era necesario desenrollar, “volvere”, el documento o volumen.
Una vara de madera, hueso o marfil (gr. omphalos, lat. umbilicus),
facilitaba esta dificultosa tarea, así como su conservación y almacenaje. A partir del siglo III, los rollos empiezan a ser sustituidos
por los bastante más manejables y resistentes códices. Sin embargo, el rollo pervive todavía hoy, asociado a usos solemnes como
libros sagrados, diplomas, etc.
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Laurentius Gallus*
Libre de vicis et de virtuts
S. XIV
Pergamino
Mss/6291
l códice (codex, en latín) o liber quadratus es el libro medieval por antonomasia del cual hereda su aspecto el libro impreso. Surgido en el siglo I de nuestra era, se componía por lo general de cuadernos (quadernus), es decir, grupos de cuatro hojas. Al
principio se realizaron indistintamente en papiro o pergamino, imponiéndose este último material por su mayor disponibilidad y facilidad de uso. Los códices no sólo eran más manejables y almacenables que los rollos, sino que además podían escribirse por ambas
caras (opistógrafos), especialmente en el caso de los de pergamino
o membranáceos. Su costosa y trabajosa elaboración dio lugar a
los llamados palimpsestos o codices rescripti: libros que se borraban para reutilizarlos escribiendo otros textos.
Con el fin de proteger los cuadernillos del deterioro del uso y
las condiciones ambientales, en el siglo III, empezaron a preservarse entre dos planchas de madera o tapas unidas por correas de
piel que darían lugar a las encuadernaciones.
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manuscritos
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Devocionario*
Francia
S. XV
Vitela
Vit 18-3
Libro de horas según el uso de Roma*
Flandes, S. XV
Vitela
Vit. 24-6
l Libro de horas es una de las tipologías librarias más comunes
de la Edad Media. Habitualmente contenían textos religiosos
para leer, rezar o cantar en cada hora litúrgica del día, así como calendarios, tanto seculares como religiosos, y otros añadidos.
Plenamente configuradas sus características en el siglo XIV, tienen su origen en los salterios franceses del siglo XIII y su momento de plenitud en el siglo XV y primera mitad del XVI. Desde finales
del siglo XV se realizaron impresos y con ilustraciones xilográficas.
Su desaparición en la Edad Moderna no está tan relacionada con
el nacimiento de la imprenta como con razones de índole religiosa, tales como la reforma litúrgica tridentina o la persecución inquisitorial, así como los nuevos rumbos que el coleccionismo de nobles y reyes empezaba a tomar.
Muchos de ellos, profusamente iluminados, constituyen una fuente iconográfica fundamental de la época, en la que pueden estudiarse usos, costumbres, atuendos, etc.
Los devocionarios, estrechamente emparentados con los libros
de horas, denotan como aquellos un importante avance hacia la
personalización de la lectura. El ejemplar expuesto, procedente
de la Biblioteca del Conde de Haro, presenta en este folio la capital historiada inconclusa, apenas esbozada.
El libro de horas, en nota algo posterior a la obra, indica: “Estas
oras me dió mi señora Ysabel de Vega, mujer de Vega”.
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Máquina de escribir
Hispano-olivetti. Lexicon 80
Molina, Jacinto 1934-2009
La marca del hombre lobo, 1967
T/40928
a máquina de escribir, un invento con muchos padres putativos,
data del siglo XIX. Muy vinculada en sus orígenes a la escritura
para personas ciegas, no fue hasta 1873 cuando un fabricante americano de máquinas de coser, Remington & Sons, empezó a venderlas. En Europa, la Olivetti, fundada en 1908 por Camillo Olivetti
en Ivrea, fue una de las más importantes casas productoras de este artículo. En 1929 se instaló en Barcelona bajo el nombre de Hispano-Olivetti. El modelo Lexicon 80 fue lanzado al mercado en 1949.
Concebidas para usos comerciales, no tardaron en ser utilizadas también por los autores como una forma de producir sus originales o manuscritos. Estos “manuscritos mecanografiados” se beneficiaban de una ejecución más rápida, mejor legibilidad y de la
posibilidad de producir copias simultáneamente mediante papeles
copiativos, como el calco o carbón.
La BNE conserva numerosos documentos de este tipo, principalmente en su Archivo y en el Departamento de Patrimonio Bibliográfico que custodia, entre otros, los llamados archivos personales
de autores, así como guiones cinematográficos, como el del recientemente fallecido Paul Naschy, Jacinto Molina, que se expone.
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manuscritos
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Encuadernación renacentista de cartera*
Sevilla, 1580
RS/1121
Encuadernación islámica de cartera al estilo persa*
[s. XV-XVI?]
Tafilete natural dorado y con incrustaciones. 243 x 145 mm.
RS/639
urante la Alta Edad Media el aspecto de los libros era pesado e incluso tosco debido en gran parte a sus encuadernaciones formadas por alae de madera revestidas de gruesas pieles. De
origen copto, solían decorarse con sencillos motivos geométricos
gofrados o estezados en la piel. Opcionalmente, entre otros ornamentos, estos trabajos podían complementarse con herrajes metálicos que protegían o reforzaban el libro, como bollones, cantoneras, charnelas, y cierres. Por el contrario, la encuadernación árabe
se distinguió bien pronto por su ligereza y flexibilidad, gracias a
las cualidades del marroquín (piel de cabra) y el papelón o cartón.
Sus refinados trabajos decorativos, introducidos en Europa a través de España y el Reino de Nápoles, sentaron un hito importante a la hora de definir la fisonomía del libro moderno.
Forma características de la encuadernación árabe fue la de cartera, plenamente adoptada por la encuadernación renacentista española, a través de los “tipos” mudéjares que tuvieron en Toledo
su principal núcleo de producción.
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Quevedo, Francisco de 1580-1645*
Providencia de Dios padecida de los
que la niegan y gozada de los que la confiessan
S. XVII
Vit.7-7
Calderón de la Barca, Pedro 1600-1681*
El mágico prodigioso
Vit.7-1
rente a los manuscritos medievales, o códices de los que a menudo circulaban diferentes versiones, las más de las veces transcritos por copistas anónimos, en la Edad Moderna la presencia del
autor empieza a hacerse notoria y no es ya tan rara la existencia
de manuscritos de su puño y letra o “autógrafos”. Estos originales a menudo se realizaron para la imprenta o, en el caso del teatro del siglo de Oro, para las representaciones teatrales, por lo que,
en general, presentan un aspecto bastante menos cuidado que el
de los códices, el propio de una obra en proceso de creación y, por
supuesto, no es tan frecuente encontrarlos ilustrados.
Es el caso de este tratado de la Providencia de Dios, escrito por
Quevedo en el convento de San Marcos de León, durante los años
de su cautiverio entre 1639 y 1643, con el apoyo y consejo del obispo de León, Bartolomé Santos de Risboa.
De esta comedia de Calderón existen dos versiones: la impresa
en 1663 y la menos acabada del manuscrito expuesto, con correcciones y tachaduras, que no vio la luz hasta el año 1877.
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manuscritos
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Unamuno, Miguel de 1864-1936
El otro
S. XX
MSS/22323/13
Pardo Bazán, Emilia, Condesa de 1851-1921
Una impresión medioeval
Mss/21361/10
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impresos
Ars moriendi
New York : De Vinne, 1902
Reprod. facs del ejemplar xilográfico
de la Biblioteca Colombina de Sevilla
R/100006
ste Arte de bien morir, con un contenido y una estética típicamente medievales, reproduce un ejemplar único de un libro
xilográfico. Estos libros, llamados también libros bloque o tabelarios, se producían mediante la estampación de planchas de madera grabadas o xilografías. Normalmente eran libros muy ilustrados
con poco texto y afán didáctico y moralizante, destinados a lectores de poca formación. Se produjeron en un periodo muy corto de
tiempo (1430-1480) poco más de una treintena de títulos y un total de unas 100 ediciones, todas ellas de tirajes inferiores a los 300
ejemplares. A finales del siglo XV desaparecieron debido principalmente a la pujanza del invento de Gutenberg del que estos libros
pueden considerarse precursores.
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Schedel, Hartmann*
Liber Chonicarum
Nürnberg : Antonius Koberger, 12 julio, 1493
Inc/884
os primeros libros impresos, y en especial los aparecidos en
el siglo XV (o incunables), remedaron en todo las características
de los códices, hasta el punto de que en algún momento se intentó hacerlos pasar por los entonces más valorados manuscritos; y
tan frecuente era colorear a mano sus grabados como dejar espacios blancos, “arracadas” o letras de espera, para las letras capitales que se realizarían posteriormente a mano. Habitualmente eran
de gran formato; realizados sobre papel grueso, aunque algunos
también se imprimieron sobre vitela: y con numerosas reminiscencias del libro medieval como el aspecto abigarrado del texto, o
mazarral, el uso abundante de abreviaturas, etc.
Esta Crónica o Biblia de Nuremberg, salida en 1493 de las prensas de Koberger, el llamado príncipe de los impresores, es todavía hoy una obra clave en la historia del libro con sus 1809 ilustraciones xilográficas realizadas a partir de la estampación de 645
grabados diferentes.
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A las reales sumptuosas y funestas honras,
que se celebraron en el Real Convento
de Nuestra Señora de la Encarnacion,
por ... doña Maria Luisa de Borbon, augusta Reyna
de España, assistiendo en ellas el Rey: Laberinto
S. l. : s.n., 1689?
VE/24/61
a literatura laberíntica y emblemática, con precedentes en la
antigüedad y el Medievo, como los carmina figurata tiene su
auge en el Barroco, perviviendo hasta bien entrado el siglo XVIII. Tanto estas singularísimas formas literarias como sus descendientes los
caligramas, subvierten la tradicional organización del texto en párrafos y columnas compuestos de líneas organizadas de izquierda
a derecha y de arriba abajo, para introducir nuevos aspectos gracias
a la simbiosis de imagen y texto o a la incorporación de elementos
lúdicos, tales como acrósticos, adivinanzas, jeroglíficos o enigmas.
Mientras en la Edad Moderna este género se especializó en
composiciones laudatorias o funerarias de reyes y santos, en las
que el lector debía construir el poema siguiendo un determinado
sistema o código, las vanguardias del siglo XX lo cultivaron con profusión bajo nuevas formas como el caligrama, las palabras en libertad o el propio collage.
L
Apianus, Petrus 1495-1551
Astronomicum Caesareum
Ingolstandi : P. Apianus, 1540
ER/4044
ajo la denominación de “libro móvil” o “pop-up” suelen englobarse aquellas publicaciones dotadas de mecanismos de distinto tipo, gracias a los cuales emergen imágenes de ellas o, accionando solapas, ruedas, pestañas, etc., el libro se transforma,
aportando nuevas posibilidades lúdicas o didácticas.
Si bien desde el siglo XIX hasta nuestros días este tipo de libro
manipulable e “interactivo” se asocia a la literatura infantil, cabe
rastrear sus orígenes más remotos en obras científicas como los tratados de Ramon Llul o este Astronomicum Caesareum de Apiano,
ofrecido a Carlos V en 1540. La obra está llena de piezas circulares anidadas que giran sobre aros o anillos, las llamadas volvelles.
B
Luis de Olod
Tratado del origen y arte de escribir bien...
Barcelona : en la imprenta de Carlos Sapera, 1768
R/36888
ientras en la actualidad se habla de alfabetización informática, la escritura manuscrita empieza a restringirse a los primeros años de la edad escolar, sustituida por la escritura con teclados. Por el contrario, prácticamente hasta los últimos años del
siglo XX buena parte de la educación se basaba en el aprendizaje de la lectura y la escritura, reflejo de lo cual son los numerosos
textos, tratados, métodos y estudios para aprenderlas, amén de silabarios, cartillas, catones y cuadernillos de caligrafía. Muchos de
ellos, eran verdaderos tratados de pedagogía, como este texto, sorprendentemente avanzado, de Luis de Olod, bibliotecario del convento de Capuchinos de Santa Madrona de Barcelona. Junto con
consideraciones de tipo teórico o práctico, como los orígenes de la
escritura, diferentes recetas de elaboración de tintas o la forma de
las abreviaturas y sobreescritos, se recomienda en él a los maestros la indulgencia y la paciencia, e incluso se les proponen juegos como este de la espineta para aprender el abecedario.
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Missale romanvm redditum
a P. Lvdovico Bvglio Soc. Ies. Panormitano
Pekin : in collegio ejusd. Suc., 1670
R/4373
a imprenta se conocía ya en China en el siglo X. Muy perfeccionada en el siglo XI, una de sus características distintivas fue la
de imprimir a la vez dos páginas consecutivas, por lo que el reverso quedaba siempre en blanco. Esta peculiaridad condicionaría notablemente las técnicas de encuadernación tradicionales, suponiendo el fin de la encuadernación conocida como “de mariposa”, a favor
de la de tipo xian zhuang en que la parte blanca queda plegada hacia el interior. El misionero jesuita Ludovico Buglio (1606-1682), aprendió la lengua y escrituras chinas y escribió y tradujo al chino numerosas obras como este misal romano, publicado en Pekín.
L
Sulpicio Severo
De vita B. Martini Dialogi de miraculis B. Martini
Venezia : Aldus Manutius, 1501-02
R/16076
l impresor veneciano Aldo Manuzio es considerado todavía hoy
como uno de los más grandes impresores y editores de todos los
tiempos. Precursor del libro de bolsillo o “tascabile”, sus ediciones,
los famosos e imitados “aldinos”, se caracterizaron por su pequeño
formato, sus encuadernaciones ligeras y flexibles, a imitación de
las árabes, y sus largas tiradas, que abarataron considerablemente
el precio de los libros. A la preocupación por la calidad formal de sus
trabajos no le fue a la zaga la relativa a la calidad de los textos y
a la recuperación de las obras de la antigüedad clásica.
En esta obra en tres volúmenes, de la época llamada postincunable, aparece por vez primera la marca tipográfica de Manuzio:
un delfín enroscado en un ancla.
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Ayguals de Izco, Wenceslao 1801-1873
María la hija de un jornalero
Madrid : El autor, 1845-1846
3/1126 V.1
sta obra, paradigma de la novela por entregas, fue uno de los
mayores éxitos del género, con distribución en cinco librerías
madrileñas y a más de 230 ciudades y pueblos del interior. La novela por entregas, a diferencia del folletín (del francés “feulletin”),
que era una obra ya concluida que aparecía publicada en partes
en un periódico, se escribía casi a la vez que se publicaba y el
favor del público solía determinar su duración, e incluso, a menudo, las peripecias de cada personaje. De alguna forma, el género
se retroalimentaba de la respuesta de sus lectores. En España
algunas tiradas alcanzaron los doce o trece mil ejemplares. Los temas solían apelar a la sensibilidad del lector, cayendo a menudo
en lo lacrimógeno. Los destinatarios de este género eran las clases populares que empezaban a migrar a las ciudades.
Estas novelas, escritas por encargo y a menudo publicadas anónimamente, podían ser continuadas en cualquier momento por un
autor diferente. Por muchos motivos, cabe establecer paralelismos
entre este género y la “novela blog” o “blognovela” de la web 2.0.
E
Joyce, James 1882-1941
Los muertos
Madrid : Alianza editorial, 1994
Alianza cien ; 27
VC/2747/13
on la aparición del libro de bolsillo, el precio de los libros se
redujo excepcionalmente, y su tirada aumentó de forma espectacular hasta los 500.000 ejemplares. El libro pasó así a convertirse en uno de los productos más abundantes y accesibles de la
segunda Revolución industrial, casi un objeto desechable.
Este fenómeno comenzó en Italia, a principios de los años 90,
con la colección Mille Lire de Stampa Alternativa, libros al precio
de un café. Continuó en Francia, con Mille et Une Nuits, y llegó a
España en noviembre de 1993 de la mano de Alianza Editorial, con
Alianza Cien. Se trataba de lanzamientos mensuales de ocho títulos, cuyo precio era de cien pesetas cada uno.
Toda la historia reciente del libro de bolsillo en España está
marcada por la influencia de Espasa Calpe (Colección austral) y
Alianza Editorial a las que han ido sumándose otras editoriales.
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lo digital
TBO: semanario festivo infantil
año 1921
Barcelona : TBO, 1917-1998
Z/3441
n marzo de 1917 vio la luz en la imprenta del barcelonés Arturo Suárez una historieta que se convertiría en el número uno
en ventas en España, el TBO. Costaba 10 céntimos, y aunque en un
principio se dirigía al público infantil, su segmento de lectores fue
extendiéndose hasta erigirse como la Biblia del humor. Su popularidad fue tal durante los años sesenta y setenta que ha dejado huella en el habla castellana y no sólo su título, “tebeo”, designa al
género de la historieta, en sustitución del anglicismo cómic, sino
que el nombre de una de sus secciones más famosas, aparecida en
el año 1943, “los inventos del TBO”, se aplica como parangón a invenciones disparatadas o existe la expresión “está más visto que
el tbo”.
El origen del cómic no puede desvincularse del nacimiento de
la cultura popular y la cultura de masas donde la imagen, en general, y lo audiovisual, en particular, acabarán prevaleciendo sobre
lo escrito.
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ABC Microforma, Abril 1997
REVMCF/103
ABC Madrid Recurso electrónico, Abril 1997
AHSDIG/319<847>-AHSDIG/319<1162>
ABC : crónica universal ilustrada, 23 de Abril 1997.
Prensa Española
HN/1089
BC, la más veterana de las cabeceras de la prensa española,
se ha editado en casi todos los formatos posibles y hoy coexisten su versión electrónica en línea, con la versión en papel, y
la descarga de archivos pdf para los suscriptores. Similar camino
han recorrido también las publicaciones oficiales, como el BOE, cuya edición impresa, tras 347 años de vida, quedó reducida desde
2009 a unos pocos ejemplares para la conservación, con un ahorro
cifrado en 6 millones de euros.
A finales del siglo XIX aparecieron nuevos soportes alternativos
al papel, basados en la microfotografía. Sus principales objetivos
eran los de asegurar la conservación y abaratar los costes de producción, almacenamiento y difusión. A mediados de los 80, con los
mismos objetivos, se generalizan los soportes ópticos, Cd-rom y DVD,
principalmente. Con el tiempo, esta nueva edición electrónica aporta nuevas posibilidades, como las búsquedas a texto completo, los
enlaces, la facilidad de actualización, etc. El paso siguiente ha sido el desarrollo de la edición en línea, modernos palimpsestos, que
tardaron todavía algunos años en definir su propio formato pero
que son hoy la forma más eficaz de comunicación, tanto para la comunidad científica como para el resto de la sociedad.
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lo digital
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Mezquita de Córdoba y Only you
Vitoria: Fonoscope, 1958. 45 rpm
(Colección Monumentos)
“200 audiciones perfectas”
S/s
Mambrú se fue a la Guerra
Barcelona : Molino, 1960
M/6255
uando todavía faltaban años para los primeros atisbos de la
red militar que daría lugar a Internet, se produjeron diversas
tentativas de integrar distintos medios como texto y sonido: audiolibros, kits multimedia, etc., como esta caja de música en forma de
libro que se activa con una manivela con la célebre canción popular “Mambrú se fue a la guerra”. Editorial Molino se caracterizó por sus libros infantiles muy ilustrados y de gran calidad a precios relativamente elevados, siendo pionera en la presentación de
libros como los Cuentos sonoros con chips que emiten sonidos y
melodías de canciones populares.
El Fonoscope, o la postal que canta, es otra curiosidad en los
principios del hipermedia. Producidas a finales de los años 50, giraban a 33, 45 o 78 revoluciones por minuto y llevaban incisos en
sus surcos los éxitos del momento, como esta postal de la Mezquita de Córdoba combinada con el Only you de Buck Ram para The
Platters.
C
Diderot, Denis 1713-1784 ed. lit.
Encyclopédie ou dictionnaire raisonné
des sciences, des arts et des métiers
Paris : Briasson, 1751-1765
5/40091 V.10
Editorial Planeta Grandes Publicaciones
Gran enciclopedia Planeta multimedia, 2009
Barcelona : Planeta, 2008
12/649980
l afán enciclopedista, o de reunir sistematizado todo el conocimiento humano en una sola obra, se remonta a Plinio el Viejo. La Encyclopedie, con un total de 35 volúmenes, es una de las
mayores empresas editoriales de todos los tiempos.
Tan sólo 100 años posterior a la Enciclopedia de Diderot es la
primera enciclopedia en CD-ROM de la editorial Grolier. Poco a
poco, las nuevas enciclopedias en soporte electrónico fueron incorporando las posibilidades de imagen en movimiento y sonido. Microsoft,
Micronet, Planeta DeAgostini y Larousse editan algunas de las más
conocidas. Sin embargo, el último gran cambio de las enciclopedias
es el de la obras on line. A las cuales les ha surgido un duro competidor en las obras como Wikipedia, escritas por los propios lectores. Pese a los problemas de credibilidad y autoría que a menudo
suscitan, estas obras colectivas son muy consultadas y populares. Lejos quedan los tiempos de magnas obras con cientos de tomos que,
en el mejor de los casos, se actualizaban anualmente gracias a complejos sistemas de venta por suscripción y pagos aplazados.
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lo digital
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Cortázar, Julio 1914-1984
Rayuela
Buenos Aires : Sudamericana, 1963
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Montgomery, R. A.
El abominable hombre de las nieves
Barcelona : Timun Mas, 1983
(Elige tu propia aventura ; 4)
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ayuela (1963) no es tan sólo una de las obras cumbre de la
narrativa hispanoamericana, sino que se considera también como una precursora del hipertexto. En esta novela, de estructura no
lineal, existen muchos otros libros, y el lector puede elegir en qué
orden adentrarse en el relato.
Asimismo, otro precedente del hipertexto digno de mención, en
un ámbito bien diverso, es el de la colección juvenil Elige tu propia aventura. Los jóvenes lectores tienen la ilusión de dirigir al protagonista de forma que la historia siga el curso que ellos deseen.
La lectura de estas colecciones no es lineal sino electiva, difumina los roles de lector y autor. Ambos experimentos de alguna forma se relacionan con la forma en que leemos hoy en internet saltando de un enlace a otro en función de nuestros conocimientos,
prioridades e intereses. Más allá del hipertexto, las afinidades pueden extenderse a las redes sociales de “escritura no-lineal colaborativa”, como Literativa.
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lo digital
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Macintosh SE 1/20. Ca. 1989
Disquetera de 800Kb y disco duro de 20Mb
Donado por J. Emilio Chacón Quintana
S/s
finales de la década de los 70 del siglo pasado salen al mercado los primeros PCs u ordenadores personales, con aplicaciones fundamentalmente de ocio. Estas pequeñas computadoras empiezan a generalizarse en los 80, gracias a sus competitivos precios,
a un sistema operativo relativamente simple, como el MS-DOS, y a
nuevos programas como procesadores de texto y hojas de cálculo.
En 1984 salió al mercado el Macintosh 128k, entre cuyas principales ventajas estaban la de tener una interfaz gráfica basada en
ventanas, precursora de Windows, y la de estar controlado por un
ratón. Los ordenadores cada vez eran más sencillos de usar y su
funcionamiento más intuitivo. La lectura en pantalla salvaba así muchos de sus escollos más importantes.
En agosto de 1989, Apple introdujo el modelo Macintosh SE
FDHD, en Europa este modelo se denominó SE 1/20.
También en los años 80 se produce la gran expansión de la red
de redes, internet, que conecta los ordenadores poniendo a disposición de sus usuarios cada vez más contenidos y servicios, hasta
crear en nuestros días un mundo virtual paralelo en el que compramos, nos relacionamos, estudiamos, leemos…
A
Lector de libro electrónico
Papyre 5.1
Pantalla de 5”. Memoria de 350 MB
Donado por Grammata
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os orígenes de la edición electrónica se sitúan en la aparición
de los primeros procesadores de textos. Como consecuencia, las
primeras publicaciones electrónicas, recogidas en soportes ópticos
o distribuidas a través de Internet, fueron meras versiones de los
originales en papel y el principal dispositivo de lectura fueron durante mucho tiempo las pantallas de los ordenadores. En los últimos años, sin embargo, los libros electrónicos han ido incorporando la hipertextualidad, la interactividad y las capacidades
multimedia y se han desarrollado nuevos accesorios, como el e-reader,
que, casi quince años después de su presentación en la Feria del
Libro de Frankfurt (1996), empieza a afianzarse en el mercado de
las NTIC. Estos nuevos lectores, permiten configurar características como el tipo y tamaño de letra, tienen buena legibilidad, gracias a la “tinta electrónica”, pueden subrayarse y contienen hiperenlaces a diccionarios, etc. Hoy en día, sus más duros competidores
son las PDA, los móviles de última generación, o las llamadas
“tabletas”.
Algunos autores ya han apostado por este nuevo formato como ventajoso medio de lanzar al mercado sus novedades; ese fue
el caso de Stephen King con Riding the Bullet: publicado el 19
de marzo de 1999, en tan sólo dos semanas había vendido más de
500.000 ejemplares a un precio realmente asequible.
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curiosos o de autor
Benito, Santo
Regla del Gran patriarca San Benito
Valladolid, 1812 : Imp. De Roldán
Libro objeto S.T. La Belleza
Madrid : s.n., 2001
ER/6072
VC/9841/1
Constitución de la República española
S.l. : s.n., 1932 [(Madrid : Atenas)]
R/37999
n el capítulo de las curiosidades de la historia del libro podemos hallar todo tipo de variantes, tanto en función de su tamaño, como de sus formas o materiales, sin pasar por alto otras formas históricas, principalmente orientales, como los libros pothi, de
forma de abanico, acordeón, mariposa, etc., e, incluso, libros sobre
cáscara de plátano, en papel de arroz, de corcho, pero también libros minúsculos o incluso redondos. En España no menudearon los
libros en miniatura, sin embargo, la Regla de San Benito, “ora et
labora”, ha sido uno de los más editados en pequeño tamaño.
E
l libro de artista es una dimensión diferente del libro, concebido como un espacio abierto a la creación, vehículo de comunicación y expresión. Combina el arte, las artes aplicadas y el
diseño con la literatura, la poesía y la filosofía.
La Biblioteca Nacional posee una interesante colección de libros de autor, obras creadas por artistas bajo el soporte de libro
como objeto de arte, algunas de los cuales han ingresado en ella
en cumplimiento de la actual Ley de depósito legal y otras, a través de donaciones de artistas y editores.
El libro objeto, como producto artesanal y por los altos costes
que supondría su edición comercial, es un producto que a menudo
sólo es conocido por los expertos y coleccionistas que asisten a las
exposiciones minoritarias en las que se dan a conocer. En 1982, en
la Biblioteca Nacional se realizó la exposición “Libros de artistas”,
que incluyó un gran número de obras en ejemplar único. En los años
noventa se han realizado también un número considerable de exposiciones colectivas de libros objeto y libros de artista.
E
(*) Por razones de conservación, los ejemplares señalados con *
no se expondrán durante el periodo completo de la muestra,
siendo sustituidos por otros de características análogas.
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programa de actividades
Coordinación: Servicio de Museo de
la Biblioteca Nacional de España
Videos: BNE y RTVE
Con la colaboración de:
Laboratorio de Restauración BNE
Laboratorio de Encuadernación BNE
Laboratorio de Fotografía y Digitalización BNE
Conferencias y actividades
para público general
Del rollo al e-book. Libros, lectores
y lecturas en la historia
Ciclo de cuatro sesiones sobre la historia
de los libros y de las prácticas lectoras
desde la Antigüedad clásica hasta nuestros días.
Coordinado por Antonio Castillo Gómez
Del rollo al códice. Libro y lectura
en el mundo antiguo y medieval
[6 de abril. | 18.30h]
Antonio Castillo Gómez, Universidad de Alcalá
Eruditos y gente común: imprenta
y lectura en la Europa Moderna
[8 de abril | 18.30h]
Emilio Torné, Universidad de Alcalá
La revolución de la lectura y los nuevos públicos
[13 de abril | 18.30h]
Verónica Sierra Blas, Universidad de Alcalá
Del libro popular al e-book
[14 de abril | 18.30h]
Ana Martínez Rus, Universidad Complutense de Madrid
Destinatarios: Público general. Aforo limitado.
Lectura en pantallas: del e-book al móvil
[29 de abril | 18.30h]
Javier Celaya (Dosdoce.com) Entrada libre. Aforo limitado
Taller sobre libros electrónicos
[15 de mayo | 19.00h]
Impartido por Juan González de la Cámara (Grammata)
Se analizarán la búsqueda de un soporte tan útil
como el papel y su evolución, las nuevas tecnologías
de tinta electrónica “Eink”, etc. así como
el funcionamiento de un e-reader
Pieza del mes
El e-reader: dispositivo inteligente de lectura
[Domingos 11, 18 y 25 a las 12.30h]
Visitas guiadas al itinerario didáctico
Del códice al libro electrónico:
[Martes, jueves y sábados a partir del 13 de abril]
Consulte días y horarios. Inscripción previa.
Talleres escolares :
Los libros, silenciosos charlatanes
Acercamiento a los libros y la lectura en el que los
participantes realizarán un cuaderno-libro muy personal.
Con motivo de la celebración del Día del Libro.
Del 13 al 16 y del 20 al 23 de abril.
De 11:30 a 13:30 h.
3º a 6º de Primaria. Máx. 30 alumnos.
Anatomía de un libro
El taller enseña a distinguir las partes de un libro,
profundizando en su historia
1, 2 y 4 de junio.
De 11:30 a 13:30 h.
3º a 6º de Primaria. Máx. 30 alumnos.
Del papiro al papel
El taller da a conocer la historia y los procesos
de elaboración del papel y sus tipos.
Actividad precedida de visita guiada.
Del 8 al 11 de junio.
De 11.30 a 13.30 h.
ESO y Bachillerato. Máx. 30 alumnos.
Talleres familiares
Del manuscrito ilustrado al cómic
Domingos. 9, 16 y 23 de mayo
¡Vaya tipos!
Domingos. 13, 20 y 27 de junio
Entrada libre. Aforo limitado
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MUSEO
BIBLIOTECA NACIONAL
Paseo de Recoletos 20
28001 MADRID
TELÉFONOS: 91 580 78 00 (Centralita)
91 580 78 03 / 48 (Información)
[email protected]
www.bne.es
Transportes
METRO: línea 4, estaciones de Colón y Serrano
AUTOBUSES: 1, 5, 9, 14, 19, 21, 27,
37, 45, 51, 53, 74, 150
RENFE: estación de Recoletos
Horario exposición
Martes a sábados de 10:00 a 21:00 h.
Domingos y festivos de 10:00 a 14:00 h.
Último pase 30 minutos antes del cierre
NIPO:
D.L.:
Entrada gratuita