50 (+1) años de OuLiPo

INTERNACIONAL
Volumen 7, núm. 3 (septiembre 2011)
9 páginas
http://www.matematicalia.net
ISSN: 1699-7700
Recibido: 11 de agosto de 2011
Publicado: 21 de septiembre de 2011
50 (+1) años de OuLiPo
Leticia Fernández Abejón
e–mail: [email protected]
Marta Macho Stadler
Departamento de Matemáticas
Universidad del País Vasco–Euskal Herriko Unibertsitatea
e–mail: [email protected]
página web: http://www.ehu.es/~mtwmastm
Resumen
En 2010 se conmemoró el cincuentenario de la creación del grupo OuLiPo (OUvroir de LIttérature POtentielle, es decir, Taller
de literatura potencial), movimiento formado principalmente por escritores en lengua francesa y matemáticos que buscaban la
creación de textos a través de la denominada littérature à contraintes. Aprovechando la estancia de Michèle Audin1 en Bilbao –
la última persona en incorporarse a OuLiPo en julio de 2009–, la Biblioteca de Bidebarrieta, en colaboración con el Instituto
Francés de Bilbao, organizó un debate entre la oulipiana y el catedrático de literatura francesa de la UPV/EHU Antonio
Altarriba. El presente artículo da cuenta de dicho debate.
1. Antonio Altarriba y Michèle Audin
Vamos a empezar presentando brevemente a las dos personas participantes en este debate.
Michèle Audin (Argel, 1954) es catedrática en la Université de Strasbourg (Francia) desde 1987.
Especialista en geometría simpléctica, ha trabajado en campos variados que abarcan la topología
algebraica, la geometría algebraica, las ecuaciones diferenciales, la topología diferencial, etc. Se ha
interesado además por la historia de las matemáticas, estudiando y escribiendo sobre la vida y el
2
3
4
trabajo de personas como Sofia Kovalevkaya , Jacques Feldbau , Henri Cartan y André Weil , entre
1
Michèle Audin participaba en el coloquio Las dos ideas de Sofía Kovalevskaya organizado con motivo del Centenario de la
Real Sociedad Matemática Española.
2
Souvenirs sur Sofia Kovalevskaya o su versión inglesa Rememberng Sofia Kovalevskaya.
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otros. Considera que las matemáticas forman parte de la cultura , y por ello se dedica a la divulgación
de la ciencia, con numerosos artículos y conferencias sobre el tema. Ha escrito además varios libros
de texto de nivel universitario y ha participado de diferentes maneras en varias revistas científicas. Es
6
miembro del grupo OuLiPo desde julio de 2009.
Michèle Audin y Antonio Altarriba conversando antes de comenzar el debate. [Fotografía: Eva Zubero Zuluaga].
Antonio Altarriba (Zaragoza, 1952) es catedrático de literatura francesa en la Universidad del País
Vasco–Euskal Herriko Unibertsitatea. Es además ensayista, novelista, crítico y guionista de cómics y
de fotografías. Fue Premio Euskadi de Literatura en 2002 con su novela La memoria de la nieve
(Espasa–Narrativa, 2002). Su guión del cómic ilustrado por Kim El arte de volar (Edicions de Ponent,
2009) ha obtenido numerosos premios, incluyendo el Nacional del Cómic 2010. Su última propuesta
es El paso del tiempo (Norma, 2011), que recopila los trabajos realizados entre 1977 y 1987 por él
mismo y el dibujante Luis Royo.
El objetivo del debate fue el de “confrontar” los diferentes puntos de vista respecto a la creación
oulipiana que podían surgir desde dos mundos aparentemente tan dispares: el de “las ciencias”
representado por Michèle Audin –matemática y miembro del grupo OuLiPo– y el de “las letras”
personificado por Antonio Altarriba –catedrático de literatura francesa y que ha estudiado en
7
profundidad las aportaciones de la literatura potencial –.
2. Pero, ¿qué es y qué hace OuLiPo?
Michèle Audin comenzó presentando el grupo OuLiPo: fue creado en noviembre de 1960 por el
8
escritor Raymond Queneau y el ingeniero y matemático François Le Lionnais. En 2010 se cumplieron
9
50 años de su creación ; se trata así del movimiento literario más duradero hasta el momento.
3
Une histoire de Jacques Feldbau.
4
Correspondance entre Henri Cartan et André Weil (1928-1991).
5
Como se indica en su presentación en la página de OuLiPo.
6
En este enlace de su página web se puede encontrar extensa información sobre sus contribuciones a OuLiPo. Ver, en
particular, L’Oulipo et les mathématiques. Une description.
7
Antonio Altarriba (ed.): Sobre literatura potencial. UPV/EHU, 1987.
8
Ver Marta Macho Stadler: Las matemáticas en la obra de Raymond Queneau. Matematicalia, Internacional, Vol. 4, no. 3 (junio
2008).
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La mesa de debate: Michèle Audin presenta el grupo OuLiPo. En la pantalla de observa una imagen del rostro de Raymond
Queneau realizada por el dibujante Mario Prassinos combinando diferentes números. [Fotografía: Eva Zubero Zuluaga].
Raymond Queneau escribió textos puramente científicos, como “On the s–additive series”, Journal of
Combinatorial Theory A, vol. 12, 31–71 (1972). Es decir, sus conocimientos matemáticos no eran
superficiales; se interesó fundamentalmente por la combinatoria y de hecho era miembro de la
Société Mathématique de France.
El grupo OuLiPo busca contraintes –constricciones o trabas– para crear textos literarios sujetos a
estas “reglas de juego”. Más adelante veremos algunos ejemplos de ellas. En palabras de François
Le Lionnais:
Llamamos literatura potencial a la búsqueda de formas y de estructuras nuevas que podrán
ser utilizadas por los escritores como mejor les parezca.
Michèle Audin entiende OuLiPo como un seminario, un lugar de investigación y de intercambio en el
10
ámbito de la literatura. Antonio Altarriba comentó como este Obrador de literatura potencial ayuda a
desmitificar el trabajo literario, convirtiéndolo en una tarea artesanal, una performance reglada.
3. Las trabas en la escritura oulipiana
Las trabas impuestas por los escritores oulipianos no son siempre matemáticas: las hay más y menos
formales, algunas se imponen sobre las palabras, otras sobre las técnicas narrativas.
Michèle Audin comentó, sin embargo, que las constricciones matemáticas suelen ser muy fecundas, y
explicó como una de sus trabas preferidas es la de la sextina, composición poética formada por seis
estrofas de seis versos cada una de ellas –y finalizando con una estrofa de tres versos–, en donde las
palabras finales de cada verso cambian de posición según una permutación de orden seis. Esta
técnica fue utilizada por primera vez por el trovador provenzal Arnaut Daniel, pero Michèle Audin
eligió la deliciosa Sextina de mis muertos de la escritora venezolana Ana Nuño [Sextinario, Plaza y
Janés, Barcelona, 2002] para ilustrar esta técnica:
9
Por este motivo se editó el DVD L’Oulipo, mode d’emploi y se organizaron numerosas actividades en Francia en torno a este
aniversario.
10
Insistió en la palabra “obrador” mejor que “taller”, como traducción de la palabra francesa “ouvroir”, ya que justamente, como
en el oficio de la panadería, OuLiPo genera textos de manera artesanal.
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Ya no los cuento. O, mejor dicho, cuento
los años. Y van cinco. Uno tras otro,
disciplinados y llevando el paso,
desfilaron hasta hundirse del todo
en el reverso blando de las cosas,
donde se alivian de peso los huesos.
Cierro los ojos, pero veo el hueso
del recuerdo, no la carne. El descuento
final comienza entre indistintas cosas
(hierbas, como piedras, quietas), y el otro
saldo, el del pasado, cesa del todo:
sin apremio, el tiempo embarga tus pasos.
¡Y qué largo el tiempo entre paso y paso,
ahora que los tuyos quieren ser hueso!
En las calles, sobre los muros, todo
sigue igual: el tráfico inmóvil, el cuento
infantil de los graffiti, sin otro
alarde que el acopio de las cosas.
Y peor si he de sortear tus cosas
de madrugada, cuando oigo en mis pasos
los tuyos desde otra orilla. Desde otro
vacío que el de mi corazón, tus huesos
quieren volver al desorden, al cuento
de cada día, a vuelta a empezar todo.
Pero te detienes, lejos de todo.
Nada distrae tu ausencia, las cosas,
como el sueño o tu silla, eran un cuento
de antes de dormir, nada, ni los pasos
que doy sobre la hierba de tus huesos
en la mañana vacía, ni el otro
ramo, dejado siempre porqué otro,
qué otra, sobre tu cabeza, sobre todo
eso que fue tu cabeza, ni huesos
ahora, sόlo una cosa entre cosas.
Nada te devolverá al tiempo, al paso
ligero de las horas, y tu cuento
es de otros ahora, de éste, de todos.
Pero sigo viendo el hueso, la cosa
sin nombre, un pasillo desierto de pasos.
Las palabras finales, con diferentes colores para facilitar la comprensión del concepto de sextina,
permutan del modo mostrado en la siguiente tabla, como ya se ha comentado con anterioridad:
Estrofa 1
cuento
otro
paso
todo
cosas
huesos
Estrofa 2
huesos
cuento
cosas
otro
todo
paso
Estrofa 3
paso
huesos
todo
cuento
otro
cosas
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Estrofa 4
cosas
paso
otro
huesos
cuento
todo
Estrofa 5
todo
cosas
cuento
paso
huesos
otro
Estrofa 6
otro
todo
huesos
cosas
paso
cuento
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Michèle Audin habla del libro Cent Mille Milliards de Poèmes de Raymond Queneau mientras Antonio Altarriba lo muestra al
público asistente. [Fotografía: Eva Zubero Zuluaga].
Antonio Altarriba habló de las trabas usadas por el oulipiano Italo Calvino en textos como El castillo
de los destinos cruzados (1969) o Palomar (1983), que influyen más sobre las técnicas narrativas de
las novelas. Pasó también al mundo del cómic, en donde además de citar a OuBaPo –OUvroir de
BAnde dessinée POtentielle, es decir, Taller de Tebeo Potencial– introdujo ejemplos de trabas
citando los mirioramas –conjunto de cartas ilustradas que pueden intercambiarse para formar,
potencialmente, una cantidad indefinida de combinaciones– o las configuraciones reversibles de
historietas como los Upside–Downs (The New York Herald, 1903) de Gustave Verbeek.
Un panel de The Upside Downs of Little Lady Lovekins and Old Man Muffaroo “A Fish Story”, de Gustave Verbeek, The New
York Herald, 1904. Hay una historia para cada posición del panel [Fuente: Wikimedia].
Habló también de los tebeos en dados, en donde la lectura aleatoria depende del lanzamiento de tres
dados que determinan la historieta final. Antonio Altarriba se detuvo un poco más presentando el
tebeo NogegoN de los hermanos Luc y François Schuiten, un auténtico palíndromo gráfico, según sus
palabras.
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4. ¿Y su obra oulipiana “favorita”?
La moderadora del debate pidió a ambos participantes que eligieran su obra oulipiana preferida.
11
Michèle Audin eligió a Georges Perec y su magnífica obra La vida instrucciones de uso (1978) que
cuenta la vida de las personas de un edificio parisino, basándose en un tablero 10  10 que
representa cada uno de los huecos del inmueble. Perec construye una historia de 99 capítulos –se
explica el motivo por el que no son 100 en el texto– donde cada capítulo corresponde a uno de los
espacios del edificio –de las casillas del tablero–.
El cuadrado bilatino de orden 10 que dirige La vida instrucciones de uso. [Dibujo de Michèle Audin].
Los capítulos no pasean por los huecos de manera ordenada, sino que Perec idea un sistema para
recorrerlos utilizando un grafo hamiltoniano. Además, el cuadrado que dirige la obra es un cuadrado
bilatino de orden 10, es decir, es un cuadrado latino doble. El dibujo de Michèle Audin muestra esta
idea: cada casilla –es decir, cada capítulo– tiene dos colores, que sólo aparecen con esa disposición
una vez. Perec elaboró 42 listas con diferentes temas –en realidad, dos veces 21 listas– de 10
elementos, y los colores de cada casilla representan los temas a elegir en cada lista, que deben
aparecer en el capítulo correspondiente. La complejidad de esta obra no se puede describir en pocas
líneas: hay muchos más ingredientes en juego de los aquí citados. Como muestra de la riqueza de
12
este libro, Michèle Audin pidió a Antonio Altarriba que leyera este extracto del capítulo XXIII :
En algunos casos los estantes presentan la forma de vitrinas de exposición. En la primera, a
la izquierda, se exponen viejos calendarios, almanaques, agendas del Segundo Imperio, así
como algunos carteles pequeños: el Normandie de Cassandre, por ejemplo, y el Grand Prix
de l’Arc de Triomphe de Paul Colin; en la segunda –única alusión a las actividades de la
señora de la casa–, se hallan algunas herramientas antiguas: tres cepillos de carpintero, dos
azuelas corrientes y una de dos filos, seis cortafríos, dos limas, tres martillos, tres barrenas,
dos taladros, llevando todas ellas el monograma de la Compañía de Suez y habiendo
servido todas en las obras de excavación del canal, así como un admirable Multum in parvo
de Sheffield, que presenta el aspecto de una navaja de bolsillo ordinaria aunque más
gruesa– y contiene no sólo hojas de tamaños diversos, sino también destornilladores,
sacacorchos, tenazas, plumillas, limas de uñas y punzones; en la tercera hay diversos
objetos que pertenecieron al fisiólogo Flourens y en particular el esqueleto, todo de color
rojo, de aquel cerdito cuya madre había alimentado el sabio, durante los últimos 84 días de
11
Mathématiques et littérature: un article avec des mathématiques et de la littérature, Mathématiques et sciences humaines
178 (2007). Michèle Audin explica en particular esta obra de Perec.
12
Extraído de la traducción de Joseph Escué de La vida instrucciones de uso (Anagrama , 1992).
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gestación, con alimentos mezclados con rubia, para comprobar experimentalmente que
existe una relación directa entre el feto y la madre; en la cuarta hay una casa de juguete
paralelepípeda, de un metro de alto, noventa centímetros de ancho y sesenta de hondo, que
data de fines del siglo XIX y reproduce, hasta en sus detalles más nimios, un típico cottage
británico: un salón con baywindow (ventanas de doble ojiva alargada), con termómetro
incluido, un saloncito, cuatro dormitorios, dos habitaciones de servicio, una cocina
embaldosada con fogones y office, un zaguán con armarios roperos empotrados y una
estantería de roble barnizado que contiene la Encyclopaedia Britannica y el New Century
Dictionnary, [...]
Antonio Altarriba prefirió a Raymond Queneau y sus Ejercicios de Estilo, historia anodina –un pisotón
en un autobús que provoca una pelea entre dos pasajeros, a uno de los cuales vuelve a ver después
el narrador conversando en la calle con un amigo– contada de 99 maneras diferentes.
Comentó también que Matt Maden hizo la versión para cómic con sus 99 ejercicios de estilo.
Aprovechó para hablar de trabas menos técnicas, de las que se construyen haciendo interactuar el
mundo y el lenguaje, como los poemas de metro –compuesto en el metro: se piensa mientras el
transporte se mueve y se escribe cuando se detiene en alguna estación–, poemas de bar –mismo
principio, ahora se piensa mientras se bebe y se escribe cuando se deja el vaso–, camas en las que
he dormido, Me acuerdo –480 recuerdos, frases breves que Perec comienza con “me acuerdo” y en
las que rememora sobre todo su infancia–, Tentativa de agotar un lugar parisino –en octubre de1974,
Perec se instaló en la plaza de Saint-Sulpice de París y durante tres días y en diferentes momentos
de la jornada anotó todo lo que veía–, El secuestro –novela policíaca escrita por Georges Perec sin la
letra “a”, en el original francés era sin la letra “e”–, y un largo etcétera.
5. ¿Se puede escribir un texto oulipiano sin serlo?
Michèle Audin explicó que se entra en OuLiPo por invitación... pero que si deseas pertenecer al
grupo, no se te admite. A pesar de todo, no es preciso pertenecer al grupo para escribir textos
oulipianos: incluso los había antes de la creación de OuLiPo en 1960.
Como oulipiana, Michèle Audin nos dio un ejemplo de traba creada por ella, la traba de Pascal. La ha
13
utilizado en el texto Mai Quai Conti , en donde las relaciones entre los personajes son dictadas por
las posiciones de los puntos en una figura determinada por el teorema de Pascal: Si un hexágono
está inscrito en una cónica, entonces los tres puntos comunes a los tres pares de lados opuestos
están en línea recta.
13
El título evita la letra “e”, como en la obra completa La disparition, de Georges Perec.
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v
La figura que gobierna Mai Quai Conti. En este caso, la cónica es una elipse. [Dibujo de Michèle Audin].
Mai Quai Conti trata sobre la historia de la Comuna de París, movimiento revolucionario que gobernó
esta ciudad entre el 18 de marzo y el 28 de mayo de 1871. En el texto, se van introduciendo los
personajes a través de los puntos indicados en la figura anterior y sus relaciones por medio de las
líneas que los unen. Por ejemplo, los vértices del hexágono inscrito en la elipse corresponden a A
(Charles Hermite), B (Joseph Bertrand), C (Michel Chasles), D (Charles Delaunay), E (Léonce Élie de
Beaumont) y F (Hervé Faye); el punto N corresponde a Simon Newcomb, cuya relación con Charles
Hermite (A), Léonce Élie de Beaumont (E), Charles Delaunay (D) y Hervé Faye (F) viene dada por la
figura de manera obvia y se explica en el texto. La obra comienza con la elipse, y en cada capítulo se
van incorporando puntos y personajes, es decir, matemáticas e historia con el teorema de Pascal
como centro.
Antonio Altarriba, sin pertenecer a OuLiPo, también ha escrito textos oulipianos, como su Detective
(Ikusager, 1991), realizado en colaboración con el pintor Javier Hernández Landazábal, y donde la
escritura se realizó en función de las imágenes proporcionadas por el artista.
14
En El puerto de Gijón. Modo de empleo , Antonio Altarriba y Luis Royo juegan con la historia de
Bartlebooth, el personaje principal de La vida instrucciones de uso de Georges Perec. Mientras el
guionista cuenta la historia de Bartlebooth, entresacando fragmentos de La vida instrucciones de uso,
el dibujante pinta la acuarela –añadiendo más colores a medida que el texto avanza– de El puerto de
Gijón:
Bartlebooth, en otros términos, decidió un día que su vida entera estaría organizada en
torno a un proyecto único cuya necesidad arbitraria tendría como único fin esta misma
necesidad. [...]
14
Sobre literatura potencial,
UPV/EHU, 123-159 (1987).
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Así se organizó concretamente un programa que se puede enunciar sucintamente de la
siguiente manera: durante diez años, de 1925 a 1935, Bartlebooth se iniciaría en el arte de
la acuarela.
Durante veinte años, de 1955 a 1975, Bartlebooth, una vez que hubiera regresado a
Francia, reconstituiría, conservando el mismo orden, los puzzles preparados de esta
manera, a razón, de nuevo, de un puzzle cada quince días. A medida que los puzzles fueran
recompuestos, las marinas serían «retexturadas» para poder despegarlas de su soporte,
serían transportadas al mismo lugar en el que –veinte años antes– habían sido pintadas y
allí se las sumergería en una solución detersiva de la que saldría una hoja de papel
Whatman, intacta y virgen.
Así no quedaría ninguna huella de esta operación que, durante cincuenta años, habría
movilizado por completo a su autor.
Y al final, como en el texto de Perec, Bartlebooth muere ante un incompleto rompecabezas al que
sólo le falta una pieza...
6. Final y agradecimientos
Este relato es una breve e incompleta crónica del debate OuLiPo: Matemáticas y Literatura, que tuvo
lugar en la Biblioteca de Bidebarrieta de Bilbao el 23 de junio de 2011. ¡El directo siempre es lo mejor!
Un especial agradecimiento a Michèle Audin y Antonio Altarriba por su magnífico diálogo y por la
cesión de sus imágenes y sus saberes.
Muchas gracias también a la fotógrafa Eva Zubero Zuluaga por cedernos las fotografías que
aparecen en este artículo.
Sobre las autoras
Leticia F. Abejón es licenciada en Periodismo por la Universidad del País Vasco (Vizcaya, 2007)
y máster en Periodismo y Comunicación de la Ciencia, la Tecnología y el Medio Ambiente por la
Universidad Carlos III de Madrid. Además de haber realizado un curso sobre Divulgación Científica
y Medio Ambiente en la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid, cuenta con experiencia de dos
años en los medios de comunicación Cadena Ser y el periódico digital madridiario.es, además de
Divulga. En la actualidad colabora con Matematicalia.
Marta Macho Stadler es doctora en Matemáticas por l’Université Claude Bernard de Lyon
(Francia). Desde el año 1985 es profesora en el Departamento de Matemáticas de la Universidad
del País Vasco/Euskal Herriko Unibertsitatea (UPV/EHU). Su tema de investigación se centra en la
teoría geométrica de foliaciones y pertenece al grupo investigador ECSING (Universidad de
Valladolid). Ha impartido numerosas conferencias de divulgación en ciclos celebrados en varias
universidades del estado, colabora en diferentes revistas y blogs de divulgación científica y es
coorganizadora de Un paseo por la geometría en la UPV/EHU. Miembro de la Comisión de
Cooperación al Desarrollo de la RSME, es responsable de la sección de Teatro y Matemáticas en
el portal DivulgaMAT. Es codirectora de la revista digital Matematicalia y pertenece al Comité
Asesor de la Gaceta de la RSME.
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