Programa de mano Don Quijote

BALLET 2016
Don Quijote
EL SOÑADOR DE LA MANCHA
BALLET ESTABLE
DEL TEATRO COLÓN
MAXIMILIANO GUERRA DIRECTOR
PUBLICIDAD ROLEX
JEFE DE GOBIERNO
Horacio Rodríguez Larreta
VICEJEFE DE GOBIERNO
Diego Santilli
JEFE DE GABINETE
Felipe Miguel
MINISTRO DE CULTURA
Darío Lopérfido
DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz
DIRECTOR ARTÍSTICO
Darío Lopérfido
El Colón
desde adentro
TEATRO COLÓN
Descubrí todo lo que pasa dentro y alrededor del Colón
en el Canal de la Ciudad y en La Once Diez
DIRECTORA GENERAL
DIRECTOR ARTÍSTICO
DIRECTORA EJECUTIVA
DIRECTOR GENERAL
DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA
María Victoria Alcaraz
María Videla Rivero
DIRECTORES VOCALES
Carlos Lorenzetti
Eugenia Schvartzman
Hugo Gervini
Darío Lopérfido
Guillermo Scarabino
DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA
María Cremonte
GERENTE GENERAL
Cristian Mealla
JEFE DE GABINETE
Juan García Aramburu
DIRECTORA GENERAL TÉCNICA,
ADMINISTRATIVA Y LEGAL
Carolina Clavero
ESPECIALES DEL TEATRO COLÓN
Conducción: Victoria Casaurang
SÁBADOS 20h
ABONO 1110
Conducción: Martín Leopoldo Díaz
LUNES A JUEVES 20h
DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES
Eduviges Picone
DIRECTOR DEL CENTRO DE
EXPERIMENTACIÓN
Miguel Galperin
DIRECTOR DEL BALLET ESTABLE
Telecentro canal 71 / Cablevisión canal 2 / Cablevisión Digital canal 702
Maximiliano Guerra
DIRECTOR DE LA ORQUESTA
FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES
DISPOSICIONES GENERALES
• El Teatro Colón se reserva el derecho de cambiar las fechas de las funciones, programas o elencos por razones de fuerza mayor, en cuyo caso informará oportunamente sobre la
reprogramación realizada. Las entradas no tienen cambio ni devolución.
• Se solicita al público apagar por favor los teléfonos celulares o cualquier equipo con alarma o radiollamada antes del comienzo de la función.
• No está permitido el uso de cámaras fotográficas y filmadoras en la sala.
• Una vez comenzada la función el público no podrá entrar a la sala, salvo en los momentos de pausa o intervalo y con la guía del personal del Teatro.
Enrique Arturo Diemecke
Hugo García | JEFE DE PRENSA
Daniel Varacalli Costas | PUBLICACIONES
Carolina Prieto y Brian Majlin | EDICIÓN DE CONTENIDOS
Evangelina Ibarra, Andrea Nantón y Bárbara Soriano | DISEÑO
DIRECTOR DEL CORO ESTABLE
DIRECTORA EJECUTIVA DE LA ORQUESTA
FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES
Diana Canela
DIRECTOR DEL PROGRAMA
COLÓN CONTEMPORÁNEO
Martín Bauer
DIRECTOR DEL INSTITUTO
SUPERIOR DE ARTE
Claudio Alsuyet
DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS
César Bustamante
Matías Cambiasso | COORDINADOR GENERAL DE ESCENARIO
Patricia Pérsico | FOTOS
Arte de Tapa | GRABADO DE GUSTAVE DORÉ - 1863
Miguel Martínez
DIRECTORA GENERAL
DE RECURSOS HUMANOS
Elisabeth Sarmiento
DIRECTOR GENERAL DE PLANEAMIENTO
Bruno Faccone
DIRECTORA DE RELACIONES
INTERNACIONALES
Zulema Scarabino
DIRECTOR TÉCNICO OPERATIVO
Juan Manuel López Castro
UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA
Isabel Valente
UNIDAD DE CONTROL DE GESTIÓN
Manuela Cantarelli
Don Quijote
EL SOÑADOR DE LA MANCHA
BALLET EN UN PRÓLOGO Y TRES ACTOS,
BASADO EN LA NOVELA DE MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA
COREOGRAFÍA: MAXIMILIANO GUERRA, SEGÚN MARIUS PETIPA
MÚSICA: LUDWIG MINKUS
PRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓN
AÑO CERVANTES
BALLET ESTABLE
DEL TEATRO COLÓN
DIRECTOR: MAXIMILIANO GUERRA
CODIRECTORA: MYRIAM ADRIANA BARROSO
BAILARÍN INVITADO
Emmanuel Vázquez
SOLISTA DEL BALLET DE SANTIAGO (CHILE)
ORQUESTA FILARMÓNICA
DE BUENOS AIRES
DIRECTOR: EMMANUEL SIFFERT
REPOSICIÓN COREOGRÁFICA
Myriam Adriana Barroso
ASISTENTE COREOGRÁFICA
Adriana Alventosa
ADAPTACIÓN MUSICAL
Thomas Volk
DISEÑO DE ILUMINACIÓN
Olli-Pekka Koivunen
ESCENOGRAFÍA
Producción del Teatro Colón
sobre diseño de Enrique Bordolini
DISEÑO DE VESTUARIO
Ramón Ivars
ASISTENTE DE VESTUARIO
Y REALIZADOR DE VIDEO
Roger Orra
AN | Abono Nocturno. FE | Función Extraordinaria. AV | Abono Vespertino.
ABRIL
MARTES 26, 20 h AN | MIÉRCOLES 27, 20 h FE |
JUEVES 28, 20 h FE | VIERNES 29, 20 h FE | SÁBADO 30, 20 h AV
Duración total 2 h 45 m. Prólogo y Acto I 48 m. Intervalo 20 m. Acto II 27 m. Intervalo 20 m. Acto III 45 m.
Ballet | 9
REPARTO
PRÓLOGO
CERVANTES / DON QUIJOTE
Leandro Tolosa (26, 28) Matías Santos (27, 29)
Lucas Garcilazo (30)
KITRI (LA CRIADA)
Nadia Muzyca (26, 28, 30) Carla Vincelli (27, 29)
BASILIO (EL BARBERO)
Dalmiro Astesiano (26, 28, 30) Emmanuel Vázquez (27, 29)
DULCINEA
Luana Brunetti (26, 28) Natalia Pelayo (27, 29)
Manuela R. Echenique (30)
SANCHO
Roberto Zarza
ILUSTRE FREGONA
Ingrid Molea*
ELISEO
Francisco Rojas*
RINCONETE
Paz López Orozco*
GALATEA
Catalina Jascienovicz* (26, 28, 30) Lucía Giménez* (27, 29)
ESCIPIÓN
Nicolás Scianca* (26, 27, 28,29) Alan Pereyra* (30)
MORO
Luciano García*
DOBLE DE DON QUIJOTE
David Juárez*
DOBLE DE DULCINEA
Lucía Giménez* (26, 28,30) Catalina Jacsienovicz* (27, 29)
Ballet | 11
ACTO I
ACTO II
CERVANTES / DON QUIJOTE, SANCHO, KITRI, BASILIO,
DULCINEA, DOBLE DE DULCINEA
MERCEDES
Paula Cassano (26, 28); Natacha Bernabei (29)
Candela Rodríguez Echenique (27, 30)
VENDEDORA DE FLORES
María Rosa Magán (26, 28, 30)
Norma Molina (27, 29)
JOSÉ ANTONIO
Federico Fernández (26, 28) Juan Pablo Ledo (27, 29)
Edgardo Trabalón (30)
SIRVIENTES DE CAMACHO
Nicolás Scianca*, Luciano García*
SEGUIDILLAS
Constanza Colombo, Marisol López Prieto, Cecilia
Lucero, Magdalena Cortés, Georgina Giovanonni,
Stéphanie Kessel, Silvia Grüm (26, 27, 28, 30) Clara
Sisti Ripoll (29) Candela Rodríguez Echenique (26, 28)
Victoria Wolf (27, 29, 30) / Emiliano Falcone, Martín
Vedia, Williams Malpezzi, Tomás Carrillo, Facundo
Luqui, Emanuel Abruzzo, Franco Noriega, Antonio Luppi
(26, 28) Jiva Velázquez (27, 29, 30)
CARMEN, MADRE DE KITRI
Norma Molina (26, 28, 30) María Rosa Magán (27, 29)
CURA
Juan Ramón Montenegro*
LORENZO, PADRE DE KITRI
Ricardo Ale (26, 28, 30) Néstor Asaff (27, 29)
MONAGUILLOS
Julieta Lerda*, Azul Semenza*
AMIGAS DE KITRI
EVA
Natalia Pelayo (26, 28, 30) Ayelén Sánchez (27, 29)
PEPA
Macarena Giménez (26, 27, 28, 29) Ayelén Sánchez (30)
ADOLESCENTES
Patricio Distabile*, Lautaro Bisognio*, Sebastián
Bustos*, Benjamín Aseretto Coronel*
CAMACHO
Julián Galván (26, 27, 28, 29) Antonio Luppi (30)
TOREROS
Alejo Cano Maldonado, Adrián López, Nahuel Prozzi,
Gerardo Wyss, Igor Vallone, Matías Santos (26, 28, 30)
Antonio Luppi (27, 29)
PUEBLO (FIGURANTES)
Sebastián García, Cristina Andreiu, David Costa, Omar
Di’Stefano, Emilse Aliscioni, Erika Flores, Juan Manuel
Martín, Enrique Leyes, Silvina Méndez, Fernanda Lucena,
Josefina Luchini, Sabrina Cencic, Carlos Delrio
1º CUADRO: EL CAMPAMENTO GITANO
2º CUADRO: DRÍADES
KITRI, BASILIO, CERVANTES / DON QUIJOTE, SANCHO,
KITRI, DULCINEA, SANCHO, CERVANTES / DON QUIJOTE,
LORENZO, CAMACHO, DOBLE DE DULCINEA
DOBLE DON QUIJOTE
REY DE LOS GITANOS
Sergio Hochbaum
CUPIDO
Stéphanie Kessel (26, 28, 30) Georgina Giovanonni (27, 29)
REINAS GITANAS
Marta Desperes, Laura Beccaceci (26, 28, 30)
Claudia Pereyra, Iara Fassi (27, 29)
REINA DE DRÍADES
Ayelén Sánchez (26, 28) Luana Brunetti (27, 29) Paula
Cassano (30)
GITANO SOLISTA
Jiva Velázquez (26, 28) Williams Malpezzi (27, 29)
Emanuel Abruzzo (30)
DRÍADES
Silvia Grüm, Natalia Saraceno, Constanza Colombo,
Laura Domingo, Amalia Pérez Alzueta, Serena Landriel,
Iara Fassi, Marisol López Prieto, Magdalena Cortés,
Cecilia Lucero, Luisina Rodríguez, Clara Sisti Ripoll
Paula Cassano, Manuela Rodríguez Echenique (26, 27,
28, 29) Candela Rodríguez Echenique (26, 28) Georgina
Giovanonni, Caterina Stutz* (26, 28, 30) Natacha
Bernabei (26, 27, 28, 30) Stéphanie Kessel, Ingrid Molea*
(27, 29) Victoria Wolf (27, 29, 30) Camila Sosa* (29) Oana
Hutusoru, Nadina Stroker* (30)
GITANOS DOBLES DE KITRI Y BASILIO
Cecilia Lucero (26, 28, 30) Stéphanie kessel (27, 29)
Nahuel Prozzi (26, 28, 30) Emiliano Falcone (27, 29)
PAREJAS DE GITANOS
Victoria Wolf, Oana Hutusoru, Clara Sisti Ripoll,
Magdalena Cortés, Luisina Rodríguez, Georgina
Giovanonni (26, 28, 30) Serena Landriel (27, 29) / Tomás
Carrillo, Facundo Luqui, Martín Vedia, Emanuel Abruzzo
(26, 27, 28, 29) Emiliano Falcone (30) Williams Malpezzi
(26, 28, 30) Jiva Velázquez (27, 29) Franco Noriega (26, 28,
30) Nahuel Prozzi (27, 29)
MUJERES DE TOREROS
Laura Domingo, Natalia Saraceno, Iara Fassi, Amalia
Pérez Alzueta, Natacha Bernabei (26, 27, 28, 30) Silvia
Grüm (29) Manuela Rodríguez Echenique (26, 27, 28,29)
Oana Hutusoru (30)
12 | Ballet
Ballet | 13
ACTO III
1º CUADRO: LA TABERNA
2º CUADRO: EL CASAMIENTO
KITRI, BASILIO, SANCHO, CERVANTES / DON QUIJOTE,
CERVANTES / DON QUIJOTE, SANCHO, AMIGAS DE KITRI,
MERCEDES, JOSÉ ANTONIO, CAMACHO, LORENZO,
MERCEDES, JOSÉ ANTONIO, LORENZO, CARMEN, CAMACHO,
AMIGAS DE KITRI, PUEBLO.
BRIGITA (LA TABERNERA), CURA, MONAGUILLOS
BRIGITA, TABERNERA
GRAND PAS
Claudia Pereyra (26, 28, 30) Laura Beccaceci (27, 29)
1º VARIACIÓN
Macarena Giménez (26, 27, 28,29), Ayelén Sánchez (30)
2º VARIACIÓN
Natalia Pelayo (26, 28,30) Ayelén Sánchez (27, 29)
PAREJAS TABERNA
Clara Sisti Ripoll (26, 28,30), Victoria Wolf (27, 29)
Luisina Rodríguez (26 y 28) Magdalena Cortés (27,
29, 30) Stéphanie Kessel / Emiliano Falcone, Jiva
Velázquez, Martín Vedia
SOLISTAS
Cecilia Lucero, Marisol López Prieto, Laura Domingo,
Georgina Giovanonni, Magdalena Cortés (26 y 28)
Candela Rodríguez Echenique (26, 28) Luana Brunetti
(27, 29 y 30) Luisina Rodríguez (27, 29, 30)
FANDANGO (PAREJAS, JOSÉ ANTONIO Y MERCEDES)
Natalia Saraceno, Amalia Pérez Alzueta, Silvia Grüm,
Oana Hutusoru, Constanza Colombo, Marta Desperes,
Iara Fassi, Manuela Rodríguez Echenique (26, 27, 28,
29) Natacha Bernabei (26, 27, 28, 30) Claudia Pereyra
(29) Victoria Wolf (26, 28, 30) Paula Cassano (27, 29, 30)
/ Alejo Cano Maldonado, Adrián López, Igor Vallone,
Gerardo Wyss, Nahuel Prozzi, Tomás Carrillo, Matías
Santos (26, 28, 30) Antonio Luppi (26, 27, 28, 29) Lucas
Garcilazo (26, 27, 28,29) Leandro Tolosa (27, 29, 30)
Facundo Luqui (29, 30) Franco Noriega (30)
EPÍLOGO
CERVANTES / DON QUIJOTE, DULCINEA, MORA, ESCIPIÓN,
GALATEA, RINCONETE, ELISEO, ILUSTRE FREGONA
*ALUMNOS ISA
Ballet | 15
Maximiliano
Guerra
DIRECTOR DEL BALLET ESTABLE
FORMACIÓN Y COMIENZOS
Nace en la Argentina. Cursa sus estudios de danza
en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón
(ISA), perfeccionándose con Wasil Tupin, Mercedes
Serrano, Mario Galizzi, Leandro Regueiro, Gabriela
Pucci y, en el exterior, con Woiteck Lowsky, Stanley
Williams, Johnny Eliassen y Loipa Araujo. Actuó con el
Ballet del Teatro Argentino de La Plata y la Fundación
Teresa Carreño de Caracas (Venezuela) antes de
ingresar en 1985 al Ballet Estable del Teatro Colón.
TRAYECTORIA INTERNACIONAL
Tres años más tarde inicia su carrera internacional
integrando compañías como Los Angeles Ballet
Company, London Festival Ballet (hoy English
National Ballet) y Deustche Oper de Berlín.
Fue bailarín invitado desde 1992 de prestigiosas
compañías del mundo. Participó en una gira del Ballet
Kirov en Leningrado y Estados Unidos, y comenzó
una colaboración con la Scala de Milán como “Primer
Bailarín Invitado”, que se mantiene hasta hoy con el
cargo de “Primo Ballerino Ospite Principale”. Actuó
como Primer Bailarín en los más importantes teatros
como el Bolshoi de Moscú, el Royal Albert Hall de
Londres, el Metropolitan Opera House de Nueva York
y la Ópera de Paris, entre otros. Su repertorio
comprende más de ciento veinte obras, e incluye
los grandes títulos del clasicismo y la vanguardia.
Protagonizó títulos como La Sylphide, La bella
durmiente del bosque, El lago de los cisnes, El
cascanueces, Don Quijote y Romeo y Julieta, además
de interpretar obras renovadoras de Balanchine,
Petit, Tudor, Forsythe y Van Mannen. Inspiró a John
Neumeier la creación de Nachtskizzen (Escenas
Nocturnas), y a Oscar Araiz las de de Astor, el Ángel
y el Diablo de Piazzolla, y Con gloria morir.
COREOGRAFÍAS Y RECONOCIMIENTOS
En el 2000 crea para el Ballet de Stuttgart Don
Quijote, el soñador de la Mancha, iniciando su
actividad como coreógrafo, que continuó con
Grazie Rudy, un homenaje a Rudolf Nureyev, y
Sí, con el músico Charly García y el Ballet del
Mercosur. Recibió premios y distinciones en su país
y en el exterior. En el 2003, con votación unánime
de La Legislatura de la Ciudad, fue declarado
“Ciudadano Ilustre de la Ciudad de Buenos Aires”.
Ballet | 17
Myriam
Barroso
Emmanuel
Siffert
CODIRECTORA
DEL BALLET ESTABLE
DIRECTOR
DE ORQUESTA
Comenzó sus estudios con Vera Stankaitis y
Lucia Silva, obteniendo los títulos de profesora
de danzas clásicas y danzas españolas. Luego se
formó en el Instituto Superior de Arte del Teatro
Colón (ISA). Héctor Zaraspe la elige en 1986 para
estrenar su Pas de Quatre, inspirado en el de
Pugni-Perrot pero al estilo clásico español. Dos
años después, el ISA le otorga una beca al mejor
promedio del año, siendo hasta 1990 refuerzo
del Ballet del Teatro Colón. Ese mismo año
ingresa como contratada y posteriormente, a
través de un concurso internacional, ingresa a las
filas como bailarina estable. Varios coreógrafos
nacionales e internacionales le otorgaron roles
de solista y primera bailarina. Participó en obras
como Romeo y Julieta, La bella durmiente del
bosque, Coppelia, El niño brujo, La bayadera, La
fierecilla domada, El cascanueces, Don Quijote,
Giselle, Suite en blanc, Juego de cartas, Dvorák
Serenade, entre otros. Actualmente es también
maestra para niños, principiantes y avanzados
en técnica de danza clásica y española.
Nacido en Suiza, es Director Titular de la
Orquesta Sinfónica de San Juan (Argentina) y
colabora regularmente con el Teatro Colón
de Buenos Aires. Ha sido Director Titular de
la European Chamber Opera de Londres, de
la Orquesta de Cámara Suiza, de la Orquesta
Sinfónica Aosta, en Italia y de la Orquesta
Sinfónica Nacional de Ecuador. Es Director
Principal Invitado de la Wales Concert Orchestra
y se ha presentado como Director Invitado con
importantes formaciones de Europa y América.
Grabó discos con diversas orquestas, fue director
asistente de prestigiosos teatros y festivales
europeos, además de haber dirigido el Ballet
Nacional Inglés en las temporadas 2003-2004
y 2004-2005. Otras colaboraciones incluyen su
participación con la Ópera Valle en Italia y con
las Óperas de Núremberg, de Moldavia y de
Lima. Como director se formó con los maestros
Horst Stein, Ralf Weikert, Jorma Panula y Carlo
María Giulini. Estudió violín en Salzburgo, bajo
la tutela del Profesor Sandor Végh, y participó
como violinista con la Camerata Académica
de Salzburgo desde 1989 hasta 1994.
Ballet | 19
Emmanuel
Vázquez
SOLISTA DE BALLET
DE SANTIAGO (CHILE)
Nacido en Buenos Aires, ingresó a los nueve años
al ISA completando la carrera de danza, y fue varias
veces convocado como refuerzo del Ballet Estable
del Teatro Colón. En 2010 se integró al cuerpo
de baile del Ballet de Santiago de Chile, siendo
promovido dos años más tarde a bailarín solista.
Fue Romeo en Romeo y Julieta de John Cranko, el
príncipe Sigfrido en El lago de los cisnes de Marcia
Haydée, Franz en Coppelius, el ídolo de oro en La
bayadera de Luis Ortigoza, Frederick en Drácula de
Ben Stevenson, entre otros roles. En 2012 ganó la
medalla de bronce en la Competencia Internacional
de Ballet de Ciudad del Cabo. En 2014 se desempeñó
en la Compañía de Danza de San Pablo, Brasil.
Leandro
Ariel
Tolosa
PRIMER BAILARÍN
Nació en San Martín (provincia de Buenos Aires).
Inició sus estudios con Liliana Belfiore, Antonio
Truyol y Wasil Tupin, antes de ingresar al ISA y
continuar su formación en la Escuela Nacional
de Arte de La Habana (Cuba). Trabajó en varias
compañías, como el Ballet Argentino bajo la
dirección de Julio Bocca, el Ballet Nacional de Cuba
dirigido por Alicia Alonso y el Ballet Contemporáneo
del Teatro San Martín bajo la dirección de Mauricio
Wainrot. Como integrante del Ballet Estable del
Teatro Colón, trabajó con coreógrafos como JeanClaude Gallota, David Parsons, Vasco Wellencamp,
Nils Christe, Ginette Laurín y Robert North.
Matías
Santos
Lucas
Garcilazo
de la Vega
PRIMER BAILARÍN
PRIMER BAILARÍN
Comienza sus estudios en Entre Ríos a los 18 años,
e ingresa luego al ISA realizando giras por México,
Uruguay y Escocia. En el 2005 se une al Ballet
Estable del Colón destacándose como solista y
bailarín principal en varias producciones. En el
2013 realiza gira por Omán y, en junio de ese año,
se presenta con Luana Brunetti en el Concurso
del Teatro Bolshoi de Moscú. Allí, la dupla obtiene
el Premio a la Maestría Artística. Participa en
galas en el país y en el exterior y fue elegido para
los roles protagónicos de Onieguin y Rodin.
Egresado del ISA, integró el Ballet Contemporáneo
del Teatro San Martín. Ingresó por concurso al
Ballet Estable del Teatro Colón, destacándose
en roles de solista y primer bailarín. Fue invitado
como bailarín Solista por el Balletto Teatro di
Torino (Italia) y el Bayerisches Staatsballet (Munich).
Creó para el Ballet Estable del Teatro Colón la
obra Bajo piel. Dicta seminarios de técnica clásica,
contemporáneas y partenaire. Es co-fundador,
director y coreógrafo del Ballet Contemporáneo del
Chaco, con el que estrenó varias obras de su autoría.
Ballet | 21
Nadia
Muzyca 
Carla
Vincelli
Natalia
Pelayo
Manuela
Rodríguez
Echenique
PRIMERA BAILARINA
PRIMERA BAILARINA
PRIMERA BAILARINA
PRIMERA BAILARINA
Estudió con la maestra Lidia Segni y, a los nueve años,
ingresó al Instituto Superior de Arte del Teatro Colón.
A los 4, Julio Bocca la contrata para formar parte del
Ballet Argentino y en 1999 ingresa al Ballet Estable
del Teatro Argentino de La Plata por concurso. En
2005 ingresa al  Ballet Estable del Teatro Colon donde
asume roles solistas y protagónicos. En 2012 le
otorgan contrato de Primera Bailarina, participando
en todas las producciones del ballet. Es además
invitada a participar en galas en el interior y exterior
del país, como lo hizo junto al Greek National Opera
Ballet en la versión completa del ballet Cenicienta de
Renato Zanella. A comienzos de este año presenta
su propio espectáculo en Grecia, Austria y Egipto.
Egresada del ISA con Medalla de Oro, su principal
maestro fue Wasil Tupin. Protagonizó junto a
Julio Bocca distintos roles de primera bailarina
presentándose en el exterior. En el año 2001
ingresó al Ballet Estable del Teatro Argentino
de la Plata y, tres años más tarde, entró por
concurso al Ballet Estable Teatro Colón con
el mayor puntaje. Desde hace diez años se
desempeña como Primera Bailarina Contratada,
realizando giras en el país y en el exterior. Su
repertorio incluye obras como El Lago de los
Cisnes, Don Quijote, La Silphide, Copellia, Carmen,
Cascanueces y Tema y variaciones, entre otras.
Nace en La Plata e inicia estudios en la Escuela de
Danzas Clásicas. Egresó del ISA con el promedio más
alto e integró el Ballet Concierto de Iñaki Urlezaga.
Desde el 2005 integra el Ballet Estable del Teatro
Colón bailando coreografías de Lacotte, Prebil,
Nureyev, MacMillan, Cranko y Balanchine, entre otros.
Interpretó el rol protagónico de Manon Lescaut
junto a Juan Pablo Ledo, y Margarita y Armando,
de Ashton. Fue convocada por Leonardo Favio
para el film Aniceto donde encarnó a la Francisca,
rol que le valió una nominación como revelación
femenina para los Premios Cóndor de Plata 2009.
Nacida en La Pampa, en el 2011 ingresa al ISA
(donde recibe el Premio Elena Smirnova al
egresar con las mejores calificaciones de su clase)
y tres años más tarde ingresa por concurso
al Ballet Estable del Teatro Colón. Interpretó
coreografías de Balanchine, Macmillan, Holmes,
Segni, Wainrot, Zamorano y Eifman, entre
otros. Entre sus roles protagónicos figuran las
hermanastras en Cenicienta, los dos cisnes en El
lago de los cisnes y Rose Burnet en Rodin. Durante
el 2015 participó en todas las giras nacionales e
internacionales de la bailarina Paloma Herrera.
Dalmiro
Astesiano
Luana
Brunetti
Mattion
Paula
Cassano
Candela
Rodríguez
Echenique
PRIMER BAILARÍN
PRIMERA BAILARINA
PRIMERA BAILARINA
PRIMERA BAILARINA
Ingresó al ISA en 1991 y fue convocado por el Ballet
Estable para participar en sus producciones. A los
15 años se unió al Ballet del Teatro Argentino de
La Plata participando con roles de bailarín solista
en sus obras. En 1998 pasó a integrar el Ballet
Estable del Teatro Colón, donde asumió los roles
protagónicos en varias producciones. En 2006 fue
invitado a interpretar la versión completa de El
Cascanueces en Caracas (Venezuela), además de
participar en diferentes galas internacionales. En
2009 recibió el premio Konex, siendo elegido una de
las cinco mejores figuras de la última década de la
Música Clásica Argentina, en la disciplina Bailarín.
Nacida en Mar del Plata, inició su formación en
el Estudio de Danza “Mattion in Brunetti”. Fue
alumna de Tatiana Fesenko, artista emérita rusa,
y Martín Miranda. Desde el 2009 forma parte del
Ballet Estable del Teatro Colon. Ganó el Primer
Premio del Certamen Internacional de Ballet Julio
Bocca (2009) y fue semifinalista del XII Moscow
International Ballet Competition. En 2015 fue
invitada a participar en la Gala de Ballet Marianela
Núñez y sus invitados, en el Festival Internacional
de Ballet de Miami y en el Festival de Ballet de
Amazonia de Belém (Brasil), entre otros convites.
Nació en Mar del Plata y comenzó allí sus estudios
en la Escuela Municipal de Danzas. En 2002 ingresó
al ISA y ese mismo año es contratada como refuerzo
del Ballet Estable del Teatro Colón para varias
producciones. En 2003 es becada para asistir al Royal
Ballet School Summer Intensive, en Londres, y en 2004
es invitada a perfeccionarse con el American Ballet
Theatre Studio Company. En 2005, aún cursando el
último año del ISA y mediante concurso internacional,
se une al Ballet Estable del Teatro Colón, participando
desde entonces en todas las producciones y giras de la
compañía, asumiendo roles de solista y primera figura.
Nació en La Pampa, donde comenzó a formarse
en la Escuela de Danzas Noemí Chejolan. A los
9 años ingresó al ISA, de donde egresó con el
premio Elena Smirnova por sus altas calificaciones.
Integra desde el 2009 el Ballet Estable del
Teatro Colón, participando en las obras de las
temporadas y realizando giras nacionales e
internacionales, interpretando obras de Nureyev,
Macmillan, Biagi, Cranko, Lacotte, Balanchine,
Wright, Zanella, Wainrot y Guerra, entre otros.
En forma paralela, realizó giras acompañando a
Paloma Herrera y estudia Abogacía en la UBA.
Ballet | 23
Natacha
Bernabei
Federico
Fernández
PRIMERA BAILARINA
PRIMER BAILARÍN
Comienza sus estudios en el Estudio de Olga Ferri,
continuando su formación con Mercedes Serrano
y Wasil Tupin. En 1990 ingresa al ISA y en 1996 se
une al Ballet Estable del Teatro Argentino de La
Plata, en el cual se desempeña hasta el 2004. Al año
siguiente ingresa al Ballet Estable del Teatro Colon.
Bailó obras como El Lago de los Cisnes, Giselle, Don
Quijote, Cascanueces, Paquita, Carmen, Rapsodia de
Oscar Araiz, y Variaciones Donizetti, de Balanchine.
Juan
Pablo
Ledo
Edgardo
Trabalón
PRIMER BAILARÍN
PRIMER BAILARÍN
Comenzó a estudiar ballet a los 7 años y, a los 18,
obtiene el título de bailarín del ISA. Integró el Ballet
Argentino de Julio Bocca, el Ballet Contemporáneo
del Teatro San Martín y, a los 24, ingresó al Ballet
Estable del Teatro Colón protagonizando obras
clásicas y también de Balanchine y Ashton.
Fue invitado a participar de los festivales de
Miami y La Habana, además de hacerlo en galas
especiales junto a Eleonora Cassano y Paloma
Herrera. Es coreógrafo y director de TPT Tango
Company. Fue Premio Revelación Clarín 2006 y
resultó elegido Figura de la Danza 2007 por el
diario La Nación. Estudió Abogacía en la UBA.
24 | Ballet
Comenzó sus estudios en 1998 con Katty Gallo -con
quien sigue perfeccionándose actualmente- y Raúl
Candal. Ese mismo año ingresa al ISA. Integró además
el Ballet Sub 16 de Julio Bocca, luego el Ballet Argentino
antes de ingresar al Ballet del Teatro Argentino de
La Plata, donde fue Solista y Primer Bailarín. A fines
de 2004 ingresa por concurso internacional abierto
al Ballet Estable del Teatro Colón de Buenos Aires,
donde protagonizó la mayoría de las producciones. Es
habitualmente convocado por instituciones extranjeras,
como el Ballet Teresa Carreño de Venezuela y el Ballet
Teatro Municipal de Rio de Janeiro.
Comenzó su formación en Santa Fe con su madre,
María de Trabalón. En 1994 ingresó al ISA y continuó
perfeccionándose con Haichi Akamine. Desde 1995
forma parte del Ballet Estable del Teatro Colón,
habiendo interpretado como Primer Bailarín la casi
totalidad del repertorio clásico. En 2008 realizó
una gira europea junto a la primera bailarina,
Maricel De Mitri y la United Dance Company. Fue
convocado por Iñaki Urlezaga para bailar Giselle
junto a Anastasia Kolegova, del Teatro Mariinsky de
San Petersburgo, entre otras invitaciones. En 2014
el Consejo Argentino de la Danza lo distinguió con
el Premio María Ruanova como Mejor Bailarín.
ROBERTO ZARZA
AYELÉN SÁNCHEZ
MACARENA GIMÉNEZ
JULIÁN GALVÁN
RICARDO ALE
NÉSTOR ASAFF
NORMA MOLINA
MARÍA ROSA MAGAN
SERGIO HOCHBAUM
MARTA DESPERES
LAURA BECCACECI
IARA FASSI
CLAUDIA PEREYRA
JIVA VELÁZQUEZ
WILLIAMS MALPEZZI
EMANUEL ABRUZZO
NAHUEL PROZZI
CECILIA LUCERO
STEPHANIE KESSEL
EMILIANO FALCONE
GEORGINA GIOVANONNI
Ballet | 25
Argumento
PRÓLOGO
ACTO I
26 | Ballet
Miguel de Cervantes lee uno de sus libros en su biblioteca. Se duerme. Su musa, Dulcinea,
aparece e induce la aparición de la figura de Don Quijote en sus sueños. Cervantes despierta
e, inspirado por la aparición, piensa en realizar una nueva novela. Entra su barbero, Basilio,
con el objetivo de afeitarlo como habitualmente, pero lo expulsa, exaltado. Aparecen
algunas figuras de sus libros anteriores, quienes observan la nueva figura con recelo. La
críada, Kitri, anuncia la llegada de su vecino y amigo Sancho , vecino y amigo de Cervantes.
Cervantes le cuenta a Sancho sobre su nuevo héroe y, mientras comienza la escenificación,
él mismo se viste como Don Quijote. A través de su vívido y entusiasta relato, da vida a su
historia y adopta el rol de su protagonista: Don Quijote, un hombre dispuesto a enfrentar la
injusticia del mundo. Cervantes comienza a contar su historia a Sancho y parten a vivir esa
fantástica aventura.
UNA PLAZA DE PUEBLO
Lorenzo, el dueño de una taberna, y su esposa Carmen preparan el espacio para atravesar el
día. Su hija Kitri es saludada por sus amigas Pepa y Eva y comienzan a bailar. Basilio, el barbero,
se les une. Kitri y Basilio están enamorados. Pero sus coqueteos son mal vistos y prohibidos
por Lorenzo, quien tiene otros planes para su hija. Kitri trata de convencerlo de su amor por
Basilio y de su deseo de casarse con él. El padre pregunta a Basilio si tiene dinero suficiente
para mantener a su hija. Este, que no tiene ni un centavo, promete que trabajará arduamente
como barbero para hacer fortuna. Lorenzo no oculta su desprecio.
En ese momento hace su entrada triunfal Camacho, un pretendiente muy rico de Kitri, que
usa su riqueza para cortejar e impresionar a Lorenzo. Kitri es obligada a deberle cortesía. Sin
embargo, ante la primera oportunidad que vislumbran, Kitri y Basilio se juntan nuevamente.
Arriban los toreros de la corrida y José Antonio -quien lidera el grupo- baila con Mercedes,
su enamorada. Sancho hace también su llegada e interrumpe la situación. El guía el caballo
sobre el que viaja y duerme Don Quijote. Sancho es víctima de algunos juegos y chistes
de los chicos y chicas del pueblo, pero Quijote los ahuyenta con su lanza. Kitri y Basilio se
encuentran con Don Quijote, quien cree ver en ella al verdadero amor de su vida. Bailan y ella
se siente halagada por sus atenciones caballerescas. De a poco se van retirando todos del
pueblo. Kitri y Basilio deciden escaparse y dejan el pueblo.
ACTO II
CUADRO I. UN CAMPAMENTO GITANO
Kitri y Basilio llegan a un campamento gitano. Los gitanos, al comienzo desconfiados, sienten
pena cuando se enteran de la suerte de la joven pareja. Kitri y Basilio se visten como Lorenzo
y Camacho respectivamente, justo cuando Lorenzo, Camacho, Sancho y Don Quijote
llegan. El rey de los gitanos los invita a disfrutar de las danzas que serán interpretadas. La
representación cuenta la historia de una pareja que se ama, pero cuyos integrantes no tienen
permiso para estar juntos por obra del padre de ella. Don Quijote se siente absorbido y
horrorizado por esta injusticia a tal punto que comienza a golpearse el pecho con furia. En
medio de su rabia, ataca incluso a un molino de viento. Queda herido y agotado. Se duerme
profundamente. Cervantes aparece y observa su creación.
CUADRO II. EN EL MUNDO DE ENSUEÑO DE LAS DRÍADAS
Dulcinea aparece y baila con Cervantes. Ella lo guía hacia el mundo de ensueño de las
Dríadas, comandado por una reina. Guiado por Cupido, sigue a Dulcinea, quien de a poco lo
conduce hacia afuera. Cervantes se siente de nuevo inspirado. Despierta a Don Quijote y a
Sancho Panza y los pone de nuevo en camino.
ACTO III
CUADRO 1: TABERNA / CUADRO 2: ENTRADA A LA IGLESIA / CUADRO 3: BODA
CUADRO 4: VUELTA A LA BIBLIOTECA
Eva y Pepa, José Antonio, Mercedes y otros visitantes se reúnen en la taberna. Kitri y Basilio
se encuentran y festejan bailando que han huido del campamento gitano. Lorenzo, Camacho,
Sancho Panza y Don Quijote entran en escena. Lorenzo se esfuerza nuevamente por
convencer a Kitri de casarse con Camacho. Pero ella rechaza enérgicamente la propuesta.
Basilio trata de persuadir otra vez a Lorenzo, aunque es en vano. En su desesperación, Basilio
toma su cuchillo de barbero y se apuñala. Kitri llora al fallecido y le ruega a Don Quijote que
le solicite a su padre una bendición para ella y su enamorado. A pesar de su propio amor
por Kitri, Don Quijote actúa caballerosamente y consigue por la fuerza que Lorenzo de la
bendición. Un momento después, Basilio se levanta de un salto y le agradece a Lorenzo, que
permanece perplejo. Ya nada obstruye la boda, de modo que el festejo comienza. Todo el
pueblo participa del evento. Cervantes observa la felicidad de la escena. Satisfecho, se sienta
y comienza con la escritura de su novela.
Ballet | 27
“Un artista
de la supervivencia”
ENTREVISTA A MAXIMILIANO GUERRA INCLUIDA
EN EL PROGRAMA DE MANO DE DON QUIJOTE
DEL BALLET DE STUTTGART
POR VIVIEN ARNOLD
TRADUCCIÓN DE MARÍA JOSÉ LAVANDERA
- En el 2000 usted debutó como coreógrafo
con su versión de Don Quijote con el Ballet
de Stuttgart. ¿Por qué eligió esta obra
para su primer trabajo coreográfico?
Quijote. En la mayoría de las puestas, Basilio y Kitri
son centrales y Don Quijote está siempre en el borde,
o es representado de un modo torpe o gracioso. Yo
quería contar la historia desde la visión del autor,
quien nos regaló una de las figuras más geniales de la
literatura mundial. Por eso, en mi versión, tiene un rol
más importante e incluso el mismo Cervantes aparece
como figura, y los dos personajes nos guían a través
de la pieza. Para Cervantes, Dulcinea está presente
en cada parte de su obra maestra y Kitri aparece sólo
en un capítulo del tercer libro. Le di a Dulcinea el rol
de musa -tanto de Cervantes como de Don Quijotey permito que sea interpretada por dos bailarinas
diferentes (...) Además, doy espacio a personajes de
Cervantes de otros libros, quienes observan con
curiosidad la creación de su nueva figura. Son ellos
los que mueven los elementos de la escenografía,
quienes inspiran y ayudan a Cervantes a encontrar
su camino a través de esta historia. Y es Dulcinea
quien inspecciona todos los acontecimientos.
- Fue estar “en el lugar correcto en el momento
indicado.” Había pensado mucho en coreografiar El
lago de los cisnes o Don Quijote, dos ballets que
he bailado en diversas versiones y sobre los que
había reflexionado mucho. En los años ’90 fui
bailarín invitado del Ballet de Stuttgart y en aquel
momento, también en la Scala, bailé algunos
fragmentos de la versión de John Cranko. En una
oportunidad nos pusimos a conversar con Reid
Anderson sobre Don Quijote. El quería encargar una
versión nueva para el Ballet de Stuttgart, y como yo
ya había bailado tantas versiones, me preguntó mi
opinión sobre la obra. Muy poco tiempo después
tuve una lesión fuerte en el talón de Aquiles y paré
por tres meses. Reid me preguntó si quería utilizar
esa pausa para crear mi propia versión. Así fue
como tuve un tiempo único para dar forma a mis
pensamientos, y trabajé esos tres meses sin pausa.
- ¿Por qué cree que la historia de Don
Quijote resulta interesante aún hoy?
En relación a la obra, lo que yo siempre había
extrañado era la figura que da nombre al ballet: Don
- Don Quijote es un poco como Carmen. La
mayoría de las personas no conocen la historia
completa, pero sí tienen idea de los héroes del
título. Carmen es la mujer que quiere y debe vivir
absolutamente libre y sin condicionamientos. Don
Quijote es un soñador, que lucha por sus ideales.
Sin embargo, cuando uno lee toda la novela, puede
llegar a comprender el sentido más profundo.
Cervantes trabaja en su novela sus vivencias
de guerra, sus decepciones y sus experiencias
amargas con la sociedad; él batalla contra sus
“demonios”. Su héroe Don Quijote no es sólo
un soñador, él tiene un increíble poder de
resistencia. Es un artista de la supervivencia,
que nunca se rinde, no importa cuán largo
o complicado sea el camino. Es consciente
de los engaños de la sociedad, de la falta
de ideales y lucha por combatirlos.
Tampoco es menor que la novela sea un himno
a la amistad. Sancho Panza no es ningún tonto,
sino un maravilloso y fiel compañero de ruta. Él
no sabe a dónde lo lleva Don Quijote pero sin
embargo lo acompaña. Sabe de la integridad de
su compañero y también que Don Quijote es
simplemente como es. Creo que todos tendríamos
con mucho gusto un amigo como Sancho.
DON QUIJOTE EN BATALLA CON UN MOLINO DE VIENTO
GRABADO DE GUSTAVE DORÉ - 1863
28 | Ballet
Ballet | 29
Un ballet
con acento español
POR MARÍA JOSÉ LAVANDERA
Qué paradójico resulta pensar que el creador de los grandes clásicos
de la historia del ballet, aquel concentrado en la rigurosidad
técnica, la estructuración milimétrica del movimiento y de la
escena, haya tenido un apasionamiento particular por las coloridas
y vehementes danzas folclóricas españolas, a las que se ingenió
por incluir en cada una de sus producciones, aunque fuera en la
versión estilizada que el marco estilístico de sus obras le permitía.
Incluso más, le atraía especialmente el arrebato
y la fuerza de las danzas del sur de España, como
el flamenco, cuya influencia gitana le resultaba
sumamente seductora. Sí, el mismísimo Marius Petipa
tuvo un período de locura en España, entre 1844 y
1846, que hizo mella en gran parte de su tarea como
creador. Eligió versionar Paquita, la historia de la
gitana enamorada de un oficial francés durante la
ocupación napoleónica en España, para inaugurar
su trabajo con el Ballet Imperial Ruso en San
Petersburgo en 1847. Su siguiente gran composición
inspirada en la poética española fue Don Quijote,
estrenada en 1869 en el Teatro Bolshoi en Moscú.
En sus memorias, escritas en 1905 a sus 84 años,
cuenta que fue una obra de éxito inmediato.
DE CASTAÑUELAS Y FANDANGOS
A los 26 años, finalizada su experiencia como primer
bailarín en el Gran Teatro de Bordeaux (donde
fue famoso su partnership con Carlotta Gris), fue
contratado como figura principal por el Ballet del
Teatro Real de Madrid. Allí también coreografió
piezas pequeñas con inspiración en la narrativa
30 | Ballet
cultural española: Carmen y su torero (creada para
el festejo de boda de la Reina Isabel II en 1846),
La perla de Sevilla, Las aventuras de una joven
madrileña, La flor de Granada y Partiendo a la
corrida de toros. Ya era muy conocido en Europa
y llegó a Madrid con tratamiento de estrella. Como
él mismo comenta en sus memorias: “Firmé por un
salario de doce mil francos, borderó y vacaciones
de dos meses”. Sin embargo, él usaba ese tiempo
libre para continuar trabajando a lo largo y ancho de
España, dando rienda a su interés por insertarse en la
cotidianeidad de la vida popular del país. Aprendió
sus danzas folclóricas y comprendió profundamente
sus significados y yeites. “Sin alardear, puedo decir
que bailaba y tocaba las castañuelas tan bien como
los primeros bailarines de Andalucía”, comenta. Y
cuenta, por ejemplo, que participó de un festival de
toros en Sanlúcar: “Me puse un traje español, me
sentía un español más, y audazmente invité a bailar
a una atractiva mujer española. Junto con otras
tres parejas, tempestuosamente, alocadamente,
interpretamos una danza española característica.
Bailé con pasión, como un hijo pródigo de Andalucía”.
La inspiración fue tal que la momentánea asimilación de las
apasionadas libertades ibéricas lo llevó a hacer de las suyas en
España, dentro y fuera del escenario. Por ejemplo, se dedicó a
besar bailarinas en escena, por lo cual intentaron llevarlo preso.
Y hasta se batió a duelo con un diplomático francés, después
de seducir a su esposa, razón por la cual fue, además, echado
formalmente de este país. Quizás, estas anécdotas yazcan en las
antípodas del Don Quijote montado por Petipa.
ROMANTICISMO, HUMOR Y PASIÓN IBÉRICA
El ballet se creó en base al capítulo de la novela
cervantina “Las bodas de Camacho”, que tiene
también su apartado denominado ‘Las danzas
habladas y representadas y de la danza española´, lo
que lo hacía especialmente propicio para su puesta
danzada. El arrebato de la danza folclórica callejera
se adivina en las fogosas intervenciones de Kitri
en el Acto I, mientras que la fogosidad flamenca
se despliega en el campamento gitano, durante el
Acto II. La versión ballética de Don Quijote despunta
una energía potente y una picaresca particular en
la representación de sus personajes, proponiendo
un contrapunto con el resto de los ballets de la
época. Es que si bien tiene, en términos formales, las
características aristocráticas del ballet imperial ruso,
inaugurado técnica y estilísticamente por Petipa, se
enmarca en las todavía vivas lógicas del romanticismo,
movimiento cultural que priorizaba el relato
amoroso con tintes fantásticos, y cuya protagonista
fundamental era siempre una bailarina.
En este sentido, como propone el análisis Los
personajes femeninos del ballet Don Quijote, una fiel
adaptación de la novela de Cervantes, publicado por
la Revista Gibralfaro, de la Universidad de Málaga,
“el ballet ofrece una lectura en clave romántica
del episodio de la novela de Cervantes, si bien es
necesario señalar que la adaptación coreográfica
intenta no dejar de lado el elemento cómico que
Cervantes quiso ofrecernos con su obra”. De tal
modo, entonces, aparece solamente como “un
defensor del amor entre los bailarines principales,
Kitri y Basilio”, mientras que el personaje de Sancho
representa en el ballet el contrapunto humorístico.
Asimismo, es en el Acto II, durante la representación
del sueño de Don Quijote, que el matiz romántico
y sus características técnicas y estéticas quedan
de manifiesto más literalmente: “Petipa explora la
sensibilidad romántica tan agradecida por el público;
en contraste con el resto de la obra, que hasta ahora
ha estado cargada de colorido y de música alegre
con toques de panderetas, castañuelas y elementos
folclóricos, que tanto gustaban al coreógrafo”. Otra
marca romántica impostergable es el protagonismo
absoluto de Kitri, quien, más allá de las diferencias de
actitud y estilo con otras de las heroínas petipatianas
un poco más etéreas, es quien mueve el hilo del
argumento. Lo que vuelve tan atractivo hasta hoy a
Don Quijote es esa combinación equilibrada, muy a lo
Petipa, entre elementos que parecieran muy distantes
unos de otros: las glamorosas marcas románticas, la
pasión y efusividad de las danzas españolas populares
y el marco de una novela concebida como parodia.
FUENTES
Russian Ballet Master: The Memoirs of Marius Petipa (1958). Edited by Lillian Moore Translated by Helen Whittaker. The MacMillan Company, New York, 1958.
Segura Moreno, I.; Montijano Serrano, B, y Perales Molada, R. (2013): Los personajes femeninos del ballet “Don Quijote”, una fiel adaptación de la novela de
Cervantes. En Revista Gibralfaro - Publicación Trimestral de Cultura. Año XII. II Época. Número 80. Abril-Junio 2013. Editada por el Departamento de Didáctica de
la Lengua y la Literatura. Facultad de Ciencias de la Educación. Universidad de Málaga.
32 | Ballet
Ballet | 33
Ballet Estable
del Teatro Colón
MTRO. MAXIMILIANO GUERRA | DIRECTOR ARTÍSTICO
MTRA. MYRIAM ADRIANA BARROSO | CODIRECTORA
ADRIANA ALVENTOSA | ASISTENTE COREOGRÁFICA
NESTOR ASAFF, MARTIN MIRANDA | MAESTROS DE CLASE INVITADOS
JULIO BOCCA, MAXIMILIANO GUERRA | BAILARINES EMÉRITOS
KARINA OLMEDO | PRIMERA BAILARINA
PRIMEROS BAILARINES
DE LA OBRA
Dalmiro Astesiano
Natacha Bernabei
Luana Brunetti
Paula Cassano
Federico Fernández
Lucas Garcilazo de la Vega
Juan Pablo Ledo
Nadia Muzyca
Natalia Pelayo
Candela Rodríguez Echenique
Manuela Rodríguez Echenique
Matías Santos
Edgardo Trabalón
Leandro Tolosa
Carla Vincelli
Actores
figurantes
BAILARINES SOLISTAS
DE LA OBRA
Cecilia Mengelle
Silvina Perillo
Omar Urraspuro
ALUMNOS DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE QUE INTERVIENEN
AGUSTINA IMPERIALI, ALAN PEREYRA, AZUL MARIA SEMENZA VALDÉZ,
BENJAMIN ASERETTO, RODOLFO CORONEL, CAMILA SOSA, CATALINA
JASIENOVICZ, CATERINA STUTZ, CRISTIAN GONZÁLEZ, DAVID JUÁREZ,
EUGENIA STARNA, FRANCISCO ROJAS, INGRID MOLEA, JUAN BARBOZA
SANABRIA, JUAN RAMON MONTENEGRO, JULIÁN DECAPUA, JULIETA LERDA,
LAUTARO BISOGNIO, LUCIA GIMÉNEZ, LUCIANO GARCÍA, MARIA LOURDES
RUFFINI DÍAZ, NADINA STROKER, NAHUEL SUDROT, NICOLÁS SCIANCA,
NICOLE CHIERICO, ORIANA GÓMEZ PORRA, PATRICIO DISTABILE, PAZ LÓPEZ
OROZCO, PRISCILA AUCHTERLONE, SEBASTIÁN BUSTOS
BAILARINAS
GABRIELA ALBERTI, ADRIANA ALVENTOSA, LUCIANA BARRIRERO, MYRIAM BARROSO, LAURA BECCACECI, NATACHA BERNABEI,
LUANA BRUNETTI MATTION, ELEONORA CASSANO, PAULA CASSANO, VIVIANA COCHELLA, MARIANA CRESPO, MIRIAM COELHO,
CONSTANZA COLOMBO, MARÍA CLARA DA SILVA, PATRICIA DEMARCHI, MARICEL DE MITRI, MARTA DESPERÉS, ANALÍA DOMIZZI,
MARÍA LAURA DOMINGO, MACARENA GIMÉNEZ, SILVIA GRÜM, LARISA HOMINAL, VIRGINIA LICITRA, MARÍA ROSA MAGÁN, MARÍA
LAURA MATIENZO, NORMA MOLINA, NADIA MUZYCA, NATALIA PELAYO, EMILIA PEREDO AGUIRRE, AMALIA PÉREZ ALZUETA,
CLAUDIA PEREYRA, MANUELA RODRÍGUEZ ECHENIQUE, ANGÉLICA ROSSETTI, DAIANA RUIZ, AYELÉN SÁNCHEZ, SILVINA SÁNCHEZ,
NATALIA SARACENO, NOEMÍ SZLESZYNSKI, SILVINA VACCARELLI, CARLA VINCELLI, MAGDALENA CORTÉS*, IARA FASSI*, LUDMILA
GALAVERNA*, GEORGINA GIOVANONNI*, OANA HUTUSORU*, STÉPHANIE KESSEL*, SERENA LANDRIEL*, MARISOL LÓPEZ PRIETO*,
CECILIA LUCERO*, LUISINA RODRÍGUEZ*, CANDELA RODRÍGUEZ ECHENIQUE*, CLARA SISTI RIPOLL*, VICTORIA WOLF**
MAESTROS INTERNOS
Y DE REPERTORIO
BAILARINES
Sergio D’Ambrosio
Ignacio Padilla
RICARDO ALE, VAGRAM AMBARTSOUMIAN, MARCELO ANTELO, LUIS ALBERTO ARCAJO, NÉSTOR ASAFF, DALMIRO ASTESIANO, ALEJO
CANO MALDONADO, MARCELO CONTRERAS, FABRIZIO COPPO, MAXIMILIANO CUADRA, RODRIGO CUADRA, GUIDO DE BENEDETTI,
MATÍAS DE SANTIS, DARÍO ESTANGA, EMILIANO FALCONE, FEDERICO FERNÁNDEZ, MARTÍN FORONDA, JULIÁN GALVÁN, LUCAS
GARCILAZO DE LA VEGA, IGOR GOPKALO, SERGIO HOCHBAUM, MAXIMILIANO IGLESIAS, JUAN PABLO LEDO, ADRIÁN LÓPEZ, MARTÍN
MIRANDA, ALEJANDRO PARENTE, NAHUEL PROZZI, LEONARDO REALE, MATÍAS SANTOS, LEANDRO TOLOSA, EDGARDO TRABALÓN,
IGOR VALLONE, JIVA VELÁZQUEZ, GERARDO WYSS, ROBERTO ZARZA, WILLIAMS MALPEZZI*, MARTIN VEDIA*, EMANUEL ABRUZZO*,
TOMAS CARRILLO**, FACUNDO LUQUI**, ANTONIO LUPPI**, FRANCO NORIEGA**
Fabián Máximo
Darío Mármol
Joaquín Panisse
Fernando Di Palma
COORDINADORA
Silvana Croce
ASISTENTE DE COORDINACIÓN
Antonio Andrés Giardina
ASISTENTE DE DIRECCIÓN
MAESTROS ACOMPAÑANTES
DE CLASES Y COLABORADORES
ENCARGADA DE
ASUNTOS INTERNACIONALES
Sebastián García*
Cristina Andrieu*
David Costa*
Erika Flores*
Juan Manuel Martin*
Silvina Méndez*
Josefina Luchini*
Sabrina Cencic*
Carlos Delrio*
Emilce Aliscioni
Osmar Di` Stefano
Leyes Enrique Leyes
Mariana Baca Urquiza
COORDINADOR
Oscar Omar Ortiz
ASISTENTE DE COORDINACION
Jimena Mangione
KINESIÓLOGA
Lilia Klishchun
*CONTRATADOS PARA ESTA OBRA
Dolores Gallichio
*Bailarines contratados | **Bailarines contratados por obra
34 | Ballet
Ballet | 35
Orquesta Filarmónica
de Buenos Aires
MTRO. ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL
CONCERTINO
Haydée Seibert
CONCERTINO ADJUNTO
Pablo Saraví
Demir Lulja*
Rosa Ridolfi
Cristina Monasterolo
Nicolás Tabbush
Juan José Raczkowski
Eugenia Gullace
Andrés Magula*
Silvana Ledesma*
PRIMEROS VIOLINES
Alfija Gubaidulina
Francisco Masciandaro
Lucía Herrera
Hermes Peressini
Elías Gurevich
Olga Szurpik
Alejandro Wajnerman
Hugo Eliggi
Grace Medina
Eduardo Ludueña
Patricia Fornillo
Cecilia Barraquero
Alicia Chianalino
Matías Grande
Julio Domínguez
Sebastián Masci
Manuel Quiroga
Ahram Kim*
Mariana Saraví*
SEGUNDOS VIOLINES
Hernán Briático SOLISTA GUÍA
Esteban Prentki SOLISTA ADJUNTO
Nelly Guevara SOLISTA ADJUNTA
Jorge Caldelari
Alicia Gullace
Gerardo Pachilla
Silvio Murano
Ekaterina Lartchenko
Humberto Ridolfi
Enrique Mogni
36 | Ballet
VIOLAS
Marcela Magin SOLISTA
Kristine Bara SOLISTA ADJUNTA
Silvina Álvarez SOLISTA ADJUNTA
Juan Manuel Castellanos
Esteban Bondar
Irene Sopczak
Daniel Tetelbaum
Claudio Medina
Darío Legname
Ana Tauriello
Emilio Astolfi
Bárbara Hiertz
Verónica D´Amore
Sophie Lüssi*
María Delia Bru*
VIOLONCHELOS
Carlos Nozzi SOLISTA
Marcelo Bru SOLISTA ADJUNTO
Diego Fainguersch
Matías Villafañe de Marinis
Mauricio Veber
Guillermo Mariconda
Adriana Bellino
Viktor Aepli
Gloria Pankaeva
Melina Kyrkiris
Lucas Caballero*
Emanuel Aguirrez*
Larissa Orloff*
CONTRABAJOS
CLARINETES
TROMPETAS
ARPAS
Javier Dragún SOLISTA
Fernando Fieiras SOLISTA ADJUNTO
Germán Rudmisky
Mariano Rey SOLISTA
Matías Tchicourel
Fernando Ciancio SOLISTA
Daniel Marcel Crespo
María Cecilia Rodríguez SOLISTA
Hilda Perín SOLISTA ADJUNTA
SOLISTA ADJUNTO
SOLISTA ADJUNTO
Eloy Fernández Rojas
Eduardo Ihidoype
Alfonso Calvo*
Sebastián Tozzola*
José Piazza
Guillermo Tejada Arce
Werner Mengel
Javier Mas*
DIRECTORA EJECUTIVA
CLARINETE BAJO
CORNETAS
INTERINO
SUPLENTE DE SOLISTA INTERINO
Luis Tauriello
Daniel Falasca
Raúl Barrientos
Julián Medina*
Karen Sano*
Jeremías Prokopchuk*
Marisa Hurtado*
Eloy Fernández Rojas
Sebastián Tozzola*
FLAUTAS
CLARINETE REQUINTO
Claudio Barile SOLISTA
Gabriel De Simone
Eduardo Ihidoype
Eloy Fernández Rojas
Alfonso Calvo*
SOLISTA ADJUNTO
Luis Rocco
Ana Rosa Rodríguez
Gabriel Romero
FAGOTES
Oscar López de Calatayud*
Pablo Amaya*
TROMBONES TENORES
Víctor Gervini SOLISTA
Gaspar Licciardone SOLISTA ADJUNTO
Pablo Fenoglio* SOLISTA ADJUNTO
Armando Campos
Maximiliano De la Fuente
Diana Canela
DIRECTOR MUSICAL ASISTENTE
Darío Domínguez Xodo
COORDINADORA
Alejandra Gandini
COORDINADORA INTERINA
Luz Rocco
AYUDANTE DE COORDINACIÓN
Luis Rocco
Ana Rosa Rodríguez
Gabriel Romero
Gabriel La Rocca SOLISTA
Gertrud Stauber SOLISTA ADJUNTA
Carlos Storani
Andrea Merenzon
Daniel La Rocca
William Thomas Genz
OBOES
CONTRAFAGOT
TIMBALES
Andrea Merenzon
Daniel La Rocca
Arturo Vergara SOLISTA
Juan Ignacio Ferreirós
Antonio Battipaglia 2º JEFATURA
SOLISTA ADJUNTO
TÉCNICO AFINADOR
FLAUTÍN
Néstor Garrote SOLISTA
Iris Camps
SOLISTA ADJUNTA
Natalia Silipo
SOLISTA ADJUNTA
Michelle Wong
Hernán Gastiaburo
Alejandro Lago*
CORNO INGLÉS
Michelle Wong
CORNOS
Fernando Chiappero SOLISTA
Martcho Mavrov SOLISTA ADJUNTO
Christian Morabito
Gustavo Peña
Margarete Mengel
Federico Schneebeli
Luis Ariel Martino*
TROMBÓN BAJO
Jorge Ramírez Cáceres
Estrella Meza*
MÚSICO COPISTA CORRECTOR
TUBA
Jorge Azzinari
Héctor Ramírez
Richard Alonso Díaz*
ARCHIVO MUSICAL
Juan Ringer
Horacio Lagrassa JEFATURA
Ricardo Quintieri
PERCUSIÓN
Christian Frette PRIMER TAMBOR
Ángel Frette PLACAS
Federico Del Castillo
*CONTRATADOS
PLATILLOS Y ACCESORIOS
Joaquín Pérez
Ballet | 37
Staff Escenotécnico
MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA
ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL
JEFE TÉCNICO ESCENARIO
ESCENOGRAFÍA
PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS
Alberto Azzinari
Enrique Dartiguepeyrou
Alberto Luna
PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA
ESCULTURA
REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA
Verónica Cámara
Claudia Valerga
Cristian Escobar
PRODUCCIÓN EJECUTIVA
HERRERÍA TEATRAL
SASTRERÍA TEATRAL
Jorge Negri
José Di Pietrantonio
Stella Maris López
ASISTENCIA DE PRODUCCIÓN
INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA
TAPICERÍA
Omar Duca
Arq. Adriana Giugno
Alfredo Arias
AUDIO
LUMINOTECNIA
UTILERÍA
Federico Guastella
Rubén Conde
Carlos Suárez
DOCUMENTACIÓN
MAQUINARIA ESCÉNICA
VIDEO
Arnaldo Colombaroli
Alberto Azzinari
Karina Barresi
ELECTRICIDAD ESCÉNICA
PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN
ZAPATERÍA
Ricardo Azzaritti
María Eugenia Palafox
Blanca Villalba
EFECTOS ESCÉNICOS
PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL
Ricardo Giménez
Claudia Vega
CONSEJO DE
ADMINISTRACIÓN
PRESIDENTE HONORARIA
Teresa Aguirre
Lanari de Bulgheroni
COMITÉ EJECUTIVO
MECENAS DE PLATINO
NELLY ARRIETA DE BLAQUIER
PAN AMERICAN ENERGY LLC
(SUCURSAL ARGENTINA)
ALEJANDRO CORDERO
BANCO GALICIA
ITAÚ
ANÓNIMO
PRESIDENTE
María Taquini de Blaquier
VICEPRESIDENTE PRIMERO
Guillermo Ambrogi
VICEPRESIDENTE SEGUNDA
Nelly Arrieta de Blaquier
SECRETARIO
Jorge di Lello
TESORERO
Gerardo R. Lo Prete
PROSECRETARIA
Lily De Benedetti
PROTESORERO
Gonzalo Bruno Quijano
VOCALES
Víctor Cañardo
Salvador Carbó
Rodolfo A. Ceretti
Alejandro Cordero
Antonio Estrany y Gendre
Alicia Farias
Teresa Grüneisen de Maronese
Eric Guillermo Le Comte
María Inés Llach de Lo Prete
Alejandro Massot
Sergio Meller
Marcelo E. Podestá
Liliana Santarelli de Roux
MECENAS DE ORO
LILY DE BENEDETTI
MECENAS DE PLATA
MARÍA PODESTÁ HERRERA
ANÓNIMO
MIEMBROS BENEFACTORES
TERESA GRÜNEISEN DE
MARONESE
MARCELO E. PODESTÁ
PAOLO ROCCA
ADHERENTES PROTECTORES
MARTA CH. DE CARBÓ
SALVADOR CARBÓ
SUSANA MITJANS DE CLOSA
RAFAEL GALANTERNIK
NOEMÍ LAMURAGLIA
JUAN JOSÉ LUIS PIANA
LÍA VICTORIA CAÑAS
STELLA MARIS ETCHEPARE
MARÍA ISABEL SIRITO
ANÓNIMOS
ADHERENTES PATROCINADORES
MARÍA ROSA CASSINI
SERGIO E. MELLER
ELENA FATTY SAINT
LILIANA Y JULIÁN ROUX
ALEJANDRO Y MARÍA JOSÉ
MASSOT
FELISA ROCHA DE QUESADA
LILIANA LEWIS DE MARTÍNEZ
CASTRO
EN MEMORIA DE SUSANA
CRESPO
DIARIO LA NUEVA PROVINCIA
ALBERTO Y MARÍA VICTORIA
ANCHORENA
ALUAR ALUMINIO ARGENTINO SAIC
MARÍA MARTHA RIVERO
HAEDO DE BLAQUIER
MARÍA ISABEL Y JORGE
WINOGRAD
RICARDO DE AGUIRRE HITA
ANÓNIMOS
ADHERENTES CONTRIBUYENTES
ELSA CACCHIONE
PATROCINIO ANA MARÍA
GALINDO RAMÍREZ
SANTIAGO GONZÁLEZ
CRAVINO
ADELA MACKINLAY DE CASAL
GRACIELA A. DEL R. MENDOZA PEÑA
JOSEFINA CRESPO
ROBERTO PONS Y ROXANA
RODRÍGUEZ ZUBRIN DE PONS
ANA MARÍA ROMANO
CARLOS A. WEIL
IRMA C. DE ABERASTURY E
INÉS ABERASTURY
MARÍA ANGÉLICA CÁCERES
SCLAUZERO
C. M. PASQUETTI
RODOLFO A. ROBALLOS
GERMÁN Y MÓNICA DE
ELIZALDE
MAITA BARRENECHEA
SERGIO PEDRO BRODSKY
LUISA ATUCHA
RAQUEL AJZIN
FELIX AZPIROZ COSTA
GRACIELA BALL
SONIA BELTRÁN DE LANÚS
ANA MARÍA BERTI DE BETTA
SUSANA BRAUN DE SANTILLÁN
RODOLFO Y CARMEN CARRANZA
VÍCTOR CAÑARDO
ROBERTO DERITO
CARINA ESCASANY DE OLMOS
ADELA FALCONIER DE VÁZQUEZ
JACOBO FITERMAN
NÉLIDA VICENTA GARBARINI
IRENE GONZÁLEZ GODOY
TOMAS GOWLAND LLOBET
CARLOS FEDERICO GREEN
CARMEN Y RAMÓN JUEGUEN
AMELIA M. MICHELINI
PABLO NAZAR
IRMA PIANO DE ALONSO
ADELA POLITZER
MARIO RICCI
GABRIELA TROTTA
MARCELA ZINN
LEÓN CHAITA
ORLANDO J. FERRERES
SUSANA BLOTTA
ROBERTO MALKASSIAN
IRMA M. MUSLERA
ALBERTO Y MARY SANTARELLI
BEATRIZ SPAGHI
CORA TUROVETZKY
DR. JOSÉ MARÍA CANTILO
FLAVIA DE DE LA TOUR D’
AUVERGNE Y ALEJANDRO DE
LA TOUR D’ AUVERGNE
RODOLFO F. HESS Y DIANA
MIHURA DE HESS
THOMAS LEONHARDT
INÉS MAGRANE DE BORN
MARÍA TERESA ARIGHI
LEDA BOHCALI DE KARAGOZIAN
ALEJANDRO L. DE ELIZALDE
Y CRISTINA FERNANDES
JAHRMANN
ANA MARÍA A. DE PISCITELLI
JUAN CARLOS DENICOLAY
EN MEMORIA DE AÍDA
BEATRIZ DORIA
MARÍA CRISTINA ESPECHE
SILVINA Y GUSTAVO
GLASSERMAN
HÉCTOR MARIO FIORI Y SRA.
CARLOS FONTÁN BALESTRA
Y SRA.
GUSTAVO ADOLFO GARCÍA
JUAN ARCHIBALDO LANÚS
ELENA LEVIN
GERARDO R. LO PRETE Y SRA.
ANNA MOSCHINI
FAMILIA NADALES
SYLVIA OLGUÍN
LILIANA POROLLI DE
PULENTA
JOSÉ LUIS PURICELLI & ASOC.
ABOGADOS
CELINA ROSENTHAL DE SUEZ
TERESA TRONCONI
ANÓNIMOS
AGRADECIMIENTOS
CASSAGNE & ASOCIADOS
FORD ARGENTINA S.A.
FUNES DE RIOJA &
ASOCIADOS
SPONSOR PRINCIPAL
SPONSORS DE LA TEMPORADA
SPONSORS DEL ABONO AZUL
SPONSORS DEL ABONO VERDE
SPONSOR DE BALLET
SPONSORS DE ÓPERA
SPONSOR DEL ISA
SPONSORS BENEFACTORES
EL TEATRO AGRADECE A
LA DIFUSIÓN