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Fob.PAFlA/^OUf/T
R E V I S T A
SEMANAL
DIRECTOR: A. VALERO DE BERNABÉ
ARo l l l . - N ú m . 97.-Modríd, 19 d« Julio d« 1936
s e r v a n d o t o d a la e m o ción y l a b r i l l a n t e z
del original», c o m o d i j e r o n las g a c e t i l l a s .
Asi n a c i ó
Barcelona
I fus misterios,
pflícua «en o c h o s e n s a t ñ o nales episodios y v e i n tidóspartes», que'leró,
hasta abarrotarlos, tod o s los c i n e s d e l a
P e n í n s u l a . Y el ptiblico sencillo siguió a n g u s t i a d o las d e s v e n t u r a s d e Diego R o c a f o r t ,
victima de la envidia
y l a t r a i c i ó n ; las intrigas refinadas de Rob e r t o ; las crueldafles
de) m a l v a d o c a p i t á n
P e d r o ; el c a l v a r i o del
niño R a m ó n , y al fin
s a b o r e ó c o n Diego R o cafort s u venganza,
c u a n d o é s t e , al q u e t o dos c r e í a n m u e r t o ,
aparecía convertido en
¡nillonario, c o n el n o m b r e d e A u g u s t o Mendoza, confundiendo y
ilosenmascarímdo a t o dos los q u e a ñ o s a t r á s
h a b í a n sido los c a u santes de su desgracia.
F . s p r é s d e h a b e r l a n z a d o la H i s p a n o F i l m s — d u r a n t e el p e r í o d o q u e e s t u v i e r o n unido? M a r r o
y Baños—película? de t a n t a ? pret e n s i o n e s c o m o Locura de amor.
Entre naranjo»,
Los amantes
de
Teruel y Don Pedro el Cruel,
cuyo
é x i t o no fué m u y lisonjero, ciert a m e n t e , llegó el a ñ o d e 1917, y al s e p a r a r s e
Ricardo Baños de la Sociedad, Alberto Marro
guió la producción por otros derroteros, no de
t a n t a i n q u i e t u d a r t í s t i c a , p e r o sí m á s c o m e r c i a les.
Asi, la H i s p a n o F i l m , q u e p n t e s q u i s o r e n d i r
c u l t o a las glorias d e n u e s t r a l i t e r a t u r o y n u e s t r a H i s t o r i a , i m i t ó el c i n e a m e r i c a n o y u n a t r a s
' r a fueron saliendo d e sus E s t u d i o s d e ia calle
.vwinekel, p r ó x i m o s a la a v e n i d a del T i b i d a lientes p r o d u c c i o n e s : Las victimas de
:. La secta de los misteriosos y T.os lañes del gran mundo, serie en cini •
j . m a d a s , b a s a d a en la n o v e la d e P o n s o n d u T e r r a i l .
A n t e el é.xito
. cidade-
Barcelona y sus misterios n o e r a n i m á s
n i m e n o s q u e u n «fus i l a m i e n t o » vil d e la
celebrada novela d e
D u m a s , El conde de Moniexristo.
L a m i s m a intriga, con ligeras variantes,
conservando íntegramente muchos personajes y con u n
p r i n c i p i o i d é n t i c o . ¡No h a b í a , p u e s , d e g u s t a r ! ¡Aquello h a b i a
gustado siempre!
L o s i n t é r p r e t e s d e Barcelona
y sus misterios — q u e se r o d ó
bajo la dirección de Alberto Marro, teniendo como operador a
G e o r g e R o b e r t — , f u e r o n los s i g u i e n t e s : Claraj C l a r a \ y i l 8 o n ;
Diego R o c a f o r t , l u ^ o A u g u s t o M e n d o z a , J o j i q u í n CarráscO)
R o b e r t o , J u a n Argelagués; J a i m e Hernández, José D u [
rand; Pedro Blanco, José Balaguer; Tomás Ponce, Pierre
S m i t h ; V i u d a d e Mesina, I s o l i n a F r e t t i ; l a h i j a d e M e s i n a ,
Por la declaración del imalvado» Roberto, rl
«deadicliado» Diego Rocafort cae en la rede* d e
la Justicia
1^
mente extraordinario d e l a s p e lículas d e e p i s o d i o s — o t r a s
productoras barcelonesas, c o m o l
l a S t u d i o F i l m s y la B a r c i n ó g r a f o , c o m e n - \
zaban a tener, realizándolas, buenas gananc i a s — , A l b e r t o M a r r o decidióse a e d i t a r t a m bién u n a n u e v a serie p a r e la H i s p a n o F i l m s ,
E l d e s e a b a u n a s u n t o m e l o d r a m á t i c o , lleno
d e i n t r i g a y d e e m o c i ó n , u t i l i z a n d o los m i s m o s
r e s o r t e s i n g e n u o s d e las p e l í c u l a s francesas y
a m e r i c a n a s d e e s t e t i p o , s i e m p r e d e s e g u r o efect o en el ptiblico, y luego d e m u c h o b u s c a r o p t ó
por u n a vieja novela de don Antonio Atadill,
c u y o a m b i e n t e t r a s l a d ó a l a é p o c a a c t u a l , «con-
Tres personajes siniestros de f Rarcelona y sua
misterios». Kl hombre de
la chistera resulta impo•ente
1^ Justicia jugaba importante papel en «Barcelona y SUN misterios». Otra
escena de ConÍMria
E m i l i a d e l a M a t a ; l a h i j a d e Clara, A n g e l i t a
B l a n c o ; Daniel, J u a n D u r a n d ; Nicolás T u r e l l a ,
J o s é M a r t í ; el n i ñ o R a m ó n , n i ñ o E l e x i a . E n el
p r i m e r o y s e g u n d o episodios los p e r s o n a j e s d e
Diego y Clara, q u e a p a r e c í a n j ó v e n e s , fueron
i n t e r p r e t a d o s p o r F r a n c i s c o Carrasco y M o r í a
Regnda.
De t a l i m p o r t a n c i a fué el é x i t o d e Barcelona
y 9US misterios, q u e a n i m ó a A l b e r t o M a r n . p a r a
h a c e r d e ella u n a s e g u n d a p a r t e . Se l l a m ó é s t a
El testamento de Diego Rocajort, y c o n s t a b a d e
sois episodios, t i t u l a d o s r e s p e c t i v a m e n t e : El secuestro, Los enmascarados,
El duelo, Los monede^
ros falsos. Los esponsales y En Montserrat.
i
Él rodaje d e &sta película-—también d i r í g i d d
p o r Marro y fotografiada p o r Robert—invirtiq
ú n i c a m e n t e doce d í a s , y d u r a n t e e s t e t i e m p o s a
i m p r e s i o n a r o n m á s d e seis mil m e t r o s d e nega-j
t i v o , del q u e se d e s c a r t a r o n sólo seiscientos,
¡ F u é u n record!
E3 a r g u m e n t o d e El testamento de Diego
Roe»
fort a r r a n c a b a e x a í ; t a m e n t e del final d e Barrelona y sus misterios. M u e r t o Diego, en «i? '.esi i-
f o t o g r a m a s , a l g ú n p e r i ó d i c o — E í Diario del Comercio—llegó a decir n a d a m e n o s q u e lo siguient e : « E í testamento de Diego Rocafort c( r s t i t u i r á ,
a n o d u d a r u n a , g r a n d í s i m a p r f i p a g a n d a p a r a el
Ebctranjero, y e s t o lo d e b e r í a t e n e r e n c u e n t a l a
Sociedad d e A t r a c c i ó n d e F o r a s t e r o s y p a t n c i n a r en u a n t o le f u e r a d a b l e este n u e v o film, i
m e n t ó se h a l l a l a
s i g u i e n t e cláusida,
con orden de q u e
fuera cumplida p o r
e ' c r i a d o Daniel:
«Ea ra i v o l u n t a d
que mi fortuna se
emplee en socorrer
al desvalido y e n
c o n v e r t i r al m a l v a d o e n ciudadano
honrado.»
A partir de aqui
c o m e n z a b a n a desfilar p o r l a p a n t a lla l o s «buenos» y
1 o s «malos», 1 o s
q u e v i v í a n en u n
ambiente de crimen
El niño bueno maltratado por el gitano feroz. En esta escena de «Barcelona y sus mistey a b y e c c i ó n , y los
rio*» lloraba la gente
q u e c a m i n a n d o «por
l a s e n d a del bien»
desbarataban- sus planes criminales. H a s t a q u e
h o n r a d e l a indiLstria nacional.» E n t o n c e s , c q m o
a' final los infames i b a n desapare(;iendo, p u r a h o r a n u e s t r o s q u e r i d o s colegas, i n c u r r í a n , guiag a n d o a q u e l l a s cjulpas c o n s u v i d a . ¡F^olletín s i n
d o s p o r s u b u e n a fe y su e n t u s i a s m o , e n h i p é r t r a m p a ni c a r t ó n , m u y del g u s t o del p ú b l i c o !
boles deliciosas.
El final d e l a película o c u r r í a e n t r e l a s rocas
C o m o el a r g u m e n t o d e B í testamento de Diego
imponentes de Montserrat, y con este motivo
Rocafort, q u e t e n e m o s a l a v i s t a — g r a c i a s a l a
a p a r e c í a n en l a p a n t a l l a el t r a y e c t o del ferrocaamabilidad de nuestro querido amigo y camararril d e c r e m a l l e r a , el a r t í s t i c o V í a Crucis, el m i d a Luis G ó m e z Mesa—-, as l o m i s e s t u p e n d o q u e
rador de San Jerónimo y otras muchas maravih e m o s leído e n m a t e r i a c i n e m a t o g r á f i c a , n o p o llas d e aquel l i ^ a r s i n igual. S o l a m e n t e p o r e s t o s
d e m o s «ustraemoB a l a t e n t a c i ó n d e q u e n u e s -
t r o s lectores c o n o z c a n u n t r o z o del episodio t i t a lado Los monederos faltos. Dice a s i :
«Daniel v a d e r e c h o a l a Comisaría. La Policía, q u e t i e n e l a m i s i ó n d e p e r s e g u i r a q u i e n c o m e t e u n delitf, s e r í a su a l i a d a . Alli d e n u n c i a
la e x i s t e n c i a d e u r a b a n d a d e m o n e d e r o s falsos, q u e falsifica:' bitletfs d e B a r c o y tienen su
¡Cómo emocionaba al público esta escena de «Barrelona y su» misterios»!
Pasadizos secretos, pistolas y gestos duros
Una escena imprescindible e n toda película de
e p i s o d i o s . Pertenece al
episodio cuarto dc «Barcelona y sus misterios»
fábrica
i n s t a l a d a sob r e u n balandro,
q u e flota a p a r i b l e m e n t e
e n las m a n s a s a g u a s del p u e r t o .
»La n o c h e es o b s c u r a . El m a r , d e n o c h e , t i e n e u n e n c a n t o iiunens<(. Los se< r e t o s
m á s r e c ó n d i t o s p a r e c e n heclu s p a r a ser escondidos e n u n a n<-che e n el m a r . E l balandr» , h e c h o
p a r a c o r r e r veloz, empujadc pe r el viente , d u e r m e
tran<]|uilo en el p u e r t o , y d e n t n d e él lea c r i m i n a les t i e n e n d i s p u e s t o el c o m p l i c a d o m e c a n i s m o
m o d e r n o del c r i m e n y se d i s p o n e n a e n s a y a r las
m á q u i n a s , q u e les p e r m i t i r á n n barr.' s a t o d o s
f a b r i c a n d o l)illetes falsí s. P e r o e n t r e l a s t i n i e b l a s m i s t e r i o s a s d e l a nc c h e v e l a Daniel, el ejec u t o r del t e s t a m e n t o d e Diego Ri.caf' r t . L a
P o l i c í a s o r p r e n d e el b a l a n d f o . L a l u c h a s<bre el
m a r , e n p l e n a n' c h e , as t e r r i b l e y f a n t á s t i c a
P e r o V e n a n c i o es h á b i l y difícil d e v e n c e r . L a
Policía vence; pero Venancio se h a escapado sin
d e j a r r a s t r o . Daniel n o h a l o g r a d o , p u e s , d e s b a r a t a r hi\sta a h o r a s u s m e n g u a d o s p n pó.sitos, ni
d o m >strar su folonífi, p a r a e v i t a r a s ' su be d a c o n
la infeliz a m e r i c a n a .
»Perv s i g a m o s , q u e Daniel es h< m b r e f u e r t e
y b u e n dincípulo d e Diego Re caf« ri, y p u e d e s e r
q u e a u n h g r e v e n c e r al d r a g ó n , y l a v i r t u d s a l g a
triurvfante d e l a l u c h a , y el c r i m e n , c a s t i g a d o ,
c o m o t o d o s d e s e a m o s y c o m o m a n d a la b u e n a
•noral d e n u e s t r o s abuelos.»
E s t o p e r t e n e c í a a u n a pelicula, qucrid* s lect o r e s , q u e h a c e diez y o c h o a ñ o s fué calificfda d e
j o y a n;icional.
C u a n d o se decía e n los periódicos, c o n l a
s e r i e d a d del c a s o , q u e «ya é r a m o s alguien en lides c i n e m a t o g r á f i c a s » .
F.
HERNANDEZ-GIRBAL
Comentarios en torno a
un film de largo metraje
ESDE q u e e m p r e n d í la a r d u a t a r e a
de comentar y orientar ( s ^ ú n mi
criterio) la l a b o r d e n u e s t r o s cin e a s t a s amateurs,
insistí en l a
necesidad d e q u e éstos h i c i e r a n
sus í i l m s e n colaboración. E l
g r a n error d e n u e s t r o s aficionados
c o n s i s t í a p r e c i s a m e n t e en q u e
p a r a h a c e r sus pelieulas se a i s l a b a n , e inclu-so las
r o d a b a n d e n t r o del m a y o r secreto. El a u t o r d e
u n film lo h a c i a t o d o : a r g u m e n t o , guión, fotografía y dirección, y a veces h a s t a los decorad o s . E l r e s u l t a d o no p o d í a ser peor. B a s t a rec o r d a r las c i n t a s d e a r g u m e n t o s realizadas p o r
este p r o c e d i m i e n t o p a r a c o m p r e n d e r enseguida
p o r q u é v o l v í a n a r e f i ^ i a r s e en los socorridos
d o c u m e n t a l e s y películas d e viajes.
A f o r t u n a d a m e n t e , h o y se incia u n franco m o v i m i e n t o en f a v o r d e l a colaboración, y u n a
p r u e b a c l a r a d e los excelentes r e s u l t a d o s q u e
é s t a p r o d u c e l a t e n e m o s en el film q u e v a n w s
a comentar.
Del aula a la fábula es u n a pelieula
que señala un nuevo rumbo dentro
d e l a p r o d u c c i ó n amateur. Sus a u t o res, c o n esa a u d a c i a p r o p i a d e l a j u v e n t u d , h a n s a l t a d o sobre l a clásica
c o s t u m b r e d e las c i n t a s d e cien y doscientos m e t r o s , y h a n realizado u n
film d e seiscientos m e t r o s q u e no sólo
no c a n s a al e s p e c t a d o r , sino q u e a
m e d i d a q u e l a proyección a v a n z a
a u m e n t a el interés d e l a trama,» h á bilmente urdida y magníficamente
realizada.
El film está realizado p o r J o s é Don a d e u , E v a r i s t o Moliné y J o s é Giron a , con l a colaboración d e v a r i o s elem e n t o s d e T a r r a s a , l u g a r en d o n d e
t r a n s c u r r e la acción y d e d o n d e son sus a u t o r e s .
E n e s t a c i n t a se n a r r a , m a g n í f i c a m e n t e , p o r
c i e r t o , l a original a v e n t u r a d e u n j o v e n estudiante de Prehistoria, b u e n muchacho, pero un
poco d u r o d e cerebro, m i o p e , p o r a ñ a d i d u r a , q u e ,
e n a m o r a d o p l a t ó n i c a m e n t e d e u n a b e l l a comp a ñ e r a d e EÍstudio, v e con dolor cómo é s t a flirtea c o n o t r o c o m p a ñ e r o d e clase, t i p o a c h u l a d o
r c a s t i g a d o r , q u e p r e s u m e d e su frescura, d e sus
argas p a t i l l a s y d e u n b i g o t i t o a lo Clark Gable q u e es t o d o u n p e m a .
D u r a n t e u n a e x c u r s i ó n a la m o n t a ñ a , con
m o t i v o d e c e l e b r a r el fin d e c u r s o , y d e s p u é s d e
h a b e r ingerido a m á s y mejor, d a n d o c r u z y
r a y a a Heliogábalo, a G a r g a n t ú a y Pantagruel
—¡oh e t e r n o K(d)elais!—, n u e s t r o héroe se q u e d a
d o r m i d o , y c o n el comienzo d e u n a laboriosísim a digestión s u r g e u n sueño estrafalario, en el
c u a l él y s u s c o m p a ñ e r o s r e t r o c e d e n a la é p o c a
p r e h i s t ó r i c a . ( P o r la p a i \ t a l l a de^^filan v a r i a s esc e n a s i n t e r e s a n t í s i m a s d e l a época, cuidadísim a s y con u n realismo s o r p r e n d e n t e . ) C u a n d o
m á s felices son, h a c e a p a r i c i ó n u n t e r r i b l e d r a gón, al q u e h a y q u e d a r m u e r t e p a r a b i e n d e l a
t r i b u . Ni q u e decir tiene q u o l a «bola negra» le
t o c a a\ ingenuo e n a m o r a d o , q u e t r a s u n a l u c h a
é p i c a con el feroz m o n s t r u o , al q u e l o g r a m a t a r , q u e d a en t i e r r a m a l h e r i d o .
C u a n d o los c o m p a ñ e r o s q u e h a n presenciado la lucha desde la cumbre de u n a montañ a a c u d e n a socorrerlo, el j o v e n e s t u d i a n t e
v e c ó m o se d e s t a c a del g r u p o s u a m a d a , q u e
f
a m o r o s a m e n t e lo a c a r i c i a
P e r o el sueño del p o b r e
m i o p e es i n t e r r u m p i d o p« r
sus c o m p a ñ e r o s , q u e lo zar a n d e a n vi<)lentamente p a r a
q u e se l e v a n t e , e n el preciso m o m e n t o en q u e el g a l á n
a n t i p á t i c o y l a bella j o v e n
se b e s a n a p a s i o n a d a m e n t e .
El film e s t á m u y b i e n realizado. Posee u n a totogrsJía
CONSULTORIO
TÉCNICO
Contestaciones
FEDERICO
CORREA
DÍAZ
(Las
Palmas).—Es
conven i e n t e u t i l i z a r las fórmulas d e
los b a ñ o s r e c o m e n d a d a s p o r
los mismos f a b r i c a n t e s d e film;
estd e v i t a m u c h o s t a n t e o s y
fracasos. L a m a r c a de film q u e
u s t e d c i t a no se h a l l a e n este
m e r c a d o , p o r lo q u e no p o d e mos contestar concretamente
a su p r í ^ n t a , p u e s desconocem o s d i c h a c i n t a . Su película se
recibió; a c t u a l m e n t e t i e n e n lug a r las sesiones d e v e r e d i c t o ,
y el fallo se p u b l i c a r á en l a
l.'na « • s r e i i a d r i film f
P r e n s a . El i n t e r c a m b i o d e
«Dt'l aiilu a la fábula». '
films sólo se h a c e e n t r e las
(le \ . (). I . A. (le Tarrasa
Agnipacj.ines f e d e r a d a s . P a r e Del film <;Hrujo?», He
ce d e s p r e n d e r s e d e su c a r t a
A m a l l e n Heal y José
q u e u s t e d escribe los letreros
M. Ponseti
c o n t i n t a n e g r a sobre p a p e l
b l a n c o , los filma ( i l u m i n á n d o los p o r t r a n s p a r e n c i a ) sobre
película P a t h é «inversible», los
revela y fija con hiposulfito,
para obtener un negativo, a
fin d e q u e le q u e d e el fondo
negro y tas l e t r a s b l a n c a s . E s
iliflcil o b t e n e r b u e n o s resultados p o r este p r o c e d i m i e n t o ,
p u e s la emulsión inverhible
u s a d a como n t ^ a t i v a d a poco
c o n t r a s t e . A d e m á s , al impre)el film r i i i m a jornada.., de J a r i n - f
lo \ r n B U
'
sionar u n letreí"» con fondo
blanco suelen p r o d u c i r s e h a l o s
q u e agrisan los t r a z o s negros
l)<'l film ul'.sruela del .Mar», dc Ramón S a r s a n e d a s
d e las l e t r a s . E s mejor proced i m i e n t o escribir los letreros
con t i n t a blanca o purjiurina
a d m i r a b l e y u n m<jv ¡miento d e c á m a r a perfecto;
d e aluminio sobre p a p e l o c a r t u l i n a n e g r a m a t e ,
la t o m a d e á n g u l o s es t a m b i é n a d m i r a b l e . Hpy
iluminándolos^ desde luego, en f o r m a n o r m a l , al
a lo largo d e l a c i n t a une. serie d e b e l l í s i m o fofihnarlos, o sea, p o r reflexión, no p o r t r a n s p a r e n t o g r a m a * , v l a acción t i e n e p e r f o r d e escenerit s
cia. Luego se revela y se h a c e la inversión del
d e u n a belleza grandi< sa.
film en l a f o r m a c o r r i e n t e .
D e i n t e r p r e t a c i ó n es magnífico. A m r d e o BlaIy>s a p a r a t o s de 9,5 no v a n p r o v i s t o s d e d i s p o ái, prfjtagí n i s t a d e e s t a c i n t a , en la q u e e n c a r n a
sitivo p a r a o b t e n e r el «fundido e n c a d e n a d o » .
el p a p e l del t o r p e y d e s d i c h a d o estudiar.te, reaEl amateur, p a r a p r o d u c i r este efeeto, h a d e h a liza u n a l a b o r i n t e r p r e t a t i v a d e l a q u e t e n d r í a n
c e r lo s i g u i e n t e : e m p e z a r á p o r ingeniarse d e
q u e a p r e n d e r much<.s prcfesionfles. E n este jom a n e r a d e p o d e r c o n t r o l a r e x a c t a m e n t e la lonv e n h a y u n magnífico a c t o r cómico. Le siguen
g i t u d del t r o z o d e film en q u e h a d e impresioen m é r i t o s y e n i n t e r v e n c i o n e s m á s c o r t a s el ben a r s e l a escena, q u e v a desvaneciéndose al p r o del d e l a escuela, c u y o n o m b r e no s a b e m o s , y
pio t i e m p o q u e h a d e ir a p a r e c i e n d o la o t r a , y a
J o s é IJllós, q u e h a c e u n prc fescr f o r m i d t b l e . El
s e a h a c i e n d o u n a p e q u e ñ a señal en el film, y a
resto d e los i n t é r p r e t e s , bien.
fijándose en el c o n t a d o r d e i m á g e n e s . Se v a filE s t a c i n t a s e r í a perfecta si el m o n t a j e h u b i e m a n d o n o r m a l m e n t e l a p r i m e r a escena, y c u a n d o
r a sido realizado p o r u n i n d i v i d u o q u e no h u h a d e e m p e z a r la t r a n s f o r m a c i ó n , v a c e r r á n d o s e
b i e r a t o m a d o p a r t e en l a filmación. I-a película
l e n t a m e n t e el d i a f r a g m a . S e g u i d a m e n t e , en l a
p e c a d e l e n t a y pierde c o n t i i . u i d a d . Y es d e b i d o
o b s c u r i d a d , se a b r e el chasis y se h a c e r e t r o c e d e r
a eso: a q u e los realizadores no h a n q u e r i d o corla película el trozo q u e h a b r á p a s a d o , m i e n t r a s
t a r n a d a d e lo q u e con t a n t o t r a b a j o h a b í a n rose m a n i o b r a el diafragma. Se v u e l v e a p o n e r el
d a d o . P e r o si a e s t a c i n t a se le d a n u n o s c u a n chasis en la c á m a r a y se filma a h o r a l a s e g u n d a
tos cortes, n o m u c h o s , a d q u i r i r á el ritmo j u s t o
escena, e m p e z a n d o con el d i a f r a g m a c e r r a d o , el
y poseerá entonces u n a c o n t i n u i d a d a d m i r a b l e .
c u a l so irá a b r i e n d o t a m b i é n l e n t a m e n t e h a s t a
el p u n t o c o n v e n i e n t e .
E n s u m a : q u e este film d e m u e s t r a el v a l o r
d e l a colaboración, y lo d e m u e s t r a a m p l i a m e n t e ,
P a r a o b t e n e r los letreros en «.sobre impresión»,
p u e s se t r a t a d e l a p r i m e r a película q u e h a n hesobre las v i s t a s o escenas del film, se d i b u j a el
c h o s u s felices a u t o r e s . Y es q u e el cine es s í n t e letrero c o n t i n t a b l a n c a sobre fondo negro y se
sis d e t o d a s las a r t e s , y , p o r consiguiente, o b r a
filma u s a n d o la m i s m a película y a i m p r e s i o n a d a
d e colaboración.
c o n laa imágenes o v i s t a s ; p e r o , n a t u r a l m e n t e ,
t o d a v í a n o r e v e l a d a Se p r o c u r a r á q u e las l e t r a s
c a i g a n sobre u n a r ^ i ó n o b s c u r a de l a i m a g e n .
C A R R A S C O DE LA R U B I A
m o p r e s u m e de n o haberse
emorionailo nunea. Haee pc»eo, mientras rodaba "Eran
tres...", Franecs Dee. su q u e rida esposa, le ha obsequiado eon el segundo hijo. Ei día
del nacimiento, Joel, al l l e gar al "pUiteau", r(K;ib¡ó las
felieitaeiones de s u s compañeros. Siguiendo la costumbre, Joel se pu80 a distribuir
dulees e n t r e l a s d a m a s y
cigarros entre los eaballe-
' ¿Kuiocionado?—le preguntaron.
— X o , no. Yo nunca
emoelono.
Y • eontlouaeión, eon el
iesto más natural del mundo,
e dló un puro a Merle Oberon.
f
Yugaitaa es u n a especie
d e faquir indio q u e e s t á u n
poco d e m o d a e n HoUywood.
A n t e s d e p a r t i r ptu-a G e n o v a ,
donde tiene que participar
en u n Congreso I n t e r n a c i o n a l
d e Metafísica, Y o g a n a u h a
hecho sensacionales y sorr e n d e n t e s revelaciones sore la e d a d v e r d a d e r a d e las
a r t i s t a s d e l a p a n t a l l a . Sob r e la e d a d del a l m a , n a t u redraente, p o r q u e l a del cuer-
E
ro<i.
Fie sfa
do gala. Escoto s o mplios, smokings impecoblos, toilettes mognlficas... Sueno
lo o r q u e s t o ;
pero nadie bailo. Es que han
dado lo voz de
olorma de que van
a empezar o servir los emparedados.
(Fot. Poramount)
Los fotógrafos encargados de la
propagando de los estrellas tienen exigencias absurdas, como
esta de que es víctima Gertrude
Michoel. Si no llueve, Épué hoce
ohicon impermeable y paraguas?
y si llueve, ¿por qué se siento- en
lo acera, en lugar de meterse en
un portal?
iFot. Paromount)
Sombreros, calcetines, comiseto$... Todo muy baroto. Al cabollero del puro no le ho costado
el checo más que dos dólares y
medio. Ahora que cuando lo vea
su mujer va o ser ella.
(Fot. ParomountI
Wümo Froncis, Elizobeth Russell, Ken Taylor, Eleanore Whitney y
Louis Do Pron han ideado este btonito modo de posor el sábado y el
domingo. El sobado lo posan en lo emborcoción presumiendo de
yochfeurs, y el domingo lo posan en ta Comisorio por haber utilizado
distraídamente un yacht que no aro suyo.
(Fot. ParamountI
S
HiRLBY T e m p l e comienz a a c o m p r e n d e r lo
q u e es la p u b l i c i d a d .
Kecienteraente se l a fotografió c«m d o s escritores j a poneses d e p a s o e n HollyWfwd. Shirley se colocó ent r e los d o s . EU f o t í ^ a f o se
preparaba a disparar. E n tonces S h í r l í y l e v a n t ó l a n a riz.
— P e r d ó n . ¿Quieren decirn e q u i é n de ustedes es m á s
i m p o r t a n t e ? Yo n o p u e d o
sonreír a los dos a la
vez.
Sigamos, pues, eon las
•nfedotas de verano.
Joel Me Crea es bien e o n o cíd» por su serenidad. El mi»-
Este pollo es Jack Dwon, ¡efe del departamento de maquillaje de lo
Metro-Goldwyn-Mayer. Véanlo ustedes trabajando. Coge uno cabezo hueca y lo hoce interesante. Coge uno estrella y hoce lo mismo...
(Fot. M.-G.-MJ
p o l a c u e n t a t o d o el m u n d o ,
y eso no t i e n e m é r i t o .
S ^ i ^ n n u e s t r o faquir, Marlene Dietrich tiene mil tre»
a ñ o s ; G a r y Cooper, novecientos t r e i n t a y c u a t r o ; Carole I x i m b a r d , novecientoe
setenta y dos, y Claudette
Colbert, ochocientos años y
algvmos m e s e s .
L a m á s vieja d e t o d a s las
vedettes r e s a l t a ser l a p e q u e ñ a Virginia WeicUer, a
q u i e n los i g n o r a n t e s a t r i b u y e n ocho años; pero q u i e n ,
en realidad, a c a b a d e c u m plir mil q u i n i e n t a s p r i m a veras.
Mae West h a cumplido
cuatrocientos veintiocho
—¿nada más?—, tiene un
origen m e d i t e r r á n e o y acus a las m i s m a s vibraciones ast r a l e s q u e el a l m a d e l a
P o m p a d o u r . A h o r a se explica tcdo.
E n fin: sobre esto d e l a
e d a d d e las a r t i s t a s se d i c e n
t a n t a s fantasías, q u e u n a
más no puede sorprendemog
demasiado.
Los "Maurieio Chevalier"
destinados a trabajar en el
nuevo film de su famotw h o mónimo faeron presentado»
al aetor la otra mafiana. E |
nan q u e Caín n o d e b e lleA-ar
bigote. Los otros dicen que
lo i m p o r t a n t e es Clark G a b l e
y no el p e r s o n a j e q u e i n t e r p r e t a y q u e , c o m o lo m á s imp o r t a n t e d e Clark es el big o t e , no se p u e d e p r e s c i n d i r
de este m o n t ó n de pelitos.
D e s p u é s d e l a cue.->tión
i t a l o a b i s i n i a , no h e m o s conocido o t r o conflicto t a n difícil d e resolver.
Eva Arión consume un turno de mujer fatal. Cejas
en ángulo, mirado perdido, escote generoso... Está en ese momento psicológico
en que lo mujer pide un obrígo
de pieles.. iCuolquiero «ntroi
Después del dehul de las
cinco hermanitas Dionne en
la pantalla, una productora,
en vista del éxito de las g e melas, ha i|nerido contratar
a ins aventajados padres de
<iQue no, que no y que nol» exc'ama George &rent ante los
miembros del Jurado . Se llovó
a mi mujer de coso, y ahora se
pretende que lo admita otra vez.
iNuncal Uno vez fuero del establecimiento no se admiten devoluciones.
(Fot. Paramount)
Eleanor Powell y Nelson Eddy
contemplan a Greta Garbo en el
preciso momento en que ésto resbalo sobre uno cascara de plá^
tono. (Fot. M.-G.-M.I.
más pequeño le declaró eon
entu.siasino:
—Después de haberle v i s to trabajar en el einema, e s toy verdaderamente orgulloso de que se llame usted
eomo y o .
estudiados prnnóstieus. ¿Qué
nos traerá ahora esta esposa
ejemplar y madre excesiva?
Los más autorizados a s e guran que mamá Dionne prepara esla vez un equipo e o n i pleln de fútbol.
Un tremendo
problema
a c o n g o j a e.stog d í a s a los alt o s consejeros d e l a W a m e r .
S e t r a t a d e si Clark G a b l e
d e b e o n o a f e i t a r s e el b i g o t e
p a r a i m film en el q u e h a r á
el p a p e l d e Caín. L'nos o p i
Cinco mil d ó l a r e s p o r a u d i ción le d a n a F r e d A s t a i r e
p o r a c t u a r u n a h o r a a n t e e'
micrófono. ¿ Y q u é h a c e F r e d
A s t a i r e ? P u e s b a i l a r . E l rad i o e s c u c h a o y e los p a s o s dt
F r e d s o b r e e' e n t a r i m a d o , y
c o n esto es fe'iz. E ' b a i l e oído
es y a , p u e s , u n hech«>.
Alegrénxonos. El m i s m o res u l t a d o se o b t i e n e h a c i e n d o
c h o c a r dos cenicents c o n t r a
u n a m e s a , y no h a y necesidad de darle a Fred Astaire
los cinco mil d ó l a r e s . P e r o
los y a n q u i s son así d e g e n e rosos.
i
Gertrude N/.ichael, George Murphy y Roscoe Karus se non ¡reunido o lo hora del wisky-, es decir,
a cuolq'iíer hora. De todos modos, sobio uno. O falto otro.
iFot. ParamountI
lorelta Young ha tenido corto da¡
lo familia. ¿Buenas noticias? ¿Ma^
los noticias? Cualquier señor doj
los que están detrás se lo pued^
decir o usted... (Fot. ParamountI
El desfile de artistas de l l o ll>-woo<i haeia Londres c o n s tituye desde haee m«>ses el e s pectáculo de los grandes Irasatlántieos.
Muchos artistas de l l o l l y uood han resuelto, aceptando
el eontraln por nna sola p e lícula, el nieilin de pasar las
vaeaeione.< en Europa a eosta
de los ingleses.
En euaiito a éstos, hnn d e s eiihiertn el prnetMliniiento de
que utilizando los artistas
más populares, easi todas sus
peliculas sigan siendo perleetumenle deseonoeidav.
K . M. «i
1
pensó e n l a a p a r í c i ó ^ í n ^ extravagancia m á s
las muchas que, sin r a ^ B o n s t a n t e ,
t r i b u y e n a las artístas^iiB l a pantalla, sobre todo si son y a n q u i s .
flB
u a bastado u n a ñ o , no o l i t a n t e , p s r a q u e esta innovación haya logrado
nuestras
féminas u n decisivo a r r a i g o . L a s n á y a d e s del Viejo C o n t i n e n t e , q u e d u r a n t e largo t i e m p o
c o n s i d e r a r o n el maillot c o m o p r e n d a i n s u s t i t u i b l e p a r a l a e x a l t a c i ó n d e s u s e n c a n t o s , sólo
u s a n y a d e él p a r a s u m e r g i r s e e n el a g u a A p e n a s f u e r a d e eila, a p r é s u r a n s e a lucir los s u g e s t i v o s shorts, l a s b r e v e s f a l d i t a s p l i s a d a s , los c o r r e c t o s «conjuntos» d e b a ñ o (?), c o l m a d o s
d e d i s t i n c i ó n ; l o s «pareos» e v o c a d o r e s d e los m a r e s del S u r , l a s t ú n i c a s d e c l á s i c a r e m i n i s c e n c i a y l a s deliciosas y d i v e r s a s estilizaciones d e l t r a j e m a r i n e r o . . .
C o m p l e m e n t o a d e c u a d o d e estos a t a v í o s s o n l a s s u c i n t a s c h a q u e t i t a s , los airosos «boleros», los chalecos, l a s b l u s a s - c a m i s a s > l a s c a m i s e t a s d o p u n t o d e s e d a o l a n a . L a n o t a c a r a c t e r í s t i c a d e t o d a s e s t a s p r e n d a s es l a p r o f u s a d i v e r s i d a d e n los coloridos, c u y a a r b i t r a r i e d a d d e c o m b i n a c i o n e s n o reconoce l i m i t e s , a c o n d i c i ó n d e q u e esté p r e s i d i d a p o r t o n a l i d a Nada t a n indiendo
para |»» largw e% *
cnr^JIlÍKiM M i t o m ¿ jiras depsWnnw, e o m *
eate abrigo dc piel* d e
j « m e l l o q o e luce aqnl
Mnry Carlysie
Betty Furness e o n n *
vestido d e crespón
tampado e n diminuto*
motivas blanena. i ü
enello^k i o s puños
blancos
breve sonibrerito d ^ A C t e
v{* n n M f ^ B L d e i i - .
rioMmteai^Bpno
I
Agonía del aescoco ert^
las modas playeras y
triunfo de la coquetería pudorosa
lecí
genti
que
l é p o c a s h a c i a d e clls
w o d e r e u n i ó n est
M á m e n t e , p e s e al ]
^ B É i e m p o s , sigui
m ^ ^ ^ ^ l a d e Esn||U, porque
a f l ^ ^ u esplendida situa.onlPIWüol"''' el irv ' f n p a r a ble pa;
p u e s t o , i o l l e v a o , p e r o sólo se e x h i b e n c o n él
a l e n t r a r o s a l i r dd m o r . U n a v e s t o m a d o el b a ñ o o d i s f r u t a d o d c l a s delicias d e los j u e g o s e n
el a g u a , l a s o n d i n a s se r e i n t ^ r a n a «lus c a s e t a s ,
d e d o n d e r e s u r g e n c o n los sugestiv<« a t a e n d o i i
q u e h a n m e r e c i d o d e n u e s t r o desconocido coloc u t o r d c a l i f i c a t i v o d e p u d o r o s o s . Y , e n efecto,
lo soii, i ú f l B M | d e i n o s t m a m p l i o m a r g e n al c o n cepto t r a l j ^ ^ H l del pudor. Más j a s t o seria de-
lU'da
h a n pouuiu l u i í i i . i
d e crisis q u e atrt<.
La Naturaleza, impasible ant e l a s l u c h a s d e los h i u n a n o s , signe b r i n d á n d o n o s , p r ó diga, cl t e s o r o i m ^ r e c i a b l e
d e sus p r o d i g i o s . T a l e s t a
c i r q u e B O H H K > B d e s c o c a d o s , p o r q u e é s a es l a
Maurrcn OSullivan eon un
elegante y original vestido de
noche, color verde p i l i d o , al
que dan cierto carácter suntuario el collar y el cinturón
metálicos
- ¡
p l a y a deliciosa, d o n d e h e ^ ^ « K a ^ t t
mos g o z a d o d e u n o s — ¡ a y ,
^i^HH|8f|
d e m a s i a d o b r e v e s ! — d i a s d e reposo. S e r i a i n j u s t o decir q n l i l P B R hemos
a p r e c i a d o d e u n a m a n e r a d e m a s i a d o o s t e n s i b l e el efecto d e los m o m e n t o s c a l a m i t o s o s q u e n u e s t r o p a í s , c o m o el m u n d o e n t e r o , ^ r a v i e s a Si a c a s o , lo
q u e m á s s e p e r c i b e ^ p r i m e r a v i s t a es u n a m e n o r a f l u ^ K i a d e b a ñ i s t a s . T a m b i é n , p o s i b l e m e ^ £ u n a c i e r t a a u s e n c i a del chic, C^KD. o t r a s épocas fué s u
t ó n i c a d o m i ^ ^ v P e r o , e n t o d o c a s o , sigue o s t e f l m d o s u i n m i ^ b l e l u m i nosidar!, a u H ^ o p t i m i s m o , q u e n o es, e n cluidad, sino l a ^ i c a d e r i v a c i ó n denefUfnación m a r a v i l l o s a , y d e s u belleza s i n i g u a l . S o b t e l a fina
a r e n a d e e s t a t>I¡iya, h o l l a d a o t r o r a p o r bellas m u j e r e s q u e l a s a b í a n m a r co i n s u s t i t u i b l e p a r a l a e x a l t a c i ó n de s u h e r m o s u r a , l a s g r a c i a s femeniles
a d q u i e r e n r a n ^ excepcional y a t r a c t i v o s i n s o s p e c h a d o s .
• M t a m e n t e , alguien h a h e c h o , a n u ^ r o l a d o , l a s i g u i e n t e o b s e r v a c i ó n :
Hi h a d a d o u s t e d c u e n t a d e cómdfla m u j e r r e h u y e c a d a v e z n ^ , e n l a s
p l a y a s , l a exhibición del d c s n i í d o S H Í a u s t e d : n i u n sólo
maiUot^^LAel
a g u a I n n e g a U l e m e n t « , el p u d o f ^ l ^ n e .
f/fW^"'
Kn í ' f t x t o , t , H t r o s ojos h a n reoABdo l a p l a y a d e e x t r e m o a e x t r e m o , y
iig^^ilg^jÜ^ d e s c u b r i r n i u n a l ^ a b a ñ i s t a e n maiüot. T t i d ^ » poi' s u -
venJUuL N n u i v s u p o n g M i ^ d l o q u e l a p l a y a se
h a e n s o m b r e c i d o al h u r a ^ f f i n u g e s t i v o y p i c a n t e espectáctdo d e las mujeres semidesnudas. Antea al c o n t r a r í o , t i e n e a h o r a l a v i v e z a , l a l u n ü Qosidad y l a a B a r i a d e s b o r d a n t e y p o l í c r o m a q u e
le p r e s t a el a w ^ j ^ b r i l l a n t e m e n t e m u l t i c o l o r y
p r o f u s a m e n t e d i i « | o d e l a s m o d e m a a tenues
playeras, colmadas^l^ inédita coquetería. Porq u e , e n v e r d a d , el h e c n o es é s t e : l a c o q u e t e r í a h a
v e n c i d o al descoco. Y lo h a v e n c i d o p o r u n milag r o d e g r a c i a , d e alegría, d e l u m i n o s i d a d , y q u e
h a s e r v i d o p a r a c r e a r e n l a s elegancias p l a y e r a s
u o perfil y u n estilo n u e v o s m á s a t o n o c o n el
m o m e n t o a ;tu&i, s a t u r a d o d a j u r e s r c i t o v a d o r e s .
\La evolución—anticipémonB^^wirlo—no ha
i « K Í d o entre nosotros. U n a
Y a f l u i l a n d i a , y m á s conc
IlaiMb Hollywood, quienes n o j
n u e v o r u m b o . Al a p a r e c e r e n O ^ H
d o n u i t e e l estío a n t e r i o r , l a s pffiHI
las V e n u s d e l I j ü n c o n stis n m
p l a y a , q u e n o éao, e n r e a l i d a d , buxo u i m t ouse^"
c o e n c i a , unai^derivación d e l a ioileOe d e p o r t i v a .
y l u m i n o s a s , y a v a l a d a p o r i m esencial b u e n
d e n t e a r' m o n í a t o t a l .
u s t ^
L o s ffajes d e l i n o y d e franela g o z a n t a m b i é n d e l f a v o r d e laj^
b a ñ i s t a s , q u e los prefieren e n t o n a l i d a d e s c l a r a s o c o m p l e t a m e n t e b l a n c o s ^ o m p l e m e n t a d o s c o n g r a n d e s cuellos d e hilo a z i d ,
b o r d e a d o s d e S b e c h a s t r e n c i l l a s b l a n c a s . E l clásico héret m a r i n e r o , e x e n t o d l H a m p ó n , es el t o c a d o ideal d e estos a t a v í o s .
. ¿Qué c o n c l u s i l n a c a r á n nuestras lectoras del nuevo n u n b o d e
fa m o d a e n l a s p'lqfas, y c u y a s f a c e t a s m á s d e s t a c a d a s a c a b a m o s
d e registrar? ¿ R e t o m o del pudor, del brazo < Í ^ a coquetería?
¿ M u e r t e t o t a l o a g o n í a t r a n s i t o r i a del descoco? | ^ ^ u p s t r a o p i nión, n i u n a c o s a n i o t r a N i el descoco lo es e n R w i d a d , si s e
t r a t a s i m p l e m e n t e d e «audacias» d e b u e n gu.st»i, n i el p M o r xv I
coquetería tienen q u e volver p o r prestigios q u e j a m á s perdí'
Si l a M o d a a c t u a l a l a r d e a d e a u s t e r i d a d e s , ee p o r q u e e n e!ia-> u
b u s c a d o e s t a v e z , c o m o o r a s la b u s c ó e n t e n d e n c i a s opuestai», <
fundamento d e la inceeal^^obligación a q u e est4 obligada...
M.
des
g
CAPÍTOL
" J a q u e al r e y "
NTRiGA p >lúíai-ay, al luísm» t i e m po, s i m p á t i c a c< m e d i a , uo exent a d e valitres e s p i r i t u a l e s . S u
desarrollo y realización, típicamente americanos: naturalidad,
brío, interés y—¿cómo no?—disp a r o s , c a ñ e r a s y a l g ú n q u e (<tro
directo m a g n í f i c a m e n t e a d m i n i s t r a d o p a r a :-alir a d e l a n t e e n casos d e a p u r o .
N o es Jaque al rey cine ideal; p e r o es a m e n o y ,
además, tiene la suerte de u n a irreprochable
i n t e r p r e t a c i ó n , en l a q u e se d i s t i n g u e n M y r n a
Ijoy y S p e n c e r T r a cy, c o m p a ñ e r o s a
t o d o lo l a r g o del
film d e u n a f a r s a
mutua, q u e acaba
en deliciosa e s c e n a
— f i n a l d e películ a — , t r a s d e la c u a l
se a d i v i n a el m a t r i mf>nio, c o m o d e t r á s
d e l a c r u z se p r e s i e n t e al d i a b l o . N o ,
n o , q u e r i d a s le*;to: no es m í a e s t a d i a b ó l i c a alusión a! m á s d u l . i d e los s a c r a m e n t o s . E s d e E u g e n i o Selles, el
d e El nudo gordiano, q u e escribió en v e r s o , p a r a
m a y o r d e s i t i n o : «...¡Qué bien d i c e n : — T r a s la
c n i z e s t á el d e m o n i o . — A l g o t e n d r á el m a t r i m o n i o , — c h i c o , c u a n d o le bendicen.»
P e r o es q u e E u g e n i o Selles no conoció a las
iliicas de ahora.
PALACIO DE LA M USICA
"Charlie Chan en el Circo"
W a m e r O l a n d . N u e v o episodio y el v i r t u o sismo d e s i e m p r e . Tópicos d e circo p e d i d o s a l a
l i t e r a t u r a policíaca, no a l a p a t é t i c a . Así t e n í a
q u e ser. El p r o t a g o n i s t a y su p ú b l i c o lo imptrnen.
T e n d r e m o s u n asesino m i s t e r i o s o y u n a l u p a
i m p l a c a b l e , q u e se p a r e c e ' a l ojo d e u n a d i v i n o .
I n d u c c i ó n t r a s i n d u c c i ó n , l a l u p a forjará u n
circulo d e p m e b a s m á s d u r o q u e si fuese d e hierro. El criminal, con t o d a su perspicacia, entrará
en él y y a n o p o d r á salir. «Charlie Chan» sonreirá
s i e m p r e — r i s a p á l i d a y fría d c ojos oblicuos :
d e s p r e c i a r á las a p a riencias o f u s c a d o r a s
y b u s c a r á leves indicios. N o le a t r a e
la m o n t a ñ a d e p r e sunciones; busca la
íiuella c a s i invisible;
induce. Su método
88 el s i n t é t i c o : p o r
l a h u e l l a , al c u e r p o
del d e l i t o ; p o r é s t e ,
al c a r á c t e r del a u t o r ; p o r el c a r á c t e r ,
al i n d i v i d u o , q u e s i e m p r e en e s t a clase d e films
es el m e n o s sospechoso y p a t i b u l a r i o d e los intérpretes.
N i l a n o v e d a d n i la dirección s«'ii c o s a esencmi
en l a s pelícidas d e W a m e r O l a n d . S o b r a c o n u n a
p e r i p e c i a c o m p l i c a d a y , si es p o s i b l e , m i s t e r i o s a ,
o, m e j o r , i n t e r n j g a n t e . Ix> d e m á s lo p<)ne W a m e r
O l a n d c o n su s o n r i s a , s u l u p a y su c a r a c t e r i z a ción.
•Charlie Clxan» se n o s a n t o j a i m a especie d e
c h ' n o viejo, v e n i d o a O c c i d e n t e a d e s e n t r a ñ a r
casos d e p a t o l o g í a m o r a l , c o n las meticulo.sas cer e m o n i a s (!on q u e ofríiceria s u c u l t o a B u d a o su
r e s p e t ó u i a n t i g u o e m p e r a d o r , es el m a n d a r i n
d e los dctoctivco, t a n sinu»s« , c< m p ü c t do y sonr i e n t e , q u e , sin s a b e r p( r (jué, n( s p n d u c e m á s
m i e d o q u e cl mi.smo ascsiiv . S u u n t u ' sa afabilidad le haí-e .so.spc«hos(> d e tm d< ble j u e g o :
diriase q u e se p e r s i g u e a sí mi.snu . Y iu-aso t a n
V e h e m e n t e sospecha, c<m<'ebida d e s d e los p r i m e ros fotíjgramas^—hay d e m a s i a d a i n n í a en s u s
ojos p a r a h a c é r n o s l e s i m p á t i c i — , s e a el s e c r e t o
d e s u é x i t o , f i m d ^ o e n la emoción, en l a suspic a c i a y e n l a a c o n g o j a n t e e-spera q u e s a b e t r a n s m i t i r al p ú b l i c o .
P o r eso, «Charlie Chan» es t o d o el film. C u a n t o
s e m u e v e a s u a l r t d e d o r , incluso el asesino,
carece de i m p o r t a n c i a L a fuerte personalidad
del p r o t a g o n i s t a y s u m o d o exótict» le a s e g u r a n
u n a c o n s t a n t e a c t u a l i d a d e n t r e los aficionados
•—más n u m e r o s o s d e lo q u e fuera d e d e s e a r —
al c i n e d e t m c o s d r a m á t i c o s , d e r a r a s y enferm i z a s e m o c i o n e s , m á s q u e al c i n e m a claro y luminoso, inquieto y observador, de imágenes
p u r a s , l i m p i a s d e escoria m e l o d r a m á t i c a y en
i n t i m a relación c o n l a N a t u r a l e z a
AVENIDA
"El gran final"
P o r g r a n final se e n t i e n d e a q u í el m a t r i m o n i o
d e u n di.stii^uido d e t e c t i v e — E d m u n d lx)we—
con tma incendiaria no menos distinguida
—^Ann S o t h e m — . E n t e n d á m o n o s : i n c e n d i a r i a ,
d e p i r o m a n í a y no d e v a m p i r i s m o . Se t r a t a d e
una j o v e n c i t a que
a y u d a al a u t o r d e
sus días a convertir
Chicago-—creo que
es Chicago — e n u n
c a m p a m e n t o de
bomberos.
La encantadora
niña y su inocente
papá-—^una especie
d e N e r ó n sin l i r a n i
g r a s a s — c a e n e n las
redes q u e les t i e n d e
el d e t e c t i v e , y en las q u e él sale c a z a d o t a m b i é n ,
p a r a q u e se v e a u n a v e z m á s q u e es peligroso
j u g a r c o n fuego. L e l l a m a n g r a n final a e s t o .
Ellos s a b r á n . Yo no se lo deseo a n a d i e , a u n q u e
s e a d e t e c t i v e , es decir, h o m b r e q u e a p e l a a ese
eufemismo p a r a i n d i c a r q u e no t i e n e pnjfesión
ccmooida
En fin, el caso , ^ q u e el d e t e c t i v e y l a p i r o m a n í a c a e m p r e n d e n , al c o n c l u i r l a película, u n
viaje d e placer, sin a u t o r i z a c i ó n del p a p á , e n t r e
o t r a r a z o n e s , p o r q u e el p a p á se h a c a í d o d e u n
t e j a d o , c o n t a n m a l a p a t a , q u e r e s u l t a c o n algun a s c o n t u s i o n e s leves y o t r a s m á s g r a v e s , a cons e c u e n c i a d e l a s c u a l e s — d e las grave»—^muere,
c o m o es d e b i d o , e n u n h o s p i t a l , e n s u c a m i t a y
a s i s t i d o p o r m é d i c o s y e n f e r m e r a s . D e t o d o lo
c u a l se d e s p r e n d e q u e al m u e r t o lo e n t i e r r a n y
los v i v o s se c a s a n . O, c o m o dijo K a n y luego cor r o b o r ó O r t e g a y G a s s e t , q u e es el h o m b r e m á s
s a b i o d e s p u é s d e K a n : «El m u e r t o al h o y o y el
v i v o al bollo.» Así es l a v i d a , y así h a y q u e t o m a r l a : c o n resignación, c o m o el a r g u m e n t o d e
El gran
final.
Lo q u e n o se t o m a c o n resignación, sino c o n
g u s t o , es el t r a b a j o del d i r e c t o r , E r l e K e n t o n ,
q u e h a s a b i d o fundir e n h o m o s c i n e m a t o g r á f i c o s
la c h a t a r r a p o l i c í a c a q u e le t< ( ó en s u e r t e y t r a b a j a r l a c o n b r i o , a golpes d c i m á g e n e s s i n c e r a s ,
h a s t a l o g r a r u n film d e recia a p a r i e n c i a y débil
e o n l e n i d o . N o p o d í a ha<íer n t á s .
T a m b i é n mere<;e aplau.s«» la i n t e r p r e t a c i ó n ;
s o b r e t o d o , e n lo q u e se refiere a E d m u r d Lowe,
el g a l á n o t o ñ a l , c o n su s i m p á t i<;o y d<«<pr«Hicupado
aire d e tu)ru:halance, t r a s el q u e se d e j a e n t r e v e r
)in e s p í r i t u s i e m p r e des])ierto, y A n n S o t h e m ,
encantadora actriz y mujer-mujer, pleonasmo
femenino, m u y femenino, pero no v o l u p t u o s o .
MADRII^-PARIS
' í m p e t u s de juventud"
U n hombre de cincuenta años y una chica de
v e i n t e . E l , cultivadí) y «•aballen so. E n los rat( s
p e r d i d o s escribe c( m e d i a s d e é x i t o . Ella, m
s e c r e t a r i a , le a d m i r a ; d e la a d n ú r a c i ó n p a s a al
c a r i ñ o , y del c a r i ñ o , al am« r.
1^1 c a b a l l e n i s o comediógrafo no cree en a s t e
ame r; c r e e , s e n c i l l a m e n t e , q u e h a d e s l u m h r a d o
a l a m u c h a c h a , p e r o n a d a m á s . Con sus c i n c u e n t a
añ< s y s u h i ] ) e n l o r hidria n o s e hace
m u c h a s ilusiones,
demostrando con
ello, m á s oiue c o n
sus c o m e d i a s , q u e es
u n psicólogo. Efect i v a m e n t e , llega el
gíJiin, y l a s e c r e t a ria c a m b i a los cinc u e n t a d e l escritor
I>or l o s veinticinco
del b u e n m o z o . Q u e
a s t a d e los a ñ o s es la ú n i c a c u e n t a en q u e la»
mujeres ceden gustosas.
L u e g o , el g a l á n c o n v e r t i d o en m a r i d o p i e r d e
influencia^—^justo es afuidir q u e p o r c u l p a s u y a —
m i e n t r a » g a n a m u c h o s e n t e r o s el p a p e l del cinc u e n t ó n . E n rasiimen: q u e se i m p o n e el d i v ( , n i o ,
y l a s e c r e t a r i a v u e l v e a c a s a del comediógrafo;
e s t a vez p a r a m a n d a r en jefe.
N a d a original el a s u n t o , e s t á , sin e m b a r g o ,
m u y b i e n t r a t a d o , c o n finos rangos e s p i r i t u a l e s ,
q u e s u b r a y a n , c o n su indiscutible t e m p e r a m e n t o
a r t í s t i c o , S y l v i a S i d n e y , feminidad y t e r n u r a
h e c h a s sonrisa, y H e r b e r t .Marshall, sencillez y
e m o c i ó n , t í o n t e n i d a s p o r uva, d i g n a m e s u r a , d e la
m e j o r escuela c i n e m a t o g r á f i c a .
L a dirección, d e Welley Ruggles, b u e n a .
PRENSA
"Así se eseribe la historia"
Z a s u P i t t s , h e r o í n a . S u s m a n o s elocuentes evit a n u n a fechoria d e los gangsters. C u a n d o c a e al
suelo, casi d e s v a n e c i d a d e e s p a n t o , a b r e , sin
p e n s a r , l a v á l v u l a d e los gasas l a c r i m ó g e n o s , y
allí fué T r o y a
El B a n c o — s e t r a t a del a s a l t o a u n B a n c o —
l i n a dv l á g r i m a s ; p e r o c o n s e r v a sus v a l o r e s .
Zasu P i t t s es proclaammmmmBsmi^m^m
m a d a e l Napoleón
d e la c i u d a d ; p e r o
u n N a p o l e ó n benigno, q u e , en v e z d e
c a ñ o n e s , emplean')
evangélicos d i s c u r sos p a r a r e d u c i r a
los enemigos del ord e n . Lo)s
gangsters,
conmovidos, renuncian a s u azarosa
profesión y entreg a n sus a r m a s a la Policía, q u e n o s a b e si a r r e s t a r a Zasu P i t t s , por i n t m s a , o premiarla, por
e l o c u e n t e . Deciden e s t o ú l t i m o . Zasu P i t t s (•<
p n u l a m a d a h e r o í n a , y así se escribe la histori:
se f r s ^ u a n a r g u m e n t o s . A r b i t r a r i e d a d en al tem a , g r a c i a en el desarrollo y u n a inteq>ivtai>ión
a d m i r a b l e , c o m o t o d a s las s u y a s , d e Z.usu P i t t s ,
a s i s t i d a e f i c a z m e n t e p o r H u g h O'Connell, Helen
T w c l v e t r e e s , E d d i e H n i p h y y W a r r e n Hyínei
ANTONIO GUZ.MAX
MERINO
Pnéucciom Cinmaiogríficas IHjaugu
las
m i p a r t i d a a N o r t e a m é r i c a a la j u m a d a l u c t u o s a d e los sucesos d e O c t u b r e — e m p i e z a a decir R o s i t a Díaz Gime4 salió el Rex d e G i b r a l t a r : b a n d e r i n e s d e adioses al v i e n t o . Cerca d e u n a s e m a n a d e t r a v e s í a , e n t r e h a m a c a s d e
V • '
d e fotógrafos, h a s t a d i v i s a r la e s t a t u a d e la L i b e r t a d , en la b a h í a n e o y o r q u i n a . De N u e v a Y o r k a Chicago h a y
se l l a m a el T w e n t y - C e n t u r j - , igual q u e la d i v i s a d e p r o d u c c i ó n d e la F o x . E s el m á s r á p i d o d e N o r t e a m é r i c a . Al
,
, u u t r a n s b o r d o , p<.r l a l í n e a Chieff, h a s t a L o s .\ngeles. De allí, a H< Uywood: m e d i a h o r a d e n e u m á t i c o s .
star" triunfadora
en los E s t u d i e s , R i s i t a p e m i a n e c i ó t r e s meses s m i n t e n e n i ion en el «rodaje»;
m e t i d a al r é g i m e n c u i d a d o s o d e p r e p a r a c i ó n d e l a Casa, h a - t a ^u p a r t i c i p a c i ó n en
.. F i e s t a s d e p r e s e n t a c i ó n al p e r s o n a l técnico y d e d i r e c ' i ó n . Ere-ayo? d e p e i n a d o s y estu'
les; p m e b a s , d e m o s t r a c i o n e s d e d e p o r t e , n^a«aje^ y r e c o m e n d a c i o n e s , e t c . El h i s L¡ .
triunfos en J o i n v i l l e le h a b i a valido a R o s i t a su c o n t r a t a c i ó n ; p e r o t m a v e z
en A m é r i c a , l a ü b s e r \ ' a c i ó n c o n c i e n z u d a e r a el fi.-co d e su p e r s o n a l i d a d . Se r e p a g a b a n sus
m é r i t o s e n a c t u a c i o n e s a n t e r i o r e s ; t o d a a q u e l l a é p o c a d e p r e h i s t o r i a d e R< s i t a en el c i n e .
De c u a n d o El hombre que se reia del amor y d e Susana tiene un secreto, d e Sierra de Ronda y
Se ha fugado un preso. Los m a q u i l l a d o r e s e n s a y a b a n su p i ó - t i c a e r cl c u t i s n a c a r a d o d e
l a a r t i s t a e s p a í u l a El sL-tema mtHrit < del peM> y la e.-iiivtura al < i n t n I riguroso d e
"
l a i cifras, h a s t a a n o t a r , eMiujJuloso, los c u a r e n t a y o c h o kilt s y el 1,57 d e
t a l l a N u e v o repaso a las « i n t a - hecha» en P a n s : .SM noche de bodas.
Lo mejor es reir y Un cabtdlero de frac. T a m b i é n a q u e l l a s
•
iones t o r t a ' ; al lado d e Chevalier. A R< s i t a ?«•
!f a n a l i z a b a n ángulo.- y g e s t o s . P< r fin, uii d í a
h a y a n i m a c i ó n m u s i t a d a en las d e p e n ^
d e i u i a s d e su p a b e l l ó n . Se i b a a
omenziu- el «rodaje» d e
.•ingelina o El honor de un
En la intimidad de tu vida. Rosita se repone del trabajo ron el refugio de las leetnras preferidas, que a ia
vez le sirven para ronvenrimirnto y preparación constante bajo la tutela del l^tudie
brigadier. P o r los E s t u d i o s r e s u e n a n a h o r a los
p a s i t o s c o r t o s d e J a r d i e l P o n c e l a , y se p u e b l a el
suelo d e p i m t a s d e cigarrillos d e v o r a d o s e n n e r v o sidad por Martínez S i e r r a
El n o m b r e d e Rctsita h a b i a q u e d a d o in.scrito e n el
registro d e l a f a m a c o n s a g r a d a . A m é r i c a a p n i e b a bu
personalidad, y aunque la producción española d a b a
fin, el c o n t r a t o se p r o r r o g a p o r seis meses m á s . D e
a'lí ¡ba a n a c e r Rosa de Francia. E n l a h o j a d e servicios
d e R o s i t a , y al l a d o d e los a n t i g u o s d i r e c t o r e s q u e cont a b a en su haber, q u e d a n añadidos dos nombres d e prestigio: Louis K i n g y G o r d o n Wiles.
.\mériea, vista y contada ahora
E n el r e l a t o d e R o s i t a se s a l p i c a n los j u i c i o s s o b r e Y a n quilandia:
— L o s a m e r i c a n o s — d i c e — p o n e n m e n o s «teatro» e n l a v i d a
q u e noscttros. S o n m e n o s emoci(>nales q u e a q u í ; n o q u i e r e decir
q u e n o s i e n t a n . E s q u e p o n e n m e n o s d o l o r d e lo í n t i m o e n el
t r a t o externo. Y le d a n a todo un aspecto de cosa amable, grat a . P a r a ello h a n r o d e a d o , p r e v i a m e n t e ,
del m a y o r n ú m e r o d e c o m o d i d a d e s sus
lugares y su ambiente. H a y ima luz diRosita Diaz Cimeno, la fina
fusa, d e t o n o s fáciles, h a s t a p a r a las
estrella española, toda sensibilidad y elegancia, protacosas m á s cerradas.
gonista de f El genio alegre».
S u r g e el elogio p a r a n u e s t r a P r e n s a
su primera película españoAlU, «los p e r i ó d i c o s e s t a r á n m e j o r h e la ai regreso de Hollywood
Rosita, ante la nueva etapa española
S i t u a d a d e nuevo R o s i t a a n t e l a prf)ducción española, su p e n s a m i e n t o es
u n a p r e o c u p a c i ó n c o n s t a n t e p<jr su p r ó x i m a película. L a c o n t r a t a c<-n Cifesa
q u i s i e r a q u e le sirviera p a r a convalidación d e sus anteriores triunfos. Y, p o r
ello, R o s i t a no h a vacilado e n a d a p t a r s e h a s t a al género d e i a n u e v a película.
El genio alegre debe r e s u l t a r u n a p r o d u c c i ó n d i g n a d e las firmas q u e en ella
c o o p e r a n p a r a su l a n z a m i e n t o : los Q u i n t e m , el n o m b r e d e F e m a n d o Delgado,
su director, t^ue en b o c a d e R o s i t a siempre t i e n e u n a m< dulaeión dulce d e simp a t í a y a d m i r a c i ó n p o r el v e t e r a n o realizador español. Frases e x a c t a s , j u s t i p r e c i a d o r a s d e l a v a l í a a r t í s t i c a d e los ci mpañeríjs q u e l a a y u d a n en este t r a b a j o : Antonio Vico, l a c o m i c i d a d fina del i n t é r p r e t e m á s d e s t a c a d o e n t r e
nuestros actores; L o l i t a Astolfi, genial como b a i l a r i n a , y revelación como actriz; A n i t a Sevilla, i n c o r p o r a d a con g r a n é x i t o de a d a p t a c i ó n ; R o m e a , c o n
experiencia acrisolada de c i n e m a t o g r a f i s t a europeo; el respeto a l a consagración r e p u t a d a d e Concha Cátala; el glorioso n o m b r e d e I.,eocadia Alba, como
g a r a n t í a m a e s t r a d e i n t é r p r e t e ; la fina stibriedad d e F e m a n d o F . d e Córdoba,
p a r a las exigencias del g a l á n a c o n d i c i o n a d o al t i p o r e p r e s e n t a t i v o del p r o t a g o n i s t a . Al lado d e t o d o s ellos, R o s i t a siente como a c r e c e n t a d a su seguridad
d e t r a b a j o . A d m i r a , p o r o t r o l a d o , l a precisión en l a t é c n i c a fotográfica d e
G a e r t n e r , cameraman consolidado en E s p a ñ a ,
Rosita, intima y frente a la popukridatl
RotiU D{az Gimeno, con Alberto Romea y Lolita Astolfi, en ana eiicena de la producción
española «El genio a l e g m , adaptación de U comedia quinteriana, que se rueda bajo la
dirección de Femando Delgado para Cifesa
chos téciucatnetite,- pero n u e s t r a visión suple c o n v e n t a j a el m o d o d e enfocar
los aspectos d e los hechos p a r a desentrañarlos». R o s i t a , aficionada a l a filosofia y a l a o b s e r v a c i ó n psicológica, prosigue:
— A vax p e r i o d i s t a y a n q u i n u n c a le falta u n cuestionario p a r a c u a l q u i e r
i n t e r v i ú o t r a b a j o . P e r o , en c a m b i o , se leen c o n t a n t o s a b o r d e verismo h u m a n o las cosas h e c h a s p o r los españoles.
De b u e n a g a n a p r e g u n t a r í a m o s la razón del p o r q u é d e algunos títulos q u e
se e n c u e n t r a n en las anaquelerías d e la biblioteca d e R o s i t a . Asimismo,
el c o n t r a s t e iconográfico o b s e r v a d o en las paro des. U n r e t r a t o d e l a «doctora
mística» y la c a b e z a del «gran sordo», a g i t a d a la m e l e n a d e t e m p e s t a d e s melodiosas. U n a d e las p r u e b a s q u e h a n d e pa^ar al positivo lleva a R o s i t a libro en
m a n o c o n el t í t u l o d e F o u r Littíe Kittens. P e r o no m u y lejanos e s t á n : Vida de
la Santa de Avila; R u b é n Darío, g r i t a n d o su «Sowafiwa; The works of Shakespeare, y h a s t a El Nuevo Glosario, d e D ' O r s .
— H a y q u e c o m p r e n d e r — d i c e Rosita-—que el Apolo d e Salomón R e i n a c h ,
p o r ejemplo, es imprescir.dible p a r a saber p o r d ó n d e se a n d a en. el I ^ m v r e . ¿Y
x)r q u é no entregarse u n poco, a veces, a Platero y yo? Claro q u e no a tocios
os a d m i r a d o r e s se les p u e d e decir la necesidad e-spiritualmente física d e s o ñ a r
lejanías e n t r e Los pirws de la Via Appia, d e Respigi. Sin e m b a r g o , se d e b e
convenir e n
que
P r o v e n z a , p a r a comp r e n d e r su paisaje,
sería i n ú t i l sin l a
guía obligada d e
Mistral.
Andamos, a h o r a ,
a pie, c a m i n o d e la
florista, p u e s R o s i t a
no o l v i d a BU feminidad. Por último,
u n a clase d e baile.
— ¡ S o y t a n poco
flamenca, a p e s a r d e
ser h i j a d e a n d a l u ces!...
L a v u e l t a a casa,
p o r e n t r e calles d e
Madrid, después d e
u n ú l t i m o coloquio
en el p o r t a l d e l a
a c a d e m i a . Al acceso
d e la v i v i e n d a , el
corro d e g e n t e s p o pulares, admiradoras d e la a r t i s t a De
boca de un chiquit í n d e ojos redondos, l a devoción sale
r o t u n d a : «¡Qué guap a es!» U n a d e s p e d i d a cortés y u n
apretón de manos.
R o s i t a q u e d a en s u
casa, v í s p e r a d e viaj e . AJ a s a l t o d e t r a n vías, el r e p o r t e r o se
diluye, «ni envidiado ni envidioso», p o r
desconocido. Pasa
u n coche...
E. D E L A L C Á Z A R
Primer plano del rostro cíncmlitico de Rosita Díaz Gimeno, en una
escena d e «El genio
alegre»
(row. a s u a )
Abajo, a la izquierdat
Antoñito Vico y Rosita
Días, figuras destacadísimas del n u e v o film
d e C i f e s a «El genio
alegre», realizado en loa
Estudios de la C. E. A.,
bajo la d i r e c c i ó n de
Fernando Delgado
En la siluetat Nati Abad
y Milagritos, con Luis
Pérez de León y Carmelita Sevilla, en un
divertido momento d e
la p e l f c u l a t i t u l a d a
• Los h¿rf>es del barrio»,
rodada por la nueva
editora nacional Internacional Films
A la derechat Una e s cena de gran ambiente
y vistosidad de la versión c i n e m a t o g r i f i e a
de <La reina mora»,
realizada para la Cifesa
F. A 671]
seró e\ q u e
^ ^ ^ ^ e i o r co\or moreno
C HEMA
NIVEA
PAPA
EL CUIDADO DE lA
U s f e d p r o f e g e l a piel y s e d e f i e n d e d e l a s q u e m a d u r a s d e l sol
PIEL
iC^ué bien les va a esos! ¡Que magnífico es
esto de bañarse al sol sin preocupaciones! Y es
que lo hacen como es debido; primero se secan:
luego se frofan perfectamente con Crema Nivea
o Aceite Nivea, y después a gozar del aire
y dei sol. De vez en cuando Kay que volverse
a frotar un poco y de este modo se evitarán el
peligro de las quemaduras del sol. Y cuando
vuelvan a su casa, les dirá todo el mundo:
jQué bien se fían restablecido ustedes!
La Crema Nivea ejerce en las épocas de
calor un efecto refrescante agradable; en
cambio, ei Aceite Nivea le protege en
días nublados contra un enfriamiento intenso.
CREMA NIVEA
desde
o 50
A C E I T E N I V E A (Emulsión)
desde Pts 2 . O L E O N U E Z N I V E A (Aceite Nuez)
desde Pts. 2 Posto dcnHfíico N i v e o «n tubos de Pit I 3S
LopicM pora labios N i v e o
»n «sluctie golcilito Pts 2 SO
El hombre que posee
el secreto que le pone
a salvo de las pretensiones de sus admiradoras
B a q u i u n n o t n b r e — R o n a l t i C o l m a n — f a m i l i a r p a r a los afic i o n a d o s al c i n e m a d e a y e r y d e h o y . D e u n a y e r n o m u y
lejano, p e r o q u e sí se r e m o n t a a los ú l t i m o s t i e m p o s del cin e m u d o , a los b u e n o s t i e m p o s del cine m u d o , a los d í a s d e
L o hermana blanca, Beau geste y El abanico de Lady
Wir^
dermere. Y h e a q u í t a m b i é n u n r o s t r o — g e s t o g r a v e , m i r a d a t r i s t e y p r o f u n d a , s o n r i s a b u r l o n a , e n ocasiones insolent e — m u y conocido. Es decir, h e a q u í al célebre y p o p u l a r
galán de la p a n t a l l a Ronald Colman. U n galán de ayer y de hoy.
L a s j ó v e n e s d e h o y día, las m u j e r c i t a s m u y d e ú l t i m a h o r a , t a n fáciles
a l a risa y t a n pn>pensas a l a b u r l a c u a n d o d e D o n J u a n e s o g a l a n e s u n
p o c o demodé» se t r a t a , s i e n t e n , sin e m b a r g o , p o r C o l m a n l a m i s m a fervorosa
a d m i r a c i ó n q u e p o r él s i n t i e r a n s u s h e r m a n a s m a y o r e s . Y es q u e Colm a n — m o d e r n o Fausto—^ha s a b i d o p e r d u r a r y s o b r e v i v i r s e en l a a d m i r a
ción f e m e n i n a .
Y n o son t a n sólo las alegres m u c h a c h a s en flor las q u e s u e ñ a n c o n él;
t a m b i é n l a s vedettes, l a s estrellas, esas b e l l a s y c o d i c i a d a s mnjeree, se l o d i s p u t a n . Y es q u e , s e g ú n s n decir. C o l m a n es el m á s s e d u c t o r , el n ^ a t r a -
Ronald Colman y Loretta Young
en un bello fotograma de «El capitán Drummond»
«Rafflea» es una de las más felices creaciones de Ronald Colman. En esta foto a p a r e c e en
una apasionada escena con Kay
Francis, su f partenaire» en aquella película
y e n t e , el m á s c a u t i v a d o r d e t o d o s los bellos p a r t i d o s d e H o l l y w o o d . Eleg a n t e , v a r o n i l , d e e x q u i s i t a s m a n e r a s y refinados m o d a l e s , r e c u e r d a o t r a
é p o c a m á s c e r e m o n i o s a , m á s g a l a n t e t a m b i é n . Y quizá sea é s t a su g a l a n t e r i a , su m a y o r a t r a c t i v o , y d o n d e en g r a n p a r t e r a d i q u e el m i s t e r i o d e
su
sex-appeal.
Acertfa d e su p e r s o n a l i d a d h a n o p i n a d o r e c i e n t e m e n t e algunos célebres dir e c t o r e s y p r o d u c t o r e s . Cecil d e Mille, p o r ejemplo, h a d i c h o : «Su p e r s o n a l i d a d es u n a deliciosa m e z c l a d e finura, h u m o r y distinción.» Y h a a g r e g a d o q u e sus ojos son, a juicio s u y o , los ojos mejores d e t o d o s los g a l a n e s
del c i n e m a , «porque son f a s c i n a n t e s e i n t e l i g e n t e s , y al m i s m o t i e m p o ,
plenos d e h u m o r y d e dignidad». Y el conocido meieur en eacéne Michel
Leisen, al h a b l a r d e s u voz, se h a e x p r e s a d o así: «Su voz p r o f u n d a y v i b r a n t e , m a g n í f i c a m e n t e t i m b r a d a , e x p r e s a m e j o r q u e c u a l q u i e r o t r a t o d a l a lira
d e los sontiimentos.» P o r últimto, el jefe d e m a q u i l l a j e E m W e s t m o r e afirm a «que a s u s ojos s i u n a m e n t e expresivos h a y q u e a t r i b u i r el n o v e n t a p o r
c i e n t o d e sus éxitos». Y si t o d o esto dicen y sostienen esos m u y g r a v e s y
serios v a r o n e s , c o n s t i t u i d o s en j u r a d o p a r a b u s c a r el h o m b r e ideal, q u é d e
p a r t i c u l a r n i d e e x t r a ñ o t i e n e q u e las m u j e r e s s i e n t a n p o r C o l m a n t a n
'ares por t o d o c a p i t a l y u n a s c a r t a s d e
£i'rviontt\<! entiisiiu^jiios. Mutlios nombres
rocoiuendación
p a r a los p r o d u c t o r e s d e
lie nuijer ¡qüinfeii en su vida en t o m o
Brou Iway, l< g r a b a poco después u n sea su noinbiv. A titulo tie a m i s t a d t a n sóñaltiJo triujofii. U n é x i t o q u e llegaba prelo, l'ero up.il ami.sfailt)uetiene m u c h o de
cedido d e u n fracaso, sin e m b a r g o . Mases
peligrosa, y a que bu.soa ocultiunente los
a n t e s , Samuel Goldwyn le h a b í a c o n t r a oiuninos del m a t r i m o n i o . De h a b e r queritadcí p a r a q u e d e b u t a r a al ladti d e K u t h
do, Konald Coliuiui h u b i e r a jHjdido exhid í i t t e r t o n , en el film JM Tenjresse
(El
bir en su vitia iunonisa la más st?ductora
cariño).
Un róíe b r e v e y n a d a lucido.
y bella eoletoión de bellezíus femenin&s.
.Más t a r d e , en el m o n t a j e definitivo d e
De Con.stiUHe T a l m a d g e a L o r e t t a Young,
la pelicula desaparecieron las escenas e n
pagando por I»i> Wilson, E^'elyn L a y e ,
q u e él i n t e r v e n í a Un fracaso, un v e r d a y la p o b r e T h e l m a T o d d .
(lero fracaso, q u e le hizo d u d a r d e sus a p Sin embargo, lo maravilloso, lo inaut i t u d e s p a r a el .séptimo a r t e . No a-í a Sadito, es ciue este h o m b r e t a n h a l a g a d o j muel Goldwyn, el g r a n c r e a d o r de estrep r e t e n d i d o a l a r d e a de misógino impenillas,
quien, poco daspuás, al no p o d e r
t e n t e . Sobre todo eon las mujeres. A t al
« o n t a r ni con Valentino ni con A n t o n i o
p u n t o , q u e alguien le h a llamado con sinMoreno, buscó a C«<Iman p a r a q u e rodagular acierto «el h o m b r e sin mujer».
se, como partenaire
d e Lilian Gish, Leí
A d o r a la .soledad. Y la libertad. Y la
hermana blanca. Samuel Goldwyn no se
independencia. U n a independencia u n p o h a b í a equivtjcado en la arriesgada elecco salvaje, q u e no reconoce m á s freno q u e
<rión. L a película fué un v e r d a d e r o suel c a p i i c h o , el placer de viajar. Así es
Rcrirntempnlr, nueMra» pantalla» han provrrlado la uiAs adinirahle créaceso.
frecuente verle recorrer solo en auto toción de I Í « M M C o i m o i « H i s l » r á j c dtlo* ciudades». Nuestra foto reproU n a l a r g a serie d e triunfos siguieron
das las pi.stas d e los E s t a d o s . O t a m b i é n
duce uo primer plano de dicho film, en el que el admirad» pealan aparece
junto a la deliciosa estrella
a é s t e : El abanico de Lady
\^'indermere,
rondando cualquier p u e r t o h a s t a q u e toBeau geste, El ángel de las tinieblas. Y
m a pacaje en el p r i m e r b a r c o , p r o n t o a
Y , sobre t o d o , su famoso y admirable
Bulldog
p a r t i r . Y u n d í a es en Las B e r m u d a s d o n d e aparece, Y o t n ) es en F r a n - m á s t a r d e , Arrowsmith.
Dru7nmond. U n a b r i l l a n t e c a r r e r a cinematográfica, en fin. 1.A estrella q u e
cia. O en China, en pleno conflicto chinojaponé.'^.
•AJlí se lo encontró el año 1932 su g r a n amigo Kichard Barthelmess, en el a r t e de Cfilman encendiera en el f i r m a m e n t o de Cinelar.dia, no sólo no
p Uidoció n u n c a en su fulgor, sino q u e a l u m b r ó a r t í s t i c a m e n t e los brillantes
r u t a h a c i a Shanghai.
Y es que y a es ct)sa s a b i d a q u e sus vacaciones son siempre u n itinerario d e b u t s d e William Powell, Kichard BArthelnvss, Vilma B a n k y . J o a n Bend e viaje. Pero Colman, p a r a no d e s m e n t i r la leyenda, su leyenda, viaja n e t t , Helen H a y e s , G a r y Cooper, A n a H a r d i n g . El q u e nació en l a opusiempre solo. Si bien esto no excluye q u e se le v e a a b o r d o o en cualquier lencia y a los seis años se vio e n l a miseria, supt> recibir l a gloria con t m
gtísto dc gran señor.
p a r t e a c o m p a ñ a d o d e u n a mujer.
Y fué entonces c u a n d o p a r a l e l a m e n t e a su f a m a se fué c r e a n d o su leU n a mujer q u e es siempre t i i s t i n t a Colman, como b u e n psicólogo, sabe
bien q u e el peligro no está en verse rodeado y asediado p< r m u c h a s muje- y e n d a de .solitaric. U n a l e y e n d a q u e t i e n e u n a p l e n a justificación en su
res, ^ino por u n a sola mujer. Y se g u a r d a d e él. O le guardiui d c él, mejor v i d a p r i v a d a , pues Colman vive st>lo. Su c a s a ofrece u n confort serio, n e t a dicho. P r e c i s a m e n t e u n a mujer. Ptjrciue Ct»lman, el h o m b r e sin mujer, m e n t e masculino. U n secretario, u n cocinero, u n j a r d i n e n ) y u n groom comp o n e n todo su servicio doméstico. Todos h o m b r e s . Ni u n a sola mujer. Ade- |
está casado.
.Se casó en Londres el 18 d e S e p t i e m b r e del año 192(1. Con u n a actriz má.s, el griui actor, q u e tiene - c o m o y a se h a dicht/, m u c h a s antistades :
l l a m a d a T h e l m a Hoy. El, pcir aquel entonces, no e r a m á s q u e u n obscuro y femeninas- -, prefiere la amistatl d e sus b u e n o s amigos K i c h a r d B a r t h e l - j
desconocido d e b u t a n t e . F^lla, por el contrarit*, t e n í a c i e r t a fama en los es- mt\ss, Williimí Pt.well y W a m e r B a x t e r . l>os t r e s me s q u e t e n s, como los lia- '
cenarios ingleses. D u r ó poco aquel a m o r o aquella pasic'm. C u a t r o años m á s m a n en Hollywood, sin d u d a p o r ser c u a t r o . Es la s u y a u n a vieja a m i s t a d \
t a r d e , en Florencia, se separaron, después d e u n a v i o l e n t a d i s p u t a . Amis- q u e es el ais<<mbni de tod» s. N a d a h a podido e n t u r b i a r l a , ni q u e b r a n t a r l a , :
ni mei t s romperla. Y eso q u e e! c-lima y a m b i e n t e d e la Meca del cine es i
t o s a m e n t e , pero no de u n modo legal. Y no volvieron a ver.-e y a m á s .
PiTo c u a n d i ' est». ocurría v u '^olmai. h a b í a lograd" t r i u r f a r en Holly- id< .u nw.r ( ífuili'.ir ti cl.t cla=r tie mv+untb y separaciones. Son—espiritual- \
wood. Aquel j u v e n e.-". oé.- q u e el año 21 Jlegara a N u e v a Yurk i.< n ó T d ó - m e n t e iiabl.u di — l t s indivorcíatle.- de HoUywood.
P e r o t m día, su l e y e n d a de solitario e s t u v o a p u n t o d e ser r a s g a d a
p o r u n a m u j e r . T h e l m a K o y se presentó i n o p i n a d a m e n t e en Hi)llj'wood,
e n b u s c a , sin d u d a , d e u n escándalo
ue d e s e m b o c a r a en u n divorcio ruioso. Se e n t r e v i s t ó con abogados y
se dejó a b o r d a r p o r los p e r i o d i s t a s .
Colman, impasible y sereno, se negó
& t o d a conversación q u e no t u v i e r a
l o m o testigo e intermediario a u n
a b o g a d o . Todi>s esperaban el escándalo, el divorcio. U n o s , p a r a t e n e r
p a - t o p a r a sus m u r m u r a c i o n e s . Ofro«,
con ciertas esperanzadas ilusiones.
Pero no llegó. ¿ P o r q u é ? N a d i e lo sab e c o n c r e t a m e n t e . Sólo se supo q u e
Thelma Roy había abandonado Holl,\-wood t a n i n e s p e r a d a m e n t e como
h a b i a llegado.
La f a n t a s í a echó a volar dí)s versiones, l ' n a , l a de q u e T h e l m a h a b í a
renunciado al divorcio, p a r a impedir
q u e su m a r i d o p u d i e r a r e h a c e r su
vida
l,'na v e n g a n z a d e mujer q u e h a
a m a d o m u c h o y e n la q u e el odio est á en r a z ó n d i r e c t a d e aquel c a r i ñ o .
O t r a versión es q u e h a sido el pn)pio
Colman q u i e n h a pedido a su m u j e r
q u e no se divorcie, p a r a así protegerse mejor de sus atlmiradt)ras. ¿ L a
v e r d a d ? L a v e r d a d , lector, se o c u l t a
t r a s l a m i r a d a p r o f u n d a y l a sonrisa
irónica y m o r d a z del propio R o n a l d
Colman.
3
L u c U N o DB A R R E D O N D O
Y CARASA
1.a expreaión fisonómica de Ronald Colman en esta folo refleja exactamente el
hondo patetismo de rsta dramática eaeena
ae «Historia de do» eiutlades»
De bombero en Chile, a
«blanco humano»
del
tirador Sheim, en el Perú, — Un vuelo de ensayo
eon ei aviador Traversari.-'Vn polizón a Panamá.-Chófer
del gobernador de Puerto Rico y
del secretario de Rockefeller.-El
«doble» de
John
Barrymore.-El
genio del alcohol.-Cien
dólares semanales en
patata*.-El nómada no
quiere decir adiós
M Á B L B Gruía,
¿ q u i e r e u s t e d seguir hablándoQus d e l a v i d a
pintoresca de
Elnrique Vico, e i ;
h é r o e q u e le s u p l a n t a m o m e n t á n e a m e n t e e n el
a z a r d e e s t a crónica e s c a n d a l o sa y verídica?
— A ello v o y . Y n o es c o s a
fácil, p o r a u e l a m e m o r i a n o es
lo suficiente e x t e n s a c o m o p a r a r e c o r d a r , paso a p a s o , lo
q u e ese e s p a ñ o l — e s p a ñ o l d e
s a n g r e , d e s d e l u e g o — h i z o en
A m é r i c a Si a l g ú n d e t a l l e s e
m e e s o t r a , t a l v e z t e n d r á n ocasión d e conocerle p e r s o n a l m e n t e , y él c o m p l e t a r á el record e x traordinario d e su juventud.
Q u e d a m o s e n su h a z a ñ a increíb l e d e p a s a r , a p i e , l a cordiller a d e los A n d e s .
—¡Algo d i g n o d e h a b e r s i d o
t r a n s m i t i d o p o r la United
Press!
— S u indiferencia p o r l a p u b l i c i d a d es a b s o l u t a . S i e n t e
desprecio p r e c i s a m e n t e p o r t o d o lo q u e p u e d a p a r e c e r a l a r d e
i n t e r e s a d o o reclame f o r z a d a
E n Chile hizo oposiciones a
c o n d u c i r a u t o m ó v i l e s del S e r v i cio d e I n c e n d i o s . Y las g a n ó ,
Torque H e n r y — c o m o le l l a m a n
t o d a v í a s u s conocidos d e N o r teamérica-—domina como quiere t o d a clase d e c a b a l l o s : los
d e s a n g r e y los d e m o t o r . A
decñr verdaid, aquello e r a p a r a
él j u e g o d e n i ñ o s . A n t e s d e g a n a r el p u e s t o d e b o m b e r o - c o n d u c t o r , le a y u d ó e c o n ó m i c a m e n t e el p o p u l a r a r t i s t a Rafael
Arcos, q u e , a la z a s ó n , a c t u a b a
e n Chile. Vico n o olvidó la m a no t e n d i d a en m o m e n t o s difíciles p o r el españolísimo R a fael.
Arriba: «ilcnry» \ ico. c u a n d o };analia cn l l o l l y w o o d cien dolaren p o r h a c e r de «dolilc»
de John Barrymore... .\bajo: \ ico r.iiri(iiif , con I m p e r i o Argentina, rn el .«k«'tch. li(IIIHIIO «Komanza r u s a '
— T e n e m o s referencias de
m u c h o s «gestos» p a r e c i d o s del
gran maquietista, y también
a c t o r a f o r t u n a d o d e la p a n t a l l a
P e r o sigamos c o n H e n r y , y sepamos cuánto tiempo duró su
nueva actividad.
—Seis meses. E l t o p e d e t o d a s sus o c u p a c i o n e s . N u n c a h a
resistido m á s d e m e d i o a ñ o seg u i d o e n el m i s m o t r a b a j o . E s
h o m b r e q u e se a b u r r e p r o n t o
de la vida ordenada y tranquil a Tiene u n a prisa enorme por
v i v i r . Y le p a r e c e q u e v e g e t a r
n o es v i v i r . Así, c u a n d o se t r a s l a d ó al P e r ú , fué p o r q u e l a Comp a ñ í a t e a t r a l d e la R o m o le t e n -
t ó a c a m b i a r el v o l a n t e p o r el ajetreo d e b a s t i d o r e s y l a luz d e las c a n dilejas. P a s a r o n a B o l i v i a Alli, p o r u n v i v o a l t e r c a d o c o n el r e p r e s e n t a n t e d e l a R o m o , le d e j a r o n e n el Callao. N o se a m i l a n ó p o r el p e r c a n c e , y
e n t r ó d e m e c á n i c o e n el Cuerpo d e Aviación. C u a t r o meses d e su carnet d e
a v e n t u r a s . L u e g o , v u e l t a al P e n i , a L i m a , p a r a c o n v e r t i r s e en el « b l a n c o j
h u m a n o » del famoso t i r a d o r Sheim. U n cargo d e s a t u r e i r í a a t o d a p r u e b a P o r c i e r t o q u e en el T e a t r o Colón, d o n d e a c t u a b a n , conoció a l a d i minuta—entonces-—artista Imperio Argentina, q u e cosechaba ovaciones
c o n s u s seis años precoces s o b r e el escenario. Más t a r d e , a b a n d o n a al tirad o r S h e i m p a r a irse al E c u a d o r c o m o e l e c t r i c i s t a del espectáculo d e Alegría
y E n h a r t . Allí, en i m vuelo d e e n s a y o , se c a e con el a v i a d o r T r a v e r s a r i ;
p e r o a m b o s r e s u l t a n ilesos. Obedeciendo a su i n q u i e t u d , llega a P a n a m á
como polizón, y se q u e d a en el H o t e l Coreó en c a l i d a d d e i n t é r p r e t e , h a s t a
q u e E r n e s t o Viiches le r e s c a t a p a r a el t e a t r o y le t r a s l a d a a L a H a b a n a ,
a E s p a ñ a — a c t u a c i ó n s o b r e el escenario d e l a P r i n c e s a , d e M a d r i d — y a
B u e n o s Aires, a i n a u g u r a r el T e a t r o S a r m i e n t o . Venezuela, P u e r t o R i c o .
A q u í se q u e d a d e chófer del g o b e r n a d o r , y después t r a b a j a e n l a Columb i a d e v e n d e d o r de m a t e r i a l .
— Q u e r i d o William, no h a y q u i e n siga a Vico p o r t a n t o s países n i e n t a n
d i v e r s a s profesiones.
—-Vamos a i n t e n t a r l o : v u e l t a a V e n e z u e l a e n u n a C o m p a ñ í a i t a l i a n a d e
o p e r e t a , p a r a q u e d a r s e c o m o a n i n i a d o r d e u n cabaret. Nostálgico d e E.spañ a , e m p r e n d e el regreso y se coloca d e p r o b a d o r d e O M Í O Í en l a General Mot o r s , d o n d e o b t i e n e el p r i m e r p r e m i o d e v e n t a s . Cansado d e g a n a r dinero
en e s t a profesión, se e m b a r c a p a r a N u e v a Y o r k , y v i v e allí d e fogonero d e
calefacción y d e r e p a r t i d o r d e p a n , h a s t a q u e le t o m a n como i n t é r p r e t e en
el M a n h a t a n n O p e r a I louse, d o n d e l a W a m e r Bros—los h e r m a n o s i n v e n t o res. W a r n e r — r e a J i z a n sus p r i m e r a s experiencias d e cine s o n o r o . El viejo
m i l l o n a r i o S n i p p s , secretario q u e fué d e Rockefeller, le t o m a a s u servicio
c o m o chófer. V a a Florida, y de allí a Ivos Angeles.
— E s decir, al chic, s u profesión definitiva.
— Q u i z á l a p a r t e m á s c u r i o s a d e su e x i s t e n c i a se desarrolló entonces, c u a n d o fué elegido p a r a «doble» d e J o h n B a r r y m o r e . Su p a r e c i d o
físico c o n el famoso a c t o r d e
1& p a n t a l l a le p r o p o r cionó u n t r a b a j o d u r o y
anónimo, r e m u n e r a d o
con cien dólares a l a sem a n a Teiúa que soportar
el fuego d e los focos, p a r a
q u e los o p e r a d o r e s p r o b a r a n
los ángulos d e visión d e las
escenas a rodar, m i e n t r a s «el
bello J o h n » b e b í a t r a n q u i l a m e n t e en su camerino. E l m e nor de la dinastía Barrymore,
c o n s u c a r á c t e r p r o p i o d e loco
— d i c e H e n r j ' , y él t i e n e m o t i v o s p a r a s a b e r l o — , e r a el t e r r o r
d e t o d o s en el E s t u d i o . T a n p r o n t o s o n r e í a a su «doble» y le l l a m a b a «buen m u c h a c h o » , c o m o le in-
.lunint.- <•! rodnj.- .li- AAI h.-riiiann San Sulpici.»: (ia.-rtnrr operador , Horiúii K<-y, Inapt-rio \r>;.iitiiia, hnriqíic \ i<o y Solor .Mary
„ .rriii...
-^^^^^^ifl^^^^^^^^^
A l a i/quií-rda: Vico .-ii una e-icena de «IJi Iravit-sa molinera»,
versión inglesa,,) a la «l.-rerlia. i-l a d o r inglés Alian Nave» (el
coronel de «Catalina de Rusia»)
p a b a sin
motivo, escandalizándose d e q u e s u p l a n t a r a s u p e r s o n a l i d a d n o posey e n d o u n solo a d a r m e d e s u t a l e n t o .
Vico c o m p r e n d í a los t e r r i b l e s efectos del alcohol e n aquel cerebro p o d e r o s o , q u e a l c a n z a b a el
l i m i t e d e lo genial e n a l g u n a s creaciones, y s o p o r t a b a
aquellas violencias excesivas. Sin e m b a r g o , n o t r a b a j ó c o m o «doble» sino e n dos films: L a bestia del mar y El rey rxigaburido. T u v o q u e
r e n u n c i a r a los cien dólares p o r q u e p a r a c o m p r a r s e p a t a t a s y aplicárselas a
los ojos, a t a c a d o s c o n t i n u a m e n t e d e c o n j u n t i v i t i s , g a s t a b a l a m a y o r p a r t e d e s u
sueldo.
—^¿Tuvo a l g u n a o p o r t u n i d a d n u e s t r o h é r o e p a r a salir del m o n t ó n a n ó n i m o d e los
«extras» y d e los «dobles»?
—El d i r e c t o r Maleom S a i n t Clair se h a b í a fijado e n sus c u a l i d a d e s , p e r o c u a n d o V i c o
t e n í a en el bolsillo su p a s a j e d e regreso a E s p a ñ a . Y q u e d ó d e s c o n e c t a d a s u c o r r i e n t e cin e m a t o g r á f i c a p o r el m i s m o a n h e l o d e s i e m p r e d e p e r s e g u i r n u e v o s h o r i z o n t e s . H a b í a
t r a b a j a d o c o n M a r i a T u b a u - - d e qtiien fué secretario e n jiras t e a t r a l e s — e n El proceso
de Mary Dugan, película; con Viiches, en Cheri Bibi, y con G a r y Cooper, e n Calles de la
ciudad. P a p e l e s p e q u e ñ o s ; p e r o q u e i b a n e s c a l o n a n d o s u c a r r e r a lai)oriosa y p r o m e t e d o r a T o d o so v i n o a b a j o . Al d e s p e d i m o s , aquel e x t r a ñ o h o m b r e no s e n t í a l a m e n o r e m o ción. No p u d e c o n v e n c e r l e d e q u e h a b í a llegado el m o m e n t o d e h a c e r v i d a s e d e n t a r i a ,
d e confiar e n los c a p r i c h o s d e H o l l y w o o d . Me o í a c o n el cigarrillo e n los l a b i o s y l a
m i r a d a d i s t r a í d a . Sus ú l t i m a s p a l a b r a s n o las o l v i d a r é n u n c a :
«Déjame, W i l l i a m . N o t e digo adiós p o r q u e y o no sé si v o l v e r e m o s a v e r n o s d e n t r o d e
u n o s meses.
El m u n d o es p e q u e ñ o y l a d i s t a n c i a n o existe p a r a los h o m b r e s c o m o y o . I r y v o l v e r ,
salir y e n t r a r : h e aquí l a r a z ó n ú n i c a d e m i v i d a n ó m a d a , s i e m p r e e n b u s c a d e algo q u e ,
a lo m e j o r , n i e x i s t e ni m e espera.»
SANTIAGO A G U I L A R
Catalina
Barcena,
en el cinema español
Catalina Barcena, que hizo películas españolas en Hollywood, va a
hacerlas ahora en España. El hecho
tiene perfiles de acontecimiento.
L'na auténtica gran figura se incorpora con Catalina Barrena a nuestro cinema. Su primer trabajo en
nuestra produrción será el que haga
en nna cinta cuyo argumento será
obtenido de una de las mejores romedias de Arniches. El director de
la nueva cinta será Luis Marquina,
y la supervisión correrá a cargo *de
figura de tan ilustre prestigio eomo
Gregorio Martines Sierra
í l regrosó
Q España Do
bon Roberto Idüo
I
A í i s p a ñ a cinematográfica
conoce b i e n l a
figura d e d o n R o b e r t o Trillo. N o sólo p o r s u gestión en
l a m a t e r i a d e s u act i v i d a d , sino p o r q u e
r e s i d e , como e s sabido, entre nosotros,
y c u a n t o s tuvieron
ocasión d e t r a t a r l e ,
s u p i e r o n d e s u gent i l e z a y d e s u cordialidad.
L a h u e l l a d e su
paso entre nosotros
fué s i e m p r e d e simpatías y fervores.
De e s t e doble m o d o ,
E s p a ñ a — l a EIspañá
c a d a d i a más extensa e i m p o r t a n t e ,
v i n c u l a d a al c i n e m a
—-ha podido conocer, al m i s m o t i e m p o , al técnico especializado e n el estudio d e los t e m a s cinematográficos y al
h o m b r e efusivo q u e
tiene p a r a t o d o s u n
g e s t o cordial.
_J
Don Roberto Trillo viene a h o r a d e
n u e v o a E s p a ñ a . Seguramente, cuando
e s t a s lineas s e p u habrá des-
embarcado ya.
H a e s t a d o ahora
e n N u e v a Y o r k , dond e h a asistido
Convención anual
de la
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O. Co- ^•MJ^^^^^^^^^H
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R o b e r t o Trillo es
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la R a d i o F i l m s , desde cuyo
puesto
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u n a labor mereced o r a d e los m á s c á lidos elogios. E31 es, j u n t o a u n g r a n técnico del
c i n e m a , u n conocedor e x p e r t o y seguro d e l a sensibilidad española, d e las predileocione»» d e n u e s t r o g r a n público cinematográfico. Aliora, e n
N u e v a York, h a .seleccionado el m a t e r i a l c o n destino a España, p a r a l a t e m p o r a d a p r ó x i m a .
Al realizar e s t a l a b o r , h a a t e n d i d o n o s o l a m e n t e a
l a c a l i d a d d e las n u e v a s c i n t a s , sino a s u encaje
d e n t r o d e aquel espiritu español, q u e él conoce
t a m b i é n p o r s u residencia e n t r e n o s c t r o s .
No es necesario c o m p l e t a r c o n ejemplos q u e
viven e n l a mem<'ria d e t o d o s este acierto d e d o n
R o b e r t o Trillo e n l a p r e p a r a c i ó n y selección del
m a t e r i a l d e s t i n a d o a E s p a ñ a La«i t e m p o r a d a s
anteriores lo d e m u e s t r a n c i u n p l i d a m e n t e . Desde
t a película d e t o n o a m a b l e — m ú s i c a » ligeras y
bailables del d i a — h a s t a l a g r a n c i n t a h i s t ó r i c a
q u e es c o m o i m d o c i m i e n t a l d e l<>s t i e m p o s
m u e r t o s , y l a película d e orientación n u e v a q u e
a s p i r a a señalar r u t a s n u e v a s e n este htjrizonte
i l i m i t a d o del c i n e m a . Y e n t o d a e s a p r c d u c c i ó n
p a r a nosotros seleccionada p o r el d i r e c t o r gerente d e l a Radio Films, m m c a u n choque con
la sensibilidad española, n u n c a t m a escena q u e
a nuestro carácter y a nuestra espiritualidad
p u e d a parecer inconveniente.
¿ Q u é t r a e d o n R o b e r t o Trillo p a r a l a n u e v a
temp<>rada cinemattigráfica? El mi^mo, c u a n d o
l l t ^ u e , n o s e x p o n d r á el índice d e lo seleccionado.
H a s t a a h o r a , sólo existe u n a impresión: la d e q u e
el n u e v o m a t e r i a l responde e n a b s o l u t o al créd i t o d e l a m a r c a y al acierto del seleccionador.
G r a n d e s películas d e d i s t i n t o c a r á c t e r — e n l a di-1
v e r s i d a d e s t á el é x i t o — s e i n c o r p o r a r á n a n ú e s - \
t r o s c a r t e l e s cinematográficos en l a p r ó x i m a t e m p o r a d a Radio K. O. continuará manteniendo
su p u e s t o d e honor, s u p u e s t o a l a v a n g u a r d i a
de a producción mundial.
E n s u fino espíritu, d o n R o b e r t o Trillo s a b e
y a recoger m a t i c e s y a c e n t o s q u e s o n n u e s t r o
p r o p i o c a r á c t e r . L o español se p r o y e c t a i n t e n s a m e n t e sobre este h o m b r e q u e h a sabido acerc a r s e a lo n u e s t r o c o n u n a i m p a r gentOeza.
H a s t a t a l p u n t o , q u e él es, m u c h a s veces y e n
m u c h o s a s p e c t o s , u n español t a m b i é n . N o s h a
g a n a d o a fuerza d e c o r t e s í a y d e c o r d i a l i d a d .
A h o r a v u e l v e a E s p a ñ a , t r a s l a asistencia a l a
a n u a l Convención d e l a R a d i o y t r a s l a selección del m a t e r i a l a n o s o t r o s d e s t i n a d o . Q u e s u
n u e v a e s t a n c i a e n E s p a ñ a s e a p a r a él t o d o lo
g r a t a q u e merece su amor por nuestras cosas.
d i n a m i s m o a i_
;.^anisnxo e s t á s o m e t i d o & i e r t a s g l á n d u l a s fnn
l o m a s i a d a ijf
d a n d o e n el s i s i e i i i i i c i r c u l a t o r i o el exceso ( ] S B I I S secredMh*
^ •
. ¡lara m a y o r
c a c i ó n b r e v í s i m a : l a t e m p e r a t u r a i ^ r m a l y d|||tistafl|||d^Trv
de 37 g r a d o s ,
t e m p e r a t u r a es n e c e s a r i o . ^ e , m e r o l d a los f e í ^ m e n ^ n r
úe ladig« si lón yí^ r e s p i r a
t r a n s f o r m a c i ó n d e l a s u b s t a n c i a i n v i d a y el a i r e aspirai i
nv,,,;, T , — s e g m el p r i m ^
e x c e s i v a i n t e n s i d a d , n o s i l o o p e r a | | t r a n s f o r m a c i ó n nci
l a Tf^m8&, « Q u e i ^ ^
m e n t o s a b s o r b i d o s e incluso c o n s t m ú é n d o s e a si nxismo. i'.;n suuiu, un o r g a n i j j K d ^ ^ ^ ^ R ^
l i d a d excesiva, d e s a r r o l l a u n exceso d c calorías y d e s t n i y e t o m f e c u a n t o t i e M p É | | P H P P
:apren<i'
p u e s , f á c i l m e n t e , q u e , a l a l a r g a , e s t a h i p e r e s t e s i a o r g á n i c a ' W ^ ^ f c a c a n r e a r ^ ^ e s g r a v i s i m o s . E l remec!
bien s i m p l e : se r e d u c e » a t e n u a r l a i n t e n s i d a d funcional d e ] | | É ^ ^ ^ k l a s , 8 Í r c " ' l " T n . i t , l a tinjjdo < P e r
sólo p u ^ e lograrlo im e s p e c i a l i s t a m u y v e r s a d o e n s u P i ^ ' * V | | ^ ^ ^ ^ ^ k
E n el s e g u n d o caso—insuficiencia p a n c r e á t i c a — , el f e n ó m ^ ^ ^ W ^ B T ^ '
¡¿uu: .'-i e s t a g l á n d o i a no raul i
z a d e b i d a m e n t e s u función d e t r a n s f o r m a r los a l i m e n t o s h i d r o c a r b o n a t ,
m e d i o d e l a insulina q u ^ e
g r e g a y q u e a t a c a las g r a s a s y las glucosas, y los a l i m e n t o s son eliminados sin l a d e b i d a t r a n s f o r m a c i ó n , l a TOTA
t r i c i ó n es n u l a y el enflaquecinxiento s o b r e v i e n e . H a y , p u e s , q u e suplir l a f a l t a d e i n s u l i n a del páncr(.í\.s1flj^^
riendo m e d i c a m e n t o s a d e c u a d o s . R s t a i n s u l i n a e x t e r i o r , c o n v e n i e n t e m e n t e dosificada, al c o m p e n s a r
c i e n t e secreción d e l a c i t a d a g l á n d u l a , r e a l i z a l a t r a n s f o r m a c i ó n d e los h i d r o c a r b o n o s q u e aquéll.i ¡i < ] n i . i > i
p r o d u c i r , y éstos se e x p a n d e n p o r el o r g a n i s m o e n l a p r o p o r c i ó n
y n o r m a l i d a d q n e exige u n a b u e n a s a l u d . Xo c^ p r e c i s o e s t a r
t o m a n d o i n s u l i n a t o d a l a v i d a . Vr.n ^nr.i i ( m a t a n t e d u r a n t e
cierto tiempo basta, generalmti
.imar el d é b i l f u n c i o n a m i e n t o del p á n c r e a s . E n c u a i U " ai l e i c e r o o ú l t i m o c a s o ,
o sea, el e s t r e ñ i m i e n t o p r o d u c i d o p o r u n i r r e g i d a r f u n c i o n a miento intestinal, que determina t m a intoxicación general,
d e b i d a a l a e x c e s i v a p e r m a n e n c i a del «bolo» a l i m e n t i c i o e n el
intestino, impidiendo, p o r lógica consecuencia, l a asimilación
d e las s u b s t a n c i a s i n g e r i d a s , el r e m e d i o , sencillo e n a p a r i e n c i a ,
^
no lo es t a n t o en l a r e a l i d a d . E s preciso r e d u c i r y v e n c e r el est r e ñ i m i e n t o p o r t o d o s los m e d i o s p o s i b l e s . U n o d e ellos p u e d e
^
r
s e r los l a x a n t e s ; p e r o , a d e c i r v e r d a d , é s t o s n o s o n sino p a l i a t i v o s tjue a t e n ú a n l a d o l e n c i a , p e r o q u e n o l a c u r a n del m o d o
^
r a d i c a ! q u e exige l a o b t e n c i ó n d e u n a b u e n a s a l u d . L a c u r a c i ó n
r
a b s o l u t a p u e d e c o n s e g u i r s e , en m u c h o s casos, m e r c e d a u n c a m bio a b s o l u t o d e a l i m e n t a c i ó n , a u n a t r a n s f o r m a c i ó n c o m p l e t a
i
del s i s t e m a d e v i d a y t a m b i é n a u n o s s u a v e s y p r o l o n g a d o s
E
ejercicios d e g i m n a s i a a b d o m i n a l . E s t e ú l t i m o s i s t e m a , c o m B
binado con u n a alimentación exclusivamente vegetal d u r a n t e
^
c i e r t o t i e m p o , p u e d e p r o d u c i r r e s u l t a d o s sorprendentes.—^M.
'
Alfrunos consejos para
combatir,
con éxito, la delgadez
excesiva
N A d e l g a d e z e x t r e m a d a y no o b t e n i d a p o r p r o c e d i m i e n t o s g i n m á s t i c í s o alim e n t i c i o s d e n o t a s i e m p r e u n a s a l u d deficiente, q u e es indispensable r e s t a b l e c e r
a su e s t a d o p e r f e c t o , a u n q u e , e n ocasiones, ello r e d i m d e
en perjuicio d e l a «linea», s u p r e m a p r e o c u p a c i ó n d e l a m u j e r m o d e r n a . A n t e s q u e l a línea, a m i g a s m í a s , d e b e p r e o c u p a r la s a l u d , y p a r a ello es i n d i s p e n s a b l e ejercer u n a const a n t e v i g i l a n c i a e n el p e s o . E l exceso d e u n o s kilos p u e d e
c o m b a t i r s e con facilidad. E n cíunbio, u n a delgadez excesiv a suefie ser el p r ó l o g o d e g r a v e s m a l e s .
E x i s t e n , c i e r t a m e n t e , m u c h a s m u j e r e s c u y a d e l g a d e z n o ipfluye en
o l u t o s o b r e su s a l u d ; p e r o q u e , a p e s a r d e t o d o , d e s e a r í a n a u m e n t a r
• s u peso l i g e r a m e n t e con l a f i n a l i d a d d e a p a r e c e r m á s bellas y m á s a t r a c t i v a s . L a cosa n o es d e m a s i a d o difícil, si el e s t a d o d e su o r g a n i s m o no a c u s a ,
e n efecto, l a m e n o r a l t e r a c i ó n . E n estos casos, lo m á s r e c o m e n d a b l e es
u n a g i m n a s i a j u i c i o s a m e n t e h e c h a , c i e n t í f i c a m e n t e o b s e r v a d a y racionalm e n t e a t e n d i d a . I J O S m ú s c u l o s , al desai-rollai^se p o r el ejercicio, h e n c h i r á n
el c u e r p o , c u b r i r á n los h u e s o s m á s visibles, y el peso, al c a b o d e p o c o
t i e m p o , h a b r á a u m e n t a d o en u n o o dos kilos.
P e r o h a y t a m b i é n d e l g a d a s q u e sin h a l l a r s e r e a l m e n t e e n f e r m a s , no
s e «sienten» b i e n y r e c u r r e n - — e r r ó n e a m e n t e , las m á s d e las veces^—a u n a
i n t e n s a s o b r e a l i m e n t a c i ó n . Ilartaríse d e a l i m e n t o s e x c e s i v a m e n t e n u t r i t i v o s es u n g r a v e error, d e i m p r e v i s i b l e s consecuencias, y ello se e x p l i c a
f á c i l m e n t e si se t i e n e en c u e n t a q u e c o n ese s i s t e m a se o b l i g a al o r g a n i s m o ,
g e n e r a l m e n t e d e b i l i t a d o p o r d i v e r s a s c a u s a s , a u n t r a b a j o excesivo, del
q u e se s i e n t e i n c a p a z . El e n f l a q u e c i m i e n t o excesivo o b e d e c e , p o r lo c o m ú n ,
a estas tres causas:
1.» A q u e u n o i ^ a n i s m o , s o m e t i d o , p o r las razones q u e sean, a u n din a m i s m o e x a g e r a d o , «quema» e x c e s i v a m e n t e a n t e s d e l a asimilación.
2.» A q u e u n a p a r t e del s i s t e m a digestivo-—el páncreas-—no «quema»
s u f i c i e n t e m e n t e las glucosas n i las g r a s a s a b s o r b i d a s .
3.» A q u e el deficiente f i m c i o n a m i e n t o del i n t e s t i n o dificulta l a elim i n a c i ó n y d e t e n n i n a el e s t r e ñ i m i e n t o h a b i t u a l .
Elxaminando p r o g r e s i v a m e n t e estos t r e s m o t i v o s d e t e r m i n a n t e s d e l a
e x c ^ i v a delgadez, h a l l a r e m o s q u e e n el p r i m e r c a s o , a c a u s a del excesivo
Jean Parker, la
d e l i c i o s a estrella de la .Metro,
es, en esla folo, la
estampa viviente
y encantadora de
una V e n u s m o derna
i
Winifred Shotler. Un n o m b r e " ^
y un rostro recién
llegados a la pantalla norteamericana. En esta bislórica foto ofrecemos a ustedes a la
futura estrella m o mentos a n t e s de
tomar su baño...
l a ñ e Knigtb, artisla no la ble jr
mujer bellísima, s e ia lodos «abemos,
n esta foto, la e n cantadora e s t r e l l i ta viste uno de e s o s
(rajecilos tan en boga actualmente e n
p l a y a s y piscinas
para d e s p u é s del
baño
f
Otra «misa» Parker.
* Pero ésta se llama
Cecilia, y cultiva el tenis e o m o método s e g u ro de ganar e n «Hnea»
lo que se p i e r d e d^
peso
-'
D O Ñ A J U A N A LA LOCA
(SUPERPRODUCCIÓN
HISTÓRICA
EN DOS
VERSIONES)
EL U L T I M O HÚSAR
EL EMPECINADO
(COMEDIA
( F I L M
MUSICAL
D E L 1900)
H I S T Ó R I C O )
CARLOS I I , EL HECHIZADO
(FILM
Según
H I S T Ó R I C O )
lo novela
don A r m a n d o
Valdés, y
^
^
\ ^
de
Palacio
^
adaptación
cinematográfica
de
A. de O b r e g ó n y J . G o y a n e s . M ú s i c a de L e o z /
f o t o g r a f í a de S f y l i a n o u d i s
G E R E N C I A :
J O S É
J E F E
L U I S
D E PRODUCCIÓN;
A D O L F O
D U R O
A L O N S O
D E
C E L A D A
T R O T Z
DIRECCIÓN ARTÍSTICA Y LITERARIA:
ANTONIO D E O B R E G O N Y J O A Q U Í N G O Y A N E S D E
DIRECCIÓN
MUSICAL:
J E S Ú S
L E O Z
O S E S ]
yute^HA
lÁealcA
del
cuuma
Carole l o m b a r d y Williain Powell,eapoiwade un día,
vuelven a trabajar j u n l M en una prtSxima pelícu>
la. Ea la príniasra cinta que etioa doa divorciadot ha>
cen Iras de *u aepardción. Deade l u divorcio, Carole
Lombard y Willirm Powell eran doa excelente! ami¡o*. Ln elloa, muy rinemaloKráricamente, muy a eatio de hoy y de llollywond, no había quedado ene
rancnr oue «igue a olra» separaeioníra. ¡(Jué habrán
aentido 10» do* exeelenlen artivia* al Irabajar de nuevo junto*? Seguramente, el público «eguirá con una
apationante rurinnidad la reaparición en una miuiia
película de la pareja divoreiada.
f
Desde MEJI
^^producción Tii^^atq^
gráfiqa mejif^jl^
(CorFegj^ndi Cíít
pya
La escena d e
ma de hábito
ie I íc ula
uaná de la
;
la toen la
<Sor
Cruz»
q u e el público
tuvo momentos (ic hilari-;
d a d , al apare-j
cer El Paraíso, aquel sitio e n b a rrios p o b r e s , e n q u e él s e ^ n c t o r
c i t a a l a a m a d a , noisótroF
creemos q u e e s t a p a r t e e s t á
conforme con el libro, y si
b i e n el n o m b r e n o v a d e
a c u e r d o con el a s p e c t o d e la
c a s u c h a , a c h á q u e s e al h u m o rismo d e Eíjft d e Q u e i r o z y
no al d i r e c t o r de la película,
Carlos N á j e r a , q u e p a r a ser
la p r i m e r a q u e dirige h a y
q u e considerarle como i m a
esperanza m u y fundada par a el p o r v e n i r .
f
Arribaí Antonio R. FrauHto y Juan
F. Triana (el doble de Francisco
Villa), en <EI tesoro de Pancho
Villa», de Producciones Mier
"El tesoro de Pancho Villa"
Victoria Blanco y Antonio
R. Frausto en una e s c e n a de
amor de lEI tesoro de Pancho
Villa»
s
'El primo Basilio
l o u E e n aiige
la producción
de películas
en Méjico, en
c u a n t o a l a c a n t i d a d , a u n q u e algunas sean de calidad mediana,
lu cual no es raro c u a n d o se lleva
poco t i e m p o en e s t a i n d u s t r i a ,
t a n difícil d e t r i u n f a r , p o r los m u c h o s y diversos factores q u e e n t r a n en su desarrollo y on
s u existencia.
C o n b u e n acierto, l a p e l í c u l a m e j i c a n a es casi
s i e m p r e d e a s u n t o s del p a í s , y , p o r t a n t o , el
a m b i e n t e se consigue c o n facilidad, y los bellos
pan'inimas mejicanos, h e r m o s o s a no d u d a r l o ,
y los t i p o s propios, h a c e n q u e l a f á b u l a interese,
y las escenas l o g r a d a s c o n b u e n a f j t o g r a í í a
lleguen al é x i t o , según se h a b r á v i s t o en E-spaña
p o r las c i n t a s q u e allí y a se h a n p r e s e n t a d o .
H a y q u e c o n s i d e r a r , p o r t a n t o , c o m í excepción, l a película El primo Basilio, q u e a c a b a m o s
d e v e r , c u y o a s u n t o se b a s a en l a n o v e l a d e E g a
d e Queiroz, q u e p o r v e z p r i m e r a a p a r e c e en l a
p a n t a l l a , y sin q u e d i g a m o s q u e se h a c o n s e r v a d o e n ella t o d a l a fuerza, t o d o el e s p í r i t u , t o d a l a
i r o n í a q u e en los diálogos s a b í a i m p r i m i r el aut o r i l u s t r e d e La reliquia, no o b s t a n t e , el p ú b l i c o
h a recibido c o n s i m p a t í a lo q u e es u n esfuerzo
digno d e a l a b a n z a , d e n t r o d e los m e d i o s a c t u a l e s
del c i n e m a m e j i c a n o .
Se h a s a b i d o , en El primo Basilio,
conservar
a l g u n o s c a r a c t e r e s , como el d e l a c r i a d a , e n t o d a
su c r u d e z a , e n t o d a su d r a m a t i c i d a d , y s u int é r p r e t e , N a t a l i a Ortiz, h a e n c o n t r a d o l a mejor,
i p o r t u n i d a d d e l u c i r su t a l e n t o , lo cual n o h a b í ^
R a m ¿ n Pereda y
Andrea Palma en una
eseena de la pelfcula
mejicana «El p r i m o
Basilio»
conseguido e n o t r a s c i n t a s . Su r r s t r o , sus m a - ;
ñ e r a s , s u d e c l a m a c i ó n , son los do l a g r o s e r a sir- \
v i e n t a e n s o b e r b e c i d a p o r t a p a r el a d u l t e r i o d e '
su a m a
i
El p e r s o n a j e femenino c e n t r a l d e l a p e l í c u l a
no t u v o e n A n d r e a P a l m a t o d a la p r e c i s a interp r e t a c i ó n q u e e s p e r á b a m o s de l a t a l e n t o s a a r t i s t a , q u e en o t r a película, L o mujer del puerto,
consiguió triunfo c o m p l e t o . Quizá se debió a n o
e s t u d i a r el p e r s o n a j e , l a psicología d e a q u e l l a
mujer en su doble naturaleza. Exteriormente,
u n a r u b i a serena, de fa'^ciones casi i n g e n u a s ;
i n t e r i o r m e n t e , u n v o l c á n d e s e n s u a l i d a d . De ahí
el t e r r e n o propicio q u e so e n c o n t r ó el s e d u c t o r ,
h o m b r e p e r v e r t i d o en e x t r e m o , en c o n t r a p o s i c i ó n
del m a r i d o h o n r a d o , s e n t i m e n t a l , b u e n o . Y si
las escenas con este ú l t i m o fueron c o r r e c t a s e n
e x t r e m o , l i b a n d o l a e x c e l e n t e l a b o r del a c t o r
B i u s q u e t — q u e s e g u r a m e n t e y a se le h a b r á
v i s t o en M a d r i d , e n o t r a s películas—al a l m a del
p ú b l i c o , las d e A n d r e a P a l m a y el eimante,
iaterpretadr) por R a m ó n Pereda, que h a trabaj a d ) m u c h o en H o l l y w o o d , en c a s t e l l a n o , n o
o b t u v i e r o n el relieve d e b i d o .
E n general, l a p e l í c u l a h a g u s t a d o . P u d i e r o n
s u p r i m i r s e escenas q u e p a r a n a d a se n e c e s i t a b a n
e n el c u r s o del a s u n t o , a l a r g á n d o s e o t r a s d e seducción, p a r a m e j o r d e l i n e a r las fuerzas d e los
c a r a c t e r e s . V i m o s «acercamientos» n o m u y j u s tificados, y a v e c e s f a l t a n p e r s p e c t i v a s en escen a s e n q u e se a m o n t o n a n los p e r s o n a j e s . Y a u n -
-N o se desconoce en E s p a ñ a
"i n o m b r e del famoso g u e r r i llero q u e t a n t a c e l e b r i d a d h a
a l c a n z a d o en l a ú l t i m a revolución d e Méjico. P o r
t a n t o , s i e m p r e es i n t e r e s a n t e c u a n t o se relacion e con ese p e r s o n a j e , bien sea c o m o episodio
h i i t ó r i c o , o b i e n como l e y e n d a , q u e m o t i v e u n a
película
El tesoro de Pancho ViUa p e r t e n e c e a esa seg u n d a clase, y a q u e se t r a t a d e c i e r t a s
riquezas
q u e , encerríidas en cofre d e h i e r r o , d e p o s i t ó el
guerrillero en&scondido sitio, q u e sólo u n o d e sus
h o m b r e s m á s fieles conocía. Alrededor d e esto
g i r a el a r g u m e n t o d e la película, q u e es u n t r o z o
d e l a v i d a y d e las a v e n t u r a s d e p a r t e d e aquel
ejército salido d e h o m b r e s d e c a m p o , fuertes,
a u d a c e s y d e escasa c u l t u r a , pert) vaJientes y
q u e p e l e a r o n como leones al m a n d o d e s u jefe,
al q u e a d ' ) r a b i n como algo s u p e r i o r e inialible.
Bajo este a s p e c t o d e perfecto a m b i e n t e mejic a n o del l l a m a d o «villismo», l a c i n t a es a d m i r a b l e
d e color, d e t é c n i c a , d e v i d a . Los p a n o r a m a s q u e
c o n t e m p l a m o s c o m o fondo d e los c u a d r o s s o n
m u y bellos, d e m o s t r a r . d o loe fotógrafos n o t a b l e s
con q u e c u e n t a l a cinematc grafía e n Méjico.
L a m ú s i c a q u e oímos c a n t a d a p o r l a s o l d a d e s c a
e n m o m e n t o s d e e x p a n s i ó n y d e descanso, b a j o
las n e g r u r a s d e la noche, sin m á s luz q u e l a esc a s a del c a m p a m e n t o , c o n m u e v e h o n d a m e n t e ,
y p r u e b a e n l a l e t r a d e las coplas lo q u e a d m i r a ban y querian a Pancho Villa L a visualización
d e t o d o esto es n o t a b l e . Se h a coiweguido el
t r i u n f o del a r t e en t i p o s q u e d e p o r sí carecen d c
e l e m e n t o s estéticos, lo q u e p r u e b a l a m a e s t r í a
del a d a p t a d ' j r d e los ánguU-s, m e r c e d a disolv e n c i a s b i e n m a n e j a d a s p a r a h i l a r las escenas
e n t r e sí, e n m a m e r t o s en q u e es preciso s i n t e t i z a r
lo e m o t i v o , y el cine es síntesis, pese a los q u e
c r e e n lo c o n t r a r i o .
H a y u n a c t o r d e t e a t r o en Méjico q u e c a r a c t e r i z a esos t i p o s d e h o m b r e s d e c a m p o con m a e s t r í a . Me refiero a A n t o n i o R . F r a u s t o , q u e en
e s t a película r a y a a g r a n a l t u r a . E n t i e n d o q u e
su c a r a c t e r i z a c i ó n y t r a b a j o h a d e g u s t a r a t o d o s
<íi públicos. V i c t o r i a Blanco, u n a d e l a s m u c h a s
jóvenes q u e e s t á n haciendo sus p r i m e r a s a r m a s
en el cine, tiene simpátitra figura y personifica
la p o c a p a r t e a m o r o s a q u e en e s t a o b r a de la
p a n t a l l a h a y , y con respecto a l a c a s u a l i d a d
de h a b e r e n c o n t r u d o u n «doble» de Villa excelente, e n c u a n t o a su figura, eleva el nivel d e l a
c i n t a , a u n q u e Juají K. T r i a n a , q u e es de q u i e n
se t r a t a , n o d a s p ^ a SUÍ- labios: p a r a él t o d a v í a
existe el cine mudt<.
"Sor J u a n a Inés de la Cruz**
El n o m b r e d e a s t a e s c r i t o r a mejicana, n a c i d a
en u n p e q u e ñ o pueblo llamado N e p a n t l a , en las
faldas del P o p »catepet] y dol I x t l a t i h u a t l , q u e
vemos t o d o s los días c u a n t o s vivimos en la capi' a l de Méjico, es bien conocido como m u j e r suporior q u e vivió en el siglo x v n , c u a n d o t o d a v í a
p e r d u r a b a en tod¡i t i e r r a e s p a ñ o l a el p e n e t r a n t e
perfume d e s a n t i d a d y saber q u e dejó en pos
d c sí l a D o c t o r a d e A v i l a
•luana d e Arbaje, q u e así se l l a m a b a a n t e s de
:)trar en el c l a u s t r o , mujer i n s p i r a d a como poeiisa, s a b i a en el manejo de las lenguas, aficion a d a a los astudios tei>lógicos, no p o d i a p a s a r
i n a d v e r t i d a a los a r g u m e n t i s t a s d e películas, y
en efecto, se a c a b a d e e s t r e n a r con algún éxito
vma c i n t a con b u e n a m b i e n t e virreinaJ, c(m escenas e m o t i v a s , como aquellas q u e t r a t a n d e su
infancia, con lujo apropiado c u a n d o la j o v e n
e n t r a d e d a m a de la v i r r e i n a , y con misticismo
90 m a l e n t e n d i d o c u a n d o se c o n v i e r t e en religiosa j e r ó n i m a y muere p o r fin en el c l a u s t r o .
Claro q u e p a r a q u e sea película es ne<esario
q u e h a y a a m o r , y si bien está p n h a d o q u e J u a n a Inés no a b a n d o n ó el m u n d o c o r t e s a n o en
q u e v i v í a p o r m n g i m a (;risis amc-rosa, en la c i n t a
sucede q u e sí, aparetñendo ciertos aim res con
un noble aspañol, algo versátil, q u e la dejó al
v e r q u e n o la p o d í a r a p t a r , s ^ ú n sus dáseos.
E n este t e r r e n o la película h a g u s t a d o ; se v e
en ella u n a b u e n a d ' c u m e n t a c i ó n en c o s t u m b r e s
y personajes; h a y a m b i e n t e en el diálogo, escenas
como la fiesta en el palacio virreinal, y la t o m a
del liábito e n t r e m ú s i c a s a g r a d a y coro de religiosas, y algmia interitT en el c o n v e n t o , ai vedit a n al fotógrafo y al director, y si no se hubiese
a b u s a d o algo de la t e a t r a l i d a d , olvidánd<>se qu
se t r a t a b a de película de cine, el resultado ait Lstico t e n d r í a q u e h a b e r triunfado en tt d a línea,
por lo bien ascogid» del a r g u m e n t o .
T i e n e a s t a película t a m b i é n u n a música m u y
a p r o p i a d a q u e l a eleva en los m o m e n t o s m á s s( lemnes. Los cánticos en l a iglesia al pn)fesar la
p r o t a g o n i s t a , el baile m u y siglo x v n en la fiesta
del v i r r e y y algunos trozos q u e s u b r a y a n , digámoslo así, el tlesarrollo de la leyenda, d a n muc h a v i d a a l a c i n t a , lo mismo q u e los d i á h g o s
en b u e n castellano, d e c u a n d o Méjico e r a l a
Nueva E s p a ñ a
Claro q u e falta a e s t a película, como a casi
t o d a s las q u e se filman al principio, en los albores de e s t a i n d u s t r i a en un país, espiritualidad,
v i d a interior; las figuras carecen a m e n u d o d e
alma, son moixigotes p e o r o mejor movidos, obedeciendo t o d o esto a l a f a l t a d e i n t e r p r e t e s idóneos, con escuela p r o p i a p a r a la p a n t a l l a , y a
q u e se s a c a n del t e a t r o y , p o r t a n t o , surgen las
m a l a s m a ñ a s a p r e n d i d a s en las t a b l a s y declaman
los p e l e l e s , e n v e s d e decirlos, como el cine exige.
" L a familia Dresser"
H a sido u n suceso d e t r a n s c e n d e n c i a e n el cine nacional mej i c a n o l a aparición d e e s t a película, p o r ser l a m á s c o m p l e t a ,
l a m á s bella, d e n t r o del género
d e las a l t a s comedias. No será
(^uizá u n a f á b u l a n e t a m e n t e mej i c a n a , pero p r e c i s a m e n t e p o r est o t i e n e el mófito d e i n t e r e s a r en
c u a l q u i e r p a í s e n q u e se e x h i b a .
H a y e n L o familia Dresser algo d e l u c h a d e razas; se t r a t a d e
unos ferreteros a l e m a n a s establecidos e n l a c a p i t a l m e j i c a n a L a
d u e ñ a d e l a c a s a es v i u d a , con
dos hijos, y el m a y o r , el q u e llev a el negocio, se c a s a c o n t r a la
v o l u n t a d m a t e r n a con u n a c a n t a n t e m e j i c a n a
d e r a d i o . De m a n e r a q u e n o sólo existe e s a ant i p a t í a e n t r e suegra y n u e r a , t o n general en los
m a t r i m o n i o s p o r excoso d e a m o r m a t e r n a l , sino
t a m b i é n las c o s t u m b r e s , la ideología; los concept o s de la v i d a conyugal son distintos, y estalla el
conflicto resuelto m u y n a t u r a l m e n t e , con a l g u n a
n o v e d a d y con sencillez que e n c a n t a , y al mismo tiempo i n t e r e s a en sumo g r a d o .
El director. F e m a n d o d e F u e n t e s , g r a n conocedor, el m á s conocedor de ios directores m e j i c a n o s d e los secretos del cine, h a logrado h a c e r
u n a película de g r a n fuerza y verismo, siendo el
a s u n t o t a m b i é n suyo, y esto, claro está, significa
m u c h o p a r a la c o r r e c t a dirección d e la c i n t a
Se v e en La familia Dresser u n dominio absol u t o del ángulo focal en c u a n t o al c a m p o de
acción d e los sucesos. EÍstos b r o t a n , v a l g a l a
frase, en g r a d o s ascendentes en c u a n t o a l a emot i v i d a d de la o b r a de la p a n t a l l a , y las escenas,
en síntesis, p e r f e c t a m e n t e b i e n analizadas, aparecen a veces con disolvencias d e g r a n efecto p a r a
p a s a r d e u n m o m e n t o a o t r o d e la fábula.
A c e r t a d a h a sido l a i n t e r p r e t a c i ó n m e r c e d a
l a c o n s t a n t e dirección, q u e h a logrado hacer,
3 o r ejemplo, d e Consuelo F r a n k , a r t i s t a mediocre
Jo mismo en el t e a t r o , d e d o n d e procede, q u e en
el cine, u n a i n t é r p r e t e q u e d e c l a m a con n a t u r a l i d a d , q u e se m u e v e sin exageraciones, q n e accion a bien, lo cual h a sido u n a v e r d a d e r a s o r p r e s a
R o s a Arriaga, a m u y b u e n a a l t u r a en la m a d r e
i n t r a n s i g e n t e , como b u e n a a l e m a n a , q u e ai fin
a m a a la n u e r a p o r a m o r a su hijo, y en c u a n t o a
los d e m á s i n t é r p r e t e s , t u v i e r o n a c t u a c i ó n disc r e t a d e n t r o de sus papeles, y alguno de ellos,
como J o r g e Vélez, q u e p o r vez p r i m e r a t r a b a j a b a ,
manifestó t e n e r condiciones excelentes p a r a l a
pantalla.
La familia Dresser se h a considerado como
u n triunfo personalísimo d e F e r n a n d o F u e n t e s ,
cuyo n o m b r e s e g u r a m e n t e es y a b i e n conocido
en E s p a ñ a p o r o t r a s peliculas q u e y a se h a b r á n
p r e s e n t a d o en ésa, y en p r u e b a d e mi a s e r t o ,
u n a n u e v a C a s a p r o d u c t o r a le a c a b a d e c o n t r a t a r
p o r 25.000 pesos anuales p a r a l a dirección d e
tres películas n a d a m á s .
r.
LL*I8 DE
L A R R O D E R
Bousquel y Natalia Or
tiz en una escena d<
«Kl primo Basilio»
Consuelo Frank y
Jorge Vele» en las figuras principales d e la
pelicula «IJI f a m i l i a
Dresser»
Rosa Arriaga (la viuda de Dresser) y Manolo Tomás (cajero de
la neg«>ciaci¿a), en el mismo film
Una escena d e «El tesoro de
Pancho Villa>, en la que la soldadesca d e l rabecilla e n t o n a
cantos de guerra
Otro momento de <l.<a
familia Dresser». F.n e
rentrot los artistas Ro
sa Arriaga y Manolo .
TonUs
i
LOP
IRUBD©
José López Rubio folocrafiado por
Charlie Chaplin
— ¿ Q u é obligaciones le i m p o n í a
compromiso?
— L a d e escribir el diálogo d e las
versiones españolas, q u e no e r a n sino
Josa L ó p e z R u b i o , c o n
fidelísimas t r a d u c c i o n e s d e pelicnla'^
G r a c e M o o r e y Herbert
yanquis.
Marshall
—^¿Cuáles fueron sus primercts t lubajos en e s t e s e n t i d o ?
—Madame
X, u n a pelicuila m u y
Pl genial Charlie Chaplin, junto a
m
a
l
a
,
d
e
E
r
n
e
s
t o Vilches, q u e se t i t u Ceorgie Hale y José López Rubio
ló Su última noche, y El proceso de
Mary
Dugan.
¿Y después?
— D e s p u é s v i n o l a su.spensión d e la
produííción e n la M e t r o . Yo h a b í a
t e r m i n a d o mi c o n t r a t o , y m e d e d i q u é
a esperar.
—-¿A qué (-ausas obedeció aquel
fracaso?
—¡Si no existió t a l fracaso! Comerc i a l m e n t e , se e n t i e n d e . L a s películas
h a b í a n d a d o d i n e r o ; pero hubo algu
de m i e d o , y , d e s d e luego, m u c h a d e No
po'mentación. E n lugar de buscar asun^ ^ ^ ^ ^
í-iblc h a b l a r d e la
tos m á s a p r o p i a d o s p a r a n u e s t r o p ú piudiK'ción e s p a ñ o l a e n H o blico y c o n t r a t a r b u e n o s a c t o r e s , q u e
llywo(>d sin destaí-ar-—con el elol i a el c a m i n o lógico, de<Mdien)n susgio q u e su p e r s o n a y su l a b o r mep e n d e r l a edición. Clan» es q u e nuir e c e n — a J o s é I^iópez R u b i o . E s t e
cli; s de loh elemenlo.s españoles t u v i e m u c h a c h o d e t r e i n t a a ñ o s , t( d o simron la i;u!pa. R o m p i e r o n c o n t o d a
patía, talento y cordialidad, luchó
disciplina, dien n l u g a r a t a n t o s dis
bravamente h a s t a imponer nuestn)
g u s t o s , q u e entre las g e n t e s del lis
idioma—el s o n o r o y c o r r e c t o c a s t e t u d i o se hizo p c p u l a r u n a interrogal l a n o - -en los filras españoles realización: «¿Qué? ¿Sin n o v e d a d en el frend o s e n California. E s p a ñ a , puo.'<, d e b e
t e español?»
a g r a d e c e r a Jo.sé Ix'jpez R u b i o e s t e esfuerzo, y a q u e a él c o r r e s p o n d e l a
— ¿ C u á n d o piL-ó u s t t d a F o x ?
n i a y o r p a r t o d e a q u e l l a cou<piista q u e p i u c c í a n o lograrse j a m á s . El
—Al poco t i e m p o . Allí volvinU'S a r e u n i m o s algunoí- d c li s q u e ( H Ü
d r a m a t u r g o a d m i r a b l e d<; De, la noche a la mañana,
el h u m o r i s t a fino e v i m o s c o n t r a t a d o s en M e t r o , y e n t m c e s se filmó l a p r i m e r a t b r a d i r t c i
i n t e n c i o n a d o d e Rtjque >S'ti, fué g a n a d o p o r el c i n e , y él g a n ó a su v e z a e n e s p a ñ o l : Mamá, d e M a r t í n e z Sierra, c u y o diáli go a d a p t é . Y a b a j o
é s t e p a r a nuestn» i d i o m a . J o s é Ix'jpez R u b i o h a d e s a r r o l l a d o en H o l l y w o o d c o n t r a t o c o n e s t a e d i t o r a , hice Mi último amor, Kl *carnet» aniorilld
y
u n a labor inm<;usa, la m á s int«!resante q u e alli se hizo e n este a s p e c t o , s i n
Marido y mujer.
d u d a a l g u n a : españolizar el ciiie espaí)ol.
— ¿ L u c h ó c o n las m i s m a s dificultades q u e i n MCIK ?
— U i g a m e — l o pregiiutamoK, senta«i< s freiite a f r e n t e e n el b a r del hotpl
—Al princijMo, sí; pero d e s p u é s se confiaron a n o s o t r o s , cn v i s t a d c 1»
d o n d e so h«j:speda , ¿ c u á n t o t i e m p o e.stuvo u s t i d en Hollywo» d?
r e s u l t a d o s . L a l u c h a fué t r e n j e n d a . L i s sudiuncriciu'» s q u e .«»• m i v í a i i
—f-'iaco a ñ o s -<;ont(;,stu, miiüitrits t o m a u n s o i b i t o d e j u g o d e n a r i u i j a .
en los F2studios se p n ) c l a m a b a n j)oserd<in.s (h'l v e r d a d e r o es-piun 1, y de!-d(
Fui í i i el m e s <1<; Agosto d<'.l añ<> VXH\, <(.iilratudn )Hir M e t r o í i o l d w y n ,
bu; (•( lununis do d o s p e r i ó d i c i s mcjicju'< s q u e .'•e ))iibMcj;bin- t r l i
Arorí u n i ó n de mi c o l a b o n u l o r Fxliiardo I ¡^arlc. I«levaba u n cont lutc }K)r seis geles h i u í a n e«,nlra n< s( t r o s i i n a g u e n a c i i i e l . No desa)>idYci l i a b a n nu dii s
Ul'-(••-. y)niri-<it;ídil<: liíisl íl (lus aj'íDS. a v u l n n l a d d e la Casa, n a t n r a l i u c n t e .
p a r a l i g r a r q u e les espiuioles fiuinunos eliminados, r a r t e de e s t a l u c h a dio
t!orao rc-suitado la suspensión d e los t r a b a j o s en F o x . Se dieron p o r finados
todos los c o n t r a t o s , y yo regresé a E s p a ñ a .
—¿Por mucho tiempo?
—No. A W)8 veinte días de estar en Madrid fui llamado de nuevo p o r
Fox. Marché a P,u-ís, y allí m e reimí con algunos elenjentos directivos d e
la Casa. (Wnbiamos irapresiímes sobre la m a r c h a q u e debía darse a l a producción española, y volví a Ilollywood con u n a libertad d e acción q u e ni
t u v e h a s t a entonces.
—^¿Qué films hizo en e s t a e t a p a ?
— P r i m e r a m e n t e , Kl último varón sobre la tierra, c u y a a d a p t a c i ó n y diálogo escribí sin n i n g u n a limitación. E s t e t r a b a j o lo realicé en d i a y medio, y l a película t a r d ó en rodarse medio mes. A p a r t i r de aquel m o m e n t o ,
e n F o x se t r a b a j ó c o n v e r d a d e r o entusiasme» p o r p a i l e d e todos. Con Jo.sé
llia^t
llUtXM'lAJ
l-.lüVAll-..
í»í
vJoi|jvi,«w*v..,
u
v^»»».»..-.
^
Martínez Sierra. Casi sin interrupción se redaron Prtwiotwo en otoño. La
muda romárUica, Yo, tú y ella, IM ciudad de cartón y No dejes la puerta
abierta. Luego me q u e d é solo, y d u r a n t e este tiempo hice Granaderos del
amor y Un capitán de cosacos. .Más t a r d e , en el tercer viaje de (catalina,
Seriora casada riecesita nutrido, Julieta compra un hijo y Asegure n su mujer.
Y a la llegada d e Kosita Díaz, Rosa de Fraruia, q n e fué la ú l t i m a película
española rodada en Hollywood.
— E l producir o p r e t e n d e r p r o d u c i r luego más películas españ( las debió
acarrear dificultades sin ('liento, ¿no?
—(Ciertamente. El principal ob.stáculo e s t a b a ei» la confección d e los
repartos. No e r a posible hacer uno acertatli porque no hí'bía act< res aparentes. Las figuras principales se defendían m u y bien; pero el («c( lio invencible eran los papeles secundarios. Adema.-, I( s yai.quis q u e tenían intervención en las versiones españolas nos descon<(íar. t o t a l m e n t e . ¡T( do lo
español lo veían en andaluz, y m á s q u e en andaluz, en sevillano! Kecuerdo
q u e en u n a p e q u e ñ a biblioteca del E-studio t e m a n el E s p a s a y la Historia del
Arte en Kspaña; pues bien: muchas veces m e dieron g a n a s d e quemarle s, y
en raás de u n a ocasión los arr >jó iracundo c o n t r a la p a r e d , pues sin. m á s
referencia q u e ellos—lecturas mal digeridas- , pretendieron algunas veces
destruir mis opiniones sobre cómo debía hablarse el español y cuáles eran
las condiciones q u e debían reunir las películas q u e se ofrecieran a n u e s t r o
público. ¡Gracias a q u e , como y a le h e dicho, poco a poco fueron convenciéndose, mejor dicho, creyendo en nosotros, y nos dejaron en libertad!
—^¿Se a d a p t a b a n p r o n t o l<«s
españoles a la v i d a de HoUywood?
-^AUí se pasa, irremediablem e n t e , p o r un proceso de at;limatación. G a n a enseguida la
belleza, la exuberancia, el enc a n t o infinito de aquella región
sin igual; pero a los d o s meses
se n o t a u n a depresión. El clima,
bajo, h ú m e d o , q u i t a fuerzas; le
deja a uno como vaiíío. Y a ello
se a ñ a d e el aislamiento q u e
produce el desconocimiento del
i d i o m a Pasado este momentii.
la v i d a se desliza agradable,
siempre igual.
-¿Qué impresión tiene de
Ilollywood?
— H o l l y w o o d es l a ciudwl
perfecta, la ciudad c o n s t r u i d a
e n el c a m p o . Su medio millón
de h a b i t a n t e s tiene a cinco min u t o s de automóvil la t r a n q u i l i d a d y la belleza d e la v i d a
c a m p e s t r e . E n aquel clima delicioso—sólo Ihieve u n a sem a n a , en Diciembre o Enero—no n o t a m o s , como aquí, la i
m a r c h a del tiempo, regulada p o r las estaciones. E n i
Hollywood se v i v e en p e r p e t u a p r i m a v e r a . Su v i d a M
social es u n a democracia bien e n t e n d i d a No h a y for- M
m a de distinguir fuera del t r a b a j o a la mecanógrafa
o al empleado del m a g n a t e . Todos h a c e n u n a v i d a
iruiy s e m e j a n t e .
— Y los americanos, ¿qué le p a r e c e n ?
Pí^l
— S o n unos niños grandes, realmente. Enérgicos
y o p t i m i s t a s . Siempre sonrien. Cada uno s u e ñ a
c o n hacerse millonario; pen) no p o r la influencia
o el favor, sino p o r su propio esfuerzo. Poseen i
u n a confianza ciega en sí mismos. I » q u e n o A
h a y en América es americanos, o sea el des- M
(¡endiente directo del indio. Alli t o d o el m u n ^
do hace gala de su ascendencia europea, y
e v i t a el cnizarse con el indio. Kstados Unidos t i e n e u n p r o b l e m a d e razas d e difícil
solución.
—¿Qué v i d a h a c e n en Hollywood las
estrellas?
—Se h a h a b l a d o m u c h o de las excenED los Estudios Hal Koach. José
Lópex Rubio y Edgar Neville, con
S t a n Lanrel y Oliver Hardy
tricidades de la g e n t e de cine, y esto tiene su explicaí-ión, h a s t a si se quiere l ó g i c a Casi t o d a s las estrellas famosas son personas q u e e s t á n c o b r a n d o
un sueld J siiparior a sus merecimientos. Se e n c u e n t r a n de repente n a d a n d o
en la abundaiV'ia, trabíijando mucho y confinados en Hollywtwd. Todo
esto crea en ellas la excentricidad: tener seis automóviles, u n a j a u r í a de
R o n a l d (>)lman, .Mauricio (Jhevalier, R o b e r t Montgomery, Merle Oberon
y Kichard Barthelmess; pero donde todo el m u n d o se e n c u e n t r a es en u n
salón llamado El Troeadero, q u e está de m o d a ahora. E n estas p e q u e ñ a s
reuniones los arti.stas KO m u e s t r a n simpáticos, n a t u r a l e s , t a l cual .son. No así
cnar.do asisten a uu party de gala. E n t o n c e s varían e n t e r a m e n t e . Las mu-
—Me h a b l a b a u s t e d antes de Konald Colman. ¿Qué impresión se llevó
de su viaje a R s p a ñ a ?
—Maravillo.sa. R s t á haciendo allí u n a g r a n p n ) p a g a n d a a favor de nuest n ) suelo. Piensa volver. Y, sobre todo, h a b l a de l a mujer española con u n
entusiasmo, con u n a admiración q u e a t o d o s nos h a hecho suponer si se
h a b r á enamorado aquí.
Rien, querido López Kiibio. Y u.sted ahora, ¿seguirá dedicado al cine?
-P( r enten). Pienso hacer t a m b i é n algo de t e a t n ) ; pero despacio. E n
estos momentos p n p a r o el rodaje d e IM malquerida, p a r a Ufilms. E s la
a d a p t a c i ó n cinemat» gráfica q u e h e hecho con m á s miedo.
Dami'S p o r t e r m i n a d a n u e s t r a cemversación. A u n salimos h a b l a n d o h a s t a la p u e r t a de la calle. De cine, siempre d e cine. Nos despedimos. Y a
lejos, José López Kubio nos dice:
—Seguiremos c h a r l a n d o o t r o día.
F . H.-G.
José l>6pez Rubio c h a r l a n - - ^
d o r o n nuestro compañero
Hernández-t^irbal
ror. VIDEA
José López Rubio h a c e s u
primera entrada rn Hollywood en cl ai'io 1930
z (luenga.
R
E Y
M
(FLORIÁN)
Nombre verdadero: Antonio Martínez
del Castillo. Nació en La Atmunia de Doña
Godina (Zaragoza), el 25 de Enero
de 1898. Pasó en Zaragoza su niAez 7 adolescencia. Alh estudió el bachillerato y
siguió tres cursos de la carrera de Derecho. A los quince aAos sintió la atracción
del periodismo e ingresó en la Redacción
de «La Crónica de Aragón», en donde trabajó hasta los veintiuno. Hizo en Marruecos el servicio militar: tres aAos, en los ,
que llegó a sargento de Ingenieros y tele- j
grafista. Regresó a Zaragoza y perteneció j
entonces a la Redacción del «Diario de j
Avisos». Durante una huelga de tipógra- ;
(os, que le dejaba en absoluta inacción
periodística, trasladóse a Madrid, y este
viaje cambió por completo el nunbo de
•u vida. En una tertulia de café conoció
a un cineasta italiano, que tras de despertar en él la afición al séptimo arte, le
ofreció un contrato con un Estudio de
Milán. La situación peligrosa de Italia
—era en vísperas de la «marcha sobre
Roma»—le hizo desistir del viaje. Decidido a probar fortuna en el cine, que ya constituía su ilusión, presentóse al director
José Buchs y obtuvo trabajo como actor.
Martínez Sierra te instó para que se dedicara al teatro, y así lo hizo durante algún
tiempo, aunque con poca afición. En 1923
abandonó las tareas de intérprete para
encauzarse como realizador einemato»
gráfico. En 1930 marchó a los Estudios de
la Paramount, en Joinville, en los que
permaneció tres aAos como director de
diálogo. Divorciado de la actriz teatral
Pilar G. Torres, en Junio de 1934, contrajo
nuevo matrimonio con Imperio Argén
tina, con quien tiene un hijo.
Peiíeuia*
que ha
interpretadoi
La tnaccesibU, José Buch.s; La verbena de la Paloma, José Buchs. Victimas dtl odio. José Buchs; La seUotita
inOtil, José Buchs; Alma ri/eña, José
Buchs; Maruxa. Henry Vorins; La
casa de la Troya, Alejandro Pérez
Lugín.
Pelieulae
que h
OT
La revoltosa, La rAatHb, Los chicos
de la escuela, Pl latariJlo de Tormes,
Gi/fantes y cabezudos. El pihuelo de
Madrid, La hermana San Sulpicio
(versiones muda y sonora). Los claveles de la Virgen, Agustina dt Aragón,
Laaldiramaldttii, Buenosdías
(sketch),
Sierra de Ronda, El novt'o de mamá,
Nobltta baturra, Morena clara.
Estatura: 1,72 metros. Ojos pardos.
Cabello negro.
B
ENNEtT
Nació en Nueva York, el 22 de Octubre
de 1905. Es hija del célebre actor Richard
Bennett y hermana mayor de Joan y
Bárbara. Hizo sus primeros estudios en
Nueva York, en la escuela de miss Shandor, de Park Avenue, y en la de M n . Merrill, de Mamaroneck. Para completar su
educación marchó a París y allí fué alumna d e l pensionado de madame Balsan.
Poco tiempo después de su regreso a América, e n una fiesta del Equity Ball. de
Nueva York, a la que asistía con su padre,
fué presentada al productor cinematográfico Samuel Goldwyn, 7 éste no sólo
le auguró brillante porvenir cinematográfico, sino que l e ofreció trabajo en su
próxima pelieula. Contrariando la v o l u n tad de r u padre hizo su primera aparición en la pantalla, y tanta fortun a tuvo en ello, que se decidió a continuar en el camino del estrellato. Un
aflo más tarde—diez 7 siete tenía entonces -se casó secretamente con Chester
Marbead, agente da negocios de Wall
Street: pero el matrimonio fué anulado por
decisión paterna, fundándose en la mino,
ria de edad de Constance. En 1925 contrajo
nuevas nupcias c o n el joven multimillonario Phil Plant 7 se retiró de las actividades artísticas. N9 fué dichosa en su vida
con7ugaI, 7 a la vuelta de un viaje a Europa s e divorció, reanudando enseguida
su carrera cinematográfica. El 22 de Noviembre de 1931 se unió con su tercer
RUuido: el aristócrata 7 cineasta marqués
de la FalaiM de la Coudragr, ex espot o de Gloria'Swanson. Desde entonces,
7 aunque sífU'' trabajando para la pan
talla, no lo h^^"- con la asiduidad anterior,
i
" • t l l a m : l # 3 metros. Ojos azule*. Cabello rojizo.
Petieula»
que ha
interpretadoi
Sally, Irene y Marv (Sally, Irene
and Mary),
Edmund Goulding; La
mujer de los gansos (The Goose Woman), Clarence Brown; Tres de cara
a Oriente (Three faces East), Roy del
Ruth; Nacida para amar (Bom to
iMve); Secreto aristocrático (A Lady
with a Past); Hollywood al desnudo
(Whal Pnce of Hollywood), George
Cukor; El burlador de Florencia (Firehrand), Gregory La Cava; Lo estrella del Moulin Rouge (Moultn Rouge ) ,
Sidney Lanfield: Sola contra el mundo
(OuUasI Lady), Robert Z. Leonard;
El escándalo del día (.ifter
Office
Hours ) , Robert Z. Leonard; Todo truena (Everything is Ihunder), Milton
Rosmer.
(HELEN),
Nació en Rock Island (Estado de Illinois), el 13 de Noviembre de 1913, y contra lo que suele acontecer a casi todos los
artistas en los comienzos de su carrera,
los de Helen Mack hallaron eco propicio en SIU familiares. Su madre, actriz de más mérito q u e fama, alentó en ella la inclinación teatral; el padre,
ducAo de una importante peluquería, decidió que la familia se trasladara a Nueva
York, como ambiente más apropiado para
que la niAa desenvolviese su temperamento. Apenas salió det colegio, Helen empezó a recibir las lecciones de interpretación
en la Academia de Vera Gordon. Poco
antes de cumplir los nueve aAos se presentó al público en comedias infantiles, y enseguida emprendió una excursión provinciana. Intervino en varias películas mudas y volvió a Nueva Vork para perfeccionar su aprendizaje artístico. A los diez
7 ocho aAos fué contratada por una CompaAla de vodeviles y comedias musicales, que se anunciaba bajo el rótulo de
«The Sweet Sixteetu»: en ella permaneció
vaHos meses, y logró sus mayores éxitos
en las obras «The Iddle Inn», con James
Benani, y «Pomeroy's Past», con Roland
Young. En 1932 abandonó definitivamente la vida de los escenarios para consagrarse al cine: de los Estudios MetroGotdnryn-Mayer pasó a los de Paramount.
7 de éstos a los de RKO-Radio. Prefiere
la lectura a los deportes, que cultiva exduaivamente para mantener el debido vigor físico. Le gusta mucho asistir a fiestas 7 es una excelente bailarina. Aunque
se ha especializado en los papeles de comedia, su temperamento se inclina más
hacia los dramáticos.
Estatura: 1.52 metros. Ojos pardos. Cabello negro.
H
(CONSTANCE)
ACK
Pelieulae
que ha
interpretado:
Bajo la púrpura cardenalicia (Un('.er the Red Robe), Alan Crosland;
Melodia en azul (Melody
Crutse),
Mark Sandrich; El di/unto
Christopher Bean (Cristopher Bean), Sam
Wood; Mi vida enUra (All of Me).
James Flood; Apuesta suprema (The
Lemon Drop Kid ¡, Marshall Neilan;
Tti me perteneces ( You Belong to Me ) ,
Alfred Werker; Al compás del corazón
(College Rylhm),
Norman Taurog;
El templo de las hermosas (Kiss and
Make Up). Harland Thompson; Cuatro horas para matar (Four Hours
to Kill),
Mitchell Leisen; El hijo
de Kong (Son of Kong),
Emest
B Schoedsack; La diosa del fuego
(She), Irving Pichel y Lansing G. Rolden; La voz de ultratumba (The Retum
of Peter Grimm), George Nichois.
OWARD
(LESUE)
Nombre verdadero: Leslie Stainer. Nació
en Londres el 3 de Abril de 1893. Terminados sus estudios, q u e cursó en modestaf:
instituciones escolares londinenses, empezó a trabajar como escribiente en un
Banco. Por su laboriosidad e inteligencia
se afirmó enseguida en la estimación de
sus jefes. La guerra cortó su tra7ectoria
de oficinista; pasó tres aAos en el frente,
y luego del armisticio, sintió congoja de
volver a su anónima y monótona o c u p a ción. Por haber intervenido en algunas .
funciones teatrales celebradas en el cuartel, quiso probar suerte en la escena,
que le ofrecía horizontes más gr.atos que
la oficina. Ingresó en una CompaAla de
segundo orden y recorrió con ella varias
provincias del Reino Unido antes de presentarse en Londres, con excelente acogida, en 1920. El mismo año, y en vista
del rápido prestigio que adquiría, fué incluido en una Compañía inglesa que marchaba a Norteamérica, s u presentación
ante «I público de Broadway, en el Henry
Miller Theatre, constituyó la culminación
de su carrera teatral. De 1930 a 1930 hizo
varios viajes nuevos a Nueva York y otras
ciudad** yanquis, en las que gozs de singular nombradla. En 1930 fué contratado
para aparecer en películas en Hollywood,
y deade entonces prefirió cultivar el cine
al teatro. Sin embargo, de tiempc en
tiempo gusta de aparecer en los escenarios. En 1933 mereció el galardón de la
Academia de Arte* 7 Ciencias CinematojráficKS de Hollywood como el mejor intérprete dr film americano por «La plasa
de Berkeley" Está casado con Ruth Eve. Tiene ^ dos hijos: Ronald y
i,So niltros. Ojos pardos. Cao.
Pelieulae
que ha
interpretadoi
Alma libre (A free soul), Clarence Brown; Prohibido ( Forbidden),
\V. S. Van Dyke; Secretos
(Secrets),
Frank Borzage; La llama eterna (Smiling's Through). Sidqey Franklin; La
princesa del y jo (The princess of 5/10),
Robert Z. Leonard; La plaza de Berkeley (Berkeley Square), Frank Lloyd;
Capturados
(CapturedI),
Roy del
Ruth: Cautivo del deseo (Of Human
Bondage), John CromweII; El agente
británico (British
A geni), Michael
Curtiz; La Pimpinela Escarlata (The
Scarlet Pimpernelj,
Harold Young;
El bosque petrificado (The Petrified
Forest), Archie Mayo; Romeo y Julieta (Romeo and Juliit).
George
Cukor.
CARTEL
PARA
CA
LA T E M P O R A D A
PRÓXIMA
P E L Í C U L A DE P I R A T A S
Una cinta de aventura y de amor
l capitán Blood ea u n a pelicula de
p i r a t a s y de a v e n t u r e r o s , de lM,m>
bres q u e se j u e g a n la v i d a sobre
el m a r y q u e están c o n s t a n t e m e n t e en t r a t o con ol peligro. ¿ N o h a y
a c t u a l m e n t e en el c i n e m a u n ret o r n o a es.te t i p o de c i n t a s d e emoción y de dinamism») de v i d a s
extraordinariits, de existencias a z í t a d a s s i e m p r e
p o r el látigo d e l a a v e n t u r a ? Quizá este h e c h o
es algo m á s q u e vma m o d a efímera y q u e un gust o c a m b i a n t e del público. Quizá h a y en él u n
significado m á s profundo: el de q u e la v i d a
standard de h o y — l a v i d a gris, c u a d r i c u l a d a y
sin relieves—^busca su d e s q u i t e m i r a n d o h a c i a
esas v i d a s e x t r a o r d i n a r i a s de los h o m b r e s e n
flirt c o n t i n u o con el peligro.
BI capitán Blood es u n a película modelo e n t r e
las de ftste género. H a y en ella u n a acción v i v a y
a p a s i o n a n t e , u n a magnífica galería de tipos creados con t r a z o s m a e s t r o s . H a y paisajes y c u a d r o s
bellísimos. H a y amor, riesgo y a v e n t u r a . L u c h a ,
p i r a t e r i a y emoción. Y u n r e p a r t o cuidadosam e n t e hecho, con u n especial deseo d e b u s c a r
p a r a c a d a tipo B U intéiprete ideal.
Un hombre eondenado a muerte
U Ifliertad
Siglo XVII. I n g l a t e r r a . P e t e r Blodd es uu médico a quien u n día l l a m a n p a r a q u e c u r e IHS
heridas a un» » rebeldes al p o d e r real. El sentido
h u m a n o p u e d e en él m á s q u e t o d o , y Blood
m a r c h a a c u r a r al herido. P e r o c u a n d o está en
su p i a d o s a t a r e a , llegan a l a Ciisa los ingentes
del rey y lo d e t i e n e n . P e t e r Blod es c o n d e n a d o a
muerte.
Se salva, .sin e m b a r g o , de ellu.
— L a s ct.lonias de V u e s t r a Majesti^d—<lice al
rey su consejer - e s t é n necesitada? de esclavos.
¡EÍitos h o m b r e s fuertes, q u e m u e r e n en l a h o r c a ,
p o d r í a n ser vendid( s como esclavos, y l a c o r o n a
inglesa g a n a r í a d e diez a v e i n t e libras p o r c a d a
uno!
E b t a i d e a del coitsejero del rey es a c e p t a d a
p o r el m o n a r c a P e t e r Bloodd, salvado d e este
m o d o de l a m u e r t e , es e n v i a d o , con otros rebeldes, a u n a colonia d e J a m a i c a Allí es v e n d i d o
como esclavo.
U n a mujer, Arabella, s o b r i n a del g o b e r n a d o r
Bishop, lo c o m p r a Arabella se h a sentido fasc i n a d a p o r Blood. H a y en su a l m a j u v e n i l u n a
a r d i e n t e inclinación h a c i a aquel h o m b r e comp r a d o p o r ella.
L a obsesión de todo esclavo es l a l i b e r t a d .
Blood, como otros compivñeros, sueña con v e r s e
libre de la esclavitud. P r e p a r a la h u i d a . P e r o en
ello está c u a n d o d e s e m b a r c a n e n l a isla nnoH
p i r a t a s , q u e se d e d i c a n al pillaje y al a s e s i n a t o .
Blood, con algunos o t r o s , se esconde, m i e n t r a s
los p i r a t a s d e s e m b a r c a n de los botes y se extienden p o r l a colonia. C a u t e h s á m e n t e , c u a n d o t o d o s
los p i r a t a s h a n d e s e m b a r c a d o , Blood, con algunos d e los suyos, se dirige al b a r c o de los avent u r e r o s y se h a c e fuerte en él. Guando v u e l v e n
los p i r a t a s , d i s p a r a los cañones del b u q u e c o n t r a
ellos, d e r r o t á n d o l o s . Q u e d a Blood como c a p i t á n
del b a r c o v de aquellos esclavos q u e con él h a n
realizado l a a u d a z e m p r e s a
P e t e r Blood se lanza, e n el viejo b a r c o pirat a , a ios m a r e s . Sobre t i e r r a d e J a m a i c a
q u e d a llorando u n a mujer.
El pacto de los dos capitanes piniUs
Los reunidos en el barco p i r a t a firman u n doc u m e n t o , q u e es como l a C o n s t i t u c i ó n p a r a su
n u e v a v i d a : «Nosotros—dice ese d o c u m e n t o — ,
los fírmantee d e e»te actierdo, h o m b r e e sin p a t r i a
ni leyes, rechazados p o r n u e s t r o p a i s n a t a l y
p r o s c r i p t o s en o t r a s t i e r r a s , h o m b r e s desesper a d o s q u e b u s c a m o s f o r t u n a y l i b e r t a d , constit u í m o s en este m o m e n t o la H e r m a n d a d d e los
B u c a n e r o s , y dedicjiremos n u e s t r a s v i d a s a la
piratería...»
A esas líneas a ñ a d i e r o n o t r a s :
«Nosotros, q u e hem o s sido perseguidos,
nos c o n v e r t i m o s aliora
e n perseguidores. Nos
juramos una amistad
q u e sólo t e r m i n a r á c o n
l a m u e r t e : i g u a l d a d en
fortuna y en lealtad.
Si alguno faltase a e s t a
confianza m u t u a , será
abandonado e n u n a
isla d e s i e r t a . Si alguno s e e m b o r r a c h a y
t r a t a d e seducir a u n a
mujer, t r a i c i o n a n d o su
fe, recibirá el m i s m o
castigo...»
L a f r a g a t a es l l a m a d a Arabella, en recuerdo de aquella mujer
que Blood h a b í a amad o y q u e no p o d í a
a m a r . U n d í a llegaron
a l a I s l a T o r t u g a , refugio d e p i r a t a s . Allí
se e n c o n t r ó Blood c o n
el p i r a t a francés Lesseiu-, q u e c o n sus h o m bres descansaba entonces en l a isla d e s a s
famosas p i r a t e r í a s . Se
asocian los dos c a p i t a n e s p i r a t a s . Blood p o n e
la condición de q u e sean sus reglas las q u e
inspiren la v i d a d e t o d o s . T r a s d e este p a c t o ,
las dos n a v e s salen a la m a r .
El duelo, la batalla y el «mor
Levasseur a b o r d a u n a n a v e en l a q u e viaja tm
r e p r e s e n t a n t e del rey y , como i n v i t a d a , a q u e l l a
Arabella q u e e n a m o r ó a Blood en J a m a i c a
El p i r a t a francés llega con sus prisioneros a u n a
d e las islas Vírgenes, d o n d e se reunirá con Blood.
Llega éste y r e p r o c h a a su c o m p a ñ e r o , el c a p i t á n
francés, q u e se h a y a a p o d e r a d o de u n a m u j e r ,
c o n t r a r i a m e n t e a l o convenido p o r los dos p i r a t a s .
E s t o s se b a t e n , y en el desafío es m u e r t o Levasseur.
A r a b e l l a está h o r r o r i z a d a
por aquella vida de piratería q u e lleva el h o m b r e a m a do u n d í a p o r ella. A h o r a
siente h o r r o r h a c i a Blood.
E s t e , a p e s a d u m b r a d o , se ret i r a d e la c á m a r a en q u e
lleva a la mu(íhacha
El b a r c o n a v e g a h a c i a
P o r t - R o y a l . A l acercarse,
a d v i e r t e algo e x t r a ñ o . A l a
e n t r a d a del p u e r t o c o m b a t e n l a e s c u a d r a inglesa y l a
e s c u a d r a f r a n c e s a Blood —•
p a r a q u i e n aquel e n v i a d o
especial del rey lleva, e n
n o m b r e del n u e v o m o n a r c a ,
el p e r d ó n — e n t r a en c o m b a t e y logra l a d e r r o t a d e los
barcos franceses. El es y a el
gobernador d e Jamaica. Y
s o b r e t o d o , el d u e ñ o del
corazón d e a q u e l l a m u j e r ,
r e n d i d a de n u e v o al corazón
y ai heroísmo d e aquel p i r a t a q u e h a b í a s a l v a d o el
honor de I n g l a t e r r a
.¡
oLe
MO L o L l ^ l
Frank
Borzage
contra el diálogo
en los films
Desde q a e el eine rompió a hablar h a n
s o s t e n i d o b a t a i l a H t e r r i b l e s e inrruenta^i
l o s d e f e n s o r e s d e la f o t o g e n i a pura y l o »
p a n e g i r i s t a s d e la palabra e n e l c i n e . La
coiifuüión e n t r e p e l í c u l a s y c o m e d i a s
fotografiadas fué a l g o niá<t q u e tal o c u a l
crítico; f u é u n a r e a l i d a d máü g r a v e d e
c u a n t o s u p o n e n a l g u n o s . En e l p l e i t o
o í m o s las v o c e s autorizadas d e m u c h o s
eineaatas eminentes; e s c u c h a m o s también
a l o s partidarios d e q u e e n la pantalla
»e s u p e d i t a s e la f o t o g e n i a al a l a r d e v e r b a l i s t a . Faltaba, sin e m b a r g o ,
la o p i n i ó n e x p r e s a d e l o s p r o d u c t o r e a , q u e p a r e c í a n p o n e r u n a v e l a
a D i o s y otra al d i a b l o e n s u s tareas.
P o r fin. un p r o d u c t o r ha h a b l a d o , l í n p r o d u c t o r d o s , m e j o r d í c h o t
l o s h e r m a n o s W a r n e r — q u e f u é p r e c i s a m e n t e rl i n i r i a d o r d e la era
p a r l a n t e . I l r aquí s u s palabras: « D e t o d a s las i n n o v a c i o n e s q u e e l r i n e
a m e r i c a n o n e c e s i t a , é s i a e s ia m á s i m p o r t a n t e ! la e l i m i n a c i ó n d e l d i á l o g o o , p o r ln m e n o s , su d i s m i n u c i ó n hasta la m í n i m a e x p r e s i ó n » .
La a f i r m a c i ó n d e e s t e h e c h o p a r e c e m a r c a r ia aurora d e u n a n u e v a
etapa, triunfo d e f i n i t i v o d e c a m p a ñ a i n t e r n a c i o n a l . F e l i c i t e m o s a l o s
h e r m a n o s W a r n e r p o r s u a t i n a d í s i m a d e c i s i ó n , p e r o f e l i c i t e m o s tamb i é n a Franlf B o r z a g e , p u e s s u y a e s la lanza e n a r d e c i d a q u e c o n d u j o
a la v i c t o r i a . El e m i n e n t e a n i m a d o r lia p u b l i c a d o u n a r t í c u l o , q u e n o s
p a r e c e o p o r t u n o traer aquí e n su b r e v e i n t e g r i d a d . D i c e asíi
«Una l á m i n a o i l u s t r a c i ó n , y a s e a d i b u j o o fotografía, v a l e t a n t o
e o m o d i e z mil palabras e s c r i t a s . Esto o c u r r í a lo m i s m o e n i o s t i e m p o s
d e C o n f u c í o , e l filósofo c h i n o , q u e o c u r r e e n n u e s t r o s d i a s . P o r e s a
r a z ó n , y a p e s a r d e q u e las p e l í c u l a s p a r l a n t e s e s t á n a c r e d i t a d a s e n el
m u n d o e n t e r o c o m o la forma s u p r e m a d e e n t r e t e n i m i e n t o para ia
h u m a n i d a d , a v e c e s s i e n t o d e s e o s infinitos d e dirigir u n a p e l í c u l a s i n
d i á l o g o a l g u n o , s í n o t r o s s o n i d o s q u e l o s d e la m ú s i c a i n c i d e n t a l . P o r
l o m e n o s , h a g o l o q u e s e m e p e r m i t e h a c e r , y trato d e q u e e n m i s p e l í c u l a s h a y a la m e n o r c a n t i d a d p o s i b l e d e d i á l o g o . El d i a l o g o e s t á casi
s i e m p r e d e m á s r n l a s e s c e n a s d e a m o r , jí'uáiito m á s e x p r e s i v a e s u n a
m i r a d a , u n a caricia, un grstol En la p e l í c u l a q u e r e a l i z o a c t u a l m e n t e
— « C o r a z o n e s divididos»—^procuro r e d u c i r e l d i á l o g o a l o i n d i s p e n s a ble, y c r e o q u e d e e s t e m o d o c o n s e g u i r é e l e f e c t o q u e persigoi q u e la
emoción encuentre su expresión adecuada en todos los momentos.»
Curiosas condiciones
de trabajo
TTn periodista francés nos ofrece est a s cinco cláusula.s fie trabajo copiada.s
al pie de la letra del formulario de c o n tratos de un E s t u d i o yanqui. N'éase:
•«I.", el artista no deberá actuar ante
la cámara tata d e tres horas cada día;
2 . 0 , disfrutará de las mismas Ventajas
qut los d e m á s intérpretes del film;
3.", tendrá derecho a un camarín con
calefacción y provisto de un ventilador;
Oos noticias de /toca sois añof.
parís.
Dovgiat
Fairbank$
declara o
on redoctor de «Cinemonde» qoe lo indutfria
y • / arte de lat películas
hobladat no (ianen base ninguna.
HOLLYWOOD.
Al Capone, el cihbre
*gangsfer* de Chicago,
ocobo d o firmar un contrato
con un Estudio
para
hacer ef protagonista de un fílm quo s o
titulará *La viuda da Cbicooo».
4.». n o se exigirá de él ninguna clase de
trabajo superior a su inteligencia y a
su capacidad; 5.°, en caso d e enfermedad o de accidente, el artista .será trasladado en una ambulancia-automóvil
reservada para su uso y debidamente
tiat)er impresionado t o das las escenas del film
^•^^
en que intervienen las
^
y
f a m o s a s quíntuples
D i o n n e , Shirley manifestó s u s v e h e m e n t e s
deseos de asistir a la
proyección de los ros•'^r
hes, llena de curiosidad
1
por ver en la pantalla a
las actrices m á s precoces del m u n d o . Dicen
quienes con ella estaban en la salita de pruebas del Kstudio
que Shirley cambió poco a poco la
expresión de gozo que tenía al empezar la exhibición por otra visiblemente
preocupada. Y cuando la luz se encendió de nuevo, Sbirley volvióse al productor y Ic preguntó en un t o n o inquieto que no escapó a nadie;
•—¿Van a seguir haciendo películas
estas niñas tan monas?
segunda frase es recentísima. !)•
escritores japoneses, \nsitantes de U s
Estudios de la l"ox en Hollvwood, soli-
Hollvwood, visto p o r Normo Shearer:
'Hollvwood
está situado tan ol margen
del mundo, ton ínleresado por sus problemas propios, que no se ocupo d e
mantenerse en t ontacfo con el Exiranjer o . Los Estudios p a r e c e n contentarse
con tener oficinas en lodos las partes
del Globo / d e p e n d e r mucho d e los demás paises para la amortización
de sus
fílmt; pero Hollywood no quiere
mirar
más que o sí mismo».
citaron de la pequeña actriz el bonor de
retratarse con ellos. Al punto accedió
Shirley, que corrió a sentarse i ntre a m bos, frente a la cámara. Pero cuando el
fotógrafo iba a tirar la placa, Shiiley
le d e t u v o con un ademán, y volviéndo.se a s o s o c a s i o n a l e s c o m p a ñ e í o s .
preguntó con su amabilidad m á s exquisita:
. —¿Tienen la bondad de decirme cuAl
dc ustedes cs el m?.s importante? Porque n o puedo sonreír a los d o s al mismo
tiempo...
Nuevo astro
canino
Presentamos a
ustedes a tLightntng», nueva figura estelar de la
raza canina. Muerto *
Rin-Tin-Tm;
quedó en el eme dituimico y aventurero una plaza vacante, que ahora aseguran ocupard am sobrados méritos
el simpático tl-ightmng.*
Su aparición en una película con Louise
Latimer y John Arledge ha motivado elogios encendidos del público y
de la critica americanos; dicese que
la iuteligencia del estupendo
perrazo no tiene rival, y qiie aclúa ante la
cámara con mayor exactitud y comprensicn que muchos actores humanos. P:'r de pronto, su bella estampa sol" elogios puede merecer.
¡Atención a las adaptaciones!
Vnn Casa productora americana ha
declarado su propósito, m u y de acuerdo
con las actuales orientaciones del cine,
de He\ar al celuloide la vida de m a d a -
des nfectada c c n crecí na.» lx)s contratos que así se rcdí.ctan no s o n los
que Ilexan al pie las firmas de las grandes estrellas; ninguno de ellos puede ir
firmado—lo contrario sería sorprendente en demasía—por los actores o actrices a que se refieren. Porque las cláusulas transcritas pertenecen al contrato
de un intérprete de la raza canina. Así
se hace con los perros, con los caballos,
con las fieras. 1.a cosa, en Hollywood,
no tiene nada de particular; al fin y al
catx>, ¿qué diferencia h a y respecto del
negocio entre un astro de cuatro patas
y uno de d o s , que a veces tiene mucha
menos inteligencia?
Las últimas frases de
Shirley Temple
Shirley Temple va usurpando a Mae
West ese puesto que las revistas yanquis concedieron a la rubia actriz para
recoger s u s frases m á s o menos ingeniosas, cn cuya confección, según el gust o americano, es maestra. Ahora, en
cambio, se ponen de m o d a las frases
de Shirley. Veamos las d o s últimas;
últimas en popularidad, aunque una
de ellas d a t a de hace varios meses.
Cuando el equipo t é c n i c o d e Cinco
cunitas regresó del Canadá, luego de
Esto no es una escena de película
stiu> una foto obtenida en el escena
no del Teatro Real de Dublin, durante la actuación de la Orquesta
*Michey Mouse», en un festival infantil. La Orquesta *Mickey Mouse» es, en realidad, una le les agrupaciones
musicales que gozan de más
prestigio et Irlanda. Los ejeci-tantes que la componen, ocultos casi siempre Iras de máscaras que remedan la carilla simpaticona
del ratón famoso,
son admirables intérpretes de toda clase de partituras modernas. Nacida su
fama en los tcabarets* y afirmada en los teatros de revista, el acceso al coliseo irlandés más importante
constituye
un iefinilivo
espaldarazo que, r
que decir tiene, es un nuevo homenaje
1 la gloria del héroe ae Walt Disney
Una
orquesta
*Mickey Mouse*
me Marie Curie, la insigne descubridora
del radium. Con tal fin, Irene Dunne,
que encarnará a la gran personalidad
francesa, ha llegado a Parfs para documentarse, de acuerdo con la heredera
del glorioso apellido, en la ardua misión
aitistica que tiene a su cargo. Pero ma«lemoisellc E v e Curie sale al paso de
las noticias con esta declaración, que recogen los periódicos franceses: «Me he
enterado, con la sorpresa consiguiente,
de que se afirma que he escrito un argumento de peHcula basado en la vida
de mi madre. No h a y nada de eso. E s t o y
escribiendo, es verdad, un ¡ibro biográfico, Marie Curie, que no podré
terminar antes de Diciembre próximo
y que no se publicará en los Estados
Unidos hasta Marzo. H e firmado con el
editor americano un acuerdo que estipula que en caso de cesión de los dereci os
de adaptación cinematográfica, no podrá figuraren el guión ningún docun'cnto extraño a mi documentación».
del año anterior fueron bautizadas
249 niñas como Claudette-Colbert; 241,
como Carole-Lombard, y 84 niños,
como Fred Mac Murray. N o se determina en la relación que conocemos el
número de los Gary-Cooper, de los
Clark-Gable, de las Marléne-Dietrich ni
de las <lreta-Garbo; cada uno de ellos,
sin embargo, pasa del centenar. Lo que
sí figura es el apellido de cada uno.
Apellidos, c c m o es lógico, de todas las
procedencias. ¡Hay una Sylvia Sidney
Gutiérrez que emocional
probado: la Ivlleza femenina depende
del número de vibraciones luminosas
producidas por los colores del rostro
reflejados a través del espectroscopio.
El experimento en que se apoyan las
informaciones aludidas ha sido realizad o c o n Steffi Duna, y las cifras resultantes son como sigue:
Tonalidades del rojo (mejillas, labios, lóbulos de las
orejas)
Negro (cejas y p e s t a ñ a s ) . .
Aceituna y crema (piel del
rostro)
Pardo (ojos)
Castaño obscuro (cabellos).
400
600
500
200
375
El total asciende a la bonita suma
de dos cuatrillones 75 trillom-s de
\ibraciones. Por e s t e c ó m o d o procedimiento sabremos enseguida si una
aspiranta a actriz es más bella o menos
bella que Steffi Duna, según tenga más
o menos \ibraciones luminosas. ¿Qué
porvenir aguarda, si esto se generaliza,
a los expertos en belleza, que cobran
buenos sueld<:s en los Estudios por pasar varias hoias al d í a viendo chicas
lionitas?
Nuevas advocaciones
del Calendario
Según parece, la última moda e n los
Estados ITnidos consiste en utilizar
los nombres y apellidos de las estrellas
de la pantalla wmo noml>res de pila
dc tos nuevos ciudadanos. En una estadística encontramos que en el curso
* Spanky*
es
un
hom-
Con o iq'ii ie
nos ofrece, en
esta
magnifica
caracterización,
que más s¿ diría talla en piedra,
encarnará
Ha'ry
Baur a
Beethoven en su
próximo film. Steve Passeur. que ha
leído el guión compuesto por A'¡el
Ganre, nos da algunas noticias acerca de frroducción tan SUT(esíira. No
se trata, como se dijo^ de una biografía cinematográfica
del genio de
Bonn; el titulo de la cinta—*Un
P'an amor de Beethoven»— ex/tesa
el carácter anecdótico de la evocación. Al comienzo del film, .4bel
Gance inscribe una frase, que hace
suya, de Wagner: *Creo en Dios y
en Beethoven.» Cuando el célebre
cineasta terminó de escribir el cuión
de su t Beethoven», afirmó rotundamente: »SóU> h^ré esta película si
puedo tener a Harry Baur en el papel principal». .41 actor le entusiasmó la idea, a tal punto, que inmediatamente se puso en relación ron Gance para convertir en realidad el proyecto. Junto 1 Harry Baur aparecerán en la cinta Annie
Ducaux,
Samson Fainsilher, Jan Holt, Deboucourt, Lucien Rozenberg,
Madeleine Soria, Lucas Gridoux y
Pauley.
simpático
'¿"'^U'^'^Í"
*Spanhy»,
Me
bre
ae
Failand,
que
comparte ¡us tareas en *La pandilla,
de Hal
Roach con la intepretación de films
ae tpersonas mayores >, ta camino
de ser un peí fecto mundano, modelo
de galantería cotí las damas. Véase la muestra en esta foto, obtenida
en un puesto de refrescos inmediato
a los Esludios. tSpanky», para celebrar la terminación de su nueva película infantil, se ha sentido espléndido, y obsequia con.una naranjada
a Marianne Edwards, su juvenil
compañera de aventuras. Mas, según parece, el peculio de tSpanky*
no permitía grandes derroches y el
cortés mozo hubo de participar de
la limonada de su amiguita.
No
sabemos a ciencia cierta el final de
la aventura; hav quien dice que fué
Marianne quien se quedó sin refresco.
Aunque se crea lo contrario, los laboratorios de Holh-wctd no se ocupan
sólo de complicaí el cine con n u e \ a s
conquistas técnicas, con trucos complejísimos, ni con nuevos sistemas de
impresión en colores. H a y en la Meca
del cine una colección de sabios metidos
entre retortas, dínamos y aparatos de
R a y o s X, que persiguen los descubri-
Uno definición do Charles Boyer: «io*
ariistat
no ton gentes como las demás)
pero si n o fueron asi, n o serien ortísfot».
mientos más extraordinarios. ^' en esa
categoría ha de incluirse cl que constituye en estos momentos la última palabra de la ciencia e n su relación c o n las
figuras del celuloide. Resulta, según las
informaciones que con absoluta seriedad
y buen acopio d e esquemas complicadísimos insertan algunas publicaciones
americanas, que la atracción comparada
de las diversas estrellas se puede medir
de manera lotunda y definitiva. Se
basa el procedimiento en un hecho com-
Raymond Bernard se propone e m prender, en Septiembre próximo, la
realización de "El ladrón do mujeres",
obra de Fierro Frondaio, «¡uo interpretarán para la pantalla Kdwigo
Fouillero, Jean liurat y André L u guet.
•
George (lorshHin, el gran c o m p o síior americano, autor do la famosa
"Rapsodia en azul", ha escrito la
músiea para el nuevo film de Fred
Astaire. que dirigirá Mark Sandrich.
•
En los bosques do Fontainehioau
ha impresionado Jean Renoir los o x leriorrs de ÜU nue%a película "Partida
campestre", basada en la eélehro n o vela eorla do fiuy do Maupas.sant.
Encabezan ol reparto Sylvia Rataille,
Jeanne Marken y liabrielle Fontan.
En "Una aventura en Parfs",
einla que realiza aetuahnonto Marc
.MIegrot. actúan Daniolo Parola. . \ r letty y Alerme.
Alexander Korda ha anunciado quo
Marlene Diofrfeh. apenas terminada
la ÍHmaeión do "El ¡aitlin de Alá",
llegará a 1x>ndres para hacer, bajo
su dirección, la cinta "El caballero
sin armadura'^, on la que tendrá eomo
compañero a Robert Donat.
•
Rose Stradnor y Harry Liedtke son
los protaqonistas do "I>a ciudad dc
Anatolía", nuevo film alemán do
Turjan<$ky.
•
LO QUE
La belleza, explicada
por la ciencia
.\nna .Xeagle encarnará la gran
figura histórica de Eninia, lady H a milton, en un film que prepara el
animador inglés Herbert \Vik>ox.
Tna Casa productora mejicana se
propone hacer en breve, en versiones
española e inqlosa. un film qno llevará
el título do "Maximiliano y Carióla",
y evocará oí trágico tin do un Imperio.
Los oxiorioros so impresionarán en
Méiieo. y los interiores serán c o n s truidos en un Estudio de Hollywood.
•
mundo
Beethoven,
visto por
Abel Gance y Harry
Baur
liofíeínrio
LA CEN3URA CINEMATO-
OBAFICA
(Dibojo d» Han» Slonbock, publicado hac«
cinco a a o s en la revises a l e m a n a «Der
Qaerschnitt» y exhumado ahora por «Cinímond».)
La medalla de oro del
C. L D. A. L. C , para
tLa llamada del silencio»
Kl Comité Internacional para la Difusión Artística y Literaria por el Cinematógrafo (C. I. D . A. L, C.) ha acordado en su última reunión, celebrada
bajo la presidencia de Helene Vacarcsco, discernir su medalla de oro correspondiente a 1936 a la pelfcula francesa
La llamada del silencio, obra de I ^ n
Poirier, que se inspira en la vida emocionante del Padre I'-oucauld, gran figura de la Iglesia, que recibió justamente
el sobrenombre de «el ermitaño del
Sahara». Como es sabido, la medalla del
C. 1. D . A. L. C , organismo en el que
están representadas oficialmente cincuenta y d o s naciones, se otorga cada
año al film m á s bello y de la máxima
importancia social.
Pierre Rilloii rraliza en estos días,
«•on Vera Koréno, Piorro-Rioliard
Wilmm y Marcel Andró on los principales papeles, la película " . \ | servicio dol Zar", quo evoca oí ambiente
terrorista ruso a principios de siglo.
•
En Inglaterra so hará un film b a sado on ia ópera "Payasos", eon R i chard Tauber y Eugf ne Pallete como
protagonistas.
"Continental" os cl título do la próxima película de Holoros dol Rfo,
que tendrá eomo galán a Molvyn
Douglas.
"Hombres sin patria" se titula el
uuevo film alemán dc llcriteri Maisch.
•
Está a punto de tenninarse la i m presión dc escenas dc "Míster Flow",
aventuras dc un ladrón internacional,
que (iastón l^roiix animó on la n o vola. 1.a adaptación basido hecha por
Henri Jeanson; dirige cl film Robert
Siodmak, y aparecen al frente del r e parto Lonis Jouvet. Edwige Fcuillore,
Fernand (iravoy, Wladimir Sokoloff
y Jean Péricr.
John Roles scr/i cl protagonista do
"El caballero cubano", cninediu m u sical cincmalográfica, con roniiniJ«~
eencia» dc "Uto lUto".
I
NOTICIARIO
GRÁFICO
/
•f I.n injjfiito figura de María l'stunrdo ha
• 8Í<I(> iiioorpornda a ln pantalla por kalliariiie l l p p h u r i i , la };<'ii¡al c.'.tri-lla. Niicslru fiiti)
lo muestra i-ii uu fotograma di' dicho film,
cuyo titulo <-N «María K..<luardu, reina de Ks-
T^IIIIRER KOÍIERM \ I RT-D \ S L A I R C . LA SIRUFIIILICA
PARRJA RÍIII>NUI(()::RIÍFI(*A. ARAHAN TLR TLAR CINTA A
UNA I I I U M A CRCUCIIPII. IRÁLAHC LIC LA PELÍCULA
^«HAILARIII PIRATA», CU IA I J I I C L O I P O P U L A R E N
ARTISTAS S U P E R A N HIIB LUEJORC» FILM-, ANTE- .
RIORES
ror.
t T R C D H A R D I I I L O I N C H , EL
• L'eiiiHJ A C L O R < I L ( I . CON
LÍOHIIV l í r c e i i . I I I I C » O I L O C I I I I R I I I I I C I I K I IIIRNIILIL ILI' LA
PANIALLH
>AII(|IIL,
IIICORPO
RALLO RILLLINANICIILE A IOK
E I E II COM LL E LA IL N il I O
LILM
Mala y Dorliik. lo-' ailiiiirtihicí,
PROTAL'ONI.'.la^
li c
<L.ILVIIIIII>, el íiiiiK idiilile
RILIII lie \ an Díkc. cii UNA
c-^cemí lie la iiiie\A crcaciiHi lie a m h o s arti>la^ «i.l
lilliiiio pagano»
^<LLCREIICIA LIE I I N I C I L C I E S EL
LÍLIILII LIE LINA N I I I ' \ A T AIL
IIIIRATILE PELÍCULA ILC LA L'ArainiMiiil. CU LA I P I C ACTÚAN
C U I N O PRI)TAL'I>NI-la- S X U I A
^ I I L I I C \ > L I C N I I I IIIIILA. I | I I C
EN LA FOFO A P A R E C E N EN IIIIII
E S C P I I A lie ILICLIO LILM
•
Louixe Latiiner jiivenliiil. he- —>
lle/a. i'lciíaiicia MIU' IIC IOK I . ^ I U ilío- lie la llailío . i l o p i i é s ile lialM-i
roilailo la p r i m e r a escena lie >n iiiievol'ílm. '«in título aún eii c-ipañol,
• Mis Majesty ISuuker l i c a w
Onnilniirahle p r i m e r planoile l'.rrole
FU L I L I , prolaüoiiisia ile tH capitán
l>LIFOIT>.
LA
L^RANILIOMI
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nema
italiano
Nuevas estrellas, nuevos capitales, nuevos técnicos y nuevos
van a crear una potente cinematografía en Italia
Cuarenta y seis millones de liras para el
cine y una gran ciudad del film en Roma
S
E acuerdan ustedes de
I t a l i a ? Me refiero a l a
Italia cinematográfica.
Aquella Italia que llenaba
los p r o g r a m a s d e n u e s t r o s
c i n e m a t ó g r a f o s con los n o m bres, ultrafam'ísos e n t o n c e s ,
de Francesca Bertini, Maria
J a c o b i n i , L y d a B c r e l l y , Alb e r t o Capozi, T u l i o Carmin a t i , A l b e r t i n i , T i n a Menichelli...
¡Cómo p a s a el t i e m p o ! . . .
F u é u n a época de esplendor
p a r a el c i n e m a i t a l i a n o . Todos los cines del m u n d o se
n u t r í a n d e aquellas películas
q u e R o m a , Milán y T u r í n
p r o d u c í a n «a t o d o m e t e r » . L a
Cines, l a M i l a n o - F i l m s , l a
Gloria-Films, l a T o r i n o , l a
V e s u b i o - F i l m s , e r a n las m a r ca» preferidas d e ios púlalicos. Y los p a r t i d a r i o s d e l a
Bertini sostenían enconadas
d i s p u t a s c o n los d e l a Menichelli. P a r a u n o s , Capozi e r a m á s a c t o r q u e
C a r m i n a t i , a u n q u e éste
hubiese logrado penet r a r m á s a d e n t r o en el
corazón d e las modistillas d e m e d i a E u r o p a
T o d o s los j a r d i n e s y
todas las fontanas de
I t a l i a e r a n conocidos
e n el m u n d o e n t e r o , a
fuerza d e v e r l a s en las
películas i t a l i a n a s . J a m á s se d i v u l g a r o n t a n t o Venecia, Ñapóles y
Milán. Y j a m á s el romanticismo t u v o una
ssalida» t a n e x t r a o r d i n a r i a como entonces.
Desafíos, a m o r e s t r á g i c o s , enfermedades de
a m o r , t o d a l a v e n a líric a y r o m á n t i c a d e Manz o n n i y d e D ' A n n u n z i o a s a l t ó las p a n t a l l a s
m u n d i a l e s , c r i s t a l i z a d a en los gestos l e n t o s y
melancólicos d e l a B e r t i n i y d e l a Borelli,
q u e sufrían s i e m p r e a g a r r a d a s a u n g r u e s o
c o r t i n a j e , en el quicio d e u n a p u e r t a o recost a d a s sobre l a b a r a n d a d e u n o d e esos m i r a dores q u e h a y en t o d a s las «villas» señoriales
de I t a l i a
A q u e l l a p r o d u c c i ó n llenó t o d o u n ciclo d e
l a h i s t o r i a del s é p t i m o a r t e . D u r a n t e m u c h o s
Del mMmo m o d o que en el Víate Aagélie» ha aid*
creada eaU sona deporiiva de Roma, donde ea«á el
gr»n eatadio Mnaaolini, al otro extremo de la ciudad,
al final ét la Vía Apia, r eon mda terrcM. «e eati
farmamie la Ciudad del Cine, qne se inaagurari •
ñuet dei a i * próximo
Estudios
añu8 o c u p ó el m á s alto p u e s t o d e esa
i n d u s t r i a . Y, en realidad, nos agrad a b a a t ü d >8. M a r c h a b a de acuerdo
c o n el t i e m p o , y p o r eso triiuiió,
Y sólo c u a n d o p e r d i ó el p a s o , c u a n do el tierapí* se le a d e l a n t ó y no
supo e q u i p a r a r s e a éste, es c u a n d o
fué obscureciéndose. Alemania y
A m é r i c a le g a n a r o n l a v e z .
c i o n a d o r . Pert) el B a n c o d e T r a b a jo u n e a esas cifras o t r o t a n t o d e
su c a p i t a l social, q u e {con a l g u n a s
o t r a s q i o r t a c i o n e s m á s , y a establecidas, h a c e n u n c o n j u n t o d e u n a
c a n t i d a d d e c u a r e n t a y seis millones
d e liras a disposición d e l a i n d u s t r i a
del film i t a l i a n a . ¿Se o b t e n d r á d e
ahí lo necesario p a r a c o n s t r u i r l a
c i u d a d cinematográfica? E s d e sup o n e r q u e , al m e n o s , u n a p a r t e si
se o b t e n g a d e ese fondo d e s t i n a d o
al desarrollo del c i n e m a d e I t a l i a .
EJS e v i d e n t e q u e el costo d e t a n
gigantesca empresa alcanzará a muchos millones d e lii'as. Mae ello,
p a r a u n E s t a d o t o t a l i t a r i o , n o es u n
p r o b l e m a insoluble n i s i q u i e r a u n a
cosa difícil.
Italia p r e c i s a d e l a p r o n t a realización t o t a l d e e s t e proyecto, p o r diversas circunstancias. Parece haberse apercibido y a del e r r o r d e s u s r e -
Y p;)co a p.ico, las películas i t a -
lianas fueron d i s m i n u y e n d o . ¿Se
a c u e r d a n u s t e d e s hoy d e (jue exist e u n a I t a l i a cinematográfica? Será
difícil, v e r d a d e r a m e n t e . P o r q u e
¿ q u é films italianos ven ustedes
en las p a n t a l l a s ?
Sin embargo...
I t a l i a se h a q u e d a d o a t r á s e n cin e m a t o g r a f í a , es cierto. P e r o , a u n q u e poco, p r o d u c e . Y, sobre t o d o ,
t r a t a d e rehacerse, a m o l d á n d o s e
a los c á n o n e s a c t u a l e s del c i n e m a .
H a y t o d o u n p l a n , v a s t í s i m o , orient a d o p o r el E s t a d o , p a r a conseg u i r l a rehabilitac^ión. Y dinero en
a b u n d a n c i a . Y n u e v a s figuras art í s t i c a s , como la bellísima L e d a
Gloria y l a magnífica I s a Mirand a , p o r ejemplo.
r
Lo q u e f a l t a n son E s t u d i o s , y a
suplir eso se v a , p o r v i r t u d d e l a
creación d e la Ciudad C i n e m a t c g r á fica de R o m a , cuyos t r a b a j o s se
hallan y a b a s t a n t e adelantados, y
se espera p o d e r l a t e r m i n e r ptura fines del p r ó x i m o a ñ o . Está emplazada m u y cerca d e la Vía Apia, y dispf)ne d e u n á r e a d e eOO.CÍOO m e t r o s
cuadrados.
Los datíjs son curio.sos. Los edificios o c u p a r á n 120.000 m e t r o s cuad r a d o s . N u e v e v a n a ser los E s t u dios, d e d i v e r s a s proptirciones, y
d o t a d o s , desde luego, d e t o d o s los
a d e l a n t o s . H a b r á v a r i o s edificios
p a r a sonido, proyección y l a b o r a t o i
rios. U n t e a t r o , p a r a ciertos t r u c o s ;
otros, p a r a trucos en miniatura,
films p u b l i c i t a r i o s , y un espléndido Leda Gloria, en uno de lus má» w i e u i e s niroa, Armando Fahdni,el aedonde pone de m%PÍB'-~'". iu maravilloao arte tor de carácter máa rel a b o r a t o r i o p a r a los films de dibujos a n i m a d o s . No h a d e f a l t a r la de iorciiua, que constituye uno de loa múlti- presentativo del actual
einema italiano
pie« aapeetoa de au profuao temperamento
g r a n p i s c i n a p a r a imnr-:^.,.."^ s u b .g^ajinas ni tíjiu^ ios edificios necesarios p a r a camerinos, depósitos, d e p e n d e n c i a s y oficinas. Como se t i e n d e cientes películas, e n las
m u y e.specialmente a s a c a r el m a y o r p a r t i d o posible a l a luz n a t u r a l , se q u e a u n no h a b í a n cond e s t i n a n 480.000 m e t r o s c u a d r a d o s a construcciones exteriores p a r a filmar cluído d e cristalizar las
escenas al aire libre y d e g r a n d e s c o n j u n t o s .
tendencia* artísticas d e l a
Al objeto de f o m e n t a r la p r o d u c c i ó n de películas, el E s t a d o c o n t r i b u y e
ahora, y p o r u n periodo d e cinco años, c o n la' cifra d e 10 naillonos d e liras,
q u e perciben, en concepto de anticipos y d e m o d o e q u i t a t i v o , los actuales
p r o d u c t o r e s . L a Dirección General d e Cinematografía d i s t r i b u i r á ñeu millones, y el Banco d e T r a b a j o irá disponiendo la concesión d e los crédit o s correspondientes a los otros c u a t r o millones en él d e p o s i t a d o s . P o r lo
t a n t o , so h a n desembolsado y a las cinco a n u a l i d a d e s p o r el E s t a d o s u b v e n -
^^^H
^ |
cinematogrt'fía d e nuestrr).s días. L a orientación
'<ÉJ||
feliz h a s u i g i d o , al fin.
H a y entusiasmo y diñe^
r o . E l e m e n t o s técnicos.
A r t i s t a s . Medios m a t e r i a les... h a s t a cierto p u n t o .
¿ D ó n d e los g r a n d e s Est u d i o s sonoro.s m o d e r n o s ?
H e aquí el p r o b l e m a . L o s d o s mejores E s t u d i o s c o n q u e c o n t a b a , los d e l a
Cines P i t t a l u g a , se q u e m a r o n h a c e irnos meses. Sólo le q u e d a n seis en
R o m a , uno en T u r í n , dos o t r e s en Milán y dos eo Tirrenia. Y t o d o s ellos,
peqiieño.s y viejos, salvo los d e T i r r e n i a . E n éstos t r a b a j a casi s i e m p r e
F o r z a n o , el prestigio d e l a «dirección» i t a l i a n a d e h o y . Con t a n m e n g u a dos medios elementales, ¿ q u é h a c e la c i n e m a t o g r a f í a d e u n país d e c u a r e n t a y dos milllones d e h a b i t a n t e s ? P u e s no a l c a n z a r ni siquier a al 25 p o r 100 de l a producción nacional q u e p u e d e constuoir.
E r a imprescindible a c o m e t e r la creación d e g r a n d e s y
nuevos E s t u d i o s . Y d e ahí el p r o y e c t o q u e , d e n t r o y a de poco
t i e m p o , p o n d r á a I t a l i a el nivel d e los g r a n des paises cinematográficos.
AtFRBDO SEIRRANO
l.eda Gloría, elegante, delieada, rtt una de las Ggnrai del cine de Italia favo»
ritaa del r jbjigo
FERNANDEZ GRECO t Santiago).—Continúo
en este número dándole los d a t o s solicitfulos:
En po."! de la ventura
(Happines Aheat).
Producción First
National. Director, Mervyn Le
Roy. .Argumento, Harry Sauber. Guión, Brinn Marlow y
Harry Sauber. Fotografía, Tony Gaudio. Estreno: Cine Madrid-Parls. el i i de Junio de
1936.
Reparto.
B o b Lañe:
Dick Powell; Joan Bradford:
Josephine Hutchinson; Henry
Bradford: John Halliday; T o m
B r a d l e y : F r a n k Me H u g h ;
Chuck: Alian Jenkins; Anna:
Ruth Dommnelly; Josie: D o rothy Pare, Jellife Travis: Gavin Gordon; Mrs. Bradford;
Marjorie Gateson.
florido—me hiciste
túunjuramertto,—al pie de un rosal florido—
me hiciste tú un
juramento;—
pero el rosal se secó,—marchitado
por el viento,—marchitado
por el
viento,—y tu amor por el olvido,—y con las notas—de mi canción—hoy por vos llora—mi coGuion, Lawrence Hazard y R a y
Harris. Fotografía, Lucien Andriot. Estreno: Cine Avenida,
15 dc Junio de 1936. Reparto:
Pat Thatcher: Ann Sothem;
Doug Tyler: Gene Raymond;
Bill: Bill Robinson; Comodoro
Thatcher: Thurston Hall; Trixie Chunimy; Pert Kelton; La
duquesa: Georgia Caine; Chowski; Lionel Stander; Juez Peabody: Etienne Girardoz; Regan:
Harry Kernell; Ganz: Sam Hardy; Grady: Eddie Kane.
Müller; Barnstortt: H a r r y
Liedtke; K e rov: H . Adalb e r t v o n
Schlettow.
JULIETA y
ROMEO ( Va-
lencia ) . — S í ,
es cierto, y seguramente la
proyectarán
A las doce en punto
[Miden España en
night Alibi).
Producción First
la p r ó x i m a
National. Director, .Man Cro.stemporada.
CÉSAR CAL
(Madrid).—Esland. .adaptación y guión, WaEl rey del
criba a Carlos Velo a C. E . A.,
rren D u t t . Fotografía, Willianí
Bataclán
Barquillo, 10, Madrid; a AntoRees. De«>rados, John H u (King of Burnio Cabero, a Heraldo de Maghes. Estreno: Cine Ideal, i de
lesque ) .
Prodrid, Marqués de Cubas, 7, MaJunio de 1936. Keparto: Lance
ducción zoth
drid; a Rosario Pi, a FilmófoMcGowan: Richard
BarthelCentury-Fox.
no, Avenida de Eduardo D a t o ,
mess; Joan: .Ann Drorak; AbiDirector, Sid27, Madrid.
gail, joven: Helen Chandler;
ney Langfield.
Abigail, anciana: Helen lx)well;
Reparto: KeAngie: Robert Barratt; ArdsUN
UTIELANO
(Uticl).—
rry
Bolton:
ley: Henry O'Neill; Wilson:
Fred Astaire y Ginger Rogers
Wamer B a x Purnell Prat; El senador: Ro.son los que bailan «La carioca*
ter; P a t Dobert Mac Wade; Hughie: Haen la película Volando hacia Rio
ran: Alice Yarry Tyler; Babe: Paúl Hurst;
Janeiro. Le complaceremos con
ye; Joe CooEl ciego: Arthur Aylesworth;
mucho g u s t o en todo cuanto
ney: Jack OaMike: Vincent Sherman.
sea posible.
kie; Connie:
¿ o s siete llaves ¡Seven iteys
Arline Judge;
MAUAME
B
i
n
T
E
R
F
L
V
(Maof Baldpate).
Producción
Rosalind Cledrid).—Escriba
a Grace MooR. K. O. Radio. Basada en u n a
ve: Mona Banovela de Earl Derr Biggers.
re a Columbia Studios, 1.438,
rrie; K o p e l Dirigida por William HamilGower St., Holljfwood (Calipeack: Gregoton y Edward KiUy. Guión,
fornia).
ry Ratoff; MaWallace Emith y Anthony Veirie, la telefoller. Fotografía, Robert de GraaJAIME OEI. SOL
(Soria).—
nista: Dixie
se. Sonido, J o h n E . Tribby.
Las letras de las canciones que
Dunbar; Ben,
Decoradlos, Van Nest Polglase
solicita y a las habrá visto pu..
BELLEZft
el negro: Fats
y Charles Kink. Estreno; Cine
blicadas en estos últimos núWaller; A n u
n
o
S
E
D
u
c
ción
Fígaro, I de Junio de 1936. Remeros. Sí, señor; toda la corresthony Lamb:
IRRESISTIBLE
parto: Maggee: Gene Raymond;
{Xjndencia cinematográfica .se
Nick Long Ir;
Mary: Margaret Callaban; Bolcontesta por medio de esta Sec-7)
Arthur: Kenton: Eric Blore; Myra: Erin
ción. Faltan por publicar van y Baker;
O'Brien-Moore; Cargan: Mororias todavia.
Stanley Drani Olsen; Hayden: Grant Mitke:
Charles
chell; Bland: R a y Mayer; El
D o s AMIGOS
(Alcoy).—EscriQuiglev; Heneremita: Henry Travers; Max:
ban a Renate Mxlller a Ufa Uni- k l e y Keefe:
Murray Alper; Quimby: Harry
versun Film Aktien GesellsShaw y Lee;
Beresford; Mrs. Quimby; E m m a
chaft Krausenstrassc* 38-39,
Slattery: Andrew Tombes; PhylLewis; El doctor: Lucio VilleDunn; Jefe de la estación:
Berlín S. W. 19 (Alemania),
lis Sears: Shirley Deane
gas; La enfermera: Alma Real.
Walter Brennon; Inspector de
Enamorados. Producción FaI-as letras de las canciones
Policía: Erville Alderson; PriEl bailarín y el
trabajador.
nal-Film, Director,
Erich
que solicita de la película Luces
mer agente; Monte Vandegrift;
I»roducción C. E . A. Ba.sada en
Waschneck, Inspirada en la node Buenos Aires son las siSegundo agente: Philip Morris.
la comedia Nadie sabe lo que
vela de Goethe HerHiann und
guientes:
quiere, o el bailarín y el trabajaDorothea.
Guión, Heinrich
¡Viva el amori
{Hooray of
«Canto por no llorar»: Una
dor,
de
Jacinto
Benavente.
Oberlander.
Fotografía,
FriedelLove).
Producción R. K. O.
noche fria, junto a mi ventaGuión y dirección de Luis .MarBehn. Reparto; Hermann: GusRadio. Director, Walter Lang.
na, sentí un aletear;—era una
quina. Reparto: Carlos Montetav Frohlich; Dorothea: Renate
A r g u m e n t o , Marc Lachman.
paloma que cayó—de tanto voro: Roberto Rey; Luisa Romalar.—La cUbergui en mi pecho,
gosa: Ana María Custodio; PUar:
donde halló el caririo de mi coraAntoñita Colomé; D o n Carmezón;— V después
de
hacerse
lo Romagosa: José Isbert; Paamar, la ingrata se marchó, lletricio: Antonio Riquelme; Doña
amor.—Canto
Rita: Irene Caba Alba; D o n Pa- vándose—todo mi
por no llorat—y aumentar mi
blo: Mariano Ozores; Pepe: En— jEs m a r a v i l l o s o c o m o Kas a d e l g a z a d o !
dolor;—de
mi pecho esta pena
rique Guitart.
de amor—con mi canto la quie— ¡y il v i e í a s c o n q u e p o c o esfuerzo!...
EMILVN ( San Fernando ) . — . ro arrancar .—Canto por no llo— ¿ Q o i e r e s contarme e s e secreto?
rar—ese amor que le di,—y alI*uede volver a escribir cuantas
gún dia quizá—su crueldad paveces quiera, que le contestaré
— N a d a mas sencillo: H e t o m a d o d o s
gará—por lo mucho que me ha
con
mucho
gusto.
o tres t a b l e t a s d i a r i a s d e K I S S I N G A
hecho sufrii.—Supe
que una
Alas sobre el Chaco. Productarde, pasó un forastero y ella lo
d e s d e la ultima v e z q u e t e vi y a q u i m e
ción Universal. Director, Chrissiguió,—y mi amor ardiente se
tienes transformada. A d e m á s , te advierto
ty Cabanne. Reparto: Capitán
trocó—en odio mortal.—Por eso
Roberto
Kent:
José
Crespo;
i'eq u e n o p e r j u d i c a n e n n a d a a la s a l u d .
en las noches, tembloroso, ansio
resa: Lupita Tovar; Comandanvolver a escuchar—su
aletear—
— P u e s v o y a s e g u i i tu e j e m p l o .
t e Mannel Tovar: Antonio Mopara arrancarle al fin su corareno; Craxker: Romualdo Tira— Te l o a c o n s e j o . Q u e d a r á s e n c a n t a d a .
zón traidor e infiel—con mi pudo; Mitchell: Julio Peña; Díaz:
ñal.— Canto por no
llorar—y
Barry Norton; Pepita: Juanita
aumentar mi dolor;—de mi pecho
Garfias; Milano: Juan Torena;
esta pena de amot—con mi canEl Zorro: José Rubio; Silvers:
to la quiero
arrancar.—Canto
Luis Díaz Flores; E:1 general
por no llora. —ese amor que le
Francisco Marán; Juanita: Ani
di,—y algún dia quizá—su cruelta Camargo; León: Paco Moredad pagará—por
lo mucho que
no; Cabello: J. José Caraballo;
me ha hecho sufrir.
Oberto: H. von Twardowski;
ADELGAZAR
"KISSINGA
Tabletas de fama mundial. Fabricadas por Boxberger.
Kissingen (Alemania)
V e n t a e n farmacias
El operador de radio: George
«El rosal»: Al pie de un rosal
razón.— Fueron tus manos divinas—la causa de mis dolores,—
fueron tus manos
divinas—la
causa de mis dolores;—vos
te
llevaste las fierres,—vos te llevaste las flores,—dejándome
las espinas,—y con las notas—de mi
canción—hoy por vos llora—tnt
corazón.
LA MUJER QUE SABÍA DEMA-
SIADO (Granada).—lY
n o sabe
usted esto, con lo sencillo que
es! Escriba a Imperio Argentina y Miguel Ligero a Cifesa.
Avenida d e Eduardo Dato, i.
Madrid.
PAQUITA MORAN
(Madrid).
Las letras de las canciones que
me pide no se las puedo dar,
porque n o pertenecen a ninguna película.
Fascinación {Glamour). Producción Universal. Director,
WiUiam Wyler. Reparto: Linda Y a y n e : Constance Cummings; Vfctor Banki: Paúl Lnkas; Lorenzo Valenti: Phillip
Reed; Ibsen: Josep Cawthom;
Nana: Doris Lloyd; Dobbs:
Olaf H y t t e n ; Landlady: Jessie
McAllister; I ^ secretaria: Alice Lake.
Noche nupcial ( The Wedding
Night).
Producción
Samuel
Goldwyn. Director, King Vidor, Reparto: T o n y Barrett:
Gary Cooper; Manya: .Anna
s t e n ; Dora: Helen Vinson: l'Vedrick: Halplí Bellamy; Nowak:
Siefried Rumann; Kaise: Ksther Dale; S o b i e s k i : I ^ n i d
Snegott; 1.a abuela: Milla D a venport; Mrs. St>bieski: Klinor
Wesselhoeft; Helena: . \ g n e s Anderson; Hezzie: Hilda Vaglin;
Jen Lins: Walter Brennan; H e y ivodo: Douglas W o o d ; Gilly:
George Mecker; Anna: Hedí
Shope; Taka: Otto Tomokoka;
Frederika: V i n ^ .JUs<?lle: E l
chen Voung. Tiene 1,57 metros
de estatura; los ojos, azules, y el
cabello, castaño rojizo. Sus principales películas son las siguientes: Rosa de medianoche,
Ftieros
humanos,
Rie, payaso,
rie;
Huérfanos
en Budapest,
La
jaula de oro. Un aventurero audaz. La casa dc Rothschild, La
legión blanca. Nacida para el
mal, Clive de la India, lut llamada de la selva.
Las Cruzadas, etcétera, e t c .
Kay l'rancis nació el 13 d e Enero
de 1899, e n OklaS e i o r l i a s , S e i o r a » ! lUn baca comcjo que agridiccrtifl: No prcitmdiis cmbcllcccro» »ólo con producto! de
homa City. S e llatocador; débil* también reconstitnir rnestro organismo;
m a verdaderamenparí ello predsa toméis Eupartol, Tigoritador único
para el seio femenino. Con el Eupartol
te Katherine Gibbs.
desaparecerán manchas, granos. ro)ei.\
ees, espinillas, arrugas prematuras,
Tiene 1,62 metros
^ j , f
Tido»de la sangre;obtendréis na colla
de estatura; l o s
W
limpio. Enpartol endureceri rnestro»
ojos, grises y el ca^ /
senos, desaparedeado la fladdei y
/
caimiento de ésto». lEopartol, s e a e bello, n e g r o . S u s
1 ^ ^ ^ ^ y, to de n e s t r a belleial Eapartol cara
principales pelicu' ^ ^ ^ ^ ^
molesU» T desarreglos mensaales, dcl^^^^^m
TclTléadoos salad y hermosura. Malas son las siguien• ^^^^H
dres, uo abandonéis la edad critica...
tes:
La calle del
" ^ ^ ^ ^
la pubertsd de tuestrashlHtas; ayudadles coa Enpartol. Fataras madres, debéis tomar Eaparazar. La mundana.
tol desde el qainto mes; teadréU an rápido y felii parto,
hilos sanos y robastos (meforaréls la rara). Machas ya
Curvas
pel'grosas.
conocéis Innamerables serrtdos prestados por este gran
Un reportaje sensapreparado: si lo Ignoráis, probadlo y os conrenceréls.
MATRI.WONIU» INFF.LICF.S p o r no tener lii|as,
cional.
Su úntco
><—,ado Eupartol los consegnlréis. Para detalles y fopecado.
Diplomacia
ll gratuito, escribir a Consaltorlo femenino y de belleía
* \ a r g o d « doía Montserrat Fortony, Uboratorios Eaparfemenina.
Viaje de
^ 1 . Claris, sr, Barceloaa.
ida.
Tempestad al
amanecer.
Un ladrón en la alcoba.
Cff
La vida sabrosa, Wonder Bar,
fi' E d Ebelc; El tronductor:
La herencia. Agente
británico,
]chard Powell.
etcétera, e t c .
Escriba a Fietl ,\staire y
Ginger Rogers a R. K. O. R a
dio Pictures, 780 Gower St., H o AKICIONAUA AL ctSF. (Cál l y w o d (ralifornia).
diz).—Justamente,
hace tres
horas q u e termino d e leer su
(HATO CHITA TACA (Celanolarguísima carta, e inmtxliatava ).—¡Tiene gracia! U n seudtSmente- le d o y la respuesta.
nimo q u e parece una charada.' Escriba a Charito I.eonfs a
Ixíreta Young nació en Sait
Cifesa. E s e rumor debe estar
Lake City {Utah, Estados Unimuy extendido por Andalucía.,
dos), el 6 d e Enero d e 1913. pues y a son varios los lectores
que me preguntan sobre el mi.s-
mo ca.so. Y, claro..., contesté a todos lo
mismo que a usted: que no es verdad,
y que es una publicidad que, a mi parecer, perjudica al artista e n cuestión.
Conste que no me molesta nunca.
1-RABLA (Asturias)
. — Muy agradecidos por su delicadeza.
Shirley lemple nació el 23 d e Abril
de 1929, e n S a n t a Mónica (California).
No, señor; nadie perteneció al cine o
al teatro. Sus principales películas son:
Seamos optimistas.
Ojos cariñosos. Dejada en prenda.
La pequeña
corotula,
Gracia y simpatía.
Ahora
y
siempre.
Nuestra
hijita,
Ll beso de la gloria.
Rebelde, La simpática
huerfanita, etc.,
etc.
IJO mejor es entenderse directamente c o n nosotros. E l precio es: un año,
25 pesetas, y s e i s meses, 13 pesetas.
Desde luego, pagadas al hacer la suscripción.
,
4
ÁNGEL P . Lópt;z {Madrid).
Escriba
a Ricardo Niiñez a Cifesa, Avenida d e
Eduardo Dato, 1, Madrid.
SOLICITAN' CAMBIAR
coRRESPoxnE.NCiA
CINEMATOGRÁFICA: Señorita Josefina Sánchez, Carnicer, iz (Cuatro Caminos), Madrid. D o n Antonio Campos Lozano. Cervantes, 36, Jódar (Jaén). Don José Sánchez Gálvcz, Espolón, 24, Don Benito (Badajoz). Don Benjamín Pajarín, Reloj, 10,
c'onfiterfa, Madrid. Don Joao Guerra F . ,
Instituto dos F»upilos, 2.» Seccao (Benfica), Lisboa (Portugal). Don Rogelio Kibot de Gulliver, Apartado 179, I ^ Palmas (Gran Canaria). Señorita .Maruja Soriano y don Pedro Abellán, Luis Barcala,
9, Orihuela (Alicante).
LILIA.N
H.\RVF.T
io d e s e a n
y IQ» m u j e r t t s t o o ñ o r o n :
J n Qtpecto j u v e n i l , u n o »
^eno& b i « n f o r m o d o s . L o
aue «ncanlo a l hombre
trn o t r a t
mujeres
pero
:::aso e n V d n o e n c u e n 'ra,
puede
V d . obtener
'ócilmente.
N o importo
:;ue t e n g a V d .lo» p e c h o s
LiOCo d e s a r r o l l a d o s
: a í d o s ,
y o q u
M o m m o f o r m * tie
el r e m e d i o e n l a
Ensáyelo, ocaso
'..30C. NwfrSTc m é t o d o l e e n s e ñ a r á
yl
.
^
PREPÁRESE EN COCKTELERA: N
Unos peidocitos de hielo.
t^VJÍ
1 6 copita de jarabe de Granoiffl^Mt
1 6 copita de jugo de limón.
^ ^
1 3 cepita de Ron Bocordi
1 3 copita de Gin Gordon:
Agítese y sírvase en copo de «cock-taiU
con una guinda.
LIBRIS
Los h o m b r e s
'
r\<L
4 . f M ) ( : K - T A I f ..
UNA JOVEN MISTERIOSA
(Hlda).
¡Pero cómo la v o y a tratar de esa manera, señorita! Escriba a l'ifesa. Avenida dc
FIduardo l>ato, i , Madrid. La próxima
peUcula será Santa Rogelia.
K.
(
i
iINFElIZ EN AMORES?
Rxislrc vonocimienlos qne paeden proporcionarle lo qu« la ¿lleza, la
inventad y cl dinero no logran coniegnir. Si le interesa íab<r «Cómo despertar la pasión amorosa. Cómo conqnistar a qnien no» gusta y retener a
qnien amano». Cómo conocer las horas propicias de cada dia. Cómo po»eer mirada magnélica» y otros machos conocimientos importantes,
escriba a P. UTILIDAD. Apartado 159, Vigo (España)
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l o g r a r u n e m D e t t e c > m i e n i o a e sw c u e r p o y r e o l i z o r s u d e s e o
secreto d e s e rrealmente bello. N a d o d e ejercicios fotigo
sos, o p o r o t o s o o y u n o k . P i d o c o n t r o e n v i ó d e u n o p e s e t a
en sellos d e correo, nuestro folleto científico c o n 3 2 g r o
bados, tratondo sobre lo belleza d«( cuerpo d e ia mojer y
d e m o s t r a n d o l o sé x i t o s d e
( i i / ^ f U i i o A oí/a te/nruA
A p l i q ú e s e u n a ligerisima c a p a d e V a n i s h i n g
C r e a m P o n d ' s a n t e s d e salir al aire l i b r e y e v í lará q u e el v i e n t o y el sol le p e l e n , i m l e n o
q u e m e n e l cutís, c o n s e r v a n d o t o d o e l d í a la
p i e l lersa y s u a v e .
Al llegar a su casa, a p l i q ú e s e e l C o l d C r e a m
Pond's, e l c u a l limpia e l cutis d e las i m p u r e z a s
a c u m u l a d a s e n los poros, c o n s e r v á n d o l o sano
Y hermoso.
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Y r e c o m i e n d a n las
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a m b i e n t e q u e le r o d e a .
D u r a n t e el d í a dé a s u p i e l un h e r m o s o
t o n o bronceado/ y p o r la noche luzca un
elegante cutis
nacarado.
¿Se imagina usted la delicada seducción de esta doble personalidad?
UN CUERPO D E ^ U J E R
CON UN CUTIS
INO
Es osombroso veí cómo una exquisiia loción perfumada y de un
lindo r o l c r rosado borra como por encanto todo el pelo y vello
superfluo al minuto de aplicarla y deja la piel suave y lisa como el
cutis de un niño.
So acab^ para M-ímpre el uso de la peligrosa navaja, que hace
crt^cer el pelo con mós fuerza, y de los polvos y pastas apestosas
que irritan la piel. Ahora las señoras usan la Loción Depilatoria
"Pro-Bel", pues además de sus ventajas, les resulta más económica
que los depilatorios corrientes. El frasco de Loción Depilatoria
" P r o - B e l " es seis veces mayor que sus imitadores, y lleva un aplicodor sujeto al topón para no ensuciarse ni desperdiciar el contenido, a pesar de lo cual sólo cuesta 5 pesetas en todas las
perfumerías.
N U E V O FRASCO a 3 ptas.- En vista de las muchas solicitudes
recibidas, este año se ha puesto a la venta un nuevo tamaño de
frasco, sin aplicador, que contiene tres veces más cantidad que
los depilatorios líquidos corrientes y resulta a mitad de precio.
C r e m a s «PRO-BEL»
Embellecen y re¡ijvenecen el cutis.
Entre las muchas virtudes que posee el Esmalte Nacarado de Rosas "Carpe",
una de las más destacadas es la de dar a la piel el fono de color que más la
favorece, desde el blanco nacarado hasta el moreno bronceado tan de moda,
sin que ¡amas reseque ni perjudique el cutis más delicado.
Si a usted le gusta tomar baños de sol, y su piel está demasiado tostada pa.a
presentarse con traje de noche en una reunión eleyante, ei Esmalte Nacarat
de Rosas "Carpe" le permitirá dar a su piel el tono claro de invierno, volviendo
a adquirir su habitual color tostado a la mañana siguiente.
Por el contrario, si prefiere no exponerse a las quemaduras del sol, pero le gusta
luci, un cutis bronceado natural, lo puede conseguir íócilmente usando el Esmalte
Nacarado de Rosas "Carpe", color bronceado.
También puede cambiar el tono de su cutis según el color de su vestido, con lo
cual se consiguen efectos maravillosos y r^v naturales.
El Esmalte Nacarado de Rosas "Carpe", aparte de estas ventajas que lo distinguen de todos los demás producios de nombre o aspecto parecido, tiene lo
rara propiedad de hacer desaparecer en el acto las pecas, manchas, barrillos,
granitos, pequeñas arrugas y poros dilatados, dejando una piel suave y mate
preciosa.
Pida el Esmalte Nacarado de Rosas "Carpe" en cualquiera de los 8 colores
siguientes: Blanco, Crema, Rachel, Moreno, Natural, Rosa, Salmón y Bronceado^
en todas las perfumerías, a 4,25 Ptas. el frasco pequeño y 7 , 5 0 Ptas. el grande
Itimbre apartel.
Además, y para completar su maquillaje, le recomendamos muy eficazmente el
Colorete Natural y el Lápiz de Labios Superpt.-manente "Carpe", que puede
adquirir a 2,50 Ptas. el primero y 5 Ptas. el segundo.
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Protege la piel contra el aire y eí
sol, evitando grietas y quemaduras.
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Poro limpiar el cutis por la noche
y conservar la piel sana, joven y
fina.
Jarro, 2,50 Ptas. (Timbre aparte!.
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El supremo embellecedor de la