Literatura Española Contemporánea, I (2º Filología Hispánica)

CURSO 2003-2004
PROGRAMA GENERAL DE LAS ASIGNATURAS
2162 – Literatura Española Contemporánea, I
(2º Filología Hispánica)
Descriptor.- Profundización en el estudio histórico y filológico de los
autores y obras del siglo XX (Modernismo y Generación del 98).
Asignatura obligatoria: 4.5 créditos teóricos 1.5 créditos prácticos
Segundo cuatrimestre
Dra. Almudena del Olmo Iturriarte
2167 – Literatura Española Contemporánea, II
(3º Filología Hispánica)
Descriptor.- Profundización en el estudio histórico y filológico de los
autores y obras del siglo XX (Generación del 14 y Generación del 27).
Asignatura obligatoria: 4.5 créditos teóricos 1.5 créditos prácticos
Primer cuatrimestre
Dr. Francisco J. Díaz de Castro
Dra. Almudena del Olmo Iturriarte
5.1.- EL FIN DE SIGLO. EL MODERNISMO. 1.- La crisis de fin de siglo. 1.1. Las nuevas
actitudes intelectuales y sus causas. 1.2. Panorámica de las estéticas europeas entre el naturalismo y
las vanguardias. 1.3. El fin de siglo: vida y razón, vida y ciencia. 2.- Antirracionalismo.
Antinormativismo y antirretoricismo estético. La oposición a la tradición precedente. 3.- Influencias
ideológicas y estéticas. 3.1. Krausismo y regeneracionismo. 3.2. Simbolismo. 3.3. Prerrafaelismo. 3.4.
Los filósofos antirracionalistas. Nietzsche y el fin de siglo. 3.5. Tolstoi y su ideario estético. 3.6.
Bergson. 3.7. Freud y el psicoanálisis. 3.8. Las literaturas europeas y sus distintos influjos. 3.9. Los
géneros literarios: renovación y ruptura. 3.10. Del naturalismo a las vanguardias: visión general. 4.El movimiento modernista. 4.1. El Modernismo en España e Hispanoamérica. 4.2. Conceptos:
Modernismo/Noventa y ocho. 4.3. Direcciones del modernismo: parnasianismo y simbolismo. 4.4.
Hacia una reconstrucción de la historiografía modernista. 4.5. Relaciones personales y evolución
ideológica y estética. La bohemia. 4.6. Temas y motivos de la literatura modernista. 4.7. Las
revistas. La prensa anarquista y socialista. Germinal. Las revistas del fin de siglo: Vida Nueva, Revista
Nueva, Alma Española, Helios y Renacimiento. 4.8. La España Moderna y las nuevas alternativas de La
Lectura y Nuestro Tiempo. Nuevas editoriales y colecciones. 4.9. La nueva atención a los clásicos
españoles. 4.10. La crítica literaria en la prensa. 4.11. Cronología del fin de siglo. 4.12. La lengua
literaria: creaciones y préstamos léxicos. El símbolo o la expresión de lo inefable. 4.13. El
Modernismo, puerta abierta a la modernidad.
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5.2.- EL ENSAYO. GANIVET. MAEZTU. 1.- La oportunidad del género ensayístico: la
crisis político-social, el auge del periodismo y el nacimiento de los intelectuales. 2.- El
regeneracionismo de Joaquín Costa. 3.- El grupo "Germinal". La literatura anarquista. 4.- Ángel
Ganivet: una personalidad fin de siglo. 4.1. Su Epistolario. 4.2. El Idearium: el "análisis idealista" de la
crisis española. 4.3. Literatura e ideología en sus novelas: La conquista del reino de Maya por el último
conquistador Pío Cid y Los trabajos del infatigable creador Pío Cid. 5.- Ramiro de Maeztu. 5.1. Evolución
vital y cambio ideológico. 5.2. Sus comienzos literarios en las revistas: poesía y narraciones. 5.3. La
repercusión de Hacia otra España: solidaridad o crítica entre sus compañeros de promoción. 5.4.
Ensayos de tema literario. 6.- Otros ensayistas: José Mª Llanas Aguilaniedo, Rafael Altamira, los
González Blanco, etc.
Ediciones:
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5.3.- LA POESÍA MODERNISTA. 1.- El contexto poético. Aires de renovación: Manuel
Reina, Salvador Rueda y Ricardo Gil. 2.- La influencia de Bécquer y del simbolismo francés. La nueva
sensibilidad heredera del krausismo. 3.- Ecos en España del modernismo americano. 4.- Rubén Darío
y su influencia en los jóvenes españoles. 5.- Principales tendencias poéticas del fin de siglo. Bohemia y
literatura. 5.1. La poesía regionalista: Vicente Medina y Gabriel y Galán. Otros poetas. 5.2. Poetas
modernistas. 5.2.1. Antonio de Zayas: parnasianismo y exotismo en Joyeles bizantinos y A orillas del
Bósforo. 5.2.2. El sensualismo poético de Enrique de Mesa. 5.2.3. Eduardo Marquina: de la poesía
social a las Odas. 5.2.4. Francisco Villaespesa. 5.3. Manuel Machado. 5.3.1. Decadentismo,
andalucismo y simbolismo. 5.3.2. Del modernismo descriptivo de Manuel Machado en Alma hasta la
modernidad de El Mal Poema. 5.3.3. Manuel Machado y la crónica del modernismo: La guerra literaria
(1914). 5.3.4. Su evolución poética posterior. 5.3.5. Hacia una revalorización de su obra.
Ediciones:
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5.4.- LA NOVELA EN EL FIN DE SIGLO. 1.- La continuación del Naturalismo. 2.Vicente Blasco Ibáñez: comienzos naturalistas y evolución posterior. 3.- Dos nuevas tendencias: la
novela erótica y la novela lírica. 3.1. Alejandro Sawa: entre el naturalismo y la bohemia fin de siglo.
3.2. Felipe Trigo: la reivindicación feminista en sus novelas eróticas. El elemento regeneracionista.
Crítica social en Jarrapellejos. Los textos teóricos. 3.3. Eduardo Zamacois: humor y erotismo en sus
novelas cortas. La labor de Zamacois como fundador de El cuento semanal. 3.4. Erotismo y crítica
social en las novelas de Antonio de Hoyos y Vinent. 3.5. Llanas Aguilaniedo: de su teoría estética
en Alma contemporánea a la práctica literaria en sus novelas. 3.6. Manuel Ciges Aparicio y el
realismo. Sus novelas rurales de corte regeneracionista. 3.7. Silverio Lanza: un “raro” del fin de
siglo. 3.8. José María Salaverría. 4.- Las colecciones de novelas y cuentos en España (El cuento
semanal, Los contemporáneos, La novela corta, etc.). La novela corta y los comienzos literarios de la
promoción de El cuento semanal.
Ediciones:
Tres novelas taurinas del 900: de López Pinillos, Antonio de Hoyos y Vinent y Eugenio Noel (ed. de A.
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5.5.- EL TEATRO EN EL PRIMER TERCIO DEL SIGLO XX. 1.- Condicionamientos
externos de la representación: el empresario, el público, los críticos. 2.- La recepción del teatro
extranjero en España. 3.- La progresiva influencia del cine. 4.- Principales corrientes en la
dramaturgia de la época. 5.- Jacinto Benavente: de sus inicios contestatarios al teatro acomodaticio
burgués. 5.1. Entre el naturalismo y el modernismo. 5.2. Clasificaciones de su obra. 5.3. Interiores
burgueses urbanos: de El nido ajeno (1894) a Campo de armiño (1916). 5.4. Las obras de ambiente
cosmopolita: de La noche del sábado (1903) a La mariposa que voló sobre el mar (1926). 5.5. Moraleda y
los interiores provincianos: de La gobernadora (1901) a Pepa Doncel (1928). 5.6. Los interiores rurales:
Señora ama (1908) y La malquerida (1913). 5.7. Los intereses creados (1907), una obra maestra. 5.8. El
éxito de Benavente y su continuidad tras la guerra civil. 6.- Manuel Linares Rivas. 7.- El teatro
modernista: Eduardo Marquina, Francisco Villaespesa y Gregorio Martínez Sierra. 8.- Hacia un
teatro renovador: las aportaciones de los autores del fin de siglo, del novecentismo, del 27. [El
teatro de los Machado y de los autores del 27 se trata en sus temas respectivos]. 8.1. Jacinto Grau.
8.2. Carlos Arniches: entre el humor decimonónico y la tragedia grotesca. 8.3. La comicidad
localista: los Quintero. 8.4. Muñoz Seca y la comedia astracanada. 8.5. El humor vanguardista:
Jardiel Poncela. Otros autores. 9.- El género chico y sus derivaciones: Enrique García Álvarez.
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5.6.- MIGUEL DE UNAMUNO. 1.- La trayectoria vital de Unamuno. 1.1. La formación:
krausismo, positivismo, socialismo. 1.2. Unamuno y la crisis del liberalismo. 1.3. La crisis religiosa.
2.- Paradoja formal para un pensamiento en contradicción. Historia e intrahistoria. Los géneros
literarios en Unamuno. 3.- El ensayo unamuniano: principales focos de atracción. 3.1. De En torno al
casticismo a El sentimiento trágico de la vida, como paradigma de su evolución ideológica. 3.2. El
quijotismo en el pensamiento de Unamuno: Vida de don Quijote y Sancho (1905). 3.3. La crítica
literaria de Unamuno. Las literaturas ibéricas y la literatura de Hispanoamérica. 3.4. La conciencia
agónica. Ensayos (1900-1907). 3.5. Filosofía de la existencia, “meditatio mortis” e inmortalidad del
alma: Del sentimiento trágico de la vida (1913) y La agonía del cristianismo (1925). 3.6. Ensayos sociales
y políticos. El exilio y la República. 4.- De la novela a la nivola. Unamuno, teórico de la novela. Los
prólogos. 4.1. Etapas en la producción narrativa unamuniana. La crónica histórica de Paz en la
guerra. Amor y pedagogía, Niebla y la formación de la nivola. 4.2. Estudio especial de Niebla y San
Manuel Bueno, mártir. 5.- Los cuentos. 6.- Hacia una revisión de su poesía: de su teoría a la práctica
poética. Poesías (1907) frente al modernismo. La influencia de Unamuno en la lírica contemporánea.
7.- El teatro: los dramas de fondo metafísico y las farsas bufotrágicas. Trayectoria desde La venda
hasta El hermano Juan. 8.- La modernidad de Miguel de Unamuno y su huella en la literatura
posterior.
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5.7.- LA NOVELA: PÍO BAROJA. JOSÉ MARTÍNEZ RUÍZ, AZORÍN. 1.- Pío Baroja. 1.1.
Personalidad. 1.2. Juventud, egolatría o las claves del pensamiento barojiano. 1.3 La ideología radical
y los primeros escritos periodísticos. 1.4. Teoría de la novela: la polémica con Ortega y Gasset y el
prólogo a La nave de los locos. 1.5. Clasificación de su novelística. Las distintas series. 1.6. El mundo
barojiano. Los héroes. Los temas recurrentes. Baroja y la novela histórica. 1.7. Técnicas y estilo. 1.8.
Acción y reflexión memorialista. 1.9. Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox y la
parodia de la novela de folletín. 1.10. Camino de perfección: la búsqueda de la identidad
generacional. 1.11. La trilogía de la La lucha por la vida: novela y sociedad. 1.12. El árbol de la ciencia,
autobiografía generacional. Andrés Hurtado como paradigma. Nietzsche y Schopenhauer. 1.13.
César o nada, anticlericalismo y defensa del hombre de acción nietzscheano. 1.14. Las novelas de
acción y aventuras: Zalacaín el aventurero y Las inquietudes de Shanti Andía. 1.15. Baroja y sus
memorias: Desde la última vuelta del camino. 1.16. La fortuna de Baroja en la literatura de postguerra.
2.- José Martínez Ruiz, Azorín. 2.1. Su evolución ideológica: del anarquismo de Martínez Ruiz al
conservadurismo de Azorín. Schopenhauer y Nietzsche en Azorín. 2.2. Su evolución estética. 2.3. El
periodismo radical. 2.4. Azorín, ensayista: historia e intrahistoria. El influjo de Unamuno. 2.5. El
paisaje y el tema del tiempo. 2.6. La relectura de los clásicos. 2.7. Sus novelas: el camino abierto por
La voluntad, novela generacional. 2.8. La modernidad de sus "prenovelas". 2.9. El adiós al
radicalismo: La ruta de don Quijote y Los pueblos. 2.10. La visión de Castilla de Azorín, la
microhistoria azoriniana: el paisaje como historia. 2.11. Los valores literarios: Lecturas Españolas y
Clásicos y Modernos. 2.12. La obra de Azorín como historia de la literatura española. 2.13. Los
escritos políticos: de la Restauración a la Dictadura. 2.14. El segundo ciclo de novelas y Doña Inés.
2.15. La literatura imaginativa y los intentos de un teatro experimental. 2.16. Azorín en la
postguerra. 2.17. Las memorias fragmentarias de Valencia y Madrid. Narrativa, teatro y
periodismo.
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——, Obras completas (ed. dirigida por J. C. MAINER), Barcelona, Círculo de Lectores, 1977-2000
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——, Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox (ed. de E. I. FOX), Madrid, EspasaCalpe (Austral), 1989.
——, El árbol de la ciencia (ed. de J. CARO BAROJA), Madrid, Cátedra, 1985.
——, El mundo es ansí (ed. de L. ROMERO TOBAR), Barcelona, Plaza y Janés, 1986.
——, El mundo es ansí (ed. de J. A. PÉREZ BOWIE), Madrid, Espasa-Calpe, 1990.
——, La casa de Aizgorri (ed. de M. ETXEBARRÍA), Madrid, Espasa-Calpe, 1991.
——, La nave los locos (ed. de F. FLORES ARROYUELO), Madrid, Cátedra, 1987.
——, Las inquietudes de Shanti Andía (ed. de D. VILLANUEVA), Madrid, Espasa-Calpe (Austral),
1988.
——, Las inquietudes de Santi Andhía. (ed. de J. CARO BAROJA), Madrid, Cátedra, 1978.
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——, Obras escogidas (coord. de M. A. LOZANO), Madrid, Espasa Calpe, 1998 (III vols.).
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siglo: ideología y concepción estética de Valle-Inclán. 3.- Ideas literarias: el esteticismo. El nuevo
idealismo estético de La lámpara maravillosa. El esperpentismo. 4.- La génesis de un escritor:
primeros relatos, las colecciones de Corte de amor y Jardín umbrío. 5.- Esteticismo y modernidad: el
ciclo de las Sonatas. La configuración del Marqués de Bradomín. 6.- Génesis y fuentes de Flor de
Santidad. 7.- Las Comedias bárbaras. Mundo popular y mundo feudal. Don Juan Manuel Montenegro.
8.- Cara de plata y la nueva estética. 9.- Historia y novela en el ciclo de la guerra carlista: Los cruzados
de la causa. El carlismo y la política en Valle. 10.- El teatro preesperpéntico: el ciclo de la farsa y el
ciclo del mito. La culminación de Divinas palabras. 11.- La revolución del esperpento. El teatro
esperpéntico. 11.1. Estudio de Luces de Bohemia. 11.2. El ciclo de Martes de carnaval. 12.- Novela y
esperpento. 12.1. Tirano Banderas y su descendencia literaria. 12.2. El ruedo ibérico. 13.- Valle-Inclán,
poeta. 14.- La lengua literaria de Valle-Inclán.
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Biblioteca Valle Inclán del Círculo de Lectores (27 tomos con sus respectivas introducciones),
Barcelona, Círculo de Lectores, 1990.
Obras escogidas (ed. de G. GÓMEZ DE LA SERNA), Madrid, Aguilar, 1976 (2 vols).
Cara de plata (ed. de A. RISCO), Madrid, Espasa-Calpe, 1992.
Claves líricas (ed. de J. SERVERA BAÑO), Madrid, Espasa-Calpe (Austral), 1995.
Comedias bárbaras (ed. de R. DOMÉNECH), Madrid, Espasa-Calpe, 1994.
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La guerra carlista (ed. de M. J. ALONSO SEOANE), Madrid, Espasa-Calpe, 1979 (2 vols.).
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ZAVALA, I., La musa funambulesca de Valle-Inclán (Poética de la carnavalización), Madrid, Orígenes,
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5.9.- ANTONIO MACHADO. 1.- Formación y personalidad. 1.1. La huella
institucionista. 1.2. París y la bohemia madrileña. 1.3. La vida del profesor. 1.4. El compromiso
republicano. 1.5. La guerra y el exilio. 2.- La poética machadiana en su evolución. Los sucesivos
“prólogos”, las reflexiones sobre la lírica y la poética para la antología de Gerardo Diego (1932). 3.La obra poética. 3.1. De Soledades a Soledades, Galerías y otros poemas: ausencias y novedades. 3.1.1. El
modernismo simbolista. 3.1.2. El mundo del sueño, la memoria, las “galerías”. 3.1.3. Tradición
romántica y simbolismo francés. 3.1.4. La revalorización actual de la poesía simbolista machadiana.
3.2. Descubrimiento del paisaje y poesía objetivista: Campos de Castilla. 3.2.1. Elementos
componentes. 3.2.2. La segunda versión de Campos de Castilla (1917): líneas de enriquecimiento.
3.2.3. La crítica social, el tema de España y el paisaje. 3.2.4. Leonor, la ausencia y el tiempo. 3.3.
Nuevas canciones o la poesía de reflexión metafísica. 3.4. El primer Abel Martín y el primer Juan de
Mairena. 3.4.1. Concepción de la poesía como palabra en el tiempo. 3.4.2. Poesía y filosofía. 3.4.3. El
último Machado: De un Cancionero apócrifo. Teoría y práctica del apócrifo. Últimas poesías. 4.Antonio Machado, prosista. 4.1. La función de la prosa machadiana: de Los complementarios a los
"apócrifos". 4.2. La interpretación machadiana de la lírica moderna. 4.3. Juan de Mairena. La
máquina de trovar. Reflexión y pensamiento estético e ideológico en la tradición liberal española.
4.4. Las últimas colaboraciones de Antonio Machado: Hora de España y La Vanguardia de Barcelona.
El poeta ante la guerra civil. Antonio Machado y Pilar Valderrama. 5.- El teatro de Manuel y
Antonio Machado. 6.- Presencia de Antonio Machado en la poesía del siglo XX.
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5.10.- JUAN RAMÓN JIMÉNEZ. 1.- Una vida para la poesía: hitos que marcan su
trayectoria. Rasgos de carácter determinantes en su poesía. 2.- El itinerario poético de Juan Ramón
y las interpretaciones de la crítica. 3.- La concepción estética juanramoniana en su contexto. Del
simbolismo heredado a la simbolización personal. 4.- Estímulos y proyección creadora. 4.1.
Romanticismo, simbolismo y modernismo. La huella de Rubén Darío y los poetas franceses. Hegel,
Shelley y la poesía inglesa. 4.2. Creación y renovación poética. Los diferentes proyectos
juanramonianos. 5.- Etapas de la poesía juanramoniana. 5.1. El primer Juan Ramón, becqueriano y
modernista: Ninfeas, Almas de violeta. Rimas. 5.2. Los “borradores silvestres”: de Arias tristes a la
“poesía desnuda”. Los libros amarillos de Moguer y los libros inéditos. 5.3. La madurez poética: El
diario de un poeta recién casado. 5.4. La Segunda antolojía poética, síntesis de la primera gran época
juanramoniana. 5.5. Hacia el nombre exacto de las cosas: De Eternidades a Belleza. 5.6. Hacia la
conciencia interior de la Belleza como Dios inmanente: de los Cuadernos a La estación total. Dios
deseado y deseante. 5.7. Espacio: síntesis y conclusión de la Obra. 5.8. Leyenda. 6.- La prosa poética. 6.1.
Platero y yo y los intentos críticos de interpretación. 6.2. La madurez de la prosa lírica: Españoles de
tres mundos. 7.- Autocrítica, crítica y prosa de reflexión estética. 7.1. Los aforismos y la estética:
Ideolojía y Estética y ética estética. 7.2. De Política poética y Guerra en España. 7.3. Estética, teoría y
crítica literaria en El trabajo gustoso, La corriente infinita y El Modernismo. 8.- El camino abierto por
Juan Ramón en la poesía española: su influencia hasta nuestros días.
Ediciones:
Obras de Juan Ramón Jiménez (ed. del centenario), Madrid, Taurus, 1981 (20 vols.).
Libros inéditos de poesía (ed. de F. GARFIAS), Madrid, Aguilar, 1964 (2 vols.).
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5.11.- EL NOVECENTISMO. IDEÓLOGOS Y ENSAYISTAS. 1.- Las nuevas promociones
de intelectuales. Bases culturales y actitudes críticas. 1.1. La herencia ideológica de la Institución Libre
de Enseñanza y la "Liga para la Educación Política". Evolución dialéctica y contradicciones en sus
idearios. 1.2. La "Junta para la Ampliación de Estudios" y sus derivaciones. 1.3. Ramón Menéndez
Pidal y la nueva filología española. El historicismo positivista: España, Castilla y la epopeya
castellana. 1.4. El "Centro de Estudios Históricos". 1.5. La personalidad de Santiago Ramón y Cajal:
del desastre a la "Nueva España". 2.- Novecentismo, cosmopolitismo y modernidad: una generación
europeísta. 3.- Las plataformas del 14: España, El Sol y La Pluma. El proyecto de la Liga, programa de
grupo. 4.- José Ortega y Gasset: formación europeísta y magisterio español. 4.1. La deuda de su
"educación política" con el institucionismo. 4.2. Sus ideas estéticas: diagnóstico y programa en La
deshumanización del arte. 4.3. La evolución de su pensamiento político. 4.4. Peculiaridades literarias de
su ensayística. 5.- Manuel Azaña: vocación política y literaria. 6.- Otros ensayistas y pensadores. 6.1.
La interpretación de la historia de España de Américo Castro. 6.2. Sánchez Albornoz. 6.3. Vida e
historia en el pensamiento de Gregorio Marañón. 6.4. Salvador de Madariaga y el pensamiento
liberal. 6.5. La crítica literaria de Araquistáin y Díez Canedo. 6.6. Eugeni D'Ors y el grupo noucentista
de Barcelona (semejanzas y diferencias con el novecentismo). Ideario estético de D'Ors. La crítica
literaria de Xenius.
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5.12.- EL NOVECENTISMO. LA NOVELA. 1.- La renovación de la novela. El estímulo
de Ortega. Nuevos enfoques, nuevas estructuras y nuevos lenguajes narrativos. 2.- La novela
intelectual de Ramón Pérez de Ayala. 2.1. Formación y personalidad. 2.2. Raíces intelectuales y
lecturas. 2.3. La "crisis de la conciencia hispánica" en su primera tetralogía. El “alter ego” Alberto
Pérez de Guzmán. 2.4. Las "novelas poemáticas de la vida española". 2.5. La etapa “intelectual”. 2.6.
El perspectivismo: estudio particular de Belarmino y Apolonio y de Tigre Juan. 2.7. Su estilo
narrativo. 2.8. La poesía de Pérez de Ayala. 2.9. La crítica teatral y literaria. Las máscaras. 2.10.
Política y toros: un planteamiento político e intelectual del 14. 3.- Gabriel Miró: el “lenguaje
suficiente”. 3.1. Temperamento y dedicación literaria. 3.2. Las colaboraciones periodísticas. 3.3. La
aportación de Miró a la renovación narrativa con la novela lírica. 3.4. Evolución de su novelística.
3.5. Las primeras novelas y relatos breves. 3.6. La madurez de Las cerezas del cementerio. 3.7. Del
Libro de Sigüenza (1917) a Años y leguas (1928). 3.8. Estudio particular de Nuestro Padre San Daniel y
El obispo leproso. 3.9. La prosa mironiana. 3.10. El ensayo. 3.11. La cambiante valoración de Miró en
nuestra historia literaria: de Jorge Guillén hasta el presente. 4.- Otros novelistas. 4.1. Wenceslao
Fernández Flórez. 4.2. Manuel Azaña. 4.3. Luis Araquistáin. 4.4. Salvador de Madariaga. 4.5.
Eugenio Noel. 4.5.1. Ensayos: Pan y toros, Piel de España, España nervio a nervio. 4.5.2. Los relatos y
Las siete Cucas (1927).
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5.13.- RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA EN LA VANGUARDIA. 1.- El vanguardismo.
La influencia de los movimientos vanguardistas en España. 1.1. La conciencia de crisis. 1.2. El
cubismo y la literatura. 1.3. El futurismo: análisis de manifiestos y su plasmación en la pintura y en
la literatura. 1.4. El fracaso de la civilización occidental: la "tabla rasa" de Dadá. 1.5. "Cenizas de
Dadá" y psicoanálisis: el surrealismo. 2.- Ramón Gómez de la Serna: genio y figura. 2.1. La revista
Prometeo y la proclama futurista a los españoles. 2.2. El concepto de la “nueva literatura”. 2.3. La
tertulia de Pombo. 2.4. El ramonismo. 2.5. Las greguerías: intento de definición y mecanismos
creativos. Variedad y unidad. 2.6. Las novelas y los relatos. Teoría del relato vanguardista en
Gómez de la Serna. 2.7. La crónica de Madrid. 2.8. Las biografías y el arte del retrato. 2.9. El teatro
de Gómez de la Serna. 2.10. La Automoribundia. 2.11. Ismos. Otras obras.
Ediciones:
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5.14.- LAS VANGUARDIAS EN ESPAÑA Y EL GRUPO DEL 27. VISIÓN DE
CONJUNTO. 1.- Las versiones hispanas de la vanguardia. 1.1. El papel de V. Huidobro, R. Gómez
de la Serna, J. L. Borges y G. Diego. La presencia de Ortega y Gasset y su Revista de Occidente. 1.2.
Las revistas vanguardistas. 1.3. Creacionismo y ultraísmo. Los manifiestos del "Ultra": propósitos
literarios y práctica poética. 1.4. Poetas ultraístas. 1.5. Giménez Caballero y La Gaceta Literaria. 2.- El
grupo poético del 27. 2.1. Polémica sobre la fortuna de un marbete: "la generación del 27". 2.2. Bases
para la configuración del grupo: amistad, experiencias, lecturas, ideales literarios. Las revistas del
27. El centenario de Góngora. 2.3. El magisterio de Juan Ramón Jiménez. 2.4. Los comienzos
vanguardistas. 2.5. La personal visión de la "poesía pura". 2.6. El difícil equilibrio entre novedad y
tradición: el neopopularismo. 2.7. La huella del surrealismo. Pablo Neruda. 2.8. Hacia la
rehumanización de los años 30. 2.9. Los poetas del 27 ante la guerra civil. 2.10. El magisterio del 27
en la postguerra. 2.11. Poesía “de senectud”. 2.12. Los epistolarios como “autobiografía del 27”.
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5.15.- POETAS DEL 27 (I). PEDRO SALINAS. JORGE GUILLÉN. 1.- Pedro Salinas.
Formación intelectual. 1.1. Claves poéticas del mundo saliniano: La realidad y el poeta. 1.2. Poesía,
novela, teatro, ensayo: la íntima interrelación de su obra. 1.3. La labor crítica como vía de
iluminación de su poesía. 1.4. Su primer libro: en la órbita del ultraísmo. Poesía y
deshumanización: Seguro azar y Fábula y signo. 1.5. El Salinas neorromántico: La voz a ti debida, Razón
de amor, Largo lamento. 1.6. La serenidad de El Contemplado. El desarraigo del exiliado en un mundo
al borde de la autodestrucción: Todo más claro y Confianza. 1.7. Obra narrativa. 1.8. El teatro de
Pedro Salinas. 2.- Jorge Guillén. 2.1. Formación. 2.2. Su tesis sobre Góngora. 2.3. París: periodismo y
primeros poemas. 2.4. Ciclos poéticos y su unidad. 2.5. Su poética: “poesía pura”, “esencialismo” y
vida en Aire Nuestro. 2.6. Cántico, “fe de vida”. 2.7. La historia y la ética de Clamor. 2.8. El Homenaje:
amor, vida y arte como fundamentos de una visión del mundo. 2.9. La “poesía de senectud”: Y
Otros Poemas y Final. 2.10. La prosa guilleniana. Su obra crítica.
Ediciones:
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5.16.- POETAS DEL 27 (II). DÁMASO ALONSO. GERARDO DIEGO. 1.- Dámaso
Alonso, poeta y filólogo: su responsabilidad en el redescubrimiento de Góngora. 1.1. De la
serenidad clasicista de sus primeros libros —Poemas puros, Poemillas de la ciudad— a la tortura
íntima en Hijos de la ira: por las vías del surrealismo. 1.2. Angustia, desarraigo y conciencia
histórica. 1.3. Estructura y lenguaje poético en Hijos de la ira. 1.4. Tensión existencial y ansia de
Dios. 1.5. La poderosa influencia de Hijos de la ira 1.6. La personalísima oración en Hombre y Dios.
1.7. Su obra en prosa. Teoría y crítica. La estilística de Dámaso Alonso. 2.- Gerardo Diego: entre la
tradición y la innovación. 2.1. Su aportación a la vanguardia española. 2.2. Poesía absoluta y poesía
relativa. Fases de su poesía. 2.3. El Romancero de la novia: la huella becqueriana y juanramoniana.
2.4. El creacionismo en Imagen y Manual de espumas. 2.5. Tradicionalismo e intimismo en sus obras
posteriores: Alondra de verdad y Ángeles de Compostela. 2.6. La maestría métrica. 2.7. La diversidad
temática de su obra. 2.9. Su papel dinamizador desde los años 20 y la importancia de sus
antologías. La obra en prosa de Gerardo Diego. 2.10. Su magisterio tras la guerra civil.
Ediciones:
ALONSO, Dámaso, Obras Completas, Madrid, Gredos, 1993 (Vol. X).
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——, Hijos de la ira (ed. de M. J. FLYS), Madrid, Castalia, 1986.
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Cátedra, 1985.
——, Oscura noticia y Hombre y Dios (ed. de A. CHICHARRO), Madrid, Espasa Calpe, 1991.
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reed. en “Edición del centenario”, Madrid, Alfaguara, 1996 (3 vols.).
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5.17.- POETAS DEL 27 (III). FEDERICO GARCÍA LORCA. RAFAEL ALBERTI. 1.Federico García Lorca: claves biográficas. Personalidad. 1.1. La sensibilidad lorquiana. 1.2. Su
poética. La coherencia del mundo lorquiano. La poética lorquiana y las Conferencias. 1.3. Evolución
de su obra. 1.4. El camino hacia una poética personal. Modernismo, neopopularismo y forja de la
personalidad lírica en el Libro de poemas, Canciones y Poema del cante jondo. 1.5. Los logros del
Romancero gitano. Estructura, temas, teatralidad. 1.6. Surrealismo y cosmovisión inquietante en
Poeta en Nueva York. Problemas editoriales. Estructura y temática. La renovación interior de
Federico García Lorca. 1.7. Amor, erotismo y muerte en Diván del Tamarit y los Sonetos del amor
oscuro. 1.8. La elegía: Llanto por Ignacio Sánchez Mejías. 1.9. El teatro lorquiano y su dimensión social.
Etapas. Las dos alternativas dramáticas de los años treinta: El público y La casa de Bernarda Alba. Los
dramas lorquianos. 1.10. Lorca, mito literario y poeta universal. 2.- Rafael Alberti. Trayectoria vital
y poética. 2.1. Neopopularismo, gongorismo, surrealismo. 2.2. Primera plenitud: Marinero en tierra,
La amante y El alba del alhelí. 2.3. Gongorismo y modernidad: Cal y canto. 2.4. Crisis estética y
surrealismo: Sobre los ángeles, Sermones y moradas. 2.5. Poesía social y política: el compromiso y la
temática civil y cotidiana. La revista Octubre. De un momento a otro. 2.6. La poesía del exilio. Guerra
civil y elegía: Entre el clavel y la espada. Retornos de lo vivo lejano. 2.7. Poesía y pintura: A la pintura.
2.8. Popularismo y sátira: Juan Panadero. 2.9. La poesía renovada de Roma, peligro para caminantes.
2.10. El retorno y Fustigada luz. 2.11. La prosa memorialística de La arboleda perdida y sus
continuaciones: documento personal y retablo histórico. 2.12. El teatro de Rafael Alberti.
Ediciones:
ALBERTI, Rafael, Obra completa. Poesía (ed. de L. GARCÍA MONTERO), Madrid, Aguilar, 1988 (3
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——, Marinero en tierra. La amante. El alba del alhelí (ed. de R. MARRAST), Madrid, Castalia, 1987 (5ª
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La zapatera prodigiosa (ed. de J. FORRADELLAS), Madrid, Espasa Calpe, 1990.
Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín (ed. de M. UCELAY), Madrid, Cátedra, 1990.
Doña Rosita la soltera o el lenguaje de las flores (ed. de L. MARTÍNEZ CUITIÑO), Madrid, Espasa Calpe,
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5.18.- POETAS DEL 27 (IV). VICENTE ALEIXANDRE. LUIS CERNUDA. 1.- Vicente
Aleixandre: etapas en su producción. 1.1. El "panteísmo erótico" de sus primeras obras. Ámbito
entre la poesía pura y el surrealismo. 1.2. La influencia del surrealismo: la plenitud en Espadas como
labios y La destrucción o el amor. 1.3. La segunda época: la huella de la guerra en Sombra del paraíso.
Exilio interior. 1.4. La buscada sencillez de Historia del corazón. 1.5. La poesía conceptual de los
Poemas de la consumación. 1.6. El último Aleixandre: Diálogos del conocimiento. 1.7. Escritos en prosa.
Los encuentros. 1.8. El magisterio de Aleixandre y su influencia en los poetas de posguerra. 2.- Luis
Cernuda: una vida entre la realidad y el deseo. 2.1. La poética de Cernuda: becquerianismo,
surrealismo, posmodernidad. 2.2. La Realidad y el Deseo e “Historial de un libro”: la poesía como
autobiografía espiritual. 2.3. Perfil del aire. La poesía pura. 2.4. Romanticismo y surrealismo: de Un
río, un amor a Los placeres prohibidos. 2.5. La poesía amorosa y la conciencia moral: Donde habite el
olvido. 2.6. Invocaciones, último eslabón de la primera época: el descubrimiento de la figura del poeta
y del poder del lenguaje poético. Cernuda y el romanticismo europeo (Nerval, Coleridge y
Hölderlin). 2.7. Las nubes y la órbita de la poesía en lengua inglesa. T. S. Eliot. 2.8. La poesía del
exilio. Temporalidad, culturalismo y correlatos estéticos. De Como quien espera el alba a Desolación de
la quimera. El balance de una vida. 2.9. El artista y el mundo. La irrenunciable raíz ética de su
quehacer. 2.10. La prosa lírica y Ocnos. 211. La prosa crítica: lírica inglesa, poesía española clásica y
poesía española contemporánea. 2.12. La lengua poética de Cernuda. 2.13. Vigencia de Luis
Cernuda en la poesía española del siglo XX: del grupo Cántico a la poesía de este fin de siglo.
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5.19.- POETAS DEL 27 (V). EMILIO PRADOS. MANUEL ALTOLAGUIRRE. OTROS
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poesía de compromiso. 1.3. La lírica del exilio. 2.- Manuel Altolaguirre: editor, traductor y poeta.
2.1. El proceso de su obra poética. 2.2. Obra en prosa. 2.3. Obra dramática. 2.4. Altolaguirre,
cineasta. 3.- Juan José Domenchina: el barroquismo clásico español. La nostalgia del exiliado en sus
últimos años. 4.- José Bergamín. Ensayo, prosa y poesía. 5.- Otros poetas del primer tercio de siglo.
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5.20.- LA NOVELA ENTRE EL NOVECENTISMO Y LA GUERRA CIVIL. 1.- La Revista
de Occidente, ventana abierta a la novela europea. Las ideas de Ortega sobre la novela. Los prosistas
del 27. 2.- La novela alegórica o simbólica: el grupo "nova novorum". 3.- Antonio Espina. 4.- La
narrativa ejemplar de Benjamín Jarnés. 5.- Humor y vanguardia en las novelas de Enrique Jardiel
Poncela. 6.- Los comienzos narrativos de Rosa Chacel y Francisco Ayala. María Teresa León. Otros
prosistas. 7.- Hacia la "rehumanización" de la novela. 7.1. La novela social de preguerra. 7.2.
Colecciones. 7.3. El magisterio de Manuel Ciges Aparicio. 7.4. José Díaz Fernández. El Nuevo
Romanticismo. Su obra narrativa. 7.5. A. Carranque de Ríos, J. Arderius, C. M. Arconada, M. D.
Benavides. 8.- Los inicios literarios de Ramón J. Sender. 9.- Los primeros relatos de Max Aub.
[Véase tema 5.22.]
Ediciones:
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5.21.- LA “REHUMANIZACIÓN” Y LA LITERATURA DE LA GUERRA CIVIL. 1.- El
retorno a los contenidos humanistas: el ámbito social y etapas en la “rehumanización”. 2.- La
función de las revistas: Cruz y raya, Caballo verde para la poesía, Octubre. La presencia de Pablo
Neruda y César Vallejo. 3.- Propuestas rehumanizadoras de la poesía: León Felipe, Juan Gil-Albert,
Luis Rosales, los Panero, Serrano Plaja. 4.- Miguel Hernández. 4.1. Neogongorismo y poesía de la
naturaleza: Perito en lunas. 4.2. La perfección formal y la tensión poética en El rayo que no cesa. 4.3.
La poesía de la guerra. Compromiso e historia: Viento del pueblo y El hombre acecha. 4.4. Últimos
poemas: la intensidad del Cancionero y romancero de ausencias. 4.5. La obra dramática de Miguel
Hernández. 5.- La literatura durante la guerra civil. 5.1. Las publicaciones periódicas durante la
guerra civil: función, objetivo y destinatario. 5.1.1. Las revistas del bando republicano: El Mono
Azul y Hora de España. 5.1.2. Las revistas del bando nacionalista: Jerarquía, Vértice y Destino. 5.2. La
guerra de España y los intelectuales extranjeros. 5.3. El Segundo Congreso Internacional de
Escritores en Defensa de la Cultura 5.4. La novela de compromiso político-social: Contraataque, de
Sender. Entre dos fuegos, cuentos de Sánchez Barbudo. Río Tajo, de C. Arconada. 5.5. La novela de la
guerra y sobre la guerra. 5.6. La temática bélica en la zona “nacional”: Concha Espina, Francisco de
Cossío, Muñoz San Román, J. Vicente Puente, A. de Foxá. 5.7. El teatro: líneas fundamentales. 5.7.1.
El teatro de urgencia. 5.7.2. La comedia evasiva y el sainete. 5.7.3. El teatro ucrónico de José Mª
Pemán. 5.8. La poesía de la guerra. Los romanceros. 5.9. Visión de la guerra civil en la literatura
extranjera.
Ediciones:
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5.22.- ESCRITORES ESPAÑOLES EN EL EXILIO. 1.- Precisiones sobre el concepto
“literatura del exilio”. Relación con la literatura anterior a la guerra civil. La inadaptación y el
sueño de España. 2.- Visión de conjunto. Etapas y núcleos de la España peregrina. 3.- Las
revistas de Hispanoamerica: España peregrina, Romance y Litoral. 4.- El pensamiento históricofilosófico y las aportaciones de Américo Castro, Claudio Sánchez Albornoz, Francisco Ayala, J.
Ferrater Mora, J. Xirau. 4.1. María Zambrano: filosofía y poesía. Claros del bosque. La memoria
novelada: Delirio y destino. 5.- La crítica histórico-literaria de Castro, Ayala, Zambrano,
Montesinos, V. Llorens y Antonio Sánchez Barbudo. 6.- Poetas en el exilio: León Felipe, Pedro
Garfias, Juan Gil-Albert, Juan Rejano, Serrano-Plaja. 7.- Los narradores: la guerra civil como
tema recurrente. 7.1. Arturo Barea y La forja de un rebelde. 7.2. Manuel Andújar y Vísperas. 7.3. La
trayectoria novelística de Ramón J. Sender. Requiem por un campesino español. Autobiografía y
experiencia humana en Crónica del alba. 7.4. Las novelas de Max Aub. 7.4.1. Realismo e
impresionismo en La calle de Valverde. 7.4.2. El ciclo de los Campos: épica, historia y novela de la
guerra civil. 7.4.3. El teatro de Max Aub. 7.4.4. Los poemas de Diario de Djelfa. 7.5. La narrativa
de Francisco Ayala. 7.5.1. El relato: Los usurpadores, La cabeza del cordero y El jardín de las delicias.
7.5.2. Las novelas de Francisco Ayala: Muertes de perro y El fondo del vaso. 7.5.3. Las memorias:
Recuerdos y olvidos. 7.6. La obra narrativa de Rafael Dieste. 7.7. La narrativa de Rosa Chacel. Las
novelas y La sinrazón. Los relatos y Sobre el piélago. 8.- Otros escritores del exilio.
Ediciones:
Narraciones de la España desterrada. Antología (ed. R. CONTE), Barcelona, Edhasa, 1970.
Prosa del 27. Antología (ed. de D. RÓDENAS), Madrid, Espasa Calpe (Austral), 2000.
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Campos].
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