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650 335 388 / [email protected]
C/ General Concha, 25-1º. 48010 Bilbao (Bizkaia).
INTRODUCCIÓN: Al igual que otros músicos de mi época, cuando empezamos a estudiar teníamos un gran problema con la escasez de información. No
había esa potente herramienta que tenemos hoy en día: internet. Toda la información que conseguía procedía del intercambio de fotocopias, discos, algunos
libros que compré en Londres… transcripciones que hacía de oído. En definitiva, teníamos tan poca información que no era tan difícil organizarse para
estudiar. En nuestros días ocurre todo lo contrario; tenemos un caudal tan inmenso de datos a nuestra disposición, que a veces no sabemos ni cómo empezar
a estudiar, a organizarnos, a separar el grano de la paja… la consecuencia es que al final acabamos desbordados o trabajando de forma caótica.
MEODOLOGÍA:
Para aprender a tocar de memoria una determinada canción sin “destriparla”, no es necesario dar clases; hay como digo miles de cosas
por internet. Yo trato de suplir eso que no cubre la cantidad de material -a veces erróneo- que hay por la red. También de filtrar y sintetizar los contenidos
para hacerlos más “digeribles” para obtener resultados positivos lo antes posible. Toda la teoría que enseño es de aplicación inmediata en el instrumento.
La teoría-armonía que no se aprende contextualmente y no es trasladada al instrumento, se olvida y al final sirve de muy poco. Trato de enfocarlo todo a la
creatividad del alumno... que el alumno utilice la teoría para componer temas, solos, o lo que sea. En definitiva, procuro sentar las bases para que cada uno
desarrolle su propia personalidad musical.
Imparto las clases en un local propio donde dispongo de todo el material necesario para trabajarlas (guitarras, amplificadores, pizarra, ordenador, etc.), así
que no hace falta si no quieres llevar guitarra. Su duración es de 1 hora, y aparte de la clase presencial, trato de complementarla durante la semana mediante
vídeos, enlaces a internet, etc. De tal modo que no pierdas el contacto conmigo hasta la clase siguiente.
No es necesario saber solfeo o tener conocimientos previos musicales. Tampoco tener un nivel determinado con la guitarra, puedes partir de cero. En cuanto a
la edad recomiendo no empezar antes de los siete u ocho años, y en cuanto a los que creen que son demasiado mayores para empezar los animo a probar; el
ser más mayor también implica más capacidad de comprensión, concentración, perseverancia… con los años uno aprende a saber mejor lo que le gusta o lo
que quiere.
Si quieres concertar una cita para contarme tus inquietudes, objetivos, experiencia, conocimientos… lo puedes hacer sin ningún compromiso.
A DOMICILIO:
La metodología es exactamente igual a la de las clases presenciales, sólo que me desplazo al domicilio del alumno.
TARIFAS GENERALES:
El precio por clase recibida personal e individualizada es de 25 €/clase (modalidad sujeta a disponibilidad horaria). Lo
habitual es recibir una por semana. También existe la posibilidad de pagar un paquete de 4 clases al precio de 80 € (rebaja del 20%), y por paquetes
consecutivos 75 €. Por ejemplo: si compras un bono de 4 clases, el primero te costará 80 €, y los siguientes 75 € (ahorras un 25%) siempre que sean
sucesivos. Éste es el modo más beneficioso para el alumno, tanto económico como pedagógico, puesto que se crea una continuidad que favorece el avance.
Existe la posibilidad de recibir clases en formato de grupo reducido (dos o tres alumnos como máximo), pero por experiencia éste es un sistema en el que
no se aprovecha tanto la clase. Por dos motivos principalmente: uno porque es muy difícil reunir a alumnos con un nivel idéntico, y otro, porque cada alumno
tiene unas determinadas facilidades-dificultades para unas cosas que no suelen coincidir entre sí. No obstante, existe la posibilidad siempre que haya
alumnos dispuestos, o si por ejemplo vienes con un amigo, hermano, conocido, etc.
El precio por alumno en formato de clase grupal (dos personas) es de 18 €/clase.
También existe la posibilidad de pagar un paquete de 4 clases al precio de 65 €, y por paquetes consecutivos 60 €.
La tarifa por alumno en formato de clase grupal (tres personas) es de 15 €/clase.
También existe la posibilidad de pagar un paquete de 4 clases al precio de 55 €, y por paquetes consecutivos 50 €.
NOTA: No hay costes de matriculación en ninguna modalidad tarifaria. Puedes comenzar con las clases cualquier semana del mes.
Un bono o paquete da derecho a 4 clases recibidas a consumir en 4 semanas sucesivas (preferiblemente una clase por semana). Si por circunstancias de
fuerza mayor el alumno no pudiera asistir a clase, ésta se recuperará dentro de los 28 días que dura el paquete, siempre que se anule con un mínimo de 24
horas de antelación. Tampoco serán recuperables las clases que coincidan en día festivo según el Calendario Oficial de Fiestas Laborales de la CAPV.
TARIFAS A DOMICILIO:
HORARIOS:
El precio por clase recibida personal e individualizada es de 35 €/clase. Lo habitual es recibir una por semana.
Mañanas y tardes de lunes a viernes y sábados por la mañana.
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TÉCNICA
DINÁMICA, ARTICULACIÓN (FORMAS DE ATACAR LAS NOTAS)
Diferentes modos de sujetar la púa, dinámica, ángulo de ataque.
Movimiento desde muñeca, antebrazo, etc. Apoyando y sin apoyar en la caja de la guitarra.
Tipos de púa.
Alternate picking (púa-contrapúa). Empezando en púa y en contrapúa.
Economy picking y sweep picking.
Legato: tocando la primera nota de cada cuerda, tocando la primera y última nota, primera y segunda…
Hybrid picking (púa y dedos mano derecha).
Sólo dedos mano derecha.
Martilleando solamente con la mano izquierda.
Tapping.
Slide.
Palm muting.
PALANCA DE VIBRATO
Diferentes efectos: bajando el tono, subiéndolo, golpe seco con rebote sobre la palanca.
Combinación de armónicos y palanca: creando el armónico desde la mano derecha y desde la izquierda (con púa y sin púa).
ARMÓNICOS
Naturales con cuerdas al aire.
Artificiales pellizcando con la púa y el pulgar (modificando a qué altura se ataca)
Buscando el armónico una octava más agudo (12 trastes arriba).
BENDING
Subiendo ¼ tono: importancia en las blue notes (#9, #11, b7). Subiendo medio, 1 tono, más de un tono.
Partiendo de una nota no diatónica (poco usado y muy efectivo).
Bendings con double stops (más de una nota).
Pre-bend y reverse bend (atacando la cuerda cuando ya está estirada para luego volver al tono original).
Con vibrado y sin vibrado.
VIBRATO
Importancia de tocarlo a tiempo (diferentes subdivisiones).
Dinámica y tipos (agresivos, suaves).
El vibrado corto y rápido (usado en jazz).
TEORÍA Y ARMONÍA PRÁCTICA.
LENGUAJE MUSICAL
El pentagrama.
Líneas adicionales.
Claves.
Compases.
Líneas divisorias.
Nombre y duración de las notas y sus silencios.
Células rítmicas.
Ligados y puntillos.
Tresillos.
Escritura de la guitarra en el pentagrama (transposición).
Alteraciones.
Ritmo y melodía.
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TEORÍA Y ARMONÍA PRÁCTICA
INTERVALOS
1ra. (justa).
2da. (mayor), b2 (2da. menor).
3ra. (mayor), b3 (3ra. menor).
4ta. (justa).
5ta. (justa).
6ta. (mayor), b6 (6ta. menor).
7ma. (mayor), b7 (7ª menor).
8va. (justa).
CÍRCULO DE QUINTAS
Tonalidades mayores y relativas menores.
TRÍADAS
Mayor (1, 3, 5).
Menor (1, b3, 5).
Disminuida (1, b3, b5).
Aumentada (1, 3, #5) No son diatónicas.
Suspendidas (sus2, sus4).
Visualización en forma de arpegio y acorde.
ARMONIZACIÓN DE LA ESCALA MAYOR (diatónicas y no diatónicas)
Superposición de terceras para formar cuatríadas.
Tensiones disponibles.
Acorde Mayor con séptima mayor, Maj7.
Acorde menor con séptima menor, m7.
Acorde séptima dominante, 7.
Acorde semidisminuido, m7(b5).
Acorde aumentado con séptima dominante, +7.
Acorde disminuido, º7.
Acorde menor con séptima mayor, m(Maj7).
Acordes de sexta (mayor y menor).
Acorde dominante con la 2ª o 4ª suspendida, 7(sus2), 7(sus4).
Acorde suspendido con séptima mayor, Maj7(sus2), Maj7(sus4).
Acordes del tipo X/Y.
Confusión con los cifrados (diferentes símbolos).
Explicación de lo que es un acorde o inversión y lo que es un voicing
(omisión de quintas, etc.).
LOS MODOS
Jónico.
Dórico.
Frigio.
Lidio.
Mixolidio.
Eólico.
Locrio.
Explicación y utilización práctica.
La importancia de la fundamental (tónica).
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TEORÍA Y ARMONÍA PRÁCTICA
EL BLUES
Forma externa: 12 compases.
Forma interna: A A A. A A B. A B C. Cada motivo dura 4 compases.
Escala pentatónica menor (tensiones que produce).
Escala pentatónica mayor (modos relativos).
Blues Mayor y menor (progresiones y acordes).
La corchea atresillada.
ESCALAS MENORES
Menor natural (modo eólico).
Menor armónica. Aplicación de los modos más usados.
Menor melódica. Aplicación de los modos más usados.
ESCALAS SIMÉTRICAS
Disminuida (2 tipos). Arpegio.
Aumentada. Arpegio.
De tonos enteros.
ACORDE DOMINANTE
Tritono.
Diferentes voicings (con la tónica invertida).
PROGRESIONES ARMÓNICAS
Cadencia perfecta (V-I).
Cadencia Plagal (IV-I).
Cadencia compuesta (IV-V-I).
Progresiones: (I-IV-V-I) (siguiendo el círculo de quintas de modo descendente),
(siguiendo el círculo de terceras de modo descendente).
REARMONIZACIÓN DIATÓNICA
Función tónica.
Función subdominante.
Función dominante.
DOMINANTES SECUNDARIOS
TENSIONES ARMÓNICAS
Tensiones diatónicas disponibles en los 7 modos.
Tensiones diatónicas disponibles para los dominantes secundarios. (excepciones).
DOMINANTES EXTENDIDOS
Tensiones disponibles.
PROGRESIONES II V I
Acordes menores con doble función armónica (relativos menores).
INTERCAMBIO MODAL
Diferencia entre éste y la modulación.
Progresiones armónicas.
Tensiones armónicas disponibles.
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TEORÍA Y ARMONÍA PRÁCTICA
TONALIDADES MENORES
Acordes diatónicos.
Dominantes secundarios.
Dominantes extendidos.
Acordes con doble función armónica.
Acordes de intercambio modal.
Escalas más usadas: menor natural, menor armónica,
menor melódica, modo dórico.
CADENCIAS ROTAS
V7 iii-7.
V7 vi-7.
V7 bVIMaj7.
V7 bVIIMaj7.
V7 bIIIMaj7.
V7 #iv-7(b5).
SUSTITUCION TRITONAL
SubV7.
Dominantes secundarios sustitutos.
RELATIVOS MENORES DEL SubV7
DOMINANTES EXTENDIDOS SUSTITUTOS
Movimiento cromático del bajo.
Tensiones armónicas.
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ACORDES DISMINUIDOS
Movimiento ascendente.
Movimiento descendente.
Movimiento auxiliar.
Sustitución de acordes disminuidos.
Resoluciones alternas de los acordes disminuidos.
Tensiones armónicas disponibles.
EL ACORDE #iv-7(b5)
Distintas resoluciones.
Escala locria (representativa del #iv-7(b5)).
MODULACIONES
Modulación directa.
Modulación pasiva.
Modulación dominante.
CUARTALES
VOICINGS
IMPROVISACIÓN
ESTUDIO TEÓRICO-PRÁCTICO DE DIFERENTES ESTILOS
Mañanas y tardes de lunes a viernes y sábados por la mañana.