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Las inquietude
inquietude qu
quee expresa
expresa on
on
Las
consecuencia
de
la
lectura
variada
consecuencia de la lectura variada
recreada yy asimilada
asimilada de
de de
de el
el recorecorecreada
gimiento.La
La poe
poe ía
ía vie
viene
er aquí
aquí
ne aa ser
gimiento.
una po
posibilidad
de ruptura
ruptura de
de la
la ininibilidad de
una
alterable realidad
realidad cotidiana,
cotidiana , hecho
hecho
alterable
por lo
lo tanto,
tanto, pe
permite
la intruintruque, por
rmite la
que,
sión del
del misterio
misterio en
en la
la vida
vida real.
real. El
El
sión
poeta se
se encuentra
encuentra ante
ante Lo
Lo inexpliinexplipoeta
cable de
de cara
cara aa la
la pre
pre encia
encia de
de munmuncable
in ólita
ólita .. A
A íí lo
lo
dos yy de
de potencia
potencia in
dos
ratifica cuando
cuando enuncia:
enuncia:
ratifica
Es mentira
mentira si
si dijera
dijera más
más de
de lo
lo
Es
[que
ue revelan
revelan los
los confines.
confines.
[q
viento.
Su suelo es un ocio del viento.
o sé más.
criro los
L os senderos los han e crito
[dioses.
¿ o es lo que precede al polvo
[una patria
patria improbable?
Números hay sobre los templos evidencia una forma posible de la experiencia poética, pues
pues intenta penetrar a la conciencia de una parte
de la realid ad, al fo
ndo de cierta
fondo
esencias. E una pe quisa personal
alrededor del acto
de creación, esacto de
pecie
fértiles
augura fértiles
que augura
viaje que
un viaje
de un
pecie de
estacione
nntenpor eente
ntativa por
tentativa
una te
estaciones,, una
der
insmetáfora, insla metáfora,
de la
apropiarse de
der yy apropiarse
tancia
hacer
para hacer
vale para
se vale
cual se
la cual
de la
tancia de
su
enigma
unir enigma
de unir
capaz de
Es capaz
mundo. Es
su mundo.
aje
yy pensamiento,
lenguaje
al lengu
darle al
de darle
pensamiento, de
una
dimensión
parabólica
y
de
rerede
y
una dimensión parabólica
ciente
mistica.
D
e
ta
l
figura
pode
ciente mística. D e tal figura pode-mos
tornatrazos, tomaalgunos trazos,
apuntar algunos
mos apuntar
dos
"La
libro:"La
del libro:
partes del
distintas partes
de distintas
dos de
flor
"La
ley"; "La
una ley";
de una
descuido de
el descuido
es el
flor es
gota
llese lleque se
el que
por el
camino por
un camino
es un
gota es
Ellos cerraron
ga
días
sus días
cerraron sus
sol "; ""Ellos
ga alal sol";
bajo
huida";;
la huida"
de la
espeso de
polvo espeso
el polvo
bajo el
"Deja
rdan eell
muerdan
hordas mue
las hordas
que las
"Deja que
color
abierto
mar abierto
"Un mar
piel"; "Un
su piel";
de su
color de
BBOOLLET(N
OL.
CO, , VVOL.
FICO
L I OGRRÁÁFI
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AL YY BBIB
CULTURRAL
E T fN CULTU
hacia lo cie lo tie mbl a e ntre mi
paso ";"; "Do
" Do sombra
so mbra ee cribe
cribenn el
el
paso
co lor de
de la
la co
co aa ";"; "Bajo
"B ajo los
los pie
pie
color
horribles de
de lo
lo pue
puente
nte vaci
vacila
lann lo
lo
horribles
cabello
de lo
lo ahogado
ahogado ".".
bello de
ca
Decimo
ecimo que
que Números
Números hay
h.ay sobre
sobre
D
lo templos
templos es
es la
la egunda
egunda tentativa
tentativa,,
lo
eria yy fundamentada
fundamentada del
de l autor,
autor, de
de
eria
a poedefinir un
un mundo
mundo poético
poético yy Lla
poedefinir
ía , uu ta
tancia
ncia de
de la
la cual
cual se
se ocupa
ocupa
sía,
con tantemente:
tan te me n te:
con
Belleza, poco
poco pan,
pan, este
este enigma
enigma
Belleza,
[de la
la luz
luz es
es la
la poesía,
poesía,
[de
a la
las migas
migas de
de la
la espada
espada yya
la
las
{palabra,
[palabra,
nos nutrimos de día y de
[locura.
z umos es el hambre de
De estos zumos
[Dios.
E n esta poética, Arcin iegas subraya
la ambigüedad del acto y la invitació
ciónn a fa bricar la te n ión, moldear
la realidad y alejar la peligro a actitálgica.
gica. E l poeta e itúa detud no táL
lante de u creación, esconde u yo,
u in tancia biográfica. E l autor queda en la vaguedad, eenn un a e pecie
de enaj enación per onal. Frente al
pesee a la tímida actitud
mi te rio y pe
pesimi
ta que posee, el autor u tenpesimista
peranza
ta un gesto optimi ta , la e pe
ranza
lado, alde que hay alguien
alguie n al otro lado,
nta.
guien
lienta.
e cuch a y lo aalie
guie n que lo escucha
E te alguien es la poesía:
Ocupamos el vago lugar de los
[objetos,
nosotros
ellos moran dentro de
y están solos
en el nombre,
Hay drama entre ellos y
[nosotros,
[nosotros,
inmanente,
tenemos
simpatía inmanente,
su simpatía
tenemos su
h.ablamos
son.
no son.
hablamos yy no
enigma.
el enigma.
Nombrarlos
darles el
es darles
Nombrarlos es
pa aa
muerte" pa
D
la muerte"
de la
"habitante de
ser "habitante
Dee ser
memola memoaa amar
inventa la
que inventa
flor que
"la flor
amar "la
plenitud
la plenitud
ria".
ruina aa la
la ruina
de la
Circula de
ria". Circula
el
descubrir el
invocada
por descubrir
lucha por
la lucha
en la
invocada en
todavía
lugar todavía
centro
un lugar
ía, un
poe ía,
su poe
de su
centro de
menos
al menos
no
rodeado,al
pero sísírodeado,
hallado pero
no hallado
rciniegas eell
Arciniegas
ospechado .. Intuye
Intu ye A
sospechado
su
acompaña su
círcul
quee acompaña
agrado qu
círculoo agrado
ue ee
la qque
de la
creaci
tradición de
la tradición
ón,, la
creación
obra
todaobra
quetoda
deudor,
deque
seguridadde
deudor,lalaseguridad
4433,
. NÚ
72 .
NÚMM. . 7711. ·72,
ee tan
tan ólo
ólo un
un pun
punto
tode
de partida.
partida.¿Qué
¿Qué
lele aguarda?
aguarda? Llega
Llegarraa expresar
expresar lala poepoefafa más
má allá
allá del
delejercicio
ejercicio intelectual
intelectualyy
hacerlo
hacerlo de
de de
de otras
otra vías
vías de
de lala intimiintimidad
dad yy el
el espíritu
espíritu,, in
in desechar,
desechar, por
por
puesto, la
uupuesto,
la generosa
genero a ee inagotables
inagotables
cantera
cantera de
de la
la lectu
lectura.
ra.
El
E l aa pecto
pecto fo
formal,
rmal, los
los experimenexperimentos,
tos, la
la exploración
exploración de
de va
variantes,
riantes, no
no
ee puede
puedenn co
converti
nvertirr en
en ímbolo
ímbolo oo
ab
pura de
de la
la experiencia.
experiencia.
ab tracción
tracción pura
La
La aa piración
piración aa lograr
lograr una
una perfecperfección
ción fo
formal
rmal para
para nada
nada impide
impide la
la parpartici
ticipación
pación del
del poeta
poeta en
en la
la angustia
angu tia
de
de lo
lo demá
demá ,, en
en el
el dra
drama
ma de
de todo
todo ..
El
E l poeta puede interpretar
in terpretar el
el acto
acto
poético de creación corno
como un uceso
uce o
ntrega perso nal a la
de sacrificio, eentrega
rma y expresión de u intimidad.
fo
forma
Brega que debe verse a imiLada
imilada y
comunicada de de la e critura
critura, continuación
tinuació n de su ca mino de bú queda, de ondeos profundos
profundo que le aseguren una a idu a renovación de la
creación, de u decir.
decir.
G ABRI E L
L AR T
RO
A
A T RO
Paraíso roto y velado
Desplazados del paraíso
Flórez R odríguez
Antonio María Fl6rez
Alcaldía Mayor de Bogotá, Instituto
Turismo,
D istrital de Cul tura y Turi
mo, Bogotá,
2003 , 82 págs.
Prelib ro - Prepropone el ppre
Se propone
re e nte libro
Ciudad
ía
Poe
de
mio Nacional
mio
acional
Ciudad de
de uu
de de
menos de
al menos
2003-, al
Bogotá 2003-,
Bogotá
un
como un
titui r ee como
con tituir
inicial, con
parte inicial,
parte
de
especie de
un a especie
acrificio oo una
de acrificio
rito de
rito
incapítulo inque sus
in iciático que
viaje iniciático
viaje
us capítulo
"La
", "La
huída",
"La huída
o", "La
"Paraí o",
sinúan: "Paraí
sinúan:
puerta "" yy
las puerta
ndo aa las
"Tocando
muerte", "Toca
muerte",
amor".
"Perdido amor".
"Perdido
porque
alude,porque
sugiere oo alude,
que sugiere
igo que
Digo
D
la
incompleto aa la
torna incompleto
se torna
ritual se
dicho ritual
dicho
inicial
diseño
Su
obra.
la
de
mitad
mitad de la obra. Su di eño inicial yy
la
de la
idea de
una idea
dar una
intención ee dar
uu intención
de
grupo
un grupo de
de un
ocia! de
humancia ocial
tra humancia
tra
nuevaa
un a nuev
b uscan
ue bu
bre qque
mbre
hom
ho
can una
patria
egunda patria
como egunda
urbe como
la urbe
tierra, la
tierra,
inevitable.
tino inevitable.
de tino
yy de
2006
2006
Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
[ 22 11l
[221
PO E SIA
PO
fA
ondenados al infierno, ángele
caído , e internan tras la aventura
exilio. Es compren ible que el
el
del exilio.
tema y el problema planteado pouna atracción enorme, dada suu
ean una
histórica
actualidad hi
tórica o u poca atención ofrecida por los poeta como
motivo literario.
Antonio María Flórez no brinda
desarraigo,
arraigo
una vi ión personal del de
una breve mitología de la expul ión
dentro del conflicto paraí o-infierno.
El paraíso, cue tión arquetípica, see
concibe como el jardín original. El
infierno es la ausencia de territorio
propio, un lugar de ca tigo donde
viven la alma de los muertos y camel olvido. Por exten ión, están
pea el
relacionadas la nociones de escartortura , oscurimiento, contraste, tortura,
dad,, e ci ión, azote, mutación
mutación,, cao ,
dad
confusión, rechazo, maldición, anonimato,, condena, de esperación,
nimato
de apego , herida, de olación, carenine tabilidad y de esperanza.
cia, lne
Veamos con más detenimiento.
detenimiento. El
libro abre con un epígrafe cuyo do
primeros versos dicen: Todo consiguió Ulises, 1/ menos eludir su dolor.
La aflicción es la puerta de entrada
para el poemario.
poemario. Luego la negación
abre el primer capítulo titulado "Paraí
o"; cuando no haya tiempo, inraíso";
vierno, ni amor, "entonces
"entonce podré
decir 1/ que el Paraíso 1/ fue una
un a hermosa ilusión 1/ en la mente de Dio ".
Tal advertencia está
e tá lejos, por supue to, del regocijo y de la alegría.
En lugar de contemplación existe la
deformación propia de la percepción
poética.
Ya el Paraíso sólo e puede mencionar a través del ueño tras la violencia que llegó a la morada:
[222]
Ese lugar
que tú mencionas en tus sueños
sigue ahí
donde siempre eestuvo.
tuvo.
Pero la lluvia aún no llega
para lavar las cenizas ni la
[sangre coagulada
de lo que fuera el dintel de tu
[casa.
Aquél paraje lo concibe lleno de libro y ueños. Tan sólo la inocencia
de unos niños podría o pechar "el
azaroso destino de suu existencia:
/ lo
existencia: 1
inexorable y trágico de su propio destino". Tal vez la ingenuidad del poetres sea
ma número tre
ea a propósito, igual
que el iguiente texto, donde a la descripción idílica de la naturaleza (la
abuela abriendo las jaulas de los pájaro y conversando con ellos), la precede una reflexión muy forzada:
forzada:""¿Es
¿Es
la negada libertad la afirmación de
que el alma 1
/ se corrompe a través
travé de
los entidos y las palabras, 1
/ o e ella
un mero gesto ambiguo del silencio?"
Si los niños del poema tres podían
presagiar su suerte por medio del andar de las hormigas, ahora el "narrador" puede ver el odio y la traición
futura en lo ojo de otro animale
aoimale .
Pero la de cripción del Paraíso es
muy limitada y demasiada concisa,
quedando en el lector una sen
en ación
de provisionalidad, de uperficialidad y una pregunta fundamental:
¿Cuál e el motivo de la fuga
fuga,, qué
originó el conflicto y el posterior drama? Al menos una insinuación
in inuación ería suficiente
uficiente para romper e e halo
permanente de tran itoriedad
itoriedad,, de
fantasmagoría , de vi ión entrecortada. ólo cinco poema leves no
dan la idea del lugar de partida. El
poema eis
ei debería formar parte del
egundo capítulo, el dedicado a la
huida. Aquí hay un bo quejo de alucinación y de pe adilla:
Una pesadilla eran los caminos
[vacíos,
[vacíos,
la noche, los disparos,
[los gritos,
los muertos presentidos.
La eternidad de la espera.
Frente a e ta páginas quizá a 1 titlmos al mejor momento del libro,
libro, el
BOLETI
BOLETÍN
más inten
in ten o. El poeta nos da a saber
que los desplazados "lavan la angu tia de sus pieles rota ", que andan
"con la alforjas
alforja ya vacías pero los
sueños intacto " y que el errante
aprendió a distinguir "el gemido de
lo mu gos y el mugir nervioso de
las balas /1 y el croar azulino de lo
que están a punto de perecer /1como
yo, que pondero la longitud de los
fu ile que me apuntan 1
/ y el alcance
pede lo largo
largos silencios que me eesperan mascando 1
/ el metálico abor
mineral del barro y la raíz febril del
mangle putrefacto". O cuando en el
poema once expresa:
No es posible seguir el camino
[de esta manera
y el hombre y la mujer deben
[incrustarse en un árbol
y hacerse follaje y naturaleza
[muerta.
El capítulo tercero se llam
llamaa "La
muerte".
muerte". Gira alrededor de la definición, de su sentido,
entido, de su pre encia acuciante. Aunque el poema
quince abu a de lo adjetivo calificativo , allí encontraremo la expli' es un larcación de u naturaleza: "e
go cordón mineral que se rompe a
golpe de ronco mazo".
Má afortunado e el poema diecisiete, en que vuelve al tono del capítulo anterior. Compara a la muerte con una fiera al acecho que
futuras
"oli quea la huellas de sus futuras
presa [[oo.]
... ] y le desgarra la piel y les
anparte la tráquea, y las arrastra sanmá den o de la manigrante a lo más
gua para acariciarles la carne y aborearle el alma".
el recorrido de us diIntere ante el
ver os significados,
significado, desde la fatiga
versos
tencia , pasando por el rede la exi tencia,
CULTUR.AL
BIBLIOGRÁFICO
CULTU
R AL Yy BI
B LIOG R ÁF I CO ,. VVO
OLL ..
Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
3. NÚM
NÚM.. 71
71.72.
2006
443,
• 72 , 2006
RE
RE
ver oode
delo
lo ee pejos,
pejos, ha
ha tata lalacondicondiver
ción
previa
para
la
creación
de lala
ción previa para la creación de
poesía.
Inclu
o
concibe
a
la
muerte
poesía . Inclu o concibe a la muerte
de de
de una
una orilla
orilla cercana
cercana aa lala acepacepde
ción
metafí
ica:
ción metafí ica:
Lamuerte
muertees
esalgo
algomás
másque
queun
uncancanLa
to
alrededor
de
tu
cuerpo
putrefacto alrededor de tu cuerpo putrefacto, de
de tus
tus insatisfechos
insatisfechos anhelos
anhelos yy
to,
deseos,
de
tus
podridos
rencores,
deseos, de tus podridos rencores,
de
nts
sueños
insanos
y
concupisde ntS sueños insanos y concupiscentes, de
de tu
tuaguada
aguada materia
materia de
de tertercentes,
cas obsesiones.
obsesiones. La
La muerte.
muerte. La
La
cas
no es
es lala imagen
imagen que
que de
de titi
muerte no
muerte
guardarán los
los que
que cete arrullan
arrullan con
con
guardarán
su treno
treno monocorde
monocorde yy basto,
basto, no
no es
es
su
el túmulo
túmulo mineral
mineral yy licuescenre
licuescenle en
en
el
que te
te irás
irás convirtiendo,
convirtiendo, no
no es
es la
la
que
nada que
que tú
tú tanto
tanto temías
temías oo el
el todo
todo
nada
tanto esperabas.
esperabas. La muerte.
muerte.
que tanto
que
El
El apartado IV es el arribo al lugar
esperado.
permanenesperado. Advertirnos la permanencia
del
miedo,
la
esperanza
que se
peranza
e
miedo,
cia
extravío
definitivo.
Los
diluye,
el
Los
diluye,
textos
toman
el
rumbo
hacia
la
bú
bústextos
queda
de
una
mujer,
preludio
al
úlqueda
timo
ajemuy ajeya muy
segmento ya
capítulo, segmento
timo capítulo,
no
a
la
configuración
del
libro
que
no a la configuración del libro yy que
hace
unidad
la unidad
rigor yy la
"el rigor
tambalear "el
hace tambalear
temática",
del
virtudes del
presuntas virtudes
temática ", presuntas
poemario.
embargo,
sin embargo,
que, sin
Obra que,
poemario. Obra
comparándola
del
anteriores del
las anteriores
con las
comparándola con
autor,
en
avance en
un avance
como un
erige como
se erige
autor, se
su
escritura.
expresión yy escritura.
su expresión
DespLazados
determiparaíso determidelparaíso
Desplazados deL
na
un
lenguaje
que
corresponde
na un lenguaje que corresponde aa
un
suPor susentir. Por
de sentir.
especial de
modo especial
un modo
puesto,
en
su
esencia,
la
poesía
es
puesto, en su esencia, la poesía es
un
poeta
El poeta
vida. El
de vida.
específico de
tipo específico
un tipo
tiene,
fagrandes fados grandes
libro, dos
este libro,
en este
tiene,en
cultades:
rela reimaginación yy la
la imaginación
cultades: la
flexión.
que
loque
objetolo
porobjeto
tienepor
Unatiene
flexión. Una
es
gees geque es
lo que
otra lo
individual yy lala otra
es individual
neral;
la
primera
toma
los
objetos
objetos
los
toma
primera
neral; la
tal como
como on
on;
egunda extrae
extrae los
los elelvacío
; lala egunda
vacíoque
queabre
abreun
unabi
abi mo
moyyse
sehace
hace
tal
sentido.
todo
de
previa
condición
concreto
lo
n
e
prototipo
;
una
vive
en
lo
concreto
vive
condición
previa
de
todo
sentido.
una
;
prototipo
DDee este
otra en
en lo
lo abstracto.
abstracto.
e te modo
modo lala ese
esencia
ncia de
de lala
yy lala otra
talno
la
como
tituye
con
e
ía
poe
pierde
El
poemario
comentado
pierde
comentado
poe
ía
e
con
tituye
como
la
no
talmario
poe
El
perdiel
por
mundo,
otro
el
por
igia
inten
n
e
na
en
exten
ión
pero
gana
en
inten
iga
pero
gia
por
el
otro
mundo,
por
el
perdiión
exten
en
dad. Asi
Asi timo
timo aa un
un nuevo
nuevo liri
liri mo
mo,, do,
co as que
que huyen
huyen con
con dededo,por
por lala cosas
dad.
consigo
llevan
que
y
afecto
olado
lleabierto,
,
vigoro
o
por
momento
,
abierto,
lleolado
afecto
y
que
llevan
con
igo
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vigoro o por
lala
trance,
el
,
tristeza
la
,
lejanía
la
Una
.
no
de
vibracione
desconocida
.
Una
desconocida
la
lejanía
,
la
tristeza,
el
trance,
no de vibracione
anuncian
que
letras
la
angustia,
curo,
o
rincón
literatura
opue
ta
al
rincón
o
curo,
al
angustia , la letras que anuncian la
la
literatura opue ta
llegada
vida
la
de
apartada
del
alejamiento
de
la
vida
llegada de
de lala mue
muerte.
rte.
apartada del alejamiento
real yy de
de lala historia,
historia, ee inclu
inclu oo de
de lala
real
fal aa concepción
concepción de
de la
la naturaleza
naturaleza del
del
fal
emoción yy uu
arte, cuya
cuya fuente
fuente ee lala emoción
arte,
fin es
es la
la producción
producción del
del
exclusivo fin
exclusivo
placer ee tético.
tético. En
En ee te
te aa pecto,
pecto, el
el
placer
poemario íí "constituye
"constituye una
una revarevapoemario
loración de
de la
la imagen
imagen bella
bella como
como
loración
n cuanto
encia de
de la
la poe
poe ía",
ía", een
cuanto la
la
ee encia
única finalidad
finalidad del
del arte
arte no
no ee promopromoúnica
gu to y despertar el entirnienver el gusto
to de admiración. La obra así concebida carecería de e pontaneidad,
de solidez y de grandeza.
Es posible afirmar que el autor de
Desplazados del paraíso e un liDesplazados del paraíso e un poebro marcado por el tiempo , cuyo
ta que respira el aire de u época, suu
ignificado e tá en u oportunidad y
corri.ente espiritual. Poe ía que no
corriente
en u articulación con un contexto, un
triste; no e queja,
e melancólica ni triste;
libro que dialoga con la época y cuya
no e lamenta. Pero a vece e pesifuerza radica en la pul ión del dolor
rebela , in llegar
mi ta , protesta y e rebela,
visto
e intuido y la sugestión verbal
a ser doctrinaria ni moralizante.
una poesía viva, atravegenera
que
De acuerdo, su poesía ha adquirilenguaje dramático, de
un
por
ada
do un tono di tinto. Ya no e lacóniLoanexistencial
naturaleza exi tencial y crítica. Lo
anca ni retórica , localizada entre un
ética
preocupación
terior denota una
decir escueto y efímero que daba una
y estética de quien conoce el envé
sensación de fugacidad. N o existía un
misterioso
sentido de realización ino un afán
mi
terioso de la muerte, de la caída,
de la in inuación del vencido, de los
decorativo. La poesía era un objeto
salpicado por la ombra.
práctico y transitivo, una realidad
Desplazados del paraíso hace del
ía frágil, inperecible yy trivial. Poe
DespLazados
Poe ía
foruna forpectral, una
deplorable,ee pectral,
mundo
mundo
deplorable,
conmoción,
sin
suficiente,
reductible,
sin
conmoción,
reductible,
suficiente,
reconoun
a,
memorio
y
sensible
ma
El
ma
sensible
y
memorio
a,
un
reconovitalidad.
precaria
en
su
d,ecir,
sin
vitalidad.
sin
El
d,ecir,
su
en
precaria
de
una de
como una
destierro como
del destierro
cimiento del
su
cimiento
balbuceo
desaparecido, su
ha desaparecido,
verbal ha
balbuceo verbal
histola
de
tristes
má
presencia
las
las presencia má triste de la histoafán
también.
ornamental también.
afán ornamental
una
humana, una
muy humana,
es muy
poesía es
Su poesía
ria. Su
ria.
movimiento ,
Ahora
más movimiento,
posee más
Ahora posee
ahilándose
ahí,
igue
que
criatura que igue ahí, ahilándo e oo
cincriatura
pinta yy cinuna
que pinta
plástica que
forma plástica
una forma
el
aprehendiendo el
extendiéndose , aprehendiendo
Color, extendiéndose,
cela
palabras. Color,
las palabras.
de las
través de
cela aa través
hombre.
del hombre.
peración del
de ee peración
la de
peligro,la
justa,
peligro,
imagen justa,
sonoridad,
variedad, imagen
sonoridad, variedad,
amargura, alal
esa amargura,
en esa
entrar en
prelos pre¿¿Cómo
Cómo entrar
tensión
dramática, los
síntesis dramática,
tensión,, síntesi
de
travé de
desamparo aa travé
del desamparo
interior del
su
de su
interior
interior de
dicados
el interior
en el
hallados en
dicados hallados
de lala
responde de
autor responde
El autor
palabra? El
lala palabra?
nuevo
poético.
ciclo poético.
nuevo ciclo
reseñada.
obra reseñada.
la obra
de la
mano de
equilimano
justa yy equiliSu
parece justa
actitud parece
Su actitud
angre, lala
nuestra angre,
empieza
Aquí
Aquí
empieza
nuestra
mediador
es
brada.
Sabe
que
el
arte
es
mediador
arte
brada. Sabe que el
de
aventura
extraña
la
intemperie,
intemperie,
la
extraña
ave
ntura
de
el
que el
otro yy que
entre
mundo yy elel otro
este mundo
entre este
peligrosu
fatiga,
su
expulsados,
los
los expulsados, su fatiga, su peligrocomposuscompodesus
dolor
uno de
en uno
erige en
seerige
dolorse
velado.
roto yyvelado.
paraíso roto
camino alal paraíso
so camino
carácter so
de carácter
nentes
fundamentale ,, de
nentes fundamentale
criatura
unacriatura
de una
ontológico.
dolorde
El dolor
ontológico.El
TRO
CA TRO
TURO CA
ARTURO
EL AR
GABRIEL
ruina,,
GABRI
por
herida,lalaruina
perdido:lala herida,
algo perdido:
poralgo
BB
OOLET(N
L ET (N CULTU
RAL Y Y BBIBLIOGRÁFICO
I B LIOG R ÁF I CO , , VOL
1 - 72
2006
- 72. , 2006
NÚMM. . 7 71
43. , NÚ
VOL. . 43
CULTURAL
Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
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