En el amor siempre hay algo de locura, mas en la locura siempre hay algo de razón F. Nietzsche E l Instituto del Teatro de Madrid Ignacio Amestoy, dirigidos por Hermes (ITEM), dedicado a la enseñanza Damián; presentación del número y a la investigación de las artes de la revista Pygmalion, dedicado a escénicas, quiere promover también la Josep Maria Benet i Jornet; ciclo de práctica escénica mediante proyectos conferencias Miércoles en Compañía, nuevos y arriesgados que muestren la con la colaboración de la Compañía vitalidad del teatro dentro y fuera del Nacional de Teatro Clásico; seminario ámbito universitario. Madrid-Barcelona Escenas paralelas, Su presentación en público a fines de 2007, en el Teatro de la Abadía, con el padrinazgo de grandes figuras de la escena española actual, como José Luis Gómez, Ignacio Amestoy y Ernesto Caballero, quiso dejar patente esta vocación extrauniversitaria. ha ido profundizando en esa vocación, numerosos María Rodríguez Méndez; Jornadas de Teatristas Hispanoamericanos, con la muestra de pequeñas representaciones; participación en La Noche de Max Estrella, etc. Particular relieve ha tenido la colabo- Durante los años posteriores el ITEM organizando con un homenaje a Nuria Espert y José aconteci- mientos que han estado casi siempre acompañados de representaciones teatrales: Congreso dedicado al Arte nuevo de Lope de Vega; Jornadas en homenaje a Fernando Arrabal, con la lectura dramatizada de Guernica, interpretada por Paloma Pedrero e ración con Acción Cultural Española en la organización de la Exposición La Barraca: ayer y hoy de una utopía teatral (2011-12), complementada con la representación de Las maravillas del retablo o el retablillo de La Barraca¸ interpretada por alumnos del Máster y dirigida por César Barló, coordinador de actividades escénicas del ITEM. El que lucha con monstruos debe tener cuidado de no convertirse a su vez en monstruo. Si miras durante mucho tiempo al fondo del abismo, el Abismo terminará por entrar en ti F. Nietzsche Historia del loco Cardenio L a Historia de Cardenio es un tex- nalísima traza de una historia difícil de to tan inquietante como fasci- encasillar en ningún género de la épo- nante. Inquietante, porque lleva ca, la no menos original personalidad consigo el enigma de si fue escrito o no de su protagonista, el genial sentido del por William Shakespeare. Las últimas humor, especialmente apreciado por investigaciones apuntan a que, efectiva- los ingleses que pronto lo harán suyo mente, el bardo de Stratford-upon-Avon (Sterne, Fielding, Dickens…), fueron, se interesó por el célebre episodio que sin duda, atractivos irresistibles para Cervantes relata en la primera parte de un dramaturgo como Shakespeare, a la El Quijote, y accedió a llevarlo a las ta- búsqueda siempre de temas que tuvie- blas con la colaboración de un drama- ran el suficiente impacto para funcionar turgo menor, John Fletcher. sobre las tablas. Es un texto también fascinante por mos- Uno de esos temas es la locura. trarnos lo que pudo ser en aquel tiem- Shakespeare lo había llevado ya a al- po, por encima de las distancias geográficas y lingüísticas, la relación entre los dos escritores más universales y acaso más decisivos y tras- Locura, amor, amistad… He aquí los tres componentes básicos en que se fundamenta la comedia gunas de sus tragedias: Hamlet, El rey Lear… El personaje del loco -el gracioso del teatro español- no falta tampoco en casi todas las comedias. cendentes de la historia de la literatura: De la historia cervantina de Cardenio Cervantes y Shakespeare, Shakespeare no sólo pudo atraerle la locura, sino y Cervantes, unidos, además, por la her- la relación que esta tenía con el amor mosa leyenda según la cual murieron el y, sobre todo -y esto era más novedo- mismo día. so- con la amistad, pues que de una Traducida al inglés en 1612, la primera parte de El Quijote debió causar honda impresión en Shakespeare. La origi- amistad traicionada surge el desvarío del protagonista. Locura, amor, amistad… He aquí los compañía ITEM/SIGLO DE ORO añade tres componentes básicos en que se a esos componentes el humor y, sobre fundamenta la comedia. La versión todo, el entusiasmo con el propósito que de esta obra -que se estrena por de alcanzar la fórmula perfecta del vez primera en España- ha realizado la verdadero teatro. Javier Huerta Calvo Autor de la Versión El Shakespeare Desconocido P or vez primera llevamos a cabo Los personajes, lejos de quedarse en una traslación escénica de Historia el arquetipo estipulado, transcienden de Cardenio en nuestro país, un a través de un proceso de individuali- texto ignoto cuya autoría está compartida zación psicológica que ya germinaba entre el genio isabelino y un dramaturgo en Marlowe, suponiendo un salto ex- menor, John Fletcher. La pieza, versiona- ponencial en la construcción de los da por Javier Huerta, evidencia el amor de mismos. Hemos considerado verte- Shakespeare y Fletcher por la literatura es- brar la obra sobre unos parámetros pañola. En ella, los autores ingleses rinden conflictuales vinculados al amor, la pleitesía a la obra cervantina y al “Fénix de traición y la locura y, desde este punto los ingenios”; en el primero de los casos en de partida, veremos cómo cinco siglos cuanto a la construcción de los personajes más tarde siguen estando vigentes ta- se refiere y, en el segundo, en cuanto a su les personajes y su verosimilitud per- estructura, puesto que a través del estudio manece intacta. hemos hallado cierta relación especular entre la obra de ambos. José María Esbec Director José María Esbec, licenciado en Inter­ Clásico y el de Crítica al mejor actor. pretación y Dirección de escena, se ha for- Como director, cabe mencionar su traba- mado con maestros como Jarislaw Bielski, jo con textos propios (Tres robles echan José Luis Sáiz, Ernesto Caballero, Vicente raíces) o con contemporáneos que él Fuentes, Tara McAllister, Carlos Marchena mismo versiona (Nuestra cocina de José o Andrezj Bubien, y lleva a cabo en la actua- Luis Alonso de Santos). lidad su tesis doctoral con Javier Huerta. Como actor, ha participado en numerosos montajes de diversas compañías destacando El sueño de una noche de verano, Premio del Público en el Festival Olmedo. Asimismo ha impartido clases y con­ ferencias, además de dirigir las I y II Jornadas de Estética y Artes Teatrales de Castilla y León.