REPORTAJE La cultura es el segundo motivo por el que nos visitan los turistas Y el 60% de los que viajan a España por otra causa también disfrutan del arte El turismo cultural se ha convertido en el segundo segmento turístico en importancia para España tras el sol y playa. Aproximadamente, el 14% de los turistas que nos visitan aseguran hacerlo motivados por intereses culturales. Además, un 60% de los que llegan por otros motivos realizan actividades culturales durante su estancia. ya que se debería incluir el montante de todas las actividades que se desarrollan sobre productos de turismo cultural. No obstante, afirman que dentro de la campaña de publicidad que se recoge en el Plan Operativo para 2006 está previsto que el 35%, más de 12,5 millones de euros, sea para publicitar este segmento. La directora general del organismo, Amparo Fernández, aseguró en el marco de la II Feria Internacional de Turismo Cultural celebrada en Málaga en octubre, que “en mercados como el norteamericano, el latinoamericano, China o Japón, el turismo cultural y el de reuniones e incentivos son los dos grandes productos que podemos presentar, por lo tanto ahí tenemos un trabajo por hacer”. El año pasado, España recibió a 53,4 millones de turistas, un 3% más que en 2003. De ellos, 7,3 millones, cerca del 14%, lo hicieron por motivos culturales; una variación de casi el 22% con respecto al año anterior. En el caso de los turistas nacionales, de los casi 29 millones de viajes internos que se realizaron por motivos de ocio, recreo o vacaciones en 2004, el 15,8%, 4,5 millones, fueron por intereses culturales. El porcentaje vertical fue similar al del año anterior, pero la cifra absoluta creció un 10,7%. A esto se añade que el 37,3% del total de españoles que viajaron por el país hicieron visitas culturales y el 8,6% acudió a algún espectáculo. ¿Qué es turismo cultural? Desde el área de Turespaña que se encarga de este segmento turístico se señala que “existen numerosas definiciones”, en función principalmente de la amplitud con la que se defina ‘cultura’. Para los responsables de este departamento, dos son los elementos claves sobre los que se debe basar la descripción. El primero es un concepto amplio de ‘cultura’. Es necesaria “una definición concreta, que acote el ámbito del turismo cultural”, ya que, en esencia, todo viaje podría ser ‘cultural’, “en la medida en que se adquiere una experiencia de otro país”. Pero a su vez, plantean una definición “lo suficientemente amplia”, que no incluya sólo el patrimonio cultural tradicional, sino que también abarque “las manifestaciones artísticas y el patrimonio más intangible, derivado tanto del ‘estilo de vida’ como de las industrias creativas”. 6 Buenas perspectivas La segunda cuestión es el carácter motivacional. Tanto el Instituto de Estudios Turísticos como Turespaña sólo computan como turista cultural aquel cuya motivación principal ha sido el consumo de productos turístico-culturales. No se tiene en cuenta al que ha tenido un interés principal distinto, pero que también ha consumido dichos productos. “La distinción es relevante”, ya que “en torno al 60% del total de los turistas que recibe España consume productos de turismo cultural”. En función de lo expuesto, Turespaña asegura que el turismo cultural puede definirse como “aquel viaje cuya motivación principal es conocer las costumbres de un país o lugar, así como su cultura, entendida en sentido amplio”. Promoción Desde el organismo público se asegura que es “muy difícil” dar una cifra acerca de cuánto se invierte en promocionar el turismo cultural, El turismo cultural está en auge. En eso coincide la mayoría del sector turístico. De acuerdo con el diagnóstico realizado en el Plan de Objetivos de Promoción Exterior 2005 de Turespaña se deduce su “importante oportunidad de crecimiento” en función de la confluencia de una serie de factores. Entre ellos destacan el crecimiento en los últimos años de las infraestructuras turísticas de las grandes y medianas ciudades españolas, que se han dotado de nuevos atractivos culturales y de ocio, o el peso de la oferta turístico-cultural en los mercados transcontinentales, en los que constituye el principal motivo de atracción turística. Desde la Organización Mundial del Turismo (OMT) también se considera que en los próximos años el turismo cultural se verá favorecido, entre otros factores, porque se está produciendo en Europa un envejecimiento poblacional. Esto hará que haya más gente deseosa y con tiempo libre para consumir este segmento turístico. Personas que ya por su edad no van a realizar turismo de aventura. Así lo aseguró el director general de afiliados de la Organización, Antonio de la Morena, en la Feria. En su opinión, “el progreso médico y las mejoras en los medios de transporte hacen que pueda ser fácil viajar en buenas condiciones para la gente de más edad”, por lo que vaticinó que “el turismo cultural es una promesa”. Texto: Araceli Guede Diciembre 2005 REPORTAJE España despunta como destino del turismo cultural Un rico y variado patrimonio cultural España, como destino de turismo cultural, tiene mucho donde elegir: cuenta con el mayor número de obras catalogadas como Patrimonio de la Humanidad en el mundo, entre ellas 11 ciudades. Es, además, sede de numerosos eventos, festivales, años y rutas temáticas, tales como el Año Gaudí o la Ruta del Quijote. Por otra parte, España, como destino del turismo cultural, se está beneficiando de los viajes de corta duración o ‘short breaks’, una forma de hacer turismo que se consolida cada vez más. Como hemos señalado, el turismo cultural es la segunda motivación para viajar a España, tras el sol y playa, y no es un hecho casual, si tenemos en cuenta que nuestro país cuenta con el mayor número de obras catalogadas como Patrimonio de la Humanidad en el mundo, 42 en total y, también, con la puesta en marcha en los últimos años de numerosos eventos, festivales, años y rutas temáticas, que pretenden, junto a la apertura a lo largo y ancho de la geografía española de nuevos museos de todo tipo, afianzar esta oferta en el interior del país. En este mismo sentido, las instituciones procuran crear productos específicos, como la ‘Guía de Turismo Cultural’ desarrollada por Turisme de Catalunya. Ciudades Patrimonio de La Humanidad España es el país que cuenta con mayor número de ciudades declaradas Patrimonio de la Humanidad, con 11: Alcalá de Henares, Ávila, Cáceres, Córdoba, Cuenca, Ibiza, Salamanca, San Cristóbal de La Laguna, Santiago de Compostela, Segovia y Toledo. Estas ciudades, tanto por separado como en su conjunto, atesoran una riqueza histórica y cultural de incalculable valor. Pero no sólo ciudades posee nuestro país que hayan alcanzado tal categoría. También hay lugares y sitios diseminados por la geografía española que han alcanzado tal distinción. Es que España, con 42 bienes patrimoniales inscritos, es uno de los países con mayor presencia en la lista del Patrimonio confeccionada por la UNESCO. De estos bienes, dieciséis configuran conjuntos urbanos de gran potencia patrimonial y atractivo turístico, de los cuales 11 se encuentran en las ciudades Patrimonio de La Humanidad antes mencionadas, y los otros cinco en Granada, Tarragona, Aranjuez, Mérida y Úbeda y Baeza; a los que hay que sumar otros diez que se localizan en ciudades que también son importantes polos turísticos, como es el caso de Burgos, Barcelona, Teruel, Sevilla, Valencia, Oviedo, Elche, Lugo y Zaragoza. Algunos de estos bienes patrimoniales han recibido premios internacionales. Los más recientes, concedidos en 2004, han sido los Premios Unión Europea/Europa Nostra de Patrimonio Cultural, creados para distinguir a las mejores actuaciones en restauración y rehabilitación de patrimonio arquitectónico, conservación de paisajes naturales, coleccionismo de obras de arte, recuperación de sitios arqueológicos, estudios relacionados con el patrimonio cultural y dedicación individual o colectiva a la conservación del patrimonio europeo. Estos premios concedieron medallas a La Casa Batlló, de Barcelona; el Museo de las Villas Romanas, de Almenara-Puras, en Valladolid; y al programa Vías Verdes, de la Fundación de los Ferrocarriles Españoles. Además, recibieron Diciembre 2005 diplomas la Casa de Ya’far, Madinat al-Zahra, y el plan director para la restauración de las murallas de Ibiza. Madrid y Barcelona: destinos culturales más demandados para ‘short breaks’ Madrid y Barcelona son en España los destinos fundamentales de turismo cultural. Madrid se caracteriza por una intensa actividad cultural y artística y una vida nocturna muy activa. En total dispone de 56 museos, entre los que se encuentran 3 de reconocida fama internacional: el Museo del Prado, el Thyssen Bornemisza y el Centro de Arte Reina Sofía. Barcelona es sin dudas una de las ciudades con una mayor oferta cultural, sobre todo de arte moderno. Pocas igualan la vitalidad de Barcelona, fundamentalmente en lo que se refiere a las actuaciones en directo. Ambas ciudades y sobre todo Barcelona, se benefician de los viajes de corta duración o ‘short breaks’, una modalidad nueva en franca expansión. Según fuentes de Turisme de Catalunya, el principal mercado es el Reino Unido. Los productos más demandados por los británicos que practican el ‘city breaks’ son la arqueología, la historia, la música, la danza y el teatro. Tanto Barcelona como Madrid tienen una amplia oferta en tal sentido. Todas las previsiones apuntan a que en un futuro próximo el “city breaks” a destinos europeos y de larga distancia serán tan comunes como en los destinos domésticos. En la actualidad suponen un 7% en la demanda de todo el Estado español. El año pasado, esta forma de hacer turismo tuvo un crecimiento del 20%. Según datos aportados a HOSTELTUR por la OET de Londres, en 2004 viajaron al exterior en viajes de corta duración 7,1 millones de británicos, que gastaron 1.700 millones de libras esterlinas. Cada turista británico gasta como promedio unas 236 libras esterlinas en un ‘short break’ durante el mismo periodo, casi el doble de lo que gasta un turista de ese país en una vacación larga. Y el gasto medio diario es de casi 95 libras esterlinas ó 140 euros. Texto: José Antonio Tamargo 7 REPORTAJE Los Museos Guggenheim y Picasso, así como la Ciudad de las Artes y las Ciencias se han convertido en elementos dinamizadores de las ciudades que los acogen Cuando el arte se convierte en dinero Estos recintos han sido decisivos en el espectacular aumento de visitantes y pernoctaciones, así como en el cambio de la imagen internacional de estas ciudades © FMGB Guggenheim Bilbao Museoa. Fotógrafa: Erika Ede Nadie puede dudar de la importancia que tienen para Madrid los museos del Prado, Reina Sofía o Thyssen-Bornemisza. Igualmente, qué sería de París sin el museo del Louvre. Pues esto mismo han debido pensar quienes han hecho posible la construcción en los últimos años de los museos Guggenheim de Bilbao y Picasso de Málaga, o del complejo Ciudad de las Artes y las Ciencias, de Valencia. Y por lo que las cifras indican, no deben andar muy desencaminados en su fuerte apuesta. Los datos muestran que la implantación de estos centros culturales ya está proporcionando importantes dividendos tanto económicos como de promoción para el conjunto de estas ciudades. Si bien es verdad que nunca se puede cuantificar del todo lo que un museo puede significar para una ciudad, sí que existen indicadores económicos que orientan sobre la influencia de los mismos. Espectacular crecimiento de visitantes a Bilbao Bilbao ha experimentado un cambio trascendental desde que en 1997 inaugurara el Museo Guggenheim. Además de la transformación física de la propia urbe en lo que se refiere a ordenación urbanística partiendo del singular edificio de Gehry, desde la apertura del centro se ha producido un aumento espectacular de visitantes y pernoctaciones, así como un importante crecimiento del número de hoteles. Según datos del Instituto Estadístico del País Vasco, Eustat, obtenidos por esta revista, la entrada de viajeros a la ciudad de Bilbao se ha incrementado en un 180% en estos siete años. En 1997, llegaban 288.884 visitantes, mientras que en el año 2004, era de 518.294. Las estadísticas indican que en 2005 se va a superar esa cifra. El número de pernoctaciones en la capital vizcaína es igualmente significativo. En 1997 registraba 531.859; en 2004 esta cifra subía a 964.673, un espectacular incremento del 180%. Evidentemente, este aumento ha tenido cierto reflejo en la apertura de nuevos hoteles, si bien no de forma tan significativa como en las cifras 8 absolutas de ocupación. Según Eustat, en el 97 había 32 hoteles en Bilbao, en 2004, 44. En total, el incremento de alojamientos ha sido del 20%, el de plazas es de un 80%, y el de habitaciones, de un 50%. Tanta ha sido la importancia del Guggenheim para Bilbao, que el propio museo hace referencia en su balance final del año al impacto en la economía del País Vasco. Las actividades del Guggenheim han superado los 184 millones de euros, como consecuencia del gasto realizado por los visitantes que acuden a la ciudad para visitarlo. Este impacto ha supuesto, a su vez, unos ingresos adicionales para las arcas de la Hacienda vasca de casi 30 millones de euros, contribuyendo a mantener 4.842 empleos a lo largo de 2004. De hecho, el número total de visitantes al museo en 2004 fue de 909.144, un 7% más de lo previsto. Desde su inauguración, el centro ha recibido (a 31 de diciembre de 2004) 7.167.073 visitantes. de Málaga han crecido 4 puntos en los dos años que lleva en funcionamiento el museo. En números reales, en 2002 Málaga recibía unos 50.000 turistas con interés cultural, mientras que en 2004 la cifra alcanzó los 450.000. Concretamente, el Museo Picasso ha recibido un total de visitas de 468.340 en los dos primeros años de funcionamiento. Estos datos no tienen porque reflejar un aumento en el total de turistas a la Costa del Sol, pero son indicadores de la importancia que puede tener para un destino con un relativo agotamiento, la creación de una instalación de este tipo. Según el Patronato malagueño, Málaga se ha convertido, con un 40%, en la provincia andaluza que mayor porcentaje de turistas culturales extranjeros recibe. Algo llamativo contando con Granada, Córdoba y Sevilla como competidoras. La diversidad turística de Valencia de las ciudades que en los últimos años Un nuevo atractivo en la Costa másOtra han apostado por diversificar su oferta del Sol hacia la cultura, las ciencias y también últimaOtro caso significativo ha sido el del Museo Picasso, de Málaga. En un destino maduro como es la Costa del Sol existe una necesidad perentoria de diversificar la oferta. Y la cultura está siendo un elemento dinamizador para la zona. Según datos del Patronato de Turismo de la Costa del Sol, las visitas culturales a la provincia mente el deporte náutico. Valencia ha llevado a cabo una importantísima apuesta por la cultura, con la Ciudad de las Artes y las Ciencias, una inversión descomunal para la Comunidad, que no sólo va a producir beneficios sociales, sino que también comienza a cosechar resultados económicos. Diciembre 2005 REPORTAJE Según datos ofrecidos a esta revista por la propia Ciudad de las Ciencias, las instalaciones han recibido en sus primeros cinco años de vida más de 15 millones de visitantes, aunque estas cifras también incluyen a escolares y profesores. La Agencia Valenciana de Turismo ha informado a este medio de que los establecimientos hoteleros de la ciudad de Valencia han experimentado un incremento de 700.000 pernoctaciones de 2000 a 2004. Granada y Salamanca son otros dos ejemplos Dentro de este crecimiento destaca la evolución de las pernoctaciones de la importancia de la cultura en el turismo de viajeros españoles, que se incrementaron en más de medio millón. Una de las más importantes causas de este incremento puede ser el El patrimonio cultural ya cuenta con cierto reconocimiento turístico complejo científico cultural, así como su efecto promocional para coninternacional en esta materia. Pero el aprovechamiento de un acontevertir la ciudad en un destino muy atractivo para visitar. cimiento temporal, que ponga de nuevo en el candelero a una ciudad, puede servir para provocar un tirón en las visitas y pernoctaciones. TEXTO: Juan Miguel López Salamanca, Granada o Santiago de Compostela son ejemplos de pequeCiudad de las Artes y las Ciencias. ñas capitales que han sabido aprovechar acontecimientos especiales. Salamanca fue designada en el año 2002 Capital Cultural de Europa. En ese año, la ciudad castellana tuvo un incremento de estancias de visitantes de un 21,6%, según datos de TourMIS y de la propia oficina de turismo de Salamanca. Por su parte, Granada siempre ha contado en la Alhambra con su gran atractivo. Sin embargo, cuando en 1998 el entonces presidente de Estados Unidos, Bill Clinton, afirmó que “la puesta del sol desde el Mirador de San Nicolás era la más bonita del mundo”, el conjunto de la ciudad experimentó un aumento importante de visitantes en los dos siguientes años y en especial el barrio del Albaicín se convirtió en un nuevo atractivo turístico de gran importancia. Dentro de este apartado también destaca, sin duda, Santiago de Compostela, así como todo el Camino de Santiago, con unas cifras de visitantes que logran unas puntas de ocupación cada vez más altas cuando se celebra el año Xacobeo. El reclamo eterno y el acontecimiento temporal Diciembre 2005 9 REPORTAJE Segmento en alza El turismo idiomático trae a más de 180.000 visitantes al año El turismo idiomático cobra cada día más importancia. Por razones obvias, España es el principal destino para estudiar español, idioma oficial en 21 países y cuarta lengua más hablada del mundo (cerca de 400 millones de hispanoparlantes), tras el chino mandarín, el hindú y el inglés. Según un informe del Instituto Cervantes, el interés por aprender español se ha multiplicado en Europa, Brasil y Estados Unidos, país en el que es elegido por dos de cada tres estudiantes de lenguas extranjeras. En España se enseña español en 39 universidades (el 10% de la oferta total de centros y concentran el 20% de los extranjeros que vienen a aprender idiomas); 325 escuelas privadas (el 85% de la oferta y el 80% de los estudiantes), de las cuales 185 centran su actividad básica en este campo. Cinco comunidades concentran el 76% de los centros de enseñanza del español: Andalucía (99 centros), Comunidad de Madrid (73), Castilla y León (50), Cataluña y la Comunidad Valenciana (33 cada una). Resulta paradójico que dos comunidades netamente turísticas como Baleares y Canarias (segunda y tercera en el ranking nacional de llegadas de turistas) con un 2,6 y un 1,8% respectivamente, en su conjunto no superan el 4,5% de los centros. 10 En España se concede un único título con reconocimiento oficial, el Diploma de Español como Lengua Extranjera (DELE), gestionado por el Instituto Cervantes, que en 2004 tuvo una matrícula de 27.510 alumnos. Este diploma, si bien es reconocido y aceptado internacionalmente, no está suficientemente extendido y no recoge la enseñanza especializada como sucede en otros países. Por el contrario, sólo unos 42 centros cuentan con el certificado de calidad CEELE, que es el único certificado nacional de calidad para centros y éste es otorgado por una institución privada y no cuenta con reconocimiento oficial en España. El Instituto Cervantes está implantando un Certificado de Calidad de Centros que puede venir a cubrir esta necesidad. Incremento constante Desde 1995, el sector ha experimentado un incremento constante de la demanda con tasas de crecimiento de 7-9% anuales. Según estadísticas del Instituto de Estudios Turísti- cos, en 2004 visitaron España 180.000 turistas idiomáticos. El 63,7% de ellos pertenece al segmento de edad comprendido entre los 20 y 30 años, siendo mayoritarios los estudiantes universitarios con edades entre los 20 y los 24 años, que viajan a España fundamentalmente en los meses estivales; mientras que el invierno es preferido por personas de mayor edad, que estudian español fundamentalmente por motivos profesionales (el 39,5%). La estancia media está entre tres o cuatro semanas y el gasto medio por estudiante y estancia es de 1.960 euros. Los principales mercados emisores de turistas idiomáticos a España son Alemania (23,2%), EE.UU. (13,4%), Francia (12,9%), Reino Unido (9,2%), Japón (7,9%) y Suecia (5,3%). Sin embargo se aprecia en los últimos años un crecimiento significativo en los mercados estadounidense, japonés, chino, brasileño y sueco, en detrimento del alemán y el francés. Málaga, primer destino para el turismo idiomático La provincia de Málaga se situó en 2004 como el principal destino español para los visitantes que llegan con el objetivo de aprender la lengua, superando a Salamanca, hasta entonces líder en este segmento. Según fuentes del Patronato de Turismo de la Costa del Sol, el turismo de idiomas, que aporta a la provincia unos 100 millones de euros al año, registra un crecimiento del 9% desde el año 2000. El año pasado marcó también un cambio en la tendencia, pues aunque el mercado alemán sigue siendo el principal emisor de estudiantes para Málaga, se aprecia un fuerte incremento de estudiantes procedentes de Hungría, Polonia, Chequia y Japón. Texto: José Antonio Tamargo Diciembre 2005 REPORTAJE El turismo cultural pierde su aura de intelectualidad con la incorporación de nuevos productos para todos los gustos Casi todo cabe en el saco de la cultura Definiciones de turismo cultural existen muchas, y cada día aparecen definiciones nuevas o ampliaciones de las existentes debido a que cada vez se explotan nuevos productos para atraer a los visitantes. Exposiciones, espectáculos, festivales o películas son algunos de los nuevos atractivos que se incluyen dentro del concepto de cultura. Incluso los congresos. El turismo cultural reaparece ahora como si de un nuevo invento se tratase, como si fuera un hecho reciente el que la gente se desplazase para disfrutar del patrimonio, las artes y costumbres de otras regiones. Pese a que el turismo ha estado ligado a la cultura desde su nacimiento, resulta asombroso cómo en los últimos años ha cobrado personalidad propia. En parte, esta idea de novedad viene dada por los nuevos productos que cada temporada se incluyen dentro de lo que se vende como destino cultural, así como su banalización, entendida ésta como su salida de los círculos más intelectuales de la sociedad para popularizarse. Los festivales culturales son algunos de los ejemplos más significativos de la comercialización de masas de la cultura. Este acceso masivo no significa necesariamente un descenso de la calidad. Pese a que en algunos aspectos la masificación supone un hándicap infranqueable, los festivales están preparados desde su concepción como una oferta de disfrute colectivo. Festivales en España En España la aparición y auge de este tipo de eventos ha sido espectacular, convirtiéndose en atractivos que cada vez atraen más viajeros de dentro y fuera de nuestras fronteras. El contenido de los festivales es tan variado como el propio concepto de cultura: música, teatro o arte contemporáneo son solo algunos de los ejemplos que podemos encontrar en nuestra geografía. Uno de los festivales más conocidos de España, y que más cantidad de visitantes extranjeros atrae es el Festival Internacional de Benicassim, que en 2005 celebró su XI edición. La música alternativa es el motor principal de este evento, que en últimas ediciones está incorporando otras disciplinas como el videoarte, la moda, los cortometrajes o las instalaciones. Desde su inicio, en 1995, el número de festivaleros no ha dejado de crecer, alcanzando en la última edición los cerca de 32.000 diarios. También ha sido significativo el aumento de extranjeros entre los espectadores, dado que para 2005 se vendieron cerca de un 45% de los abonos fuera de España. Otro de los que atrae gran cantidad de público es el Festival de Teatro Clásico de Mérida, que ya cuenta a sus espaldas 51 ediciones. Los incomparables escenarios en los que se desarrolla el festival, el teatro y el anfiteatro romanos, son un atractivo para más de 60.000 personas al año. Además, la calidad y espectacularidad de los montajes presentados, lo convierten en un atractivo imán hacia la ciudad en julio y agosto. Por su escenario, rematado por un frente escénico de cerca 12 Espectáculo de la Fura dels Baus en el Festival de Mérida. de 30 metros de altura, decorado con reproducciones de las estatuas originales de los miembros de la Casa Imperial, se mezclan las compañías más vanguardistas, como La Fura dels Baus, con autores clásicos como Esquilo, Sófocles o Plauto. Art Futura se podría situar en las antípodas de Mérida ya que, como su nombre indica, es un festival dedicado al arte del futuro, a la creación digital y nuevos medios. La importancia que ha cobrado el festival en sus 15 años de vida, y lo especial de su contenido lo han llevado a crecer, no solo en público, sino, además, en sedes. Si bien el centro del festival sigue siendo el Mercat de les Flors, de Barcelona, en su última edición se ha podido seguir el mismo a través de escenarios en ocho ciudades distintas: Granada, León, Palma de Mallorca, Madrid, Murcia, Tenerife, Vigo y Vitoria. Nuevos productos culturales Los nuevos productos que se incorporan al concepto de turismo cultural provienen de cualquier campo de la sociedad, incluidos los medios de comunicación y entretenimiento de masas. Desde la Organización Mundial de Turismo (OMT) se señala el ejemplo del cine como un atractivo para el turista cultural. Se ha comprobado cómo los escenarios en los que transcurren las historias del celuloide atraen a un importante número de visitantes, deseosos de conocer en vivo lugares que la pantalla ha convertido en familiares. Ciudades como Barcelona han comprendido el doble filón que el cine representa, tanto para crear un destino de película, como para promocionar el patrimonio existente. De esta manera, la Ciudad Condal está desarrollando una activa política para atraer realizadores que utilicen sus calles como decorados, ofreciendo facilidades y poniendo medios para los rodajes. La diversidad étnica y cultural de las ciudades ha resurgido como nuevo atractivo para los turistas. Ciudades como Londres han hecho de su pluralidad étnica un producto que se vende en la agencias, Diciembre 2005 REPORTAJE cobrado algunos de nuestros cocineros, como Juan María Arzak, Sergi Arola, Ferrán Adriá o Martín Berasategui. El diseño, la arquitectura, los musicales e incluso los mercados navideños, se están convirtiendo en productos que se engloban dentro del turismo cultural, ampliando al infinito las posibilidades que se ofrecen a los viajeros. Los congresos ¿son turismo cultural? Creación de Theo Jansen para Art Futura 2005. organizándose visitas a zonas que destacan por la mezcla de razas, como es el caso de Banglatown. La mezcla cultural no es algo nuevo en el panorama turístico, y mucho menos en España. Ciudades como Toledo, Granada y Córdoba tradicionalmente han basado una parte importante de su promoción en su pasado multicultural, en el que la convivencia entre cristianos, musulmanes y judíos ha dejado huellas que todavía perduran. La gastronomía es otro de los atractivos que se incorporan a la oferta cultural. Los platos y productos típicos de cada región son el reflejo de las tradiciones de los pueblos y como tales se ofertan al visitante. En este aspecto, España es actualmente uno de los destinos gastronómicos más importantes del mundo, gracias a la fama internacional que han Diciembre 2005 Según el presidente del Spain Convention Bureau, Francisco Candela, el turismo de reuniones va de la mano del turismo cultural. Ambos se desarrollan principalmente en entornos urbanos y se necesitan porque son complementarios: “no olvidemos que la persona que asiste a una reunión normalmente tiene actividades complementarias al congreso que incluyen las de tipo cultural y también dispone de tiempo libre que en muchas ocasiones dedica a visitar el patrimonio cultural del destino, en su sentido más amplio”. Según Candela, cuanto mayor sea el perfil cultural del destino, mayor grado de atracción tendrá para el desarrollo del turismo de congresos. Sin embargo, el presidente de la Asociación de Palacios de Congresos, José Salinas, considera que los congresos se celebran no porque haya o no una oferta cultural, lo que tiene que haber es una ciudad capaz de acoger un evento. Salinas considera que la oferta cultural de cara al turismo de reuniones es un elemento accesorio: “un elemento fundamental es la capacidad de acogida, una oferta de alojamiento, buenas conexiones y por último que haya elementos culturales para poder organizar programas sociales”. Texto: Carlos Álvarez 13 REPORTAJE Más que un turista cultural, existe una aproximación a la cultura por parte de los turistas ¿A quién le interesa la cultura? TIPOS DE T U R I S T A C U L T U R A L Experiencia cultural vivida + — TURISTA CULTURAL CULTURAL FORTUITO PREPARADO TURISTA TURISTA REACIO A LA CULTURAL CULTURA SUPERFICIAL Importancia de la cultura como motivo del viaje La especificidad del turismo cultural se refleja en cada uno de los elementos que se incluyen en este concepto. Los actores principales de cualquier tipo de turismo, los visitantes, también muestran unas características propias según sea su aproximación a la cultura. De los más interesados, a los que viajan de espaldas a este fenómeno, todos influyen en la concepción que del destino se tiene y aportan su granito de arena a la evolución del turismo cultural. Todos somos conscientes de las diferencias entre una playa y un museo a la hora de describirlos como destino turístico, diferencias que a un nivel menos acentuado también se dan entre los visitantes de uno y otro. No quiere decir esto que nos encontremos frente a dos mundos 14 TURISTA antagónicos y separados. Muy al contrario, en España se da el caso de que unos y otros se mezclan, lo que dificulta la descripción exacta de cada tipo. Además no existe un solo modelo de turista cultural, sino que dependiendo de las actividades que realice, el interés que ponga en ellas y la previsión con que las programó, encontramos toda una línea de modelos en los que podemos encajar a los visitantes. La Organización Mundial de Turismo (OMT) recoge varias clasificaciones de turistas culturales, dependiendo de sus intereses, la naturaleza de sus visitas y otros muchos puntos de vista. Tomando lo esencial de cada una, se puede realizar una clasificación en cuatro grupos, teniendo en cuenta tanto la importancia que se ha dado a la cultura a la hora de programar el viaje, como la experiencia cultural vivida durante el mismo. Siguiendo esta línea podemos encontrar los siguientes tipos de turistas: - Turista cultural: Se trata de un viajero para el que la cultura es el principal motivo del viaje, y una vez en destino, vive una experiencia cultural intensa. Ha recopilado bastante infor- + mación sobre el destino antes de desplazarse y no se limita a la oferta cultural más evidente. Busca que el viaje sirva para conocer de primera mano el destino elegido, así como ampliar sus conocimientos y descubrir nuevos horizontes. Son visitantes exigentes y críticos, que esperan encontrar en el destino información accesible y profesional. - Turista cultural superficial: Viajeros para quienes la cultura ha sido un punto importante a la hora de preparar el desplazamiento, pero que no profundizan más allá de la oferta primaria. Eligen un destino por lo que han oído hablar de él, pero poseen escasa información previa. Buscan una presentación ligera del destino, que les permita obtener información general y conocer fácilmente la importancia histórica o artística del lugar. - Turista cultural fortuito: Se trata de turistas que no han tenido en cuenta la cultura a la hora de programar el viaje, pero que una vez en destino viven una experiencia cultural intensa. Son viajeros que se ven sorprendidos por las atracciones culturales del destino y terminan mostrando un fuerte interés en ampliar los conocimientos obtenidos. Pese a no buscar de antemano una experiencia concreta, una vez en Diciembre 2005 « REPORTAJE Joven entre 26 y 35 años, licenciado, de un nivel adquisitivo medio-alto, que viaja en pareja: es el perfil del turista cultural» celona, Madrid y el Camino de Santiago, por otro resaltan la escasez de servicios de atención al público en monumentos, la falta de organización y entradas en festivales, escasez de información sobre acontecimientos culturales. Llama la atención que entre los profesionales japoneses, un mercado emisor casi al 100% cultural, es unánime la mención de la falta de seguridad. destino desean obtener información accesible y completa. - Turista reacio a la cultura: Son viajeros que no cuentan con la cultura a la hora de preparar su viaje, y pese a que participan en actividades culturales, la experiencia vivida es superficial. En general se trata de turistas que realizan excursiones organizadas. A menudo están más interesados en la oferta complementaria de las atracciones culturales, refrigerios, tiendas de recuerdos, aseos..., que en el producto en si. Turista cultural en España Ejemplos de turistas de cada uno de estos grupos podemos encontrar en España, pero el turista específicamente cultural es al que prestaremos especial atención. Podemos describirlo a partir de información facilitada a HOSTELTUR por Turespaña y por las OETs de Londres y Berlín. Un alto nivel de estudios es quizá la característica principal de los viajeros culturales, calculándose en un 71% el porcentaje de ellos con estudios universitarios. El margen de edad es muy amplio, aunque predomina la franja de edad entre los 26 y los 35 años. La aparición de las compañías de bajo coste y la tendencia cada vez mayor a realizar viajes urbanos de fin de semana, los city breaks, están disminuyendo la media de edad, ya que cada vez se facilita más el acceso de los jóvenes al turismo. Aún así, el nivel adquisitivo de este tipo de visitantes sigue siendo medio-alto, o alto. El turista cultural viaja principalmente en pareja, y organiza el viaje por cuenta propia, esencialmente a través de Internet. Consultan más información sobre el destino, lo que provoca que la relación entre las expectativas creadas y la experiencia vivida sea bastante positiva. Es más, un 84% de los visitantes confirma haber superado sus previsiones. Diciembre 2005 Pese a la existencia de un modelo de turista puramente cultural en España, hay que reconocer que, siguiendo con la clasificación anterior, no son los más abundantes. En nuestro país la mayoría de los visitantes de atracciones culturales no han programado estas visitas en el origen y, pese a que vivan una experiencia más o menos intensa, la cultura no entraba en sus planes. Esto no significa que haya que despreciarlos a la hora de estudiar el turismo cultural, muy al contrario, del hecho de que disfruten de una buena experiencia, con servicios adecuados a sus intereses, depende que repitan destino y que en futuros viajes tengan en cuenta posibles actividades culturales. Percepción exterior de España Entre los turistas extranjeros esta situación de sorpresa ante lo hallado es bastante común, debido a la tradicional imagen de España como destino de sol y playa. Pese a que en algunos países como Francia cada vez se valora más el patrimonio histórico y cultural de España, el motivo del viaje a nuestro país sigue siendo la búsqueda de la costa y el buen tiempo. A nivel europeo, España se sitúa en cuarto lugar en lo que a la concepción de destino cultural se refiere, por detrás de Grecia, Francia e Italia. En los casos en los que España es reconocida por su oferta en este campo se suele concebir como un destino de importante Patrimonio histórico, pero dejando a un lado la oferta cultural viva que se produce en nuestro país. En este aspecto la fama de los latinos de desorganizados se acentúa, si atendemos a la imagen que de España tienen los profesionales del turismo en otros países. Desde las OETs de Londres y Berlín (origen de los principales mercados turísticos), si por un lado destacan cuatro productos nacionales, Andalucía, Bar- Para mejorar la imagen en este campo, quizá deberíamos seguir el ejemplo de otros países en lo que se refiere a promoción. Cada vez más la cultura es un producto que vende, y ya sea como oferta principal o complementaria, ocupa un espacio creciente en los programas de fomento del turismo en Europa. Países como Alemania, Austria o la República Checa centran gran parte de sus esfuerzos en promocionar su oferta cultural viva. Festivales como los otoños musicales de Chequia, o el programa Mozart 2006 de Austria, celebrando el 250o aniversario del nacimiento del genial músico, ya son citas ineludibles para los más melómanos. La misma línea de fomento de las actividades culturales se da en ciudades como Londres y Berlín, donde en este caso se pone acento en el aspecto más actual y vanguardista de la música y el arte. El Patrimonio histórico artístico, lo que se podría calificar de oferta estática, también necesita de un empujón para ser conocido como atractivo turístico. Así lo han entendido países como Malta, que ha hecho de su riqueza histórica (cuenta con cinco emplazamientos clasificados patrimonio de la humanidad) un escaparate que atrae cada año a más visitantes. Un atractivo que ha hecho que en 2004 creciese el número de visitantes españoles un 53,5% respecto al año anterior. Teniendo en cuenta la riqueza del Patrimonio cultural español, tanto estático como vivo, y la concepción que de nuestro país se tiene en el extranjero, queda de manifiesto la importante laguna de promoción que sufrimos. Dar a conocer nuestra riqueza permitiría, no sólo atraer a un mayor número de visitantes, sino beneficiarnos de ventajas tan importantes que traen consigo los turistas culturales, como son el aumento del gasto por persona y la menor estacionalidad de sus visitas. Texto: Carlos Álvarez 15 REPORTAJE Se incrementa la apuesta de las agencias por la especialización en turismo cultural Aunque los operadores se quejan de que la información sobre eventos les llega demasiado tarde La mayoría de los paquetes turísticos organizados por las agencias de viajes cuentan con “pinceladas” de actividades culturales, con el fin de complementar la oferta para sus clientes. Hoy en día la especialización de las minoristas en un sector determinado, es una jugada arriesgada para las empresas, sin embargo han comenzado a aparecer en el mercado agencias como Veronia Tours y Viajes Redondo, que apuestan por la creación de paquetes específicos de turismo cultural. La demanda ha crecido y la oferta sería más extensa si las organizaciones de eventos y administraciones de entidades de interés cultural brindaran más información y con más antelación. Actualmente, gracias a las nuevas tecnologías y a las rápidas vías de comunicación, los turistas tienen la posibilidad de elegir cualquier lugar del mundo como destino vacacional y en todos ellos encontrar infraestructuras y personas que puedan proveerlos de conocimientos y experiencias culturales. Así, por ejemplo, en el caso de España como destino, los turoperadores dejan en manos de las agencias de viajes receptivas la tarea de organizar los tours a los sitios que consideren relevantes. Los destinos culturales con más demanda en nuestro país, según Veronia Tours, Viajes Redondo y el turoperador Travelplan, son Castilla y León, Madrid, Barcelona, Andalucía y País Vasco. En cuanto a destinos internacionales en los que más se solicitan actividades culturales son: Italia, Egipto, China y destinos americanos de la zona Caribe, como pueden ser Cuba y México, mientras que en Sudamérica destaca Argentina. Al reservar un paquete turístico, la oferta es amplia y aunque se trate de un destino de sol y playa, los turistas tendrán incluidas visitas a monumentos, museos y edificios emblemáticos que forman parte de la historia del destino o de la comunidad. Es el caso de Travelplan, tanto para estancias en las principales ciudades del mundo como en viajes combinados o circuitos, ofrece alternativas culturales. Es por ello que no cuenta con un catálogo específico de turismo cultural, sino que ofrece múltiples posibilidades a los clientes, sin reducirles sus posibles actividades. El turismo de ciudad está íntimamente ligado al turismo cultural. Las estancias medias varían entre 3 y 5 días, dependiendo del destino y de las preferencias del turista. En todo caso, las personas que solicitan actividades culturales en los destinos elegidos suelen ser mayores de 40 años, de clase media alta, con inquietud de tener un conocimiento amplio del lugar al que viajan, algo que los españoles solicitan cada vez más. A pesar del crecimiento observado, los turoperadores y agencias receptivas especializadas se quejan de falta de información por parte de los organizadores de eventos y de las administraciones de instituciones 16 culturales. La directora de Veronia Tours, Mariló Gomez, ha declarado a HOSTELTUR que no dispone de suficiente información como para poder programar actividades dentro de sus paquetes con antelación. Las previsiones no llegan a tiempo, lo que les impide por ejemplo reservar entradas para los eventos. Por otro lado, José Redondo, director de Viaje Redondo, apunta que “nosotros no somos quienes tenemos que fomentar la información de estas actividades, debe ser tarea de las administraciones públicas”. Turoperadores internacionales presentan creativas propuestas Cubriendo la creciente demanda de turismo cultural, Andrea Nims ha creado In Touch, un nuevo turoperador estadounidense que ofrece a sus viajeros un programa en seis países europeos más Estados Unidos, donde el viajero cuenta con guías locales. El turoperador paga un 10% de comisión a las agencias que vendan su producto. Este tipo de viajes está destinado a turistas que deseen realizar turismo cultural y experimentar la vida de una comunidad como un miembro más. Los paquetes pueden ser de dos tipos: In Depth, en la que se comparte la profesión con el guía o Close up, actividad en la que durante la estancia se realizan experiencias locales y una vida social activa. Algunos de los países pertenecientes a esta oferta son, Francia, Alemania, España, Reino Unido y Estados Unidos. Los guías no son profesionales en la materia, simplemente deben ser buenos conocedores de su entorno. De ete lado del Atlántico, precisamente en Alemania, Studiosus Reisen ha lanzado para la temporada de verano 2006, un nuevo producto de vacaciones culturales dirigido a familias con hijos. Según palabras de su director administrativo,Meter Mario Kubsc, tras probar satisfactoriamente el paquete “sobre el rastro de Harry Potter”, el turoperador ha elaborado viajes para los niños. Para la próxima temporada la oferta se extiende desde viajes a un castillo en Austria hasta safaris en la selva de Costa Rica. Diciembre 2005 REPORTAJE Las aerolíneas de bajo coste y el ferrocarril se han convertido en los mejores impulsores de los viajes urbanos de fin de semana Viajes para mentes inquietas Uno de los puntos a mejorar en el fomento del turismo cultural en nuestro país ha sido tradicionalmente el acceso a los destinos y productos que se engloban en este sector. La aparición de las compañías de bajo coste y el desarrollo del ferrocarril han ayudado a mejorar la entrada de turistas en los destinos más conocidos y han abierto al mercado otros muchos que antes pasaban desapercibidos para nuestros visitantes. Tanto el avión como el ferrocarril, y en menor medida el barco, han influido enormemente en el desarrollo del turismo cultural. La mejora en los medios de transporte ha hecho accesibles destinos que antes ni siquiera entraban en consideración cuando un visitante extranjero organizaba un viaje. El medio que más ha ayudado a esta apertura es, sin duda, las aerolíneas de bajo coste. La expansión de estas compañías en nuestro territorio, y el cambio que han producido en los hábitos de los turistas han sido elementos clave para dar a conocer otras ofertas distintas al típico sol y playa. Las low cost han traído debajo del brazo una explosión de los viajes urbanos de fin de semana, los llamados city breaks. Esta situación, que los precios de las tradicionales aerolíneas de red hacían poco rentable para los viajeros, ha supuesto un creciente interés por los atractivos culturales que ofrecen la ciudades, ya sea en forma de museos, espectáculos o simple ordenación arquitectónica. Una aerolínea que ha comprendido perfectamente este filón es la alemana Germanwings. Esta compañía de bajo coste ha hecho de los espectáculos y eventos culturales que se desarrollan en las distintas ciudades a las que vuela, el perfecto imán que atrae a los consumidores de city breaks. Para la aerolínea este tipo de viajes permite atraer a un público muy diverso, dependiendo de la naturaleza de los actos, consiguiendo mantener la ocupación de sus vuelos a lo largo del año. 18 Una exposición en Colonia sobre Dalí, una retrospectiva de la fundación Guggenheim de Nueva York en Bonn, o la celebración del 250 aniversario del nacimiento de Mozart por toda Alemania, son sólo algunos de los planes que propone Germanwings a los viajeros españoles. En sentido contrario predomina la promoción de la vida nocturna en España, aunque el paseo por los museos de Madrid, el modernismo en Barcelona y la arquitectura de Mallorca son otros de los atractivos que la aerolínea propone a los alemanes. Renfe con la cultura Dentro de España, el medio de transporte que más apoya y ayuda a desarrollar el turismo cultural es el ferrocarril. Renfe se ha convertido en una fiel aliada de muchos destinos culturales, ya sea tanto a nivel de patrocinios como para facilitar los accesos. En este sentido, la acción más destacable durante 2005 ha sido su participación en el IV Centenario del Quijote. En un acuerdo con Fomento, que se extenderá hasta el 31 de enero de 2006, la compañía ferroviaria se ha convertido en el transportista oficial de la celebración. Entre las acciones llevadas a cabo por Renfe se encuentran la distribución de 67.000 ejemplares de la obra de Cervantes, así como precios especiales para las visitas de las distintas exposiciones que se celebrarán durante el centenario y el fomento de la creada Ruta de Don Quijote. Además de esta actuación específica, la ferroviaria propone a lo largo de todo el año diversos proyectos de trenes turísticos tematizados. Los más conocidos posiblemente se encuentren en la Comunidad de Madrid. El Tren de la Fresa, que une la capital con Aranjuez, y el Tren de Cervantes, con destino a Alcalá de Henares, son ya dos tradicionales de la temporada de verano. En estos trayectos se incluyen, tanto animaciones a bordo del tren, como visitas guiadas en el destino. Además, a lo largo de todo el año, son numerosos los acuerdos entre Renfe y distintas instituciones culturales que permiten aumentar las frecuencias para cubrir eventos específicos, o para ofrecer precios especiales a los visitantes. El turismo cultural es también un atractivo que utilizan las navieras para ampliar su mercado objetivo. Los cruceros dedicados a la gastronomía y enología, o a la música y el cine son cada vez más numerosos, eso sí, fuera de nuestras fronteras. En nuestro país este tipo de ofertas son bastantes más escasas, aunque la oferta cultural no desaparece. La riqueza histórica de los puertos del Mediterráneo convierte las escalas en visitas con un potencial cultural inmenso, que muchas veces queda diluido en la concepción del crucero como un destino en sí, aparte de las escalas que pueda realizar. Texto: Carlos Álvarez Diciembre 2005 REPORTAJE Los hoteleros reclaman que se dé valor al producto cultural Consideran que sólo con el patrimonio no es suficiente y piden un esfuerzo para fomentar eventos de todo tipo atraer a numerosos turistas de un perfil determinado. Por esta razón, no dudan en señalar que se han hecho propuestas interesantes en este sentido y el propio Estalella reconoce que no se puede dudar del “bombazo” que ha supuesto para Bilbao la apertura del Museo Guggenheim. En su opinión, se ha situado en el mapa turístico a una ciudad con pocas posibilidades de estarlo. En la misma línea se expresa sobre la promoción que se ha hecho del Camino de Santiago. “Ha sido un éxito, porque se han creado diferentes rutas, se unen dos tipos de turismo, el cultural y el religioso, y todo ello ha sido complementado con toda una oferta de productos y servicios de un gran nivel”. A pesar de estos logros, los profesionales del sector también critican otros productos. Este ha sido el caso del Año del Quijote, que en opinión de CEHAT, no ha sido del todo satisfactorio. Según Ramón Estalella, “ha sido un producto que sólo ha potenciado muy ligeramente a Ciudad Real y provincia, pero que no ha tenido una gran trascendencia internacional”. En su opinión, este fracaso se ha debido a una falta de servicios y actividades que le den valor, y puede que su efecto sea por tanto limitado. El patrimonio cultural de España es un valor por sí mismo para el turismo. Sin embargo, en opinión del sector hotelero, no es suficiente. Los profesionales del sector consideran que “sólo con los monumentos” no basta para atraer a una gran masa de turistas y reclaman un mayor esfuerzo tanto del Gobierno estatal como de las administraciones locales, en crear eventos y productos culturales activos, que no se limiten a la visita de monumentos históricos. Consultado por HOSTELTUR, el secretario general de la CEHAT, Ramón Estalella, destaca que el turismo cultural “es un producto que hay que poner en valor”. Varios profesionales del sector consideran que otros muchos países tanto de Europa como de otros lugares cuentan con un patrimonio histórico importante, pero insisten en que esto no es suficiente. La opinión general es que la creación de eventos como conciertos, rutas temáticas o exposiciones complementadas con todo tipo de actividades paralelas atrae en nuestros días numerosos visitantes a las principales ciudades europeas. Otro aspecto importante destacado ha sido también la creación de grandes reclamos culturales que sí pueden Diciembre 2005 Un complemento ideal al sol y playa En lo que sí coinciden varios hoteleros es en la importancia que puede tener el turismo cultural como complemento trascendental al Sol y Playa. La propia Cehat recuerda que España es uno de los pocos destinos en el mundo que pueden ofrecer las mejores playas y un clima extraordinario y paralelamente, en menos de una o dos horas, complementar el producto con visitas extraordinarias a diferentes puntos de la geografía española. “Tenemos que sabernos aprovechar de que un turista se bañe por la mañana en la Costa del Sol y por la tarde pueda visitar ciudades como Ronda o Granada, en un trayecto no mayor a dos horas”, afirma Ramón Estalella. Éste, que es un caso concreto, según los hoteleros, también se puede ampliar a cualquier otro punto de España, ya sea la Costa Brava con Barcelona, Tenerife con el Teide, o Benidorm con la Ciudad de las Artes y las Ciencias en Valencia, por citar sólo unos ejemplos. Texto: Juan Miguel López 19 REPORTAJE La inexistencia de estadísticas específicas, la deficiente comercialización o la saturación de los destinos, son algunas carencias, todas ellas con solución Claves para desarrollar el turismo cultural El análisis del turismo cultural realizado por HOSTELTUR ha dejado al descubierto ciertas dificultades que limitan su desarrollo. A continuación detallamos algunas de las debilidades de este ámbito turístico, así como diversas iniciativas para solucionarlas. La escasez de especialistas y de estadísticas específicas que permitan conocer el alcance del turismo cultural, la saturación de sus destinos, la falta de comercialización o la deficiente comunicación entre los organizadores de viajes y los responsables de eventos o instituciones culturales, son algunos de los asuntos que más preocupan a los expertos. Un turismo poco definido El turismo cultural aparece en muchas ocasiones diluido entre otros segmentos turísticos y hasta hace poco ni siquiera se contabilizaba estadísticamente. Muchos viajeros cuya principal motivación es pasar unos días en la playa, en determinado momento realizan alguna actividad que se puede calificar de cultural. Según el profesor Yves Michaud, comisario de la conferencia internacional ‘Nuevas políticas para el turismo cultural’ organizada por la Fundació Caixa Catalunya, “desde el comienzo (...) la cultura forma parte de la esencia del turismo”. Michaud asegura que “la cultura puede ser el objetivo explícito de los desplazamientos en el caso del turismo propiamente cultural. En la mayoría de los casos, sin embargo, es uno de los pretextos y una de las legitimaciones del turismo recreativo: prácticamente cualquier desplazamiento turístico recibe, en un momento u otro, un suplemento de carácter cultural, aunque sea simplemente gastronómico, que lo legitima y le da validez”. 20 como principal motivación. Aloy resalta que se pretende que el turismo cultural deje de ser complementario a otros segmentos turísticos y se está trabajando para conseguir que las actividades culturales en el archipiélago no se realicen “sólo cuando hace mal tiempo”. Hasta hace poco, sin especialistas En lugares como Mallorca, las actividades culturales suelen ser complementarias al turismo de sol y playa En este sentido, como ya se ha dicho, el Instituto de Estudios Turísticos y Turespaña definen y computan como turista cultural sólo a aquel cuya principal motivación para el desplazamiento ha sido el consumo de productos turístico-culturales. Así, a efectos estadísticos, lo distinguen del viajero que tiene otra motivación principal pero que también consume ese tipo de productos durante su viaje. Estos también se contabilizan, pero de forma independiente. Andalucía, hace cinco años no cuantificaba el turismo cultural, que ahora se sabe que representa el 21,7% de la cuota de turismo que llega a la región. Por su parte, una comunidad tan turística como Baleares no tiene aún cifras al respecto. El director general de Ordenación y Planificación Turística de las Islas, Josep Aloy, reconocía en la II Feria Internacional de Turismo Cultural de Málaga que, “así como tenemos incluso estudios económicos sobre la rentabilidad, por ejemplo, de un turista de golf y podemos decir la media que gasta diariamente, en el caso del turismo cultural no se ha hecho nunca”. Asegura que desde el Centro de Investigación y Tecnologías Turísticas de Baleares (CITTIB) empiezan a intentar conocer a aquellos que visitan el archipiélago con la cultura Según Turespaña, el fuerte impulso del turismo cultural es un fenómeno relativamente nuevo en España y aún no excesivamente desarrollado. Faltan especialistas sobre la materia, pero son cada vez más las iniciativas que se están llevando a cabo para conocer mejor este segmento turístico. Así lo demuestra, por ejemplo, la celebración de la Feria Internacional de Turismo Cultural de Málaga, que este año ha organizado su segunda edición, superando a la anterior, con casi 200 empresas participantes, frente a las 160 del año pasado, y unos 8.000 visitantes (3.000 profesionales), frente a los 6.250 del año pasado (2.050 profesionales). También hay cada vez más conferencias especializadas como la ya mencionada ‘Nuevas políticas para el turismo cultural’ de la Fundació Caixa Catalunya. Por citar lo que es sólo un ejemplo más, la Universidad de Castilla-La Mancha, junto al Ayuntamiento de Cuenca y la Fundación Turismo de Cuenca, organizó un curso sobre los ‘Aspectos clave en la gestión del turismo cultural en las ciudades patrimonio de la humanidad’. En este ámbito, desde Turespaña se profundiza en el conocimiento de la demanda “como base para una labor de promoción y apoyo a la comercialización más eficaz, adaptada específicamente a mercados y segmentos especialmente receptivos”. Así, además de la atención a este producto dentro de los análisis de los distintos mercados realizados por las Oficinas Españolas de Turismo, se está elaborando un estudio, previsto para el año 2006, sobre turismo cultural de ciudad y de ‘city break’, “que analizará la oferta de las principales ciudades españolas receptivas de este tipo de turismo y el análisis del funcionamiento de la demanda de este producto en los principales mercados europeos y transcontinentales”. Diciembre 2005 REPORTAJE Miguel Ángel Troitiño, catedrático de Geografía Humana de la Universidad Complutense “Queremos conocer qué significa el turismo cultural” El nuevo Observatorio, aún en proyecto, presentaría su primer informe en 2007 El turismo cultural aparece a menudo mezclado entre otros segmentos turísticos. Ese es uno de los motivos por los que resulta difícil obtener datos. Para ayudar a lograr una información más precisa, el equipo de investigación Turismo, Patrimonio y Desarrollo de la Universidad Complutense de Madrid, dirigido por Miguel Ángel Troitiño, ha planteado crear un Observatorio de Turismo Cultural. Pregunta.- ¿Cómo se soluciona la dispersión del turismo cultural entre otros segmentos turísticos? Respuesta.- Nosotros, más que hablar de turismo cultural hablamos de destino patrimonial, aquel en el que la base fundamental de su turismo es el patrimonio. Porque en abstracto el concepto de turismo cultural es más una motivación personal. Una persona puede estar en la Costa del Sol e ir un día a visitar la Alhambra. ¿Es turista cultural? Lo que está haciendo es visitar un destino que sí es patrimonial. P.- ¿En qué consistiría el Observatorio que están planificando? R.- La idea es sistematizar una base de datos con toda la información relacionada con grandes destinos patrimoniales. Queremos que estén los hitos monumentales del país que tienen una dimensión turística importante. Tienen que incluirse los que no tienen un volumen muy importante de visitantes pero sí recogen determinados segmentos de público. También analizaremos los eventos culturales, festivales, exposiciones,... que tengan interés turístico. Queremos conocer qué significa el turismo cultural y realizar un balance de coyuntura, así como orientar la investigación y las propias estadísticas de las ciudades. Nos ayudará a identificar los problemas pero también los aciertos que determinados destinos están teniendo en su planificación y gestión y que pueden ser Diciembre 2005 utilizados por otros destinos, para poder tener también referencias comparativas. La idea es homogeneizar la información, seleccionando aquellas variables comunes para poder hacer estudios comparativos. Trabajaremos partiendo de la base de que el turismo bien manejado es una oportunidad para recuperar el patrimonio, pero a veces hay que ponerle límites al uso turístico de algunos recursos. El Observatorio plantea la necesidad de tener información rigurosa para gestionar los flujos de visitantes de manera correcta y apostar por un modelo turístico de calidad. Queremos que sea útil para los destinos, para las Administraciones que trabajan en el campo del turismo cultural y para el sector privado. P.- ¿Cuándo estará en marcha? R.- Todavía es un anteproyecto. Si la Universidad nos concede la ayuda que hemos solicitado, algo que sabremos antes de que finalice 2005, dedicaríamos un año a concretarlo. A partir de ahí, tendríamos la base del Observatorio montada. Queremos publicar un primer informe somero sobre la situación del turismo cultural para 2007. P.- ¿Cómo surgió la idea? R.- Hemos hecho un informe sobre el tu- rismo cultural en 2004 para el anuario de la Asociación Española de Expertos Científicos de Turismo (AECIT). Entonces nos dimos cuenta de que hay información que está muy dispersa, al trabajar con ella hay que hacer un esfuerzo tremendo para localizarla. Es casi imposible hacer un estudio comparativo. Creímos que sería interesante organizarla de una manera sistemática. En torno a esta idea y partiendo de la experiencia del Observatorio Turístico de Ávila, del que llevamos la parte académica desde hace casi cinco años, surgió el proyecto. P.- ¿Quiénes lo formarán? R.- El planteamiento se hace desde nuestro grupo de investigación, el de Turismo, Patrimonio y Desarrollo de la Universidad Complutense de Madrid, compuesto por unas 8 personas. Podrán colaborar con nosotros aquellos hitos patrimoniales que estén dispuestos a mandarnos información de manera periódica y rigurosa. Será un intercambio de servicios: ellos nos dan información y nosotros al final del año les enviamos un informe para que sepan cuál es su situación dentro de un contexto más general. Además estamos abiertos a cualquier colaboración, tanto con el sector público como con el privado. Texto: Araceli Guede 21 REPORTAJE Saturación: invasión de destinos y monumentos culturales La propia Organización Mundial de Turismo, OMT, advierte del peligro de saturación que sufren los destinos culturales. Antonio de la Morena, director general de afiliados de la OMT explica que en un futuro no muy lejano “tendremos mucho más turismo y tendremos que gestionar mejor los destinos para hacer frente al riesgo de saturación”. De la Morena llama la atención sobre el hecho de que “hay que tener en cuenta que los destinos culturales no estaban pensados para ser visitados por millones de personas” y aconseja de ciertas técnicas de gestión. Numerosos destinos turísticos son patrimonio cultural o sitios con un gran valor histórico y arquitectónico, que tras una concurrencia masiva de turistas pueden verse perjudicados en sus estructuras y en su entorno. El turismo cultural ha incrementado sustancialmente estos últimos años, convirtiéndose en un fenómeno masivo. Semejante masificación causa problemas en los destinos y lugares que tienen una reputación como atracciones culturales imprescindibles. El uso intensivo del espacio por los turistas afecta no solamente a los habitantes de la ciudad, que tienden a evitar los lugares atestados, sino también a la calidad de la propia experiencia turística. Es el caso de las cuevas de Altamira, que contienen representaciones de arte rupestre, descubiertas de forma casual en 1868. Dichas cuevas, después de ser explotadas turísticamente, comenzaron a sufrir cierto deterioro. La numerosa concurrencia generó que, en las paredes de la cueva se condensara agua, que gradualmente fue perjudicando las pinturas rupestres. Tras esta situación, especialistas decidieron crear la Neo-cueva, que reproduce el arte de la original y se encuentra situada a pocos metros de aquella. Actualmente las cuevas de Altamira están cerradas y bajo el estudio de numerosos profesionales que buscan la forma de que los turistas puedan visitarlas sin perjudicarlas. Por el momento se ha establecido un límite de visita anual de 8.000 personas. Otro ejemplo es el casco antiguo de Toledo. En 2004 pasaron por las Oficinas de Turismo de Toledo capital 618.501 personas, según los datos ofrecidos por la Dirección General de Turismo de la Junta de comunidades de Castilla-La Mancha. Según fuentes del Patronato Municipal de Turismo de Toledo, la ciudad « Para que la programación de un museo pueda promocionarse hay que conocerla con doce meses de antelación, dieciocho si es para incluirla en un catálogo de viajes» percibe mucho turismo, tanto nacional como extranjero, pero “no podemos hablar de saturación”. La ciudad recibe una cantidad de turistas al año muy superior al total de su población. Sin embargo, dada la limitada duración de la estancia turística, impide a los turistas entender, mucho menos adaptarse a las costumbres locales, y habida cuenta de los beneficios económicos que el turismo lleva a los destinos, son precisamente estos destinos los que normalmente se adaptan a las necesidades y los deseos de los turistas. Una planificación cuidadosa y una atención rigurosa a las capacidades de carga social son necesarias para prevenir que el turismo cultural traiga consigo las semillas de la alienación de los residentes con respecto a los mismos símbolos de su cultura y para evitar la consiguiente transformación de monumentos vivos en un entorno. Deficiente comercialización Las carencias de la promoción de nuestra oferta cultural son un problema a solucionar si queremos que España atraiga otro público distinto al de sol y playa. La falta de coordinación a la hora de presentar nuestro país en conjunto como un destino cultural es la principal limitación que podemos encontrar. Hay excepciones, como la Guía de Turismo Cultural que ha desarrollado Turisme de Catalunya. Pero en general, en las OET’s europeas se puede encontrar mucha información sobre la oferta cultural de cada provincia o región por separado, pero la cosa se complica si se desea obtener una visión global de lo que ofrece nuestro país. De manera más específica la OET de París resalta esta carencia en Internet. Teniendo en cuenta que gran parte de los turistas culturales realizan visitas urbanas de fin de semana, y que en estos casos la mayoría se organiza a través de la red, resulta esencial que la información sobre el destino esté coordinada. Pese a que prácticamente todas las locali22 Diciembre 2005 REPORTAJE dades y regiones españolas tienen una página propia, la información turística queda en segundo plano. Además existen carencias a la hora de posicionarla de manera que sea visible en la red, y, sobre todo, de relacionarla a través de enlaces con otra oferta similar, creando una red de información verdaderamente útil. Turespaña trata de impulsar la imagen de España como destino de turismo cultural y según explica Antonio Amorós, responsable del departamento de turismo cultural de la entidad, “la amplia difusión internacional de España como destino turístico generada por el sol y playa, supone una indudable ventaja para difundir y promocionar la amplia oferta turística cultural española porque España no tiene que inventarse como destino turístico, sino que aparece destacada en el mapa como destino. El ‘sol y playa’ es una importante puerta de entrada al turismo cultural”. Amorós está de acuerdo en “la necesidad de profundizar en incrementar la transformación de los recursos culturales existentes en España en productos turístico-culturales”. Turespaña colabora en la promoción de las distintas iniciativas autonómicas y locales en este sentido. Por otra parte, intentan “promover el establecimiento de sistemas de reserva y venta dirigidos tanto al canal de distribución profesional como al turista independiente mediante el acceso a las plataformas de comercio electrónico que se establezcan en Spain.info y colaborando con operadores turísticos especializados”. La oferta llega tarde Otra de las deficiencias que señalan tanto la OET de París, como las de Londres y Berlín, es la ausencia de una oferta cultural activa, que permita estar a la altura de otros países y que facilite la repetición de los turistas. La información sobre eventos y espectáculos es escasa y suele llegar con retraso. Para que, por ejemplo, la programación de un museo pueda ser promocionada hay que conocerla con al menos doce meses de antelación, dieciocho si es para incluirla en un catálogo. Este tipo de oferta presenta otra carencia, y es la escasa adecuación a un público extranjero. Festivales, espectáculos y conciertos, se destinan en su mayoría a un público local, escaseando la documentación, programas o explicaciones en otros idiomas. Turespaña está intentando mejorar en este sentido, incorporando la información relativa a rutas y recursos culturales, y especialmente la referida a eventos y actividades, a los sistemas de información turística online creando una verdadera agenda de acontecimientos periódicos y especiales en España. Además, también promociona las marcas culturales suprarregionales, posicionando los destinos y productos turísticos en los mercados, bajo los atributos de imagen de la marca con mayor notoriedad e impacto mediático. Según explica Antonio Amorós, la estrategia de marketing de Turespaña incluye “campañas especiales de promoción con motivo de acontecimientos o eventos especiales, la construcción de una base de datos de clientes interesados en la oferta cultural y la realización de acciones de marketing basadas en la relación directa con el cliente”. Diciembre 2005 23 REPORTAJE LA OPINIÓN DE LOS LECTORES* El ingente patrimonio cultural español no puede ser obviado por el sector turístico como atractivo. Es la opinión que predomina entre los lectores de HOSTELTUR y así lo han manifestado en la tribuna del lector, en la página web www.hosteltur.com Pero claro, después de tantas décadas explotando el “sol y playa”, hay ¿Considera que España se ha desarrollado suficiente mucho trabajo por hacer, poco a poco se conseguirá mostrar España como destino de turismo cultural? Total: A. Sí, funciona bien B. Sí, pero no suficientemente C. No ha sabido explotar esa faceta 203 106 73 24 CAMINO ANDADO Somos el segundo país del mundo en cuanto a recepción de clientes gracias al turismo de sol y playa. Nuestros vecinos, Francia e Italia, son el 1 y 4 respectivamente gracias al turismo cultural. Tenemos una oportunidad única de ser los primeros del mundo simplemente aprendiendo de nuestros vecinos, ya que afortunadamente nuestro patrimonio histórico cultural, aunque no el más grande, es inmenso. Y el camino de la playa ya lo tenemos andado. Gto, [email protected] POR HACER Es el más rotundo fracaso en promoción turística que se conoce, tenemos petróleo pero los que deberían explotarlo no saben lo que es el petróleo. Antonio Ma Núñez, [email protected] ¿QUIÉN ES RESPONSABLE? Que una Consejería de Turismo y otra de Cultura trabajen conjuntamente en proyectos es un sueño lejano. Que las agencias de viajes incorporen gestores culturales que sepan diseñar rutas y productos nuevos, es imposible. Cuando se comprenda que los recursos se agotan y no queda otra que el patrimonio cultural y natural será demasiado tarde, pero realmente, ¿se está analizando cuál es la demanda actual real de los consumidores? Vivan la sangría y la costa levantina, vivan las ofertas para los ingleses y noruegos mientras que los precios son el doble para nuestra clientela nacional, nos resulta más económico dormir o comer en Bretaña que en el País Vasco..., señores algo no va bien. Nuria López-Roso Busto, [email protected] EN EL CAMINO En los últimos años se está haciendo un gran esfuerzo por potenciar nuestra riqueza cultural en el extranjero y en mi opinión está dando bastantes frutos. 24 al mundo tal y como es uno de los países con mas diversidad cultural del planeta, gracias a la cantidad de pueblos que han pasado por ella, y nos han dejado sus vestigios. Marta, [email protected] ¿Cree que los destinos españoles de turismo cultural están suficientemente promocionados? Total: A. Sí B. No 246 46 200 BUROCRACIA El intervencionismo de los ayuntamientos en materia de política territorial produce un efecto recaudador sin freno sobre las actividades económicas. Es mayoría esta corriente abúlica del sobredimensionado y oneroso estamento funcionarial. Las demagogias administrativas son el cáncer del sector, privaticemos el servicio con la premisa de obtener resultados. El ahorro proporcionaría a nivel nacional una política de incentivos sobre un segmento de alto valor añadido para todos, tanto autóctonos como transeúntes. Marc Gual, [email protected] UN MAL EJEMPLO Una prueba evidente es el Camino de la Lengua Castellana: creada la Fundación hace 5 años, apenas tiene apoyo de la Administración central ni de las autonomías Por ello aun no esta comercializado. ¿Para cuándo? José Antonio Fernández Cuesta, [email protected] SOMOS MUCHO MÁS Muchas veces la motivación principal de nuestros visitantes no es la cultura, digamos que es el segundo plato, el plan B. Pero nuestros esfuerzos se centran en potenciar al máximo la información a nuestros visitantes de que, por ejemplo, en nuestro caso Palma de Mallorca, es una ciudad cultural, regalando mapas, potenciando la venta de la Tarjeta Verde y recomendando visitas de interés. Evidentemente es un trabajo de concienciación, pero quienes visitan Mallorca deben tener la oportunidad de saber que Palma es mucho más que un aeropuerto. Un Mallorquín, [email protected] Diciembre 2005