Lección 5: Música Sagrada del Barroco

Lección 5: Música Sagrada del Barroco
Belleza del patrimonio cristiano / Música
Por: Martín Jesús Pacheco Ochoa y Juan Pablo Pira Martínez | Fuente: Catholic.net
ANTECEDENTES:
a) En el RENACIMIENTO se lleval CONTRAPUNTO y a la POLIFONIA a su grado mimo de desarrollo, que quedo sellado con la aparici del
MOTETE en la Msica Sacra y del MADRIGAL de temica versil, pero mas inclinada a la Profana.
b) Los principales compositores de Msica Sacra de su tiempo fueron GIOVANNI DA PALESTRINA, ORLANDO DE LASSUS y TOMAS LUIS DE
VICTORIA. En el campo madrigalesco fue sin duda CLAUDIO DE MONTEVERDI.
c) Este ultimo inicia el transito del madrigal a la opera. El trabajo de estos msicos en busca de nuevas formas los lleva a la creaci del ARIA y del
RECITATIVO, impulsados por las pujantes ideas de retornar a las fuentes CLASICAS de la Cultura (Latina y Griega).
d) Otras formas propias de la oca fueron el RONDO, la BALLATA, la CHANSON, la FROTTOLA y la CACCIA.
e) Los INSTRUMENTOS tambi alcanzan un grado de desarrollo importante, y van reafirmando su real independencia de la voz humana,
empiezan a subsistir por si mismos y a demostrar sus grandes posibilidades expresivas, ofreciendo a los compositores un vasto campo casi
inexplorado hasta entonces.
Perdo que abarca
Es un periodo que abarca aproximadamente desde principios del Siglo XVI (un poco insertado en el Renacimiento) hasta mediados del Siglo
XVIII (periodo llamado Rococ. El uso del tmino "BARROCO" en la Msica es relativamente reciente. De hecho los eruditos delimitan en cuanto a
Msica el periodo desde 1600 hasta 1750.
Significado de la palabra Barroco
El nombre deriva de un vocablo portugu, BARRUECO, que significa FORMA IRREGULAR.
Dicho vocablo fue adoptado en FRANCIA y poco a poco llega significar en las expresiones comunes LO RARO, EXTRAVAGANTE y se uspara
hacer referencia a las formas de arte EXCENTRICAS. Recordemos que siempre las cuestiones lingticas y etimolicas son policas y aun los
expertos no logran ponerse de acuerdo del todo. El termino con su actual significado lo ubicamos hacia el Siglo XVIII.
Como toda innovaci arttica, el Barroco fue una CONTRACORRIENTE que buscaba negar los conceptos esticos usados antes de su aparici, y
despreciaba las reglas vigentes. En la Arquitectura por ejemplo, se caracteriza por el predominio de la LINEA CURVA sobre las rectas.
Podemos decir que asocurrien todas las artes, y en modo propio tambi en la Msica.
LA MUSICA BARROCA:
La caractertica atribuida a la Msica Barroca es la ampulosidad, la grandiosidad, la fastuosidad. Ascomo en las Artes Plticas la excesiva
ORNAMENTACION es la caractertica distintiva en esta corriente, en la Msica Barroca encontramos una tendencia a la EXPRESIVIDAD y a la
DINAMICA DEL MOVIMIENTO MUSICAL.
Los Musicogos encuentran la Msica Barroca como una continuidad del trabajo de los grandes maestros Polifonistas , que buscaron siempre
enriquecer las FORMAS MUSICALES y los recursos ARMONICOS , lo cual fue posible gracias a la nueva actitud tomada por las autoridades
eclesiticas, que encontraron sabiamente un camino para encontrarle un lugar en las Celebraciones Litrgicas a las nuevas tendencias musicales.
Eso fue para la Iglesia un acierto histico a favor del Arte. El Barroco aprovecha la consolidaci de la MONODIA, la MELODIA, el CONCIERTO
con SOLISTAS y las hermosas formas VOCALES para provocar una verdadera explosi arttica.
Fuga en Sol menor J Sebastian Bach
http://youtu.be/Y76uH2xu670
Concierto para 2 violines en La menor Vivaldi
http://youtu.be/m1k_yexUE6s
Opera del Barroco: "Hcules enamorado" de F Cavalli
http://youtu.be/OIZqhThFkwM
El Canon en Re Mayor (Instrumentos de la oca) J Pachelbel
http://youtu.be/JvNQLJ1_HQ0
Msica Acuica (fragmento) G. F. Hdel
http://youtu.be/_GjYtjDG3E4
Compendio de Obras para gano tubular JS Bach
http://youtu.be/AgDMxs4aHZU
La composici musical presenta LINEAS INTRINCADAS quebradizas, a veces entrelazadas en clara semejanza con las otras artes. Observando
una partitura barroca es fil distinguir la MULTIPLICACION DE NOTAS, su MOVIMIENTO ONDULANTE, dado el predominio de las
TECNICAS CONTRAPUNTISTICAS, que culminan con la aparici de la FUGA.
Compara por ejemplo esta partitura de Polifon Clica
Con esta del perdo Barroco
MICA SAGRADA DEL BARROCO
En la msica para las celebraciones se deja ver las influencias esticas de la oca, pero con la moderaci suficiente para dejar claro su carter
religioso. La producci es abundante, y se da a nivel de las cortes tanto eclesiticas como de la nobleza, que podn mantener msicos y
compositores a su servicio. El hecho es que prticamente no hubo compositor que se preciara de serlo, que no abordase la creaci de Msica
Sagrada.
Misas y motetes:
Misa y motetes a la Sma. Virgen: Marc-Antoine Charpentier
http://youtu.be/38rDjcT3pHE
Kyrie, Misa Bruxelensis: Franz von Biber
http://youtu.be/Zl9-4m04kDo
Salmos y cticos para la liturgia de las horas:
Magnificat 1: Vivaldi (formato de Cantata)
http://youtu.be/jyK63hO5dLU
Dixit Dominus (Salmo 109): Scarlatti
http://youtu.be/X7vsERSW7tw
Otros textos litrgicos:
Stabat Mater (secuencia): Pergolesi (formato de Cantata)
http://es.gloria.tv/?media=207443
Te Deum: Charpentier (formato Cantata con preludio)
http://youtu.be/U7lV6r5M9RA
Adem de las formas musicales ya consagradas, principalmente la Misa, los Motetes y la musicalizaci de salmos y cticos para la liturgia de las
horas, se agrega una nueva que, tal vez no siendo para fines litrgicos, sforma parte del rico patrimonio musical de la Iglesia: el Oratorio.
El nombre dado a este estilo parece derivar del de unas reuniones de catequesis y oraci llamadas precisamente oratorio y que iniciSan
Felipe Neri en Italia. En dichas reuniones que estaban principalmente destinadas a los jenes se hacn lecturas de la Biblia y de temas de la
doctrina catica acompadas de cantos piadosos o de msica de gano o instrumental.
El oratorio es un gero de drama musical que consiste en la musicalizaci de uno o varios fragmentos de la Biblia, y que guarda unidad temica
literaria y musical. Este es el nico gero que tnica y formalmente es comparable a la era. Estaba destinado a interpretarse siempre dentro del
templo en ocasiones variadas del calendario celebrativo litrgico como una prolongaci de la fiesta correspondiente y para alimentar la piedad
de la comunidad. En ambos, la era y el oratorio, se podrn encontrar los mismos componentes musicales a saber: arias, recitativos, partes
instrumentales, partes corales y en ocasiones diogos, la diferencia como se ha dicho esten la parte exterior del formato pues el oratorio no
recurre a la escenograf ni al vestuario. En todo caso la escenograf natural del oratorio es el interior del templo o iglesia. La configuraci de los
personajes y de la acci dramica se consigue con la msica misma, su apego al texto y por la interpretaci de los cantantes y del coro a trav de
una depurada tnica vocal expresiva que se ana a la interiorizaci de los textos, su meditaci y asimilaci.
Por sus funciones en un principio estuvo siempre circunscrito al bito del templo, sujeto a las disposiciones canicas de la Iglesia, pero fue tal
su grado de desarrollo y popularidad entre los fieles que los compositores alentados por ella misma, habrn compuesto oratorios para todas
las fiestas del a litrgico, y an sin que necesariamente estuvieran ligados a alguna de ellas, sin descartar que tal producci prolica estuviera
ligada a los deseos de los nobles cortesanos y autoridades eclesiticas de darle brillo a su poder. El paso siguiente fue la presentaci del
oratorio en los teatros llegando de esta forma a convertirse en un espectulo arttico con apenas algo de sus orenes religiosos. El oratorio llega
desplazar a la era de su privilegiado sitio, al grado de que los empresarios llegaron a patrocinarlos con displicencia confiados en su seguro ito
econico.
Para los cantantes solistas y los cantantes corales representtodo un reto incursionar en un gero en el que debn poner en juego todas sus
capacidades tnicas e interpretativas y para los compositores componer de tal forma que pudiendo respetar las limitaciones del gero brindaran
a los propios cantantes la oportunidad de lograr interpretaciones dignas que se ganasen el aprecio del pblico popular.
El oratorio y sus compositores:
Podrmos situar en los trabajos de Gregorio Allegri y de Paolo dAgostini los gmenes del oratorio, al usar estos en algunos trabajos la
mencionada tnica policoral llamada tambi chori spezzati o coros partidos, que consist en dividir la masa coral y ubicarla en lugares diferentes
de la Iglesia, en un intento de lograr efectos de espacialidad en la msica ya trabajados por Giovanni y Andrea Gabrielli en la basica de San
Marcos en Venecia, pero con una connotaci expresiva y dramica.
Basica de San Marcos: video sobre su acstica
http://youtu.be/JiyjQzPsy3I
Miserere: Gregorio Allegri
http://youtu.be/IA88AS6Wy_4
M adelante en Roma son notables los trabajos de Giomo Carissimi en lo que el mismo llamlauda dramica, hechas ya con todos los
elementos que distinguir al oratorio.
Ben venga amore. Lauda spirituali: Animuccia
http://youtu.be/I7wiz2hCmWk
Lauda Dramica: Historia de Jonas, Giacomo Carissimi
http://youtu.be/yRhygRNiQJs
Oratorio: Historia de Daniel, Giomo Carissimi
http://youtu.be/lUcZa5rhdjk
Es hasta el siglo XVIII cuando el oratorio llega curiosamente a su plena madurez con los trabajos de un anglicano, el msico alem Georg
Friedrich Hdel realizados en Londres donde se encontraba establecido como compositor y empresario. El panorama de su obra es el mismo
que el del drama musical ya que comenzsiendo compositor de eras y al decaer el gero se convirticon ito en compositor de oratorios. De
hecho, aunque la mayor de su msica es de un altimo nivel, su obra m conocida y la que le ha dado mayor fama es precisamente un oratorio
El Mess, y de te una parte confiada AL CORO, el cebre fragmento coral del Alleluia!.
5 Lecci Material adicional: El barroco musical en Iberoamica y la msica sacra