V TEMPORADA DE CONCIERTOS UNIVERSIDAD ALBERTO HURTADO ANTOLOGÍA DEL LIED // De Schubert a Berg El término Lied (canción) se refiere a una composición, típica de los países germánicos y escrita para un cantante con acompañamiento de piano. Su esencia está en una fusión profunda entre música y texto. El género experimentó una constante evolución desde sus inicios en la edad media con los trovadores. En Alemania se aplica el término Kunstlied (canción arte o canción culta) para distinguir el género de la canción popular (Volkslied). A fines del S. XIX el Lied se traslada a la gran sala de concierto, deja de tener al piano como acompañante y hace su aparición la orquesta como ocurre con los Lieder de Wagner, Mahler y Richard Strauss, hasta llegar a los compositores del S. XX como Alban Berg, Arnold Schoenberg y Alexander Zemlinsky. En el romanticismo se expande el concepto de Lied, tanto en su forma como la amplitud y fuerza de su contenido emocional, su extensión y complejidad son variables; los hay líricos, dramáticos y hasta declamados, estróficos y no estróficos. El piano deja de ser un simple instrumento acompañante y pasa a crear un ambiente dentro del cual se desarrolla la acción concebida por el poeta. Así, en Margarita en la rueca, el piano por medio de su acompañamiento, describe simbólicamente el incesante rodar de la rueca. También se agregan otros instrumentos como El pastor en la roca que lleva un clarinete o las dos canciones para contralto de Brahms que incluyen una viola. Algunos Lieder son a dos, tres o cuatro voces, como los dúos de Mendelssohn y Brahms. Schumann por su parte, veía el Lied como un medio de expresión que traspasara los límites sonoros del piano. El ciclo Siete canciones tempranas de Alban Berg sintetiza la combinación del legado tonal de Richard Strauss, Gustav Mahler, Hugo Wolf y Claude Debussy, con la innegable influencia de Schoenberg, hasta su evolución posterior hacia el dodecafonismo. Fueron escritas para soprano basadas en poemas de distintos autores, con acompañamiento de piano y posteriormente orquestadas. Mario Lobos INTÉRPRETES II PARTE I PARTE PROGRAMA FRANZ P. SCHUBERT (1797 – 1828) Frühlingsglaube D.686 Gretchen am Spinnrade D.118 ROBERT SCHUMANN (1810 – 1856) Liebeslied op. 51, Nº 5 Myrten op. 25, Nº 1 Widmung FELIX MENDELSSOHN (1809 – 1847) Duettos op. 63: 4. Herbstlied 2. Abschied der Zugvögel 1. Ich wollt meine Lieb ergösse sich FRANZ P. SCHUBERT Der Hirt auf dem Felsen D.965 (1) JOHANNES BRAHMS (1833 – 1897) Zwei Gesänge OP. 91 (2) 1. Gestillte Sehnsucht 2. Geistliches Wiegenlied ALBAN BERG (1885 – 1935) 7 frühe lieder 1. Nacht 2. Schilflied 3. Die Nachtigall 4. Traumgekrönt 5. Im Zimmer 6. Liebesode 7. Sommertage JOHANNES BRAHMS Duettos Op. 20: 3. Die Meere 1. Weg der Liebe PAULINA GONZÁLEZ KATHYA GALLEGUILLOS MARIANA OSSANDÓN ALIOSHA GUTIÉRREZ MARIO LOBOS Soprano Clarinete (1) Mezzosoprano Viola (2) Piano PRÓXIMO CONCIERTO: JULLIET’S LETTERS, ELVIS COSTELLO Cuarteto de cuerdas y voz Agosto 27 Biblioteca Nacional, 19:00 hrs. ENTRADA LIBERADA