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Francisco Rico: «El Lazarillo está firmada, y bien
firmada, por... «Lázaro de Tormes»»
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La autoría del Lazarillo es uno
de los grandes enigmas de la
literatura del Siglo de Oro, un
enigma o quizá un acertijo que
provoca pasiones entre los
filólogos
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Francisco Rico. ABC
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MADRID. Ayer, ABC publicaba una
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entrevista con el filólogo José Luis
Madrigal, quien afirmaba que
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Francisco Cervantes de Salazar, un
escritor y eclesiástico del Siglo de Oro
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que emigró a la Nueva España (México), era el mejor candidato a ser el
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autor del libro «anónimo» más ilustre de toda la picaresca española, el
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Lazarillo. Por su parte, el académico, filólogo y catedrático Francisco Rico,
uno de los mayores especialistas en la materia, no comparte su otimismo.
-¿Qué opina de la hipótesis de Madrigal?
-Está equivocada, pero no es ninguna tontería. No se trata del típico chiflado
que afirma que el Quijote lo escribió El Greco. Francisco Cervantes de
Salazar sin duda comparte algunos rasgos con los que hubo de tener el
autor del Lazarillo. Pero ahí se acaba todo. También una estudiosa muy
inteligente y muy fina, Rosa Navarro, acaba de publicar un libro en el que,
junto a perspicaces observaciones, atribuye la novela a Alfonso de Valdés.
Pero los contactos propios de escritores de fechas, mentalidades o temáticas
cercanas no pueden confundirse con pruebas, ni siquiera indicios de autoría.
-¿Cómo valora entonces los argumentos de Madrigal?
-De hecho, los elementos que alega indican que Salazar no es, en absoluto,
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el autor tan buscado. Por ejemplo, la cita de Cicerón que Madrigal aduce se
repitió en el Renacimiento centenares de
veces, y, supuesto ello, lo que llama la atención es la diferencia de las
formulaciones: en Salazar, «Dijo Cicerón: la
honra sustenta las artes»; en el Lazarillo, «Dice Tulio: la honra cría las
artes». En 1573, López de Velasco intercambia un par de cartas con Salazar,
pero ni el tono ni los temas apuntan ni
remotamente nada que tenga que ver con el Lazarillo, ¡y eso en el momento
en que aquél está publicando una edición (expurgada y a veces reescrita) de
la novela!
-El método de Madrigal, pues, no le parece aceptable.
-Los paralelos de tema o lenguaje tendrían que ser muchísimo más ceñidos
para empezar a tenerlos en cuenta y, por otra parte, salvar los decisivos
impedimentos de fechas y circunstancias. Por otro lado, hay que andarse
con ojo. Cuando en la forma latina del
apellido «Salazarus» ve el nombre del protagonista, Madrigal está entrando
en el terreno propio de las atribuciones descabelladas, que suelen partir de
anagramas. Como cuando Aldo Ruffinatto lee «Covos» y «Peres» en uno de
los epígrafes que en la imprenta pusieron al Lazarillo («Cuenta LázarO su
Vida y cuyO hijo fue. PueS sEpa V. MeRced antE todaS cosas...») y se
complace en ver travestidos en la novela a todos los ministros de Carlos V...
-¿Por qué el autor no revela su nombre?
-No podía hacerlo, porque el libro no se presenta como una ficción, sino
como una historia real. Yo suelo insistir en que el Lazarillo no es una obra
anónima, sino apócrifa: va firmada y bien firmada, concretamente por
«Lázaro de Tormes». Que nos lo creamos o no es otra cuestión. En todo
caso, si no se advierte que el autor real no podía identificarse en la portada,
tampoco podrá entenderse la revolucionaria significación del Lazarillo en la
historia de la literatura europea.
Cultura y además...
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