Pericial en Fonética - Procuraduría General de Justicia del Estado

CAUSA PENAL: 76/2005-III-A
CONTRA: JUAN CARLOS MARTÍNEZ
AGUILAR ALIAS EL “GONZO” Y OTROS
DELITO: VIOLACIÓN A LA LEY
FEDERAL CONTRA LA DELINCUENCIA
ORGANIZADA Y OTROS.
ASUNTO: Se emite dictamen pericial en
materia de Foniatría, Fonología y Fonografía.
C. JUEZ QUINTO DE DISTRITO DE PROCESOS
PENALES FEDERALES, EN EL RECLUSORIO
ORIENTE, DEL DISTRITO FEDERAL.
P R E S E N T E.
P R E S E N T E.
ALEJANDRO VARELA SÁNCHEZ, Auxiliar de la Administración
de Justicia del Tribunal Superior en el Distrito Federal, como Criminalista,
conforme al acuerdo 9-35/2003, emitido por el Pleno del Consejo de la Judicatura
del Distrito Federal en sesión ordinaria de fecha 18 de junio del año 2003 y
publicado en el boletín Judicial del 4 de Agosto del mismo año, y conforme al
acuerdo 28-08/2007, emitido por el Pleno del Consejo de la Judicatura del Distrito
Federal en sesión ordinaria de fecha 14 de Febrero del 2007 y publicado en el
Boletín Judicial del 16 del mismo mes y año, tomo CLXXXIV, Auxiliar de la
Administración de Justicia en distintos Tribunales de la República; Perito
especializado, egresado del Instituto de Formación Profesional de la Procuraduría
General de Justicia del Distrito Federal, como Técnico en Criminalística con
especialidad en Grafoscopía, Fonética y Foniatría; con estudios de Criminalística y
Criminología a nivel doctorado en la Unidad de Postgrado de la Universidad
Nacional Autónoma de México; y con cédula profesional número 1241843 expedida
por la Dirección General de Profesiones y Con domicilio para oír notificaciones y
recibir toda clase de escritos, en despacho ubicado en la calle Miramar 812,
1
Colonia Miravalle de esta ciudad de México, Distrito Federal, C. P. 03580,
ante usted con el debido respeto comparezco y expongo:
I.- M O T I V O
DEL
DICTAMEN
Fui nombrado en esta causa penal Perito en materia de Foniatría,
Fonología y Fonografía., a propuesta de la defensa de los procesados, cargo que acepté
mediante comparecencia persona, y protesté su fiel y legal desempeño como consta en
los autos del expediente que al rubro se cita, a efecto de analizar los fonemas motivo del
dictamen pericial que se localizan en el casete que contiene la muestra de voz, y en base
a los resultados obtenidos dar contestación a las preguntas formuladas por el oferente de
la prueba en su escrito de fecha 6 de Julio del 2007, mismo que a la letra dice:
1.- Dirá el perito analizando la voz de mi defenso JESÚS HINOJOSA GARCÍA, si la
misma es gangosa
2.- Dirá el perito analizando la voz de mi defenso JESÚS HINOJOSA GARCÍA, si la
misma es débil
3.- Dirá el perito atendiendo a la frecuencia, modulación, y cadencia vocálica de mi
defenso JESÚS HINOJOSA GARCÍA, si la misma es gangosa y débil,
4.- Expondrá el perito las razones técnicas, físicas y del orden acústico, que aplico
en la medición de los fonemas o unidades fonológicas, sujetas a su análisis critica y
dictamen pericial, así como la metodología o métodos aplicados.
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II.- CONSIDERACIONES TEÓRICAS
FONÉTICA Y FONOLOGÍA.
La Fonética y la Fonología son dos disciplinas consideradas como
artes, porque definen y estructuran lineamientos generales que sirven de apoyo
para identificar la voz humana, individualizarla y distinguirla de otras voces
humanas o sonidos, hasta relacionarla con la persona que las emite y de quien
proceden.
Arte es la maestría ideada por el hombre, para transformar la
naturaleza en capacidad para producir y perfeccionar el sentimiento estético; de
ahí que fueron Euterpe y Polimnia las musas que encarnaron, entre los griegos, la
Música y la Elocuencia, es decir, la palabra cantada y la palabra hablada.
Fonética (técnica de la voz) y Fonología (tratado de la voz) proceden
de la misma raíz "phoné" que significa "voz". La Fonética es la ciencia que estudia
la pronunciación de los sonidos articulados de un idioma, atendiendo a la persona
que habla (aspecto fisiológico), a las ondas sonoras producidas (aspecto acústico) y
a los efectos auditivos (aspecto perceptivo). La Fonología es la rama de la
Lingüística que estudia los elementos sonoros de la voz, atendiendo a su valor
funcional dentro del sistema propio de cada lengua o idioma.
CONSIDERACIONES EN LA COMUNICACIÓN ORAL.
En la voz debemos atender a dos factores que intervienen en la
comunicación: el interno del que habla, que se rige por las influencias psicológicas
o de su estado de ánimo; fisiológicas o del aspecto sano o enfermo de las cuerdas
vocales; y social o de la necesidad de comunicación; y el externo que se establece
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en un código formado por una serie de sonidos que constituyen o codifican el
lenguaje articulado o lenguaje hablado sujeto a una frecuencia o repetición de
determinados sonidos, en contraste con lo poco usual de otros:
Intensidad. Es la propiedad de la voz, que depende de la mayor o menor
amplitud de las ondas sonoras. Se puede presentar sin variantes ni flexibilidad
tónica. También se considera la intensidad como la potencia que alcanza un
sonido.
Compulsión Psicológica. Compulsión Psicológica del individuo es un deseo
irracional e irresistible, por modular la voz bajo determinadas condiciones que
influyen en la personalidad fonética.
Lógica y secuela del diálogo. Cuando los estudios primarios y superficiales
descubren que hay lógica continua y secuela congruente en los diálogos, sin que se
adviertan cortes o interrupciones en la cinta, se tiene indicio de que es natural,
porque para fingir diálogos, es necesario que se hagan acomodamientos en la
cinta, manipulación que es registrada tanto con el uso de un aparato sensible de
alta fidelidad, así como mediante la utilización de un programa generador de
ondas en un sistema de cómputo, el cual diagrama sonidos previamente
digitalizados.
Vicios de dicción. Son algunas alteraciones de las propiedades del idioma, como
por ejemplo, decir "elegante hablastemente" en lugar de "hablaste elegantemente";
pluralizar sustantivos, como el caso de ¿viste aquella señal? por ¿vistes aquella señal?.
Este tipo de vicios fluyen de manera natural a lo largo de toda la conversación, por
lo cual cualquier intento de llevar a cabo este vicio o de tratar de corregirlo
interrumpe el flujo natural del diálogo y/o modifica la entonación.
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FORMAS DE ENTONACIÓN.
Llamamos forma de entonación a todos los cambios de flexión que se
le dan a los tonos de la voz humana; a continuación se presentan los más
frecuentes.
Ansiedad. Es un estado de angustia mental, por sensación de culpabilidad u otra
causa psicológica, que se traduce en manifestaciones aceleradas y seseantes; es un
trastorno emocional de temor a un desastre que se considera inminente, sin
explicación racional y que causa congoja y a veces incapacidad de movimientos en
el que habla.
Depresión. Es una sensación de fracaso, que abruma porque no se puede justificar
y que se percibe en el aliento de la voz con manifestación de abandono y desgano.
Equivocación oral. A veces una equivocación oral implica autoritarismo, como
cuando la esposa dice "Puede tomar todo lo que yo quiera"; o desprecio, como el
orador que dice "No soy afecto a hacer el elogio de mi predecesor" (en lugar de
decir "no soy el indicado").
Idiotismos vocálicos. Son notorios algunos defectos vocálicos, como por ejemplo,
no la implantación natural de los peninsulares hispanos que hacen gárgaras con la
"z", sino de quienes pretenden imitarlos y hacen gárgaras también con el sonido
"s".
Monosílabos. Los monosílabos y la voz extinguida denotan poca seguridad en el
que habla.
Patético. Es el sonido o la voz que expresa pasiones vehementes y conmovedoras.
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Tartamudez. Es un defecto espasmódico del habla, con detención súbita de la
dicción y repetición de sonidos iguales, puede ser provocado por desordenes
neuronales o por alteraciones nerviosas pasajeras.
Tensión. Es un estado de presión que puede ser físico o emocional y que afecta la
articulación de la voz, cuando se está paralizado de miedo o temblando de coraje.
Gangoso: Habla con resonancia nasal, generalmente por algún defecto fisiológico
que impide cerrar el paso del aire fonado a la nariz.
LAS ONDAS SONORAS.
Las ondas sonoras son ondas mecánicas longitudinales. Pueden
propagarse en los sólidos, en los líquidos o en los gases. Las partículas materiales
que transmiten a tales ondas oscilan en la misma dirección en la que se propaga la
onda. El intervalo de frecuencias en las que pueden generarse las ondas mecánicas
longitudinales es muy amplio; las ondas sonoras están restringidas al intervalo de
frecuencias que pueden estimular al oído y al cerebro humanos para darle la
sensación del sonido. Este intervalo es desde unos 20 ciclos/s (o 20 Hz) hasta unos
20 000 Hz y se llama el intervalo "audible". Se dice que una onda mecánica
longitudinal cuya frecuencia sea menor que la del límite inferior del intervalo
audible es una onda "infrasónica" y si su frecuencia es mayor que la del límite
superior del intervalo audible se conoce como una onda "ultrasónica".
Las ondas infrasónicas de interés son generadas, por lo general,
mediante fuentes grandes, siendo un ejemplo de ellas las de los terremotos. Las
grandes frecuencias asociadas con las ondas ultrasónicas pueden ser producidas
por las vibraciones elásticas de un cristal de cuarzo inducidas por resonancia al
aplicar un campo eléctrico alterno (efecto piezoeléctrico).
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Las ondas audibles se originan en cuerdas vibrantes (como las del violín o las
cuerdas vocales humanas), en columnas de aire vibrante (como el órgano y el
clarinete) y placas y membranas vibrantes (como el xilófono, el altavoz y el
tambor). Todos estos elementos vibrantes comprimen al aire que los rodea en un
movimiento hacia adelante y lo rarifican en un movimiento hacia atrás. El aire
transmite estas perturbaciones como una onda a partir de la fuente. Al llegar al oído las
ondas producen la sensación del sonido. Las formas de ondas que sean aproximadamente
periódicas, o que estén compuestas por un número pequeño de componentes casi
periódicas, producirán a menudo, una sensación placentera (si la intensidad no es
demasiado grande) como, por ejemplo, los sonidos musicales. El sonido cuya forma de
onda no es periódica se oye como ruido. El ruido puede representarse como una
superposición de ondas periódicas, pero con un número de componentes muy grande.
LA TRANSMISIÓN DEL SONIDO.
Las ondas sonoras viajan, a manera de ejemplo, a más velocidad que
las ondas de agua, pero mucho más despacio que las de radio o de luz; su
velocidad en el aire fue medida por primera vez hacia 1640 por el matemático
francés Marin Mersenne, quien calculó el tiempo que tardó en regresar el eco a la
fuente en una distancia conocida. Calculó esa velocidad en 316.38 metros por
segundo. Unos veinte años después, dos investigadores italianos, Borelli y Vivíani,
idearon un método más exacto para medir la velocidad del sonido, el cual se
basaba en el tiempo que tardaba en llegar a un observador el ruido generado por
estallido de un cañón. Este método fue perfeccionado en 1708 por el inglés William
Derham, que incluso tomó en cuenta el efecto de los vientos en sus mediciones de
la velocidad del sonido. Desde lo alto de la torre en la iglesia de Upminster, en el
condado de Essex, veía los disparos de un cañón situado en Blackheath, a unos 19
kilómetros al otro lado del Támesis. Midió el intervalo que medió entre el
momento en que vio el estallido y aquel en que oyó la explosión; repitió las
medidas para tomar en cuenta los cambios en el viento y, promediando los
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resultados, obtuvo una cifra muy cercana a la verdadera que es de 342.90 metros
por segundo a 20° centígrados.
La temperatura es un factor importante, ya que afecta la velocidad
del sonido. En un medio frío, las moléculas se mueven con lentitud, y ello reduce
la velocidad a que se trasmite el sonido; si este medio es calentado, sus moléculas
chocan entre sí con más rapidez, y ello aumenta la velocidad del sonido. Así, a 0°
centígrados, que es la temperatura de congelación del agua, el sonido viaja por el
aire a 331.31 metros por segundo, y a 100°, que es su punto de ebullición, aumenta
su velocidad a 385.87 metros por segundo. La naturaleza del medio tiene efectos
aún más marcados en la velocidad del sonido. Así, por ejemplo, el agua a 20°
trasmite las ondas sonoras con una rapidez cuatro veces mayor que el aire a la
misma temperatura, es decir, a unos 1,479 metros por segundo. Los sólidos
trasmiten el sonido en forma aún mas veloz, el mejor ejemplo es el cuarzo (5,486
metros por segundo) y el acero (6,096 metros por segundo).
Las gráficas de estas ondas sonoras han venido ayudando a entender
por qué oímos lo que oímos, por ejemplo, los registradores de gráficas conectados
a un micrófono trazan una gráfica de las variaciones de presión de las ondas
sonoras que captan, esta gráfica muestra la altura de las ondulaciones, indicando
así la presión máxima, dando por resultado una medida exacta de la intensidad
del sonido, la cual está relacionada (sin ser lo mismo) con su sonoridad. La
distancia entre las cimas adyacentes, que indica el número de veces que éstas
pasan ante el micrófono, es una medida de la frecuencia del sonido, la cual se
encuentra relacionada (sin ser lo mismo) con el tono del sonido.
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FRECUENCIA.
La frecuencia es, sencillamente, el número de vibraciones por
segundo que da de un lado a otro el objeto que perturba las moléculas del aire. La
frecuencia de las ondas de presión aumenta al vibrar más aprisa el objeto que
produce el sonido. Las notas musicales o tonos se definen por la frecuencia; por
ejemplo, la nota musical "la" que está sobre el "do" medio (tónica que suele servir
para afinar instrumentos) tiene 440 vibraciones por segundo, mientras que el "do"
medio tiene 261.6 vibraciones por segundo, concluyendo que a una mayor
frecuencia corresponde un tono más alto.
ONDAS SENOIDALES.
La gráfica de una onda sonora de una frecuencia simple es como un
dibujo simétrico con cimas y valles de curvas suaves espaciados a intervalos
iguales. Este tono "puro", llamado onda senoidal, tiene especial importancia en la
física del sonido. Las ondas senoidales son los elementos básicos del sonido. Así
como las mezclas complejas y los cuerpos compuestos se descomponen en átomos,
así también los diferentes tonos de una sinfonía se componen de ondas senoidales.
SUMA DE LAS ONDAS SENOIDALES.
El papel de las ondas senoidales como elementos constitutivos de
sonidos complejos lo puso de manifiesto con toda claridad en 1801 el matemático
francés Jean Baptiste Fourier, que entonces no estudiaba al sonido, sino que
investigaba la forma en que el calor fluye a través de las cosas. Esta investigación
lo llevó a una técnica matemática, el análisis de Fourier, que reduce cualquier serie
de ondas a una serie de ondas senoidales, cuya suma es igual a la compleja onda
original.
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El gran descubrimiento de Fourier consistió en que relacionó la
complejidad del movimiento de una onda, sea de radio, calor, luz, sonido o de
agua, con una idea matemática tan antigua como la misma Grecia. Dos mil años
antes de Fourier, Pitágoras, matemático griego, había descubierto una simple
relación numérica entre los sonidos de la música. Hizo ver que la longitud de las
cuerdas cuyas vibraciones, al ser pulsadas, dan las notas de la escala musical
puede expresarse mediante una razón de números enteros. De tal forma que si una
cuerda da la nota "do", otra cuerda, cuya longitud sea de 16/15, dará la nota
inmediata más grave, "si"; una de 18/15 dará el "la" inmediato más grave y una de
20/15 dará un "sol", y así sucesivamente en toda la escala. Una cuerda dos veces
más larga que la original dará un "do", pero una octava más grave.
La relación que existe entre las frecuencias armónicas y la longitud
de la cuerda vibrante se percibe claramente mediante el siguiente ejemplo. Si
sacudimos lentamente una cuerda que esté atada al tronco de un árbol, una sola
onda recorrerá la cuerda; esta onda simple representa la frecuencia fundamental
de vibración, la primera armónica. Si sacudimos la cuerda dos veces más rápido,
veremos que se forman dos ondas que viajan hacia el árbol. La frecuencia de la
vibración es el doble, pero la longitud de cada onda es de la mitad. El sacudir la
cuerda tres veces más, al triple de la frecuencia fundamental, producirá la tercera
armónica: tres ondas distintas, cada una con la tercera parte de la longitud de la
fundamental.
Son las armónicas las que dan a la música su sonido musical: a
mayor número de armónicas el sonido será más rico y completo. Los
radiorreceptores pequeños tienen sonido metálico porque sólo reproducen una
angosta banda de frecuencias y omiten muchas armónicas. Un buen aparato de
alta fidelidad suena con riqueza y realismo porque reproduce todas las frecuencias
perceptibles por el oído humano, incluso las armónicas más altas. La gama de
frecuencias que percibe el hombre es muy amplia; casi toda la gente oye la
frecuencia de 20 vibraciones por segundo; y los jóvenes perciben notas mil veces
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más altas; la sensibilidad a las altas frecuencias disminuye rápidamente con la
edad.
LA SONORIDAD Y LA INTENSIDAD.
El registro de frecuencias del oído humano, grande como es, se ve
superado por su registro de intensidad. Al igual que la frecuencia, la intensidad o
magnitud de los sonidos es una propiedad física que puede medirse con precisión;
y así como la frecuencia tiene su equivalente subjetivo, que es el tono, así también
la intensidad tiene el suyo, que es la sonoridad. Los físicos miden la intensidad del
sonido tornando como base los vatios de potencia que dan en un centímetro
cuadrado de cualquier superficie (por ejemplo, la del tímpano). Sin embargo,
aunque el vatio es una unidad muy pequeña, es inmensa para medir el sonido. El
ruido que produce, por ejemplo, un torno automático (0.000001 de vatio), el
sonido resultante es ya un ruido molesto; mientras que la intensidad de sonido de
una batería de cañones (0.001 de vatio), diez billones de veces más intenso que el
más débil sonido perceptible, es un ruido que causa dolor físico.
Por fortuna, la sonoridad de un sonido no es directamente
proporcional a su intensidad. Un mecanismo interconstruido disminuye la
sensibilidad del oído al aumentar la intensidad; gracias a él, una batería de
cañones no la oímos diez billones de veces más fuerte que el zumbido de un
mosquito. Para medir la intensidad relativa de diferentes sonidos los científicos
han formulado relaciones o índices entre sonidos fuertes y suaves. La unidad
científica de medición es el decibel, de "deci" (un décimo) y "bel" (de Alexander
Grahm Bell, inventor del teléfono). Un sonido diez veces más fuerte que otro es
diez decibeles más intenso; cada diez veces de aumento en la intensidad significa
un aumento de diez decibeles en el sonido. Un sonido mil veces más intenso que
otro es treinta decibeles más fuerte; un sonido 100.000 veces más fuerte es 50
decibeles más fuerte; y así sucesivamente.
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El decibel es una medida que establece una relación aproximada
entre la intensidad física del sonido y la sonoridad subjetiva con que se percibe.
Un cambio de intensidad de aproximadamente tres decibeles produce el más
pequeño cambio de sonoridad que puede percibir el oído humano. Para medir los
sonidos de la vida diaria, un nivel de cero decibeles representa el sonido más débil
que pueda percibir el promedio de la gente. Los sonidos se hacen físicamente
dolorosos cuando rebasan los 130 decibeles. La conversación general oscila entre
60 y 80 decibeles.
COPIAS.
Conocemos como copias
al resultado del "vaciado" de la
reproducción de una grabación por el número de veces que se haya programado
ésta (cien copias, mil copias, etc.); dependiendo el sistema de copiado pueden
recogerse los defectos propios de la reproducción e introducirse el fenómeno
acústico del ambiente en que se emiten y flotan los sonidos, este tipo de copiado
quebranta por el artificio, la originalidad de los diálogos. En sistemas donde el
copiado se realiza en forma interna, aislándose así el sonido ambiental, existen
otro tipo de vicios que pueden presentarse, como son las variaciones en la
velocidad de reproducción y grabación, razón por la cual cualquier copiado debe
ser llevado a cabo con sumo cuidado.
IMITACIÓN FONÉTICA.
Identificamos como imitación fonética a la usurpación de una voz
por otra, que se pretende realizar a su semejanza. Teóricamente debe plantearse el
problema en la identificación de la voz humana, por la habilidad que tienen
algunas personas para la imitación fonética, lo que obliga a extremar cuidados en
la aplicación de criterios objetivos, para no deslumbrarse ante la interpretación
subjetiva, que por lo general induce a error.
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La única forma en que podría imitarse una voz, sería a través de la
experimentación y práctica, además de estudios de técnicas de vocalización y
doblaje de voces para el canto o para el diálogo; aún así, se descubre al simple
oído, por lo general, el proceso imitativo; sin embargo existen artistas dotados de
cualidades y habilidades excepcionales para la imitación fónica, que han dedicado
gran parte de su vida al estudio y reconocimiento de la voz, sus inflexiones y
modulaciones; pero ningún imitador improvisa diálogos; menos se pueden
improvisar diálogos que se realizan con naturalidad y donde se incluyen efectos
especiales producto de otros sonidos; para esto se requieren equipos adecuados y
ajustes pseudofónicos que permitan reproducir la voz ajena, y simultáneamente
deformar las inflexiones de la propia vocalización del que imita.
Hasta hace poco, se desconfiaba de la eficacia de la Fonética en la
detección de la autenticidad de las voces, por esa circunstancia precisamente de
que muchas personas tenían la facilidad de imitar la voz en todas sus influencias y
hasta en su timbre al cantar; sin embargo, aunque subsisten los buenos imitadores,
lo que no se puede negar; se requeriría el dominio muy amplio de muchas voces
para estar en posibilidades de elaborar una buena falsificación en el diálogo, y
debe descartarse tal pretensión, cuando se analizan los mecanismos de
identificación de voces mediante las gráficas de ondas y de los espectros de
frecuencia; documentos en los cuales la voz es digitalizada, pudiendo compararse
así gráficamente las similitudes existentes entre las gráficas impresas de la o las
voces cuestionadas y la o las voces indubitables.
Respecto a la tesitura musical, que no debemos confundir con la
frecuencia, tiene una serie de cualidades innatas que podemos considerar
inimitables en su esencia fónica, porque se puede imitar el timbre, la sonoridad,
pero no en toda su vocalización, la altura que en determinados momentos va
alcanzando la voz en sus inflexiones.
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III.- ELEMENTOS DE ANÁLISIS
Se analizaron los fonemas de la muestra de voz de Jesús Hinojosa
García, realizada ante la presencia judicial de este H. Juzgado, en audiencia
llevada a cabo el día 15 de Agosto del 2007, mismos que fueron grabados en un
casete de de 60 minutos, marca SONY, el cual se anexa al presente dictamen
pericial, y el cual contiene los siguientes fonemas vocálicos:
Procesado Jesús Hinojosa García dice: Juzgado quinto de distrito, causa penal setenta
y seis dos mil cinco, delito delincuencia organizada y otro.
Nombre Jesús Hinojosa García, veintiséis años, estado civil soltero
Nombre del Padre Jesús Hinojosa Hernández
Nombre de la Madre Esther García García
Hijos dos niñas
Lugar de nacimiento satélite Estado de México
Fecha de nacimiento doce de diciembre de mil novecientos ochenta
Dirección, Calle Francisco Villa sin número, colonia justitla Tulancingo Hidalgo
Ocupación comerciante compra y venta de autos
Estudio máximo preparatoria
Muestra de voz, diga en voz alta lo siguiente
Diga su nombre completo Jesús Hinojosa García
Diga su grado máximo de estudios segundo semestre de preparatoria
Diga su actividad principal compra y venta de autos
Ahora lea por favor el siguiente texto en voz alta:
Esta es una muestra de mi voz, la que se usará para ser comparada con la cinta dudosa, la
que se realiza ante el juzgado civil quinto de distrito del reclusorio oriente
Tu
quieras
noche
No
vamos
llegaron
Enferme
Ganancia
chava
sale
regreso
a gusto
14
Saques
Periodo
Acomodando
Mamadas
Corazón
andale
pregunta
celular
mas
te doy
pedir
hagan
llamar
desde
familiar
Madre
Consigan
Gasolina
media
mal
numero
modo
hora
bolsa
Teléfono
Ultima
Costo
Nosotros
Ella
Viendo
ropa
dedos
déjame
buey
va
aviso
dije
caballitos
atrás
dinero
te hagas
Celular para mañana podemos llamar dejar, platicar con tu hija en encendido el celular
gracias por su cooperación.
Muestra de voz diga en voz alta los siguientes datos
Su nombre completo Jesús Hinojosa García
Su grado máximo de estudios segundo semestre de preparatoria
Su actividad principal compra y venta de autos
Ahora lea por favor el siguiente texto en voz alta:
Esta es una muestra de mi voz, la que se usará para ser comparada con la audio cinta
cuestionada la que se realiza ante el juzgado de esta ciudad
Tu
Enferme
Como
Esta
Cuando
Me
15
Policía
Mire nada
Los libros son buenos y en ellos tengo confianza y con mucha razón y la cocina son puntos
divorciados te entendí sale para mañana me platicaron de tus errores y está sufriendo pilar
ya que nos conoce desde hace muchos años en Acapulco entonces en las vacaciones quería
que tu creeme por la semana hoy por siete meses a Chicago pero era época de exámenes
míos y de Juan bien yo me encargo del difícil de Carlos esta bien el carro nos toca recoger
los alimentos de Andrés vas a ayudar a hacer la comida para toda la gente tengo hambre a
comer si los hábitos que tiene diferentes horas para comer sale ya veremos estoy
acomodando mi cuarto y no tengo teléfono con buenos hábitos los que tengo no son buenos
los productos eléctricos decoran toda la ciudad enriéndeme ya es tarde y tengo hambre
quiero la comida en la cama sale en que rincón dejé las llaves esperate vamos en el coche
regresé más tarde el teléfono una llamada de David y ella está bien tengo una chamarra
que quiere decir yo tengo y no meto y ella con nosotros y mis cosas tomas el sanguich y
cállate en todo el día quiero hablar por teléfono cuento con una línea económica naranja
recoge el vehículo y voy a ayudar con el niño genio sigo igual en espera van cuatro veces
que llamo.
Los productos eléctricos decoran toda la ciudad enriéndeme ya es tarde y tengo hambre
quiero la comida en la cama sale en que rincón dejé las llaves esperate vamos en el coche
regresé más tarde el teléfono una llamada de David y ella está bien tengo una chamarra
que quiere decir yo tengo y no meto y ella con nosotros y mis cosas tomas el sanguich y
cállate en todo el día quiero hablar por teléfono cuento con una línea económica naranja
recoge el vehículo y voy a ayudar con el niño genio sigo igual en espera van cuatro veces
que llamo.
Si entiendase busco un acuerdo con la compañía por el pago de cinco mil pesos por
transporte a Acapulco si quieres llevar problemas vas a estar intratable pero prometo y me
comprometo que no hable o hablar con el Rafa acuérdate hay tarea para días.
Ciento once
niños
saque
16
Acomodando
Quieras
Mañanitas
Llegaron
Quede
cuarto
vamos
andale
regreso
hagan
corazón
hora
taxi
a gusto
sirve
Modo
Caballito
tiempo
simplemente
ultima
Perito dice: Haga favor de narrar porque esta usted aquí
Procesado Jesús Hinojosa García dice: porque se me acusa de delincuencia organizada
y privación ilegal de la libertad y posesión de armas de fuego
Perito dice: Como es que lo relacionan a usted con estos hechos?
Procesado Jesús Hinojosa García dice: pues a mi me detienen porque yo estaba en la
casa de mi tía de visita y yo escucho unos helicópteros y prendí las noticias prendimos las
noticias y vemos que era la casa de mi abuelita la que estaba todo pasando todo eso y fuimos
y nos acercamos y sin mas ni menos los agentes federales me detuvieron sin sabes porque
motivo
Perito dice: A usted le explicaron la causa?
Procesado Jesús Hinojosa García dice: No, no me explicaron nada
Perito dice: Tiene conocimiento de porque se le esta tomando esta muestra de
voz?
Procesado Jesús Hinojosa García dice: Si para este una persona dice que mi voz es
gangosa y débil, lo cual yo pienso que no es cierto por eso es esta prueba.
Perito dice: Otra cosa que usted quiera agregar a su muestra de voz?
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Procesado Jesús Hinojosa García dice: No pues sería todo.
A, be, ce, de, e, efe, ge, hache, i, jota, ka, ele, eme, ene, o, pe, qu, ere, ese, te, u, ve, doble u,
equis, y griega, zeta.
Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve, diez, once, doce, trece, catorce, quince,
dieciséis, diecisiete, dieciocho, diecinueve, veinte, veintiuno, veintidós, veintitrés,
veinticuatro, veinticinco, veintiséis, veintisiete, veintiocho, veintinueve, treinta, treinta y
uno, treinta y dos, treinta y tres, treinta y cuatro, treinta y cinco, treinta y seis, treinta y
siete, treinta y ocho, treinta y nueve, cuarenta, cuarenta y uno, cuarenta y dos, cuarenta y
tres, cuarenta y cuatro, cuarenta y cinco, cuarenta y seis, cuarenta y siete, cuarenta y ocho,
cuarenta y nueve, cincuenta, cincuenta y uno, cincuenta y dos, cincuenta y tres, cincuenta
y cuatro, cincuenta y cinco, cincuenta y seis, cincuenta y siete, cincuenta y ocho,
cincuenta y nueve, sesenta, sesenta y uno, sesenta y dos, sesenta y tres, sesenta y cuatro,
sesenta y cinco, sesenta y seis, sesenta y siete, sesenta y ocho, sesenta y nueve, setenta,
setenta y uno, setenta y dos, setenta y tres, setenta y cuatro, setenta y cinco, setenta y seis,
setenta y siete, setenta y ocho, setenta y nueve, ochenta, ochenta y uno, ochenta y dos,
ochenta y tres, ochenta y cuatro, ochenta y cinco, ochenta y seis, ochenta y siete, ochenta y
ocho, ochenta y nueve, noventa, noventa y uno, noventa y dos, noventa y tres, noventa y
cuatro, noventa y cinco, noventa y seis, noventa y siete, noventa y ocho, noventa y nueve,
cien, ciento uno, ciento dos, ciento tres, ciento cuatro, ciento cinco, ciento seis, ciento siete,
ciento ocho, ciento nueve, ciento diez, ciento once, ciento doce, ciento trece, ciento catorce,
ciento quince, ciento dieciséis, ciento diecisiete, ciento dieciocho, ciento diecinueve, ciento
veinte, ciento veintiuno, ciento veintidós, ciento veintitrés, ciento veinticuatro, ciento
veinticinco, ciento veintiséis, ciento veintisiete, ciento veintiocho, ciento veintinueve,
ciento treinta, ciento treinta y uno, ciento treinta y dos, ciento treinta y tres, ciento treinta
y cuatro, ciento treinta y cinco, ciento treinta y seis, ciento treinta y siete, ciento treinta y
ocho, ciento treinta y nueve, ciento cuarenta, ciento cuarenta y uno, ciento cuarenta y dos,
ciento cuarenta y tres, ciento cuarenta y cuatro, ciento cuarenta y cinco, ciento cuarenta y
seis, ciento cuarenta y siete, ciento cuarenta y ocho, ciento cuarenta y nueve, ciento
cincuenta.
18
Perito dice: Haber dame la fecha de hoy por favor y tu nombre de nuevo
completo
Procesado Jesús Hinojosa García dice: Mi nombre es Jesús Hinojosa García
Mi fecha de nacimiento es doce de diciembre de mil novecientos ochenta.
Perito dice: La fecha de hoy
Procesado Jesús Hinojosa García dice: Quince de agosto del dos mil siete
Perito dice: Gracias.
IV.- MATERIAL UTILIZADO PARA LA REALIZACIÓN DEL DICTAMEN
Para estar en posibilidades de emitir las opiniones técnicas, el
suscrito se apoyó de los siguientes materiales del laboratorio de Criminalística y
que a continuación se detallan:
Sistema Operativo: G5 de ©Apple Computer, Inc.
Software.Programa: Soundtrack.app, GarageBand.app, Marca:
Macromedia.
Programa: Photoshop™., Versión: CS2., Marca: Adobe.
Programa computacional Word 2003
Gráficas en forma de onda.
Muestra de Voz, analizadas en casete de 60 min.
19
V.- ESTUDIO TÉCNICO EN FONOGRAFÍA
SONIDO DIGITALIZADO.
La digitalización de un sonido es un proceso que requiere necesariamente de
la utilización de un sistema de cómputo que maneje paquetes programados para convertir
los sonidos grabados en sistemas analógicos al interior del disco duro de la propia
computadora, es decir, transformar los impulsos eléctricos presentes en los puertos de
salida del sistema análogo y en los puertos de entrada de la computadora en valores de
apagado o prendido del sistema binario, a saber 0 (cero) y 1 (uno).
La digitalización del audio maneja diferentes índices de muestra según el programa con el
cual se realice; en el presente análisis se utilizará un índice de muestra de 44 kHz con ocho
bits de datos almacenados por muestra en el archivo de sonido en "forma de onda".
TIPOS DE GRAFICACIÓN.
La interrelación entre la fonética, la lingüística y el proceso de
comunicación es sumamente complejo y el estudio de los rasgos distintivos ofrece un
sistema de rasgos fonéticos basados en los contrastes entre sonidos que aparecen en un gran
número de lenguas, partiendo de su modo de producción; el problema de la investigación
acústica requiere para su comprobación de diversos instrumentos como las cintas
magnetofónicas, grabadora-reproductora, computadora Macintosh, programa SoundEdit
Pro de Macromedia e impresora láser.
El sonido es la sensación que se experimenta cuando los nervios del
perceptor del sonido son estimulados por vibraciones de las moléculas de aire, por ejemplo:
20
El sonido de una campana es el resultado del golpeteo del badajo con los
lados de la campana, este hecho hace vibrar a la campana lo cual hace que las moléculas de
aire que la rodea vibren también; éstas moléculas de aire vibrantes originan que las
moléculas de aire adyacente a ellas vibren también y este movimiento es llevado a través
del aire hasta nuestros oídos, causando que nuestros tímpanos vibren.
Un sonido puede ser representado en forma de onda, la altura de esta onda
es representada por la amplitud.
amplitud
La amplitud indica la relativa fuerza del sonido. En la siguiente ilustración,
el sonido de la izquierda es más fuerte que el de la derecha.
La distancia entre dos crestas sucesivas en una onda se denomina período.
periodo
21
El número de crestas, ciclos o períodos que ocurren en un segundo se llama
frecuencia. La frecuencia es comúnmente medida en hertz (Hz) o Kilohertz (kHz), la
frecuencia de una onda es igual a 1/(período por segundo).
El tono de un sonido es la impresión psicológica de lo alto o bajo del
sonido, el tono regularmente se usa como sinónimo de frecuencia; a más alto tono mayor
frecuencia.
Por ejemplo, el sonido de la izquierda tiene mayor tono y frecuencia que el sonido de la
1
2
3
4
5
6
7
7 Hz
1 segundo
derecha.
Comúnmente encontramos tres tipos de curvas: las curvas regulares, las
curvas cuadradas y las curvas complejas.
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Una curva regular suena dulce y tranquila, una curva cuadrada suena áspera,
una curva compleja suena con intensidad. En general entre más lisa sea la forma de la
curva más claro, limpio y dulce será el sonido que genere.
La amplitud, frecuencia y forma de una típica curva cambia sobre la
duración del sonido, la porción de una curva es una palabra hablada, se ve así:
DIGITALIZACIÓN DEL SONIDO.
La digitalización es convertir un sonido de un formato analógico a uno digital. El proceso
consiste en cuatro pasos básicos:
1.-Filtra el sonido analógico con el fin de eliminar frecuencias superiores a 11 kHz.
2.-El sonido es capturado en intervalos del mismo espacio los cuales son,
aproximadamente de 1/22000 de segundo y crea muestras.
3.-A cada una de éstas muestras le es asignado un valor entero entre 0 y 255 lo cual
equivale a la amplitud de ésa muestra (el valor de 0 corresponde a la amplitud más
negativa, 255 corresponde a la amplitud más positiva y 128 corresponde a la amplitud
media).
4.-La computadora u ordenador al digitalizar el sonido almacena la secuencia de valores de
la muestra en su memoria, el programa SoundEdit Pro utiliza esta secuencia de valores para
reconstruir una curva de sonidos.
23
Un sonido digitalizado es una aproximación de un sonido analógico, la
velocidad del muestreo y el número de Bits almacenados para cada muestra (resolución)
son dos importantes factores que determinan la calidad de un sonido digitalizado.
La digitalización del sonido aplicada a esta pericial fonética tuvo una
velocidad de muestreo de 22 kHz con una resolución de 8 Bits, en comparación, un disco
compacto tiene una velocidad de muestreo de 44 kHz y una resolución de 16 Bits.
La digitalización del sonido empleada tiene un rango dinámico de 48
decibeles, en comparación con el rango dinámico
del oído humano que es
aproximadamente de 120 decibeles (dB).
El análisis de espectro requiere que la amplitud sea representada en dos
formatos complementarios entre -128 y +127. En este formato el valor de -128 comprende
a la amplitud más baja,+127 corresponde a la amplitud más alta y 0 a la amplitud nula.
No se deja de reconocer que existe una gran variedad de variaciones en los
espectros de onda respecto a cada sonido; pero en las grabaciones comparadas encontramos
varias similitudes con respecto a la frecuencia y amplitud de ambas ondas.
ILUSTRACIONES GRÁFICAS DE ONDAS FONÉTICAS.
Las ilustraciones gráficas son la forma física de la interpretación digital del
sonido analógico, las unidades de la regla vertical son los diferentes valores que se asignan
a la amplitud de onda de cualquier sonido digitalizado, y sobre la cual se basa la colocación
de cada una de las muestras digitalizadas, junto con el tiempo en que se genere el sonido.
Como anteriormente se señalo esta regla contiene unidades de amplitud que van desde –
128 hasta +127.
24
ANÁLISIS DE LOS FONEMAS QUE SE LOCALIZAN EN LA CINTA
GRABADA EN LAS INSTALACIONES DE ESTE H. JUZGADO.
Para la realización de la pericial en fonética y el análisis gráfico por
medio del sonido analógico de la Audiocinta, presentando las muestras
digitalizadas de diferentes segmentos de textos o palabras, seleccionadas de la
grabación llevada a cabo por Jesús Hinojosa García, que se anexa a este estudio
técnico pericial. Estas gráficas representan a las longitudes de onda
correspondientes a cada fonema de las palabras analizadas.
25
Con el fin de distinguir perfectamente cada una de las frases de la
CINTA ANALIZADA se generó una selección y trascripción de palabras de las
diversas cintas, de audio, para la muestra de identificación como las más fieles en
calidad de sonido, mismas que fueron transcritas en su totalidad en el capitulo III,
de este dictamen, y de las cuales se seleccionaron algunas, para su graficación y
que son las siguientes:
FONEMAS: POLICÍA Y TELÉFONO
Policía
Policía (Cinta analizada)
Teléfono (Cinta analizada)
Los dos Fonemas no presentan características de voz gangosa o débil,
tomando en cuenta amplitud, periodicidad y frecuencia.
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FONEMAS: ACOMODANDO Y CELULAR
Acomodando
eportándome
Acomodando (Cinta analizada)
)
Celular (Cinta analizada)
Altamirano
Los dos Fonemas no presentan características de voz gangosa o débil,
tomando en cuenta amplitud, periodicidad y frecuencia.
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FONEMAS: MADRE Y CIENTO UNO
Madre
Made (Cinta analizada)
Ciento uno (Cinta analizada)
Los dos Fonemas no presentan características de voz gangosa o débil,
tomando en cuenta amplitud, periodicidad y frecuencia.
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Por todo lo expresado precedentemente y con los fundamentos
técnicos que se han mencionado, el que suscribe da por finalizada su labor
pericial informando a Usted y en señal de síntesis, que ha arribado a las
siguientes opiniones técnicas en forma de.....
VII.- LAS C O N C L U S I O N E S
De acuerdo a la investigación pericial en materia de fonología y foniatría, efectuada a
los fonemas que se localizan en el audio casete que se anexa a este dictamen pericial,
y que contienen diversas palabras de voz masculina, realizada por Jesús Hinojosa
García, y que fueron grabadas ante la presencia judicial de este H. Juzgado el día 15
de Agosto del 2007, se examinaron los fonemas del participante en el laboratorio de
Criminalística en la especialidad de fonética y con los aparatos de grabación y
reproducción de audio, se obtuvo como resultado y se dictamina:
Pregunta 1.- Dirá el perito analizando la voz de mi defenso JESÚS HINOJOSA GARCÍA, si la
misma es gangosa
Pregunta 2.- Dirá el perito analizando la voz de mi defenso JESÚS HINOJOSA GARCÍA, si la
misma es débil
Pregunta 3.- Dirá el perito atendiendo a la frecuencia, modulación, y cadencia vocálica de mi
defenso JESÚS HINOJOSA GARCÍA, si la misma es gangosa y débil,
PRIMERA, respuesta a las preguntas números 1, 2 y 3.- CONFORME
A LA INVESTIGACIÓN PERICIAL EN MATERIA DE FONIATRÍA Y HABIENDO
LLEVADO A CABO EL ESTUDIO DE FONEMAS EN LA SALA DEL PRESENTE
TRIBUNAL AL HOY PROCESADO JESÚS HINOJOSA GARCÍA, Y EXAMINADA LA
FRECUENCIA MODULACIÓN Y CADENCIA VOCÁLICA DE LA CITADA
PERSONA, SE DICTAMINA QUE: LA VOZ EN ESTUDIO NO CORRESPONDE A LA
CARACTEROLOGÍA DE UN LENGUAJE GANGOSO, ININTELIGIBLE, CONFUSO Y
NASAL, NI CONSERVA LINEAMIENTOS DE FONEMAS DE VOZ DÉBIL, SI NO
QUE LA VOZ MATERIA DEL PRESENTE EXAMEN TÉCNICO PERICIAL, SE
CLASIFICA FONOLÓGICAMENTE COMO
FUERTE, CLARA Y CON UN
LENGUAJE DE ENTENDIMIENTO VOCAL Y SILÁBICO.
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Pregunta 4.- Expondrá el perito las razones técnicas, físicas y del orden acústico, que aplico en la
medición de los fonemas o unidades fonológicas, sujetas a su análisis critica y dictamen pericial, así
como la metodología o métodos aplicados.
SEGUNDA, respuesta a la pregunta número 4.- AL PRESENTE
ESTUDIO TÉCNICO PERICIAL, SE APLICARON LAS TÉCNICAS Y MÉTODOS DE
LA FONÉTICA, FONIATRÍA Y FONOLOGÍA, AUXILIADO POR EL MATERIAL DE
LABORATORIO DE CRIMINALÍSTICA ES ESTAS ESPECIALIDADES Y DE LA
DIGITALIZACIÓN Y GRAFICACIÓN DE LOS FONEMAS ANALIZADOS.
Por lo expuesto,
A USTED C. JUEZ, atentamente pido:
ÚNICO.- Tenerme por presentado y por rendido este dictamen
pericial en materia de fonética y fonología, en la forma planteada, de acuerdo con
los métodos, técnicas y sistemas aplicados y SEGUN MI LEAL SABER Y
ENTENDER.
México D.F., a 6 de Septiembre de 2007.
PROTESTO LO NECESARIO
LIC. ALEJANDRO VARELA SÁNCHEZ
PERITO CRIMINALISTA, CON ESPECIALIDAD
EN FONÉTICA Y FONIATRÍA.
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