aguada resumen - IES JORGE JUAN / San Fernando

AGUADA
La aguada es una técnica (húmeda) de dibujo a pincel con tinta china diluida en agua. La aguada gris se
obtiene con tinta china negra y la aguada llamada “de color” resulta del empleo de tintas de diversos tonos.
La distinta intensidad y la variedad de matices se consiguen diluyendo con mayor o menor cantidad de agua la
tinta.
o TINTA
La tinta china es un líquido obtenido del pigmento negro de humo mezclado con cola y odorizantes . Da un
color muy sólido y uniforme.
Dentro de la amplísima gama de tipos, colores y presentación que ofrece el mercado podemos establecer
dos diferencias básicas:
- Tintas a prueba de agua, que son mejores para dibujar por su densidad.
La marca Rembrandt dentro de este tipo suministra tinta de dibujo para dibujo técnico además de en blanco
y en negro, en 18 colores transparentes y brillantes una menor fotoestabilidad que los primeros. El aspecto
una vez seco es satinado. También ofrece otro tipo a prueba de agua, la tinta china de dibujo, altamente
fluida, en negro intenso, completamente permanente una vez seca. Adherente no sólo en papel y cartón, sino
también sobre película de plástico y papel de calco.
- Tintas no resistentes al agua. Existen algunas especiales para dibujo, en varios colores y son similares a
acuarela diluida. Penetran en el papel más que las tintas de dibujo, se diluyen con facilidad y secan con
acabado mate.
CONSIDERACIONES PREVIAS
La causa de la gran versatilidad del dibujo a pincel como medio artístico se debe a varios factores que son
imprescindibles para conseguir la fluidez y control de la tinta y de los que depende el aspecto del trazo:
-Tipo de soporte, el carácter del trazo puede ser muy variable dependiendo de las características del
mismo.
- La calidad y composición de la tinta.
- El tipo de pincel
- La presión y rapidez del movimiento a las que el pincel empapado en tinta es muy susceptible.
o TÉCNICAS
Derivan de tres elementos esenciales, el punto, la línea y la mancha. A partir de ellas se puede desarrollar un
número ilimitado de texturas y se pueden combinar con otro medios.
La aguada da tonos mates y la característica y belleza de esta técnica, radica en su espontaneidad. El
proceso es el mismo que el de la acuarela. El blanco del papel, se respeta para las zonas de máxima luz y se
oscurece gradualmente hasta llegar al máximo valor de la sombra. Hay que evitar en lo posible aplicar la tinta
directamente o poco diluida, pues ocasiona el “empaste” del dibujo.
Línea : simple y pura sin apoyo de texturas. Es la más directa y precisa de todas las técnicas. La destreza en
el manejo del pincel es esencial para conferir carácter al trazo que debe denotar ante todo fluidez. Para
conseguir modulaciones, es decir diferentes grosores dentro de una misma línea es necesario mover el pincel
con rapidez, decisión y controlando y variando la presión.
Lavado: tonalidad o matiz aplicado en una delgada capa trasparente. Se pude realizar mediante pinceladas
amplias y anchas o con toques pequeños y ligeros. El juego sutil de la aguada consiste en crear contrastes
más o menos oscuros.
Para aclarar una parte de alguna tinta -siempre antes de que la misma se haya secado- se pasará un pincel
limpio y seco, esponja o trapo para absorber la cantidad de la misma que se quiera.
Punteado: se trata de la elaboración de zonas de tonos mediante puntos.
Aguada mediante líneas con pincel
Niña durmiendo (hacia 1655-6) de Rembrandt
Vincent van Gogh, “Vista de Arlés”.
Punteado y línea a pincel
Aguada mediante lavado con pincel
Guercino(1591-1666) Aguada parda
El dibujo de Tiépolo “El banquete de Cleopatra”,
Línea a pluma y lavado a pincel
o SOPORTES
Debe ser un papel resistente al agua como el que se utiliza para la acuarela. Debe mojarse previamente al
proceso de ejecución, mediante una esponja y se pegará al tablero por sus bordes mediante cinta adhesiva.
Si el papel fuese muy grueso, que resistiese el efecto de abarquillamiento que produce el agua no sería
necesario montarlo ni estirarlo.
o PINCELES
La naturaleza del pincel dictará en gran medida carácter del trazo y el tipo de pincelada.
Se utilizan los mismos que para la acuarela, la gama se extiende desde los toscos de bambú a los finos de
marta de pelo suave cuya sensibilidad permite un perfecto control de manejo. Ante todo deben ser flexibles
y adquirir al humedecerse una forma cónica de punta fina y tener una rápida recuperación de punteo.