Pinturas Murales en el interior de un inmueble particular, atribuidas

70
Conservación / Restauración
AKOBE
Pinturas Murales en el interior de un inmueble particular,
atribuidas al ilustre pintor vitoriano D.Ignacio Díaz Olano
Ca rolin a G a rcí a M a u d e s .
No deja de sorprender la riqueza artística que se esconde en los distintos rincones de nuestra ciudad de Vitoria. Hace muchos años y de
manera fortuita, se abría la puerta de este gran inmueble que daba acceso a uno de los portales, con sus perros guardianes recibiendo al
visitante( actualmente comunicados ambos portales por un acceso común en su interior).
La emoción inicial que se disparaba en aquel instante al contemplarlas, oscurecidas por el paso del tiempo y la oxidación de sus barnices, es
la misma emoción que sigue provocando tiempo después restauradas ya sus pinturas.
Los tratamientos de conservación y restauración se fueron adaptando al compás que marcaba también le remodelación integral de uno de
los edificios, y a las sorpresas constantes que iban surgiendo durante la rehabilitación del inmueble.
Los murales de este portal están sin firmar. Se atribuyen
a este pintor vitoriano y a sus discípulos de taller, dado
que en las estancias de los pisos superiores existen en
los techos, telas encoladas firmadas por dicho artista .D.
Ignacio Díaz Olano. ( Vitoria 1860-1937). Estudió en
Barcelona con Gustavo Bacarisas y en la Escuela de Bellas
Artes de la misma ciudad entre 1876 y 1880 gracias a
una beca que le concedió el Ayuntamiento de Vitoria.
Posteriormente marchó a París, donde permaneció
entre 1890 y 1894, realizando trabajos para el Teatro
de la Ópera. En 1894 viajó a Roma gracias a la ayuda de
su amigo Felipe Arrieta y , a su regreso a España, fijó su
residencia en Vitoria. Concurrió a numerosas ediciones
de las Exposiciones Nacionales entre 1890-1925,
obteniendo medalla de bronce en 1895 y medalla de
plata en 1899 , en la que concursó con la obra Agosto.
En 1904 presentó el cuadro “La vuelta de la Romería” ,
uno de los más famosos, junto con “La siesta”, con el
que concurrió a la Nacional de 1925. Especializado en
los temas de costumbres, también cultivó el retrato , el
bodegón y el paisaje. Está representado en el Museo De
Bellas Artes de Vitoria y en el Provincial de Álava.
Estado inicial , antes de la restauración.
Conservación / Restauración
AKOBE
Ubicación
71
principal, de lienzos encolados en los techos y firmados
por Díaz Olano.
Las pinturas murales están situadas en la calle Dato, en el
mismo centro de la ciudad de Vitoria-Gasteiz. El edificio,
señalado antes con el nº45, y con su huerta contigua,
consta de piso bajo, principal o primero, segundo y
tercero.
Está construida de mampostería y la fachada de sillería ,
y linda dicha casa y huerta con la vivienda, propiedad de
los herederos de Don Benito de Guinea. La construcción
fue realizada por parte de Don Pablo Sáenz de Urturi y
Viana, sobre un terreno comprado a los hermanos Don
Vidal y Doña Ignacia de Amárica..
Descripción
El tema representado es exclusivamente de paisaje, visto
a través de una balconada, con cortinones y grandes
ventanales. Sobre una pared imitando mármoles,
representa una decoración que incluso parece tener
relieves.
Realiza la imitación de revestimientos marmóreos de alta
calidad. Imitación que aparece representada también
en las columnas corintias y en las ménsulas. El tipo de
mármol aquí representado con gran destreza, nos remite
al mármol que imita la madera jordana “ Bois Jordan”.
El valor tonal de conjunto de la piedra es luminoso con
áreas seleccionadas de color y combinadas con sistemas
jaspeados, realizando un acabo sutil , fino y exótico.
Atribución
Estas pinturas están atribuidas al célebre pintor vitoriano
D.Ignacio Díaz Olano, y a sus discípulos de taller. Estas
pinturas podrían datarse a finales del siglo XIX. Sus
dimensiones, alcanzan un largo de 6,62 m largo por
un ancho de 2,60 m y una altura que llega a los 5,52
m . En el portal contiguo aparecen dos telas encoladas,
que podrían ser de su factura. Se desconoce la exactitud
de la autoría, puesto que no se ha encontrado ningún
documento escrito ni información al respecto. Sin
embargo se podría corroborar este hecho con la
confirmación y la existencia en las estancias del piso
Las manchas irregulares de color rojizo jaspeado,
características de los mármoles más elegantes esparcidos
sobre un veteado , iluminan un fondo oscuro. En sus
vetas individuales aparecen como en amarillo/dorado
enérgicos filamentos, esparcidas sobre la superficie
que aparecen de tonalidad blanquecina , con detalles
angulares.
En la representación de los elementos arquitectónicos
Estado final
72
Conservación / Restauración
AKOBE
se busca producir efectos de profundidad, lo que
conduce a negar la evidencia física del soporte del
muro, ampliando ilusivamente el espacio. Tanto en la
balaustrada como en los techos, el pintor ha querido
mostrar una auténtica exposición floral, probablemente
una muestra de la riqueza variada de flores y plantas
de nuestra región( rosas blancas y amarillas, petunias,
lilas, hortensias , amapolas , claveles). En los techos,
con espacios también abiertos a un exterior, se pueden
disfrutar de numerosas golondrinas revoloteando y
jugando en un cielo abierto. El pintor tuvo un importante
detalle en cuenta: la iluminación. La luz natural que
penetra por el cristal superior de la puerta del portal, se
hace palpable en algunos elementos representados, al
recibir pinceladas que resaltan los claroscuros.
Analítica de la muestra tomada
El método del estarcido, ( impresión en positivo) también
se aplicó en estos murales. Este sistema de transferencia
aparece reflejado en los cortinones, así como en la
cenefa superior del friso del muro.
Lleva a cabo la imitación de estructuras arquitectónicas
para lograr una perspectiva , una falsa sensación de
profundidad, ampliando así su espacio interior, con
la apertura de cuatro grandes ventanales con arcos
semiapuntados, que abren ese interior a unas vistas de
paisajes diversos ( orientales, nórdicos, de la costa vasca,
y del interior). Introduce las columnas lisas de capitel
corintio apoyadas sobre base. A su vez, éstas están
apoyadas sobre plintos, de una hermosa balaustrada de
piedra. Pinturas con técnica al óleo sobre un revoco de
yeso. Se tiene referencia de intervenciones anteriores, la
última por el Sr. Alfaro.
Se encontró aceite de lino como aglutinante de la
policromía original y resina alquid como aglutinante de
las capas superiores de repinte que se encontraron en
el muro de acceso. Estas dos últimas capas se aplicaron
recientemente( en la última década) por miembros de
la vivienda, para ir saneando el aspecto del muro de
Aparición de policromía inferior
Materiales identificados en la micromuestra
Color
Pigmentos / cargas
blanco
carbonato cálcico
blanco de titanio
(opacos y
blanco de bario
blanco de cinc
transparentes)
blanco de plomo
silicatos
yeso
talco
azul
verde
azul ultramar
verde de cromo
verde esmeralda
amarillo
tierra amarilla
amarillo de cromo
Estado de la policromía tras eliminar repintes
anaranjado
tierras
rojo
colorante rojo
pardo
tierra de sombra
Conservación / Restauración
AKOBE
acceso. En las dos micromuestras de pintura tomadas ,
se detecta una pequeña proporción de una resina acrílica
que pudiera corresponder a restos de un recubrimiento
de un material de fijación, también encontrada en
la muestra de barniz tomada con el hisopo. El barniz
oscurecido es una resina de colofonia.
Estado de conservación
Con el paso del tiempo las pinturas sufrieron alteraciones
y distintas degradaciones:
• Oscurecimiento y la fuerte oxidación de la capa de
barniz.
• Numerosas fisuras y grietas muy profundas( por el
movimiento de las vigas estructurales de madera).
Estado inicial del muro de acceso
• Numerosos graffitis e incisiones marcados en los
muros( firmas, operaciones aritméticas, realizadas con
grafitos), erosiones y rozaduras.
• Arreglos y remodelaciones en distintas épocas ( colocación de halógenos, cables de luz, tubos estriados
que ocultaban más cableado).
• Ataque parcial de insectos xilófagos, en un tramo del
lateral derecho de la escalera , construido todo ello con
madera, y policromado posteriormente.
• Repintes de grandes dimensiones localizados
especialmente en la parte inferior de los muros y
ocultando parte de las grietas verticales.
• Importantes depósitos de suciedad y polvo, detritus
de mosca y otros insectos, telarañas…
Estado final, tras las intervenciones de restauración
Eliminación de barniz y repintes
Grietas del muro
73
74
AKOBE
Conservación / Restauración
(depósitos de grasa tanto proporcionada por las manos
de visitantes e inquilinos, como de los productos
de limpieza aplicados para hacer resaltar estos
murales…).
• Desconchones, levantamientos, y numerosas lagunas
de diversa naturaleza.
• Ampollas de quemadura , como consecuencia de
la proximidad de los focos halógenos, anteriormente
instalados.
• Filtraciones de humedad por la ventana de cristal de
la puerta de acceso, provocando el levantamiento y
pérdida de la policromía en todo ese área. Y filtraciones
en el muro izquierdo debido a las constantes filtraciones
y pérdidas de agua del radiador del piso principal.
Grietas del muro
• Concentración de sales en una zona concreta, por la
proximidad al pozo séptico de la vivienda.
• Para abrir un vano en el muro , como comunicación
entre los dos inmuebles, sacrificaron parte de la
pintura mural, que correspondería con el zócalo
marmoreado.
Las pinturas de este portal contiguo, están fechadas
en 1884 y firmadas por “ ALBA”. En 1957, fueron
intervenidas parcialmente (para ocultar algunos daños
y las grietas de los muros), por un tal Ruiz, tal y como
Estado final de las pinturas
reflejan las pintadas ubicadas en la cornisa superior
del muro, que aparecieron tras realizar el tratamiento
de limpieza. Se encontraron numerosos retoques con
purpurina, en los listones decorativos dorados que
enmarcaban cada pintura y cartela.
Los lienzos de las alegorías , correspondientes a “La
Primavera” y “El Otoño”, constituían las dos únicas telas
encoladas en los muros. A parte de ello, componían las
pinturas, numerosos adhesivos fijados en la parte superior
de los muros , y en el centro de los medallones .
Igualmente adheridos a los techos, en el tramo largo , se
observan los angelitos, encolados y fijados posteriormente
con tachuelas ( parecen como fotograbados, se trata de
los dos conocidos angelitos del cuadro “ La Madonna
Sixtina” del conocido pintor renacentista Rafael Sanzio ,
en 1514) y los florones de los cuatro ángulos del interior
del tramo largo del techo.
En los óvalos del friso , figuran retratos de personajes
orientales, por los atuendos representados.
Este portal carecía por completo de puntos de
iluminación, por lo que la instalación de la misma jugó
un papel fundamental en la visión del conjunto.
Un friso pintado en fondo verde con decoraciones
florales, repetidos con el método del estarcido,
recorre todo el alto superior del primer portal, y con
cartelas florales y adhesivos de retratos orientales, en
este segundo. En las grandes cartelas verticales, se
Conservación / Restauración
AKOBE
75
representan unos medallones con , roleos vegetales con
remates de cuernos de la abundancia, con figuritas de
niños alados ,elementos vegetales, guirnaldas, todo ello
decorado simétricamente.
Los tratamientos de conservación y restauración,
devolvieron a este magnífico conjunto mural la
iluminación perdida , la frescura inicial de sus colores, y la
majestuosa y elegante bienvenida para el visitante. Pero
sobre todas las cosas, su preservación y perdurabilidad en
el tiempo, ante el abandono y desidia que había sufrido
durante muchas décadas este inmueble al encontrarse
completamente cerrado y sin habitabilidad ninguna .
Hoy podemos disfrutar nuevamente del legado que
nos dejó un buen día este pintor vitoriano, escondido
en el interior de estas cuatro bellísimas paredes de una
vivienda particular.
Bibliografía
• Arcediano, Santiago, Ignacio Díaz Olano, Vitoria, Fundaciñon Caja Kutxa, 2001.
• Ignacio Díaz Olano, cat.exp.,Pamplona, Fundación Caja Navarra,2002.
• Ignacio Díaz Olano, cat. Exp.,Vitoria, Departamento de Cultura y Turismo del Gobierno
Vasco,1987..
• Registro de la Propiedad.( Sección 4)
• Archivo Municipal de Vitoria. Sección: Administración de Servicios, Obras y Urbanismo.
• García Díez,José Antonio, “ La Pintura en Álava”, Caja de Ahorros de Vitoria ,1990.
• Pintura decorativa con plantillas. Kathy Fillion Ritchie, Blume, Barcelona 1995
• The art of marbling.Techniques por creating painted marble effects on interiors Stuart Spencer.Londres 1988..
• Vitoria. Aspectos de Arquitectura y Urbanismo durante los dos últimos siglos. Ana de Begoña. Caja Provincial de Álava..
Vitoria1982.