Me parece indudable que la conservación de aquellos dibujos bajo

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MEMORIAS
D E LA R E A L
SOCIEDAD ESPAÑOLA
Me p a r e c e indudable que la conservación de aquellos dibujos bajo el
m a g m a estalacmítico se debió a haber estado mezclado el n e g r o de la
pintura con una grasa; las aguas cargadas a saturación de c a r b o n a t o de
cal que descendían de la b ó v e d a , al evaporar una p a r t e del agua en su
traslado, depositaron la cal en el lugar del dibujo, el cual q u e d ó protegido por este aislador; en c a m b i o , se fué adhiriendo en los c o n t o r n o s , que
s e unieron lateralmente, r e c u b r i e n d o así la c o m p o s i c i ó n con un e s p e s o r
de un c e n t í m e t r o , pero sin deteriorar el dibujo.
H e tenido ocasión de c o m p r o b a r esta suposición en otra circunstancia: A c o m p a ñ a b a al c o n o c i d o pintor marinista D . J u a n Martínez A b a d e s
en una de sus e x c u r s i o n e s por la c o s t a asturiana; t e r m i n a d a su labor, el
pintor reunió con la cuchilla el s o b r a n t e de los c o l o r e s que tenía en su
paleta, y cogiendo un pincel a p r o v e c h ó e s t e residuo m u l t i c o l o r p o n i e n d o
la fecha en la r o c a que le sirviera de respaldo; al c a b o de unos años volví
por aquellos lugares, y al r e c o r d a r nuestra estancia, pude o b s e r v a r en la
peña que la fecha marcada por la pintura aparecía grabada en la r o c a ,
p o r q u e en todo el c o n t o r n o de los trazos la r o c a había a c r e c i d o y esto no
sucedía en la parte protegida por el c o l o r .
En el m o m e n t o actual, es c o n s i d e r a b l e el número de pinturas y grabados c o n o c i d o en E s p a ñ a , divididos en dos g r a n d e s grupos: uno al N. de
la Península, que pudiéramos llamar C a n t á b r i c o , que presenta las m i s m a s
modalidades que el de la región del mediodía de F r a n c i a , y otro que se
presenta al S . y levante de la Península c o n otras características y distinta evolución.
E n todos ellos, pero en este m o m e n t o nos referimos más e s p e c i a l m e n t e
a los del N., se advierte en estas pictografías ciertas variantes, tanto en la
ejecución c o m o en la perfección de las r e p r e s e n t a c i o n e s , y ha sido preocupación de los que a estos estudios se dedican el indagar su p r o c e s o a través del t i e m p o y las diversas modalidades que en su d e c u r s o se observan.
Para establecer la cronología de estas pinturas rupestres existía en
ciertas ocasiones una medida. L a industria
lítica del Paleolítico era y a
c o n o c i d a ; se c o n o c í a la forma en q u e la evolución de la piedra
se había producido, y c o m o a c o m p a ñ a n d o a esta industria
tallada
lítica, se en-
c o n t r a b a n huesos c u y o s grabados r e p r e s e n t a b a n en escala reducida, aunq u e con la misma t é c n i c a , las figuras que se hallaban e x o r n a n d o la cueva, su sincronicidad en estas c i r c u n s t a n c i a s era fácil de e s t a b l e c e r .
Pero en la mayoría de los casos este n e x o no e x i s t e ; se encuentran
pinturas rupestres en lugares d o n d e no hay y a c i m i e n t o paleolítico, o en
caso de existir, no c o n t i e n e n dibujos s e m e j a n t e s a los que aparecen en
las paredes.