república bolivariana de venezuela universidad privada

REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
UNIVERSIDAD PRIVADA RAFAEL BELLOSO CHACÍN
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMÁTICA
ESCUELA DE DISEÑO GRAFICO
DISEÑO DE ILUSTRACIONES URBANAS QUE PROMUEVAN LOS
VALORES PATRIMONIALES DE MARACAIBO UBICADAS EN AVENIDAS
Y PLAZAS PRINCIPALES DE LA CIUDAD
TRABAJO ESPECIAL DE GRADO PARA OPTAR AL TÍTULO DE
LICENCIATURA EN DISEÑO GRAFICO
PRESENTADO POR:
BRICEÑO ADELIS
GÓMEZ JOSÉ LUIS
GUTIERREZ EMILYS
ASESORADO POR:
ARQ. MARÍA MEDINA, Mgs
LIC. LUIS GONZALES, Mg
MARACAIBO, JULIODE 2012
REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
UNIVERSIDAD PRIVADA RAFAEL BELLOSO CHACÍN
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMÁTICA
ESCUELA DE DISEÑO GRAFICO
DISEÑO DE ILUSTRACIONES URBANAS QUE PROMUEVAN LOS
VALORES PATRIMONIALES DE MARACAIBO UBICADAS EN AVENIDAS
Y PLAZASPRINCIPALES DE LA CIUDAD
TRABAJO ESPECIAL DE GRADO PARA OPTAR AL TÍTULO DE
LICENCIATURA EN DISEÑO GRAFICO
PRESENTADO POR:
BRICEÑO ADELIS
GOMEZ JOSÉ LUIS
GUTIERREZ EMILYS
ASESORADO POR:
ARQ. MARÍA MEDINA, Mgs
LIC. LUIS GONZALES, Mgs
MARACAIBO, JULIO DE 2012
DISEÑO DE ILUSTRACIONES URBANAS QUE PROMUEVAN LOS
VALORES PATRIMONIALES DE MARACAIBO UBICADAS ENAVENIDAS
Y PLAZASPRINCIPALES DE LA CIUDAD
Dedicado a nuestras familias por todo el apoyo recibido,
a la profesora María Medina y al profesor Luis Gonzales
por la asesoría brindada, al Centro Rafael Urdaneta,
al Acervo Histórico del estado Zulia por la información
proporcionada y a todas aquellas personas que han
hecho este proyecto posible.
v
Briceño Adelis, Gómez Luis, Gutiérrez Emilys. Diseño de Ilustraciones
Urbanas que promuevan los Valores Patrimoniales de Maracaibo
ubicadas en avenidas y plazas principales de la ciudad. Universidad
Privada Rafael Belloso Chacín. Facultad de Ciencias de la Informática.
Escuela de Diseño Grafico. Maracaibo. 2012
RESUMEN
El presente proyecto de investigación tiene como objetivo el diseño de
ilustraciones, colocadas en las adyacencias de las principales vías públicas
de Maracaibo, para promover el conocimiento y preservación del patrimonio
cultural de la ciudad, al mismo tiempo que sirven una función estética que
mejora el aspecto del ambiente urbano. La realización de las ilustraciones
fue guiada por la metodología básica de diseño de Costa (1996), omitiendo la
fase de verificación y los materiales seleccionados para su tentativa
elaboración de forma física fueron escogidos para asegurar su máxima
durabilidad. En la fase final del trabajo, los investigadores pudieron concluir
que es posible ordenar grandes volúmenes de conocimiento de diferentes
áreas relacionadas al diseño gráfico, a través de una metodología simple
para crear una propuesta convincente. Así mismo, se recomienda investigar
sobre la importancia de poder usar la intuición y la experiencia personal para
la creación de un diseño.
Palabras claves:Ilustración, murales, urbanismo, Patrimonio, Maracaibo
vi
Briceño Adelis, Gómez Luis, Gutiérrez Emilys. Design of illustrations
that promote the value of the Heritage of Maracaibo, placed in avenues
and main squares of the city.Rafael BellosoChacin Private
University.Informatics
Sciences
Faculty.Graphic
Design
school.Maracaibo. 2012
ABSTRACT
The present research projects it´s aimed to the design of illustrations that will
be placed in vicinity of the main public highways of Maracaibo, to promote the
knowledge and preservation of the city´s cultural heritage, at the same that
they function to aesthetically improve the urban landscape. The making of the
illustration is guided by the basic design methodology of Costa(1996),
omitting the verification phase and the materials selected for its tentative
construction in physical form were chosen to ensure its maximum durability.
In the finals of the projects the researchers conclude that is possible to
organize great volumes of knowledge from different areas related to graphic
design to create convincing and effective proposals. At the same time it
isadviced about the importance of being able to follow intuition an personal
experience for the creation of a design.
Key Words: Illustration, murals, urbanism, Heritage, Maracaibo.
INDICE GENERAL
p.p.
vii
VEREDICTOS……………………………………………………………………. ii
DEDICATORIA…………………………………………………………………... v
RESUMEN………………………………………………………………………...vi
ABSTRACT………………………………………………………………………. vii
INDICE GENERAL……………………………………………………………... viii
INDICE DE CUADROS……………………………………………………….... xiii
INDICE FIGURAS………………………………………………………………. xiv
INDICE DE GRAFICOS……………………………………………………......xvi
INDICE DE ANEXOS…………………………………………………………... xvii
INTRODUCCION………………………………………………………………..
1
CAPITULO I: DEFINICIÒN……………………………………………………. 3
1. DESCRIPCIÓN SITUACIÓN OBJETO DE ESTUDIO………………….
4
2. OBJETIVO GENERAL…………………………………………………….
10
3. OBJETIVOS ESPECÍFICOS……………………………………………...
10
4. JUSTIFICACIÓN…………………………………………………………...
11
5. DELIMITACIÓN…………………………………………………………….
12
CAPITULO II: DESARROLLO…………………….………………………..
13
1 BASES TEÓRICAS………………………………………………………...
14
1.1 DISEÑO GRAFICO…………………………………………………….
14
1.1.1 ELEMENTOS……………………………………………………….... 15
1.1.1.1 FORMA…………………………………………………15
1.1.1.2 COLOR……………………………………………….
17
1.1.1.3 TIPOGRAFÍA …………………………………………..
19
1.1.1.4 COMPOSICIÓN……………………………………….
20
viii
1.1.1.5. IMAGEN………………………………………………21
1.1.1.6 CONCEPTO GRAFICO………………………………
23
1.2 ILUSTRACIÓN………………………………………………………….
24
1.2.1 TIPOS DE ILUSTRACIÓN……………………………………...
25
1.3 DISEÑO GRÁFICO EN VENEZUELA………………………………..
28
1.3.1 EXPONENTES…………………………………………………..
30
1.3.1.1 RAFAEL RIVERO……………………………………...
30
1.3.1.2 LARRY JUNE………………………………………….
30
1.3.1.3 CARLOS CRUZ DIEZ………………………………… 31
1.3.1.4 GERD LEUFERT……………………………………… 31
1.3.1.5 NEDO MION FERRARIO …………………………….
32
1.3.1.6 SANTIAGO POL………………………………………
33
1.4. GRÁFICA DEL ENTORNO…………………………………………... 33
1.4.1. SEÑALÉTICA …………………………………………………..34
1.4.2 SEÑALIZACIÒN …………………………………………………35
1.5 MOBILIARIO URBANO………………………………………………..
36
1.6 VALLAS PUBLICITARIAS…………………………………………….. 36
1.7 MURALES……………………………………………………………….37
1.7.1 EL MURALISMO EN VENEZUELA……………………………. 38
1.7.2 TECNICAS ……………………………………………………….41
1.7.2.1 PINTURAS ACRILICAS……………………………… 41
1.7.2.2 PINTURAS CON BASE DE ACEITE……………….. 42
1.7.2.3 FRESCOS……………………………………………… 42
1.7.2.4 PINTURA EN AEROSOL……………………………… 43
1.7.2.5 CERAMICAS…………………………………………… 43
1.7.3 METODOS DE PRESERVACIÓN……………………………. 43
1.7.3.1 RECUBRIMIENTOS CONTRA GRAFITIS ………… 44
1.7.3.2 RELOCALIZACIÒN ………………………………….. 45
p.p.
ix
1.7.3.3 RESTAURACIÒN DE LOS COLORES…………..
46
1.7.3.4 DOCUMENTACIÓN………………………………….
47
1.8. PATRIMONIO CULTURAL…………………………………………..
48
1.8.1. PATRIMONIO CULTURAL TANGIBLE……………………… 48
1.8.2. PATRIMONIO CULTURAL INTANGIBLE…………………… 49
1.9. IDENTIDAD CULTURAL…………………………………………….. 51
2. BASES LEGALES…………………………………………………………. 52
2.1 LEY DE PROTECCIÓN Y DEFENSA DEL
PATRIMONIO CULTURAL…………………………………………………… 52
2.2UNESCO: CONVENCIÓN SOBRE LA
PROTECCIÒN DEL PATRIMONIO MUNDIAL
CULTURAL Y NATURAL DE 1972…………………………………………. 52
2.2 LEY DE DERECHOS DE AUTOR…………………………………… 53
3. ESTUDIOS DE CASOS……………………………………………………. 55
3.1. MURALS DC, DISTRITO COLUMBIA,
ESTADOS UNIDOS…………………………………………………………… 55
3.2 MURALES PATRIMONIALES, LA GUAJIRA, COLOMBIA ………. 56
3.3 CUANDO EL PATRIMONIO SE HACE PARED,
BUENOS AIRES, ARGENTINA……………………………………………….. 57
3.4. MOVIMIENTO MURALISTA PASTOR TELLERIAS,
CARACAS, VENEZUELA……………………………………………………… 58
3.5 MURALES CERAMICOS DE WINSTOR SALAS,
VENEZUELA……………………………………………………………………. 59
4. METODOS DE DISEÑO…………………………………………….……… 60
4.1 SEGUN BRUNO MURANI (1996)……………………………….…… 60
4.2 SEGÚN JORGE FRASCARA. (2000)…………………………….….. 61
4.3 SEGUN CROSS Y ROY (1999)………………………………….….. 63
4.4. SEGÚN BRUCE ARCHER (1964)……………………………….…… 66
4.5. SEGÚN JOAN COSTA (1996)…………………………………….…. 68
x
p.p.
CAPITULOIII:ORGANIZACIÒN……………………………………………..69
1. DETERMINANTES…………………………………………………………. 70
2. CRITERIOS…………………………………………………………………. 74
3. METODO DE DISEÑO SELECCIONADO………………………………
78
4. SOPORTE Y FORMATOS DEL PROYECTO…………………………..
79
CAPITULO IV: CULMINACIÒN…….…………………………………........81
1. RECOLECCIÓN DE INFORMACION……………………………………
82
1.1. PATRIMONIOS HISTORICOS DE MARACAIBO……………………. 82
1.1.1. EL LAGO DE MARACAIBO…………………………………… 82
1.1.2. CASCO HISTORICO DE MARACAIBO……………………… 84
1.1.3. CALLE CARABOBO……………………………………………
85
1.1.4. TEATRO BARALT……………………………………………..
85
1.1.5. CENTRO DE ARTE DE MARACAIBO
LIA BERMUDEZ………………………………………………………………
86
1.1.6. UDON PEREZ………………………………………………….
87
1.1.7. RICARDO AGUIRRE………………………………………….
88
1.1.8. ANA MARIA CAMPOS………………………………………..
89
1.1.9 ETNIA WUAYUU……………………………………………….
90
1.1.10 SANTA ROSA DE AGUA……………………………………. 90
2. DIGERIR LA INFORMACIÓN……………………………………………. 91
3. IDEAS CREATIVAS……………………………………………………….
92
3.1. MURALES…………………………………………………………….
92
3.2. VALLAS ADHERIDAS A EDIFICIOS……………………………….
93
3.3. VALLAS EN AUTOPISTAS………………………………………….. 95
3.4. MARQUESINAS………………………………………………………. 97
4. FORMULACIÒN…………………………………………………………… 99
4.1. TIPOGRAFIA UTILIZADA……………………………………………. 99
xi
p.p.
4.2. COLOR………………………………………………………………… 100
4.3. LAS ILUSTRACIONES TERMINADAS…………………………….. 101
4.3.1 MURALES……………………………………………………….. 101
4.3.2 VALLAS EN AUTOPISTAS……………………………………. 103
4.3.3 VALLAS EN EDIFICIOS…………………………………….……. 105
4.3.4 MARQUESINAS PARA PARADAS DE AUTOBUS……….……107
5. MEMORIA DESCRIPTIVA…………………………………………….…… 110
CONCLUSIONES……………………………………………….…………….
RECOMENDACIONES………………………………………….…………...
REFERANCIA BIBLIOGRAFICAS…………………………….…………..
ANEXOS…………………………………………………………….…………
111
112
113
118
INDICE DE CUADROS
p.p.
xii
1. Análisis del caso “Murals DC” …………………………………………..
55
2. Análisis del caso “Murales patrimoniales…………………………….…56
3. Análisis del caso “cuando el patrimonio se hace pared”…….……….. 57
4. Análisis del caso “Movimiento muralista Pastor Tellerias”……………. 58
5. Análisis del caso “Murales cerámicos de Winstor Salas”……………... 59
6. Comparación de los casos de estudio………………………………….. 60
INDICE FIGURAS
p.p.
xiii
1. Propuesta de mural. Título: El lago antes y después………………….. 92
2. Propuesta para mural. Título: Centro de arte Lía
Bermúdez, antes y después. (Gutiérrez, 2012………………………….… 93
3. Propuesta para valla adherida a edificio.
Título Esta es Maracaibo……………………………………………………. 94
4. Propuesta de valla Adherida edificio. Título:
El teatro Baralt. (Gómez, 2012)……………………………………………... 95
5. Propuesta de valla en autopista. Título: Calle Carabobo………………. 96
6. Propuesta de valla en autopista. Título: La pequeña Venecia………….96
7. Propuesta para marquesina para parada de autobús.
Título: Udon Pérez……………………………………………………………… 97
8. Propuesta para marquesina para parada de autobús.
Título: Ana María Campos…………………………………………………….. 98
9. Propuesta para marquesina para parada de autobús.
Título: Ricardo Aguirre………………………………………………………….98
10. Propuesta final para mural. Título: El lago antes y después………......102
11. Propuesta final para mural. Título: Centro de arte
Lía Bermúdez, antes y después…………………………………………....... 103
12. Propuesta final de valla en autopista.
Título: Calle Carabobo………………………………………………………….104
p.p.
13. Propuesta final de valla en autopista
Título: La pequeña Venecia……………………………………………………105
xiv
14. Propuesta final para valla adherida a edificio.
Título: así es Maracaibo……………………………………………………… 106
15. Propuesta final para valla adherida a edificio.
Título: El teatro Baralt………………………………………………………….. 107
16. Propuesta final para marquesina para parada de autobús.
Título: Ana María Campos…………………………………………………….. 108
17. Propuesta final para marquesina para parada de autobús.
Título: Ricardo Aguirre…………………………………………………………. 109
18. Propuesta final para marquesina para parada de autobús.
Título: Udon Pérez…………………………………………………………….... 109
xv
INDICE DE GRAFICOS
p.p.
1. Método de diseño de Bruno Murani……………………………………..
61
2. Método de diseño de Jorge Frascara……………………………………
63
3. Método de diseño de Cross y Roy……………………………………….
66
4. Método de diseño de Bruce Archer ……………………………………… 67
5 Método de diseño de Joan Costa………………………………………….. 68
6. Método de diseño seleccionado…………………………………………... 79
7. Tipografía Eras Bold ITC…………………………………………………… 99
8. Tipografía MyriadPro Regular…………………………………………….. 100
9. Paletas de colores para las ilustraciones…………………………………. 100
xvi
INDICE DE ANEXOS
p.p.
A. Montaje del mural para ser colocado
en la Avenida El Milagro…………………………………………………………….. 118
B. Montaje del mural para ser colocado
en la Avenida El Milagro Norte……………………………………………………… 118
C. Montaje de la valla para ser colocado en Cicunvalaciòn 2…………………… 119
D. Montaje de la valla para ser colocado
en Prolongaciòn de Cicunvalaciòn 2……………………………………………….. 119
E. Montaje de la valla para ser colocado en Avenida Delicias…………….........
120
F. Montaje de la valla para ser colocado en Avenida Bella Vista……………….
120
G. Montaje de Marquesina para ser colocado Parada de bus…………………
121
H. Montaje demarquesina para ser colocada en parada de bus……………….. 121
I. Montaje demarquesina para ser colocada en parada de bus…………………
xvii
122
INTRODUCCIÓN
El avanzado estado de deterioro en el cual se encuentra parte del patrimonio
cultural e histórico de la ciudad de Maracaibo hoy en día, es consecuencia
directa de la falta de interés y desconocimiento por parte de la población en
general sobre qué es lo que constituye el patrimonio de la ciudad y cuál es su
importancia en la construcción de la identidad marabina.
El presente trabajo de investigación tiene como objetivo la creación de
propuestas visuales convincentes y llamativas para atraer la atención de la
población de la ciudad hacia la historia y el estado actual de su patrimonio y
que no solo comunique un mensaje sino que también se adapte de forma
razonable al ambiente urbano mejorando su aspecto estético.
Esta tesis estará dividida en cuatro capítulos, cada uno describiendo los
aspectos teóricos y prácticos necesarios para la realización de esta
propuesta.
En el Capitulo 1 se definirá el problema que se busca solucionar, se
describirá que clase de solución se requiere, se presentaran las
justificaciones, practicas, teóricas y metodológicas para la realización de este
proyecto y las delimitaciones del mismo.
En el Capitulo 2 se presentaran las bases teóricas, las cuales contienen
todos los conocimientos afines al tema que se aplicaran para la realización
2
de las propuestas. También expondrá la documentación legal que regule o
permita la realización y proyectos similares realizados en otras partes del
mundo.
En el capítulo 3 se seleccionaran los conocimientos específicos que
servirán como criterios para la realización de las ilustraciones, se
seleccionaran los materiales para su tentativa aplicación en la vida real y se
seleccionara la metodología de diseño que guiara su elaboración.
Finalmente en el capítulo 4 se definirá cuáles serán los patrimonios a
ilustrar y se procederá con la construcción de las imágenes, describiendo
cuales elementos se usaron y porque.