DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN.
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DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN. Lo más importante en este proceso, fue aprender a reconocer la diferencia entre un fotógrafo y un director de fotografía, y ya conociendo la función de este ultimo, aplicarla en pro al documental. La vida en bicicleta, es un documental de observación, por eso mismo gran parte de su peso recae en que tan bien sea el manejo desde la cámara. La primera etapa de esta investigación, se podría dividir en tres partes: la técnica, la teórica y el scouting. En la primera, se buscaron manuales y guías acerca del uso de la cámara, y más allá de las fuentes oficiales, la investigación en foros de usuarios, fue determinante para obtener tips de gran utilidad, a la hora de manejar la cámara. Además, se investigo acerca del uso de otros elementos, como trípodes, estabilizadores stedicams, filtros, software alterno para la cámara y perfiles de color. En esta parte, también se analizaron muchos referentes audiovisuales, de producciones que guardan cierta similitud con La vida en bicicleta. En la parte teórica, se reforzaron los conceptos acerca de fotografía que ya se tenían (composición, planos, ángulos, etc.) además de que se aprendió a aplicar cada uno de estos conceptos dentro de la imagen en movimiento, En el scouting, se realizó un viaje al sitio de grabación (Amalfi, Antioquia) para familiarizarse con el lugar, sus calles, su gente, sus costumbres. Este viaje fue de gran utilidad, pues se realizaron pruebas de cámara, y se pudieron detector errores que fueron corregidos en caliente durante el rodaje del documental. LOGROS Y OBJETIVOS El principal objetivo que se tenía en la fotografía, era poder obtener unas imágenes limpias, sin problemas de ningún tipo (encuadre, exposición o foco) para así poder resaltar los paisajes del pueblo, y narrar de una forma agradable a la vista las historias de cada uno de los personajes. De igual manera poder lograr dar una imagen del pueblo tan solo con imágenes, sin que fuera necesaria una voz en off. Estos objetivos se pudieron lograr, gracias a toda la preparación previa. MAYORES OBSTÁCULOS Durante la grabación del documental se presentaron dos obstáculos, que gracias la planificación que se tenía, se pudieron sortear. El primero fue la iluminación, ya que en algunos de los espacios cerrados donde realizamos grabaciones, las condiciones de luz eran adversas. Esto lo pudimos solucionar cambiando los bombillos que se encontraban en el lugar, por bombillos cálidos de 200W que proporcionaban una fuente de luz suficiente, para realizar una grabación limpia (sin tener que recurrir a aumentar el ISO). Por otro lado, también nos sucedió lo contrario, ya que en los exteriores la luz del sol era muy intensa, pero se pudo tratar mediante el uso de filtros ND y de parasoles. El otro obstáculo, fue con respecto a los movimientos de cámara, pues se hacía complicado hacer seguimientos a las bicicletas y primeros planos de elementos en movimiento, como las llantas o los pedales. Este obstáculo se pudo descubrir gracias al scouting, y la solución que se le dio fue grabar los planos con la cámara fija a un monópode e invertida, para que fuera más fácil de manipular. CONCLUSIONES - - - Hay que prever todas las situaciones adversas que pueden ocurrir durante el rodaje, desde un cambio de locación hasta una batería descargada, y tener siempre en la cabeza un plan B para solucionarlas. El conocimiento acerca del equipo (cámara) con el que se está trabajando es fundamental, si no se conoce bien, se pueden cometer errores que son imposibles de solucionar en post-producción. Muchas situaciones son inesperadas, es bueno contar con una persona adicional que se encargue de grabar las imágenes desde una perspectiva diferente a la de la cámara principal, eso sí, existiendo una buena comunicación entre ambos, para que no se repitan planos, ni se quede nada por fuera. BIBLIOGRAFÍA - Cock, Alejandro. Retóricas contemporáneas del cine de no ficción en la era de la post verdad (apartado). Tesis Doctoral Comunicaciò Audiovisual y Publicitat, Universidad Autónoma de Barcelona, 2011, 17p. - Nichols, Bill. La representación de la realidad, cuestiones y conceptos sobre el documental, Barcelona, Ediciones Paidós, Ibérica, 1997, 387p. - Adams, Ansel. "Examples: The Making of 40 Photographs, Londres, Little, Brown and Company, 1989, 178p. - Feldamn, Simon. La composición de la imagen en movimiento, Barcelona, Gedisa, 1995, 117p. - Feldamn, Simon. Realización cinematográfica: análisis y práctica, Medellín, Gedisa, 1986, 205p. - Feldamn, Simon. 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