dos Crucifijos

Escuela De Conservación y Restauración de Occidente,
Seminario Taller de Restauración de Escultura Policromada
Temporada Septiembre 2010 - Enero 2011
Realizado por: Pedro Pico Brizuela
Intervención de Jesús crucificado, caso de Reutilización de forma escultórica
Deterioros
Análisis de muestras
Muestras estratigráficas
Al realizar la comparativa de las muestras
estratigráficas, tanto el número de estratos como sus
características, resaltan grandes diferencias que se
responden al comprender que la pieza fue reutilizada
después de un aparente estado de ruina,
sobreponiéndose a la primer policromía nuevas
capas de bases preparativas y una subsecuente
repolicromía
Datos Generales:
Nombre: Jesús crucificado
Época: siglo XVIII
Dimensiones: 50x 30 x 20 cm
Peso: 302.4 gr
Procedencia: Particular
4X
10X
Identificación de base de preparación
Siendo parte de los materiales tradicionales tanto
caebontos carbonatos o sulfatos en bases
preparativas, se identificó las características
morfológicas de los cristales disociados de la
muestra tratada con HCl, tratándose de cristales con
forma de aguja, característica propia de los sulfatos.
(Carbón vegetal)
5
(Blanco de plomo)
7
6
Luz UV
(Blanco de plomo)
4
3
2
1
Descripción
4X
(Oxido de hierro)
4X
La pieza es una escultura en madera, de talla completa, de pequeño formato,
polícroma y muy ligera de peso. Representa de forma naturalista a Jesús en posición
cruciforme del tipo vivo, con la mirada al cielo y las huellas de su martirio, aludiendo
directamente al tema de la crucifixión; lamentablemente ausente de su cruz como elemento
de soporte y atributo iconográfico principal.
7
5
4
8
(Blanco de plomo)
3
2
Rayos X
1
4X
10X
5
La fuente inspiración del tema proviene de los cuatro Evangelios; sin embargo los
detalles del suplicio se fueron enriqueciendo a través de las visiones místicas como las
Revelaciones de santa Brígida o la Leyenda dorada de Santiago de la Vorágine; al igual que
por las aportaciones del imaginero y las soluciones estilísticas del momento.
9
6
Comparativa con luz natural y luz UV sobre el detalle
de los pies y espalda del Cristo. La fluorescencia en
azul corresponde al material orgánico (cola) en las
zonas expuestas de base de preparación,
contraponiéndose a las zonas expuestas de la
policromía original señaladas con las flechas.
Por las características morfológicas de la excreta encontrada se identificaron
dos tipos de insectos xilófagos, termitas (Incisitermes marginipennis) y
carcoma (Calymmaderus Solier, 1899); cabe señalar que el oscurecimiento de
la pirmera señala su oxidación, estableciéndose la actividad de las termitas
mucho antes que el de la carcoma. La intensa actividad de estos insectos
mermaron casi por entero la estabilidad estructural de la pieza, deribando gran
parte de los deterioros presente.
7
6
Identificación de fibra textil
Se identificó como una fibra de
algodón del tipo industrial;
estableciéndose así una acción
de restauración sucedida para el
siglo XIX o XX
4
3
2
1
4X
Detalle del brazo derecho radiografiado.
Después de la separación del bloque del
brazo derecho al resto del cuerpo se
observan dos líneas horizontales y una
perpendicular, estás son las grietas
adyacentes al refuerzo textil, el cual ha
logrado sujetar los fragmentos de la
ruptura, brindando la estabilidad
necesaria para recibir las bases de
preparación y la repolicromía.
Técnica de manufactura
Base de preparación
Forma escultórica
La forma escultórica está
compuesta de un bloque central de
madera, correspondiente al cuerpo del
personaje, más la anexión de dos
elementos para formar los brazos,
contraponiéndose la dirección de sus
vetas en correlación a la del cuerpo. La
unión de estos elementos es por medio de
pernos encolados. Presenta postizos en
la zona del rostro, tratándose de una
máscara que contiene los ojos de vidrio.
En su reutilización se colocó una
banda textil en cada antebrazo para
brindarle refuerzo estructural al brazo
izquierdo fracturado y el posible colapso
de su homónimo derecho.
Al comparar las características
morfológicas de la madera presente
en la escultura con muestras patrón
de colorín, se puede afirmar que esta
corresponde al tipo señalado. Es en
la imagen superior donde se observa
una zona expuesta de madera en la
escultura, aprovechando el
desprendimiento del brazo derecho,
se comparó el color, dureza y
disposición de los anillos para
corroborar el tipo de madera, siendo
lo más probable madera de colorín.
Esta zona expuesta también
corrobora la disposición del corte,
siendo la cara señalada referente a
un corte plano transversal.
Sobre la forma escultórica se aplicó un aparejo
de dos finas capas de yeso grueso y mate,
compuestas por sulfatos y cola. A través de
estos se logró unificar la superficie de la
madera, cubriendo las zonas dónde se unieron
los elementos estructurales; a su vez
otorgando realismo a la anatomía y
confeccionando gran parte del detallado de las
formas, como los dedos de los pies, rulos del
cabello y heridas sangrantes.
Hay que tener en cuenta que su
reutilización derivó la aplicaciçon de una nueva
capa de base de preparación sobre la
policromía de la primer temporalidad
Policromía
Mate
Grueso
Las imágenes corresponden a las muestras estratigráficas II01 y II-03 después de ser teñidas con identificar la presencia
de material proteínico en las bases de preparación, para el
caso cola. En ambas muestras se observa cómo la primer
capa de base de preparación presenta menor tinción,
aumentando la intensidad del color al llegar a la superficie de
su estrato; esto se refiere a una primer aplicación de base de
preparación con mayor contenido de carga, tratándose del
aparejo grueso, y una consecuente capa con menor cantidad
de carga, vinculado a un aparejo mate.
Es posible observar también cómo la muestra II-03 contiene
un estrato más teñido de azul correspondiente a la base de
preparación de la segunda temporalidad. El hecho de que en
la muestra II-01 carezca de esta de una segunda capa de
base de preparación va aunado a la localización de su
extracción, siendo la II.03 una zona de unión de elementos
estructurales
La pieza presenta
dos etapas de
policromía, siendo
visible la primera por los
faltantes de la segunda;
ésta última cubre
aproximadamente un
90% del total de la pieza
La pirmer imagen corresponde a un detalle del
brazo izquierdo. De superficie pulimentada y con
un patrón de craqueladuras reticular, es drástico el
cambio de color entre la primer policromía y la
segunda. En comparación a otras zonas se
observa un grosor reducido de la segunda base de
preparación.
Detalle de la planta del pie izquierdo. Son
evidentes las múltiples afecciones que inciden
sobre la planta del pie, se observa la acumulación
de suciedad en las hendiduras y restos de un
taquete en la perforación, también faltantes,
fisuras y desprendimientos propios de la
repolicromía, exposición de policromía original y
base de preparación.