Objetivos

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Precedentes del
impresionismo:
Paisajistas ingleses
Edouard Manet
Objetivos
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Revisar la obra de Turner y Constable y reconocer
sus aportes al arte impresionista.
Conocer la obra de Edouard Manet.
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John Constable
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Constable
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John Constable rechazó las representaciones
formales o ‘pintorescas’ de la naturaleza tal y como
se veía en la obra de artistas como Gainsborough.
En lugar de ello, él intentó capturar informalmente
los efectos de la luz cambiante y los patrones de
las nubes moviéndose por el cielo.
Él amaba el campo, y sus mejores obras fueron las
escenas del campo de Suffolk y Hampstead.
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‘Tormenta en la costa de Brighton’
John Constable/ 1824-28
Constable
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Constable encontró en Francia el éxito que lo eludió en
Inglaterra. Su obra de 1821, The Hay Wain se exhibió
en el salón de París de 1824, influyendo con su obra a
Delacroix, así como a la Escuela de Barbizón, quienes
imitaron la costumbre de Constable de pintar al aire
libre; y aún más tarde los impresionistas franceses
continuarían con el esfuerzo de Constable por plasmar
los cambios en la luz.
Aunque los colores de la pintura de Constable pueden
parecer convencionales, para sus contemporáneos los
verdes eran demasiado brillantes.
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‘El Hay Wain’
John Constable/ 1821
Constable
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Como estaban acostumbrados a ver obras antiguas,
cubiertas de suciedad, polvo y barniz opacado por
el tiempo, pensaron que los colores de Constable
eran irreales. Los reflejos en la luz empezaron a ser
conocidos como ‘Nieve de Constable’.
Esta misma reacción enfrentarían más adelante los
impresionistas, y es entonces cuando los colores
utilizados por Constable parecerán convencionales.
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‘Wivenhoe Park, Essex’
John Constable/ 1816
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‘Hampstead Heath, vista hacia Harrow’
John Constable/ 1821
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‘Harnham Gate, Salisbury’
John Constable/ 1821
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‘El campo de maíz’
John Constable/ 1826
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‘Castillo y molino Arundel’
John Constable/ 1837
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Joseph Mallord William Turner
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“Un grupo de pintores franceses, unidos por el
mismo fin estético… entregados con pasión a
plasmar la forma en movimiento, así como el
fugitivo fenómeno de la luz, no pueden olvidar que
han sido precedidos en este camino por un gran
maestro inglés, el ilustre Turner.”
[De una carta firmada por Monet, Pissarro, Degas,
Renoir y otros]
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Turner
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La vida de Joseph Mallord William Turner, conocido como
‘El pintor de la luz’ estuvo enteramente dedicada a su arte,
y aún así, el estilo de su obra al óleo fue tan moderna para
su tiempo que no fue comprendido por sus contemporáneos,
quienes juzgaron su obra como delirante.
En 1819 Turner va a Venecia por primera vez, en una visita
que es considerara un momento clave en su carrera, a partir
del cual la representación de efectos de la luz será cada
vez más importante y en detrimento del aspecto narrativo.
Un ejemplo de esto es San Giorgio Maggiore, por la
mañana, de 1819.
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‘S. Giorgio Maggiore: mañana’
Joseph Mallord William Turner/ 1819
Turner
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De 1829 y hasta 1837 la pintura de Turner hace un cambio
aún más radical, cada vez menos interesado en una
descripción figurativa y más enfocada en la representación
de los efectos de la luz.
Su pintura empieza a mostrar una mayor concentración de
color y efectos de luz, sin considerar los principios más
tradicionales del arte, mostrando cada vez menos interés en
los detalles estructurales y más en la experimentación, y
aunque ocasionalmente regresa a una pintura más
tradicional, con el paso del tiempo vinieron efectos cada
vez más impactantes de luz y color.
Ejemplo: El incendio de las casas del parlamento, de
1835.
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‘El incendio de las casas del parlamento, 16 de octubre de1834’
Joseph Mallord William Turner/ 1835
Turner
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Los críticos y pintores académicos constantemente
señalaron que Turner había perdido toda forma en pos
de la luz, pero aún y cuando su pintura cada vez era
más abstracta en expresión él fue capaz de mantener
un balance entre los elementos y la estructura de su
obra.
Turner estaba particularmente interesado en la
violencia de la naturaleza, desde paisajes tormentosos
de los Alpes Suizos hasta las tormentas en el mar.
Sobre su obra Tormenta de nieve decía: ‘Yo no lo pinté
para que lo entendieran, sino porque deseaba mostrar
cómo era una escena de este tipo’.
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‘Tormenta de nieve’
Joseph Mallord William Turner/ 1842
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Turner
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En otra ocasión Turner estaba sentado en el Puerto de
Plymouth dibujando un barco visto a contraluz. Un
oficial le hizo ver que en su dibujo el barco no tenía
escotillas.
‘No’, dijo Turner. ‘Si subes al Monte Edgecumbe y ves
los botes contra la luz, te darás cuenta de que no
puedes ver las escotillas’. ‘Muy bien’, dijo el oficial,
‘pero tú sabes que sí tiene escotillas, ¿verdad?´. ‘Claro’,
responde Turner, ‘por supuesto que lo sé, pero mi
trabajo es dibujar lo que veo, no lo que sé’.
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‘Funeral en el mar’
Joseph Mallord William Turner/ 1842
Turner
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En 1844 Turner viaja en el tren ‘Great Western’, que
alcanzaba una velocidad de hasta 90 millas por hora y
era el tren más veloz de Europa.
Turner contaría después que había sacado la cabeza
por una ventanilla durante una tormenta por más de
nueve minutos para observar los efectos de la
velocidad y el viento, lo que más tarde plasmó en su
obra Lluvia, vapor y velocidad, que exhibió ese mismo
año en la Real Academia; una pintura cuya
modernidad y construcción atraerá más adelante el
interés de los pintores impresionistas.
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‘Lluvia, vapor y velocidad’
Joseph Mallord William Turner/ 1844
Turner
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Su trabajo cada vez se volvió menos estructurado,
muy inestable. Algunos críticos e historiadores ven
en esto un reflejo de su vida personal, pues Turner
se volvió alcohólico y taciturno, recluyéndose en su
casa y a veces desapareciendo por días.
Minutos antes de morir Turner dijo: ‘Es por medio de
estos ojos, cerrados para siempre en el fondo de mi
tumba, que las generaciones por venir verán la
naturaleza.’
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‘Staffa, Cueva de Fingal’
Joseph Mallord William Turner/ 1832
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‘Luz de luna’
Joseph Mallord William Turner/ 1840
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‘El barco de esclavos’
Joseph Mallord William Turner/ 1840
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‘Sombra y oscuridad- La tarde del Diluvio’
Joseph Mallord William Turner/ 1843
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‘Amanecer con monstruos de mar’
Joseph Mallord William Turner/ 1845
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Edouard Manet
Manet
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Edouard Manet nace en una familia burguesa el 29
de enero de 1832.
Bien educado, no destacó en el ambiente
académico y más bien mostró un marcado interés
por el arte y el dibujo. Su tío Charles Fournier
apoyó su interés por el arte y frecuentemente lo
llevaba a pasear al Louvre.
En 1850, tras servir en la marina mercante, Manet
ingresó al estudio de Thomas Couture, donde
estudió hasta 1856.
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Manet
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Aunque influenciado por los grandes maestros, y
especialmente por Velázquez y Goya, Manet
consideraba que el arte debía reflejar los ideales
del presente y no los del pasado, desafiando la
teoría de Diderot de que el gran arte sólo refleja
las costumbres del pasado y adoptando el consejo
de Baudelaire, de reflejar el realismo
contemporáneo, es decir, ‘ser la pintura de la vida
moderna’.
Manet
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Cabe mencionar que fue durante este periodo que
París pasó por una gran transformación, modernizando
la ciudad bajo el mando del Barón Haussmann.
Hasta 1852 la ciudad había mantenido su estructura
medieval, que cada vez resultaba más inadecuada.
Y tal parece que la renovación de la ciudad no sólo
afectó a esta, sino también al ambiente cultural y la
atmósfera social de París: una ciudad en crecimiento y
bajo un proceso de renovación y modernización fueron
el espacio que Manet decidió plasmar.
Manet
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Inició su Carrera con la obra El bebedor de
absenta, de 1858, una pintura que muestra a un
hombre solitario entre las sombras de una calle de
París.
Esta obra, así como Viejo músico (1862), muestran
aspectos más oscuros de la vida parisina que, a
pesar de no formar parte del círculo de Manet, era
bastante real.
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‘El bebedor de absenta’
Edouard Manet / 1858
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‘Cantante callejera’
Edouard Manet / 1862
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‘Viejo músico’
Edouard Manet / 1862
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Manet
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En Música en las Tullerías (1862) muestra a
familiares y amigos y celebra la vida social de
París. Su dibujo suelto y la falta de un tema central
separan a esta obra de las pinturas detalladas
aprobadas por la academia.
Además, en esta obra se empieza a ver el efecto
de foto instantánea que más adelante utilizaría
Degas y que los impresionistas trabajarían también.
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‘Música en las Tullerías’
Edouard Manet / 1862
Manet
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Guitarrista español, también de 1862, refleja el
amor parisino por ‘todo lo español’ y fue una de
las primeras obras de Manet en ser aceptadas en
el salón.
Para Manet fue muy importante trabajar en pro de
la aceptación del salón de París, pues creía que el
éxito sólo llegaba por este medio.
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‘Guitarrista español’
Edouard Manet / 1862
Manet
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Irónicamente no fue el Guitarrista español el que le
traería el reconocimiento, sino la rechazada
Desayuno sobre la hierba, de 1863.
El jurado del Salón de este año fue especialmente
estricto, rechazando miles de obras.
Para contrarrestar estos rechazos, los artistas
establecieron el Salón de los rechazados y fue aquí
donde el Desayuno sobre la hierba se exhibió.
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‘Desayuno sobre la hierba’
Edouard Manet / 1863
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Manet
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Esta obra no le trajo victoria, sino crítica… y la crítica
decidió que esta obra era anti-académica y políticamente
incómoda… y a la discusión que surgió de esta obra se le
considera un parte aguas en la crítica académica del arte
moderno.
La mujer desnuda en la pintura no es una ninfa ni un ser
mitológico: es una mujer parisina moderna que departe junto
a dos hombres vestidos. Muchos encontraron esta
combinación vulgar y se preguntaban ¿quién es el almuerzo?
Por otro lado criticaron la habilidad técnica de Manet: con
iluminación frontal y sin degradados, nadie veía por ningún
lado un entrenamiento formal.
Manet
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Cabe destacar, sin embargo, que esta obra no sólo
ganó críticas, sino también elogios y muchos ven en
ella una señal de la cercanía del impresionismo.
Otra obra de 1863, Olympia causó un escándalo
similar y la controversia que estas obras levantaron
mortificaban a Manet, pues su intención no era
causar escándalos: no era un artista radical, ni
tampoco un bohemio; era refinado y miembro de la
alta sociedad parisina.
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‘Olympia’
Edouard Manet / 1863
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Manet
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Sus innovaciones técnicas se liberaron de las estructuras
conservadoras de la academia e intrigaron a Renoir y
Monet.
Entre 1867 y 1871 la situación política en Francia fue
turbulenta y la guerra dejó París derrotada e
indefensa. Manet se inspiró en estos hechos para crear
obras como Ejecución de Maximiliano (1867), Guerra
civil y La barricada.
El 1870 manda a su familia al sur para protegerla y se
apunta como voluntario en la Guardia Nacional.
Manet
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Hay mucha documentación en forma de cartas a
familiares y amigos que expresan el horror de
Manet, así como su obra que prevalece como un
testimonio de estos hechos.
La Ejecución de Maximiliano recuerda a El tres de
mayo de Goya, y a pesar de su calidad, esta obra
fue rechazada en Paris debido al ‘afrancesamiento’
de los uniformes de los ejecutores.
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‘Ejecución de Maximiliano’ (Mannheim)
Edouard Manet / 1867
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‘Ejecución de Maximiliano’ (Boston)
Edouard Manet / 1867
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‘La barricada’ 1871
Manet
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Además de estas obras de carácter político, Manet
continuó creando obras como El balcón (1868),
Retrato de Emile Zola (1868) y Vías de tren
(1872),
Para 1874 su reputación como artista experimental
y líder impresionista estaba firmemente
establecida.
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‘El balcón’
Edouard Manet / 1868-69
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‘Retrato de Emile Zola’
Edouard Manet / 1868
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‘Las vías del tren’
Edouard Manet / 1872-73
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Manet
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El café Guerbois, cerca del estudio de Manet, se
volvió el punto de reunión de Monet, Sisley, Degas
y Pissarro, y a pesar del rol que Manet jugaba en
estas reuniones, nunca se sintió entusiasta respecto a
su rol como líder.
Manet
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Cuando en 1874 los impresionistas realizan su
primera exhibición, Manet rechazó participar y
eligió enfocarse en el Salón.
Nunca participó en las exhibiciones impresionistas,
sin por ello abandonarlos. Trabajó de cerca con
Monet en Argenteuil en 1874 y frecuentemente
daba apoyo económico a quienes lo necesitaban.
Fue en esta época que Manet empezó a pintar más
en el estilo impresionista, sin asimilar jamás del
todo este estilo.
Manet
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En su última obra, Bar en el Folies-Bergére (1882), Manet
regresa a su pintura de estudio, una paleta sombría y
elimina los degradados.
En esta obra Manet logra hacer al espectador partícipe de
la obra, al ubicarlo como un personaje más en el bar.
A lo largo de su obra Manet plasmó la vida cotidiana,
aunque muchas de sus pinturas son más que meras
descripciones. Siempre controversial, Manet buscó plasmar
su tiempo usando su visión única: de pordioseros y
prostitutas a la burguesía, él buscó ser fiel a sí mismo y
crear “no un gran arte, sino un arte sincero”.
Murió en París el 30 de abril de 1883.
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‘Bar en el Folies-Bergére ’
1882
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‘Señorita Victorine Meurent vestida de Torera’
1862
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‘Retrato de Victorine Meurent’
1862
21
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‘Lola de Valencia’
1862
65
‘Ballet de España’
1862
66
‘Batalla del Kearsarge y el Alabama’
1864
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‘Mujeres en las carreras’
1864
68
‘Torero muerto’
1864
69
‘El flautista’
1866
23
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70
‘Mujer con perico’
1866
71
‘Comida en el estudio’
1868
72
‘La lectura’
1869
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‘Reposando (Berthe Morisot)’
1869
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‘Berthe Morisot con abanico’
1872
75
‘La mesera’
1879
25
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76
‘Limón’
1880
77
‘Lilas en un jarrón’
1882
78
‘Ciruela’
1878
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79
‘Primavera’
1881
80
‘Rincón en un café-concierto’
1878-80
81
‘Retrato de Berthe Morisot’
1872
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Línea de tiempo
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Turner
1775-1851
Constable
1776-1837
Monet
1840-1926
Impresionismo
1874-1886
Manet
1832-1883
Referencias
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http://www.abcgallery.com/M/manet/manet.html
http://www.artchive.com/artchive/M/manet.html
http://www.webexhibits.org/colorart/page18.html
http://www.britainexpress.com/History/bio/constable.htm
http://www.artchive.com
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