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Mª Dolores Gómez Sánchez.
Curso de Doctorado
Arte y Arquitectura en Rusia SS. XVIII-XIX
Departamento de Historia del Arte de la
Universidad de Valencia
Curso 1991-1992
"LA RESTAURACION DE LOS MONUMENTOS MAS ANTIGUOS DEL KREMLIN DE MOSCU" por
Dimitri Nikolaievich Kulcinski.
"EL KREMLIN DE MOSCU, UN EJEMPLO DE ARQUITECTURA MILITAR” Por Antonio Cassi
Ramelli.
"EL KREMLIN DE MOSCU DEL SIGLO XIII AL XVII Por Vladimir I. Fëdorov.
LA RESTAURACION DE LOS MONUMENTOS MAS ANTIGUOS DEL KREMLIN DE MOSCU.
Dimitri Nikolaievich Kulcinski.
Los antiguos monumentos del Krem1in han sido siempre objeto de especial atención por parte de los
moscovitas. En 1.918, tras la formación del Estado Soviético, se inician bajo la orden de Lenin los primeros
trabajos de restauración. Estos trabajos encaminados a la conservación de edificios ha sido continuada en
todo momento.
Entre los trabajos emprendidos en los últimos años están la restauración del Gran Palacio del Kremlin,
construido en 1.847 y en cuyo ámbito se encuentran comprendidos otros edificios mas antiguos como son la
Iglesia de la Natividad de la Virgen (denominada después de la Resurrección de Lázaro) de 1.393 en piedra
blanca, el Palacio de Facetas realizado por maestros italianos a fines del S. XV y el Palacio de Terem, del S.
XVII, etc.
Constantemente se están realizando importantes trabajos de restauración de las murallas y las torres del
Kremlin. En 1.974 se restauraron las torres y muralla que recae sobre la Plaza Roja, entre ellas la Torre
Spasskaia y la Nikolskaia. Durante 1.975 fueron restauradas las torres del Arsenal y la Troskaia con su
avance fortificado. Además esta en pleno desarrollo el trabajo de restauración y conservación de las antiguas
catedrales y en primer lugar la de la Asunción.
La escuela soviética de restauración realiza antes de su intervención un plan de trabajo:
- Estudio minucioso con métodos estere fotogramétricos.
-
Sondeos arqueológicos.
-
Prevención de consolidación de los elementos construidos y plan a realizar.
En los programas de trabajo de obras de arte de gran complejidad, como sucede con el Kremlin, son invitados
también otros especialistas extranjeros. Además se concede importancia a todos los “sucesos constructivos”
siendo examinados los textos literarios, materiales de archivo, etc. La integración de la investigación “in situ”
junto al estudio histórico permite plantear nuevas perspectivas y formular las hipótesis del programa de
restauración.
A continuación se presentan dos ejemplos de restauración:
CATEDRAL DE LA ASUNCION:
-Fuentes históricas: En la segunda mitad del siglo XV se da en el Estado Ruso un apogeo político-social que
viene determinado por el cese de amenazas de invasiones externas tras la última fallida expedición tártara de
1.472-80. La estabilidad social da lugar a un incremento de la población junto al desarrollo de las clases
artesanales, y en especial los maestros de la construcción. Hay un afán de engrandecimiento del prestigioso
estado ruso que va a desencadenar toda una serie de proyectos constructivos entre ellos la Catedral que nos
ocupa. En 1.472 se inicia la nueva cátedra por dos maestros de Pskov, Krívcov y Minski que procederán con
gran celeridad. El modelo no es el de la Asunción de Vladimir, como se pensó, sino el de una iglesia próxima
a esta ciudad, la del príncipe Andrei Bogoliubski. Los nichos para las estatuas son similares a los de San
Dmitrij de Vladimir. También puede relacionarse con la catedral de San Jorge en Yurev Polskoi en cuanto a
la pequeña faja externa que rodea la catedral. Los arcosolios y otros elementos son afines a la catedral de la
Natividad de Suzdal.
Se trataría pues de una catedral colosal si tenemos en cuenta que las bases de las columnas tenían 2,5 x 2,5 m.
En 1.474 se produce terremoto que afecto a todos los templos y provocó el derrumbamiento de la catedral
construida ya hasta la bóveda. Este desgraciado acontecimiento alargará los trabajos del más experto
constructor moscovita, V. Dimitrievich Ermolin. Además la insuficiente firmeza de las bases y los errores
constructivos habían debilitado el muro norte lo que condujo al fracaso del proyecto. Se invito a nuevos
artistas de Pskov que tras alabar el delicado pulido de la piedra blanca escuadrada declinan su continuación
por razones que se desconocen, pues no debió ser por incapacidades de tipo técnico constructivo.
En 1.475 A. Fioravanti es invitado por encargo expreso del Gran Príncipe Ivan III. Fioravanti partidario de
las tesis del humanista Antonio Avellino defensor del renacimiento del estilo antiguo en arquitectura y amante
de la arquitectura bizantina en la que apreciaba la herencia helenística que situaba muy por encima del gótico.
Cuando llega -Fioravanti a Moscú despliega una gran actividad que deja asombrados a los rusos. Excava
nuevos fundamentos, dato que señalan las crónicas pero que la arqueología no ratifica; preparará un nuevo
tipo de ladrillo, para continuar la construcción.
Primero viajara a Vladimir donde estudiaría la arquitectura rusa de la catedral de la Asunción y de la iglesia
de la Intersección. Al año siguiente visita la Rusia septentrional con el fin de familiarizarse con las técnicas
constructivas de carácter defensivo como la fortaleza de Novgorod. Además parece ser que en este viaje
Fioravanti aprovecha para conocer la simplicidad de la arquitectura novgorodiana de la iglesia de Santa Sofía.
Debió impresionarle mucho y ello tal vez determinó un cambio en proyecto original de la catedral de la
Asunción acercándola más a la arquitectura novgorodiana. Las reformas fueron aceptadas por parte del Gran
Príncipe y el metropolitano. Como homenaje al arte de Vladimir están los detalles de los arquitos que en el
exterior ciñen la catedral de la Asunción. También se aprecia la influencia de la región de Podmoskov’e, que
circunda a Moscú, concretamente de la iglesia de Lavra de la Trinidad y de San Sergio de 1.405; la catedral
de la Asunción de Zvenigorod, de principios del S. XV, y la iglesia del Salvador del monasterio de
Andronikov de 1.425-27.
En 1.479 se finaliza la catedral de la Asunción de Moscú suscitando gran admiración según reflejan las
crónicas que resaltan su grandeza, luminosidad, sonoridad, espacialidad, etc., como no se había visto antes en
Rusia, será pues un símbolo del Estado Ruso.
Fioravanti entendió los principios básicos de la arquitectura rusa empleando medios técnicos de la ciencia
italiana y sacando partido de los maestros locales.
Las crónicas de las que se ha servido la investigación han sido:
1. Corpus de crónicas moscovitas: referentes a la construcción de la catedral de la Asunción. Sus
protagonistas fundamentales son el metropolitano y el arquitecto, quedando el Gran Príncipe en la
sombra.
2. Corpus de crónicas novgorodianas: son de carácter laico, narran la construcción siendo sus personajes
más destacados el Gran Príncipe y Fioravanti. Se relatan los errores de los precedentes constructores
moscovitas.
3. Crónica de Ermolin: interesante, de carácter privado, narra el inicio de la construcción de la catedral.
Aún en el momento actual existen problemas por resolver sobre el trabajo de los predecesores de Fioravanti.
El presente Convenio iltalo-ruso debe servir para el intercambio de informaciones que ayuden a un mejor
encuadramiento de la arquitectura, rusa con una dimensión europea de la actividad artística renacentista en un
momento significativo en la lucha contra el gusto gótico en tierras rusas.
Restauración:
Preparación: Análisis de materiales.
Estudio de los "sucesos constructivos”, como incendios,
guerras, calamidades naturales, restauraciones... etc.
1.493: Incendio de la cúpula de madera a causa de un rayo.
1.547: Renovación de las cúpulas que se revisten de láminas doradas adquiriendo tal vez su forma de tipo
bulboso.
1.624: consolidación de columnas y bóvedas que habían comenzado a tener fisuras. En estas obras participo
el maestro Bazem Ogurco, constructor del Palacio de Tarem.
1.895-96 y 1.910-15: En estos periodos se realizaron investigaciones exploratorias.
1.949: Restauración pictórica, se limpian de polvo y humos los frescos de las paredes de la catedral. Desde
entonces los trabajos han continuado sin pausa.
1.974:
se Inicia la consolidación de la cúpula mediante un sistema de cables metálicos tensados. Además se
pone en marcha el refuerzo de los fundamentos y se crea un régimen micro-clímático para favorecer su
conservación. También se han tomado medidas para la, conservación de los restos de construcciones
precedentes, puestas a la luz por la arqueología, y dar la posibilidad de ser visitadas y continuar la
investigación.
Las novedades surgidas tras las investigaciones de los archivos han puesto sobre el tapete toda una serie de
cuestiones como son:
Si Fioravanti utilizó algún fragmento del muro antiguo de la cátedra si existieron frontones, si había capiteles
esculpidos sobre las columnas llamadas por el cronista árboles de piedra. También se plantea la necesidad de
tomar calcos de los perfiles arquitectónicos, que serían como autógrafos de sus autores y confrontarlos con
los italianos para que los estudiosos buscasen las posibles fuentes de inspiración de los caracteres de la
arquitectura de los maestros italianos operantes en Moscú y al mismo tiempo estudiar su evolución. Estos son
algunos de los resultados del estudio sobre la historia de la Catedral de la Asunción realizados antes de la
restauración en curso.
PALACIO DE FACETAS:
Construido entre 1.487-91 por los italianos Marco Ruffo y Pietro Antonio Solari, servía, como sala principal
del trono del Palacio del Gran Príncipe y que hasta el siglo pasado venía incluido en el complejo del Palacio
del Kremlin, suscitando siempre la admiración por sus proporciones, originalidad y belleza de la decoración,
realizado en piedra blanca tallada a “modo de escamas”, por el buen acabado y sus frescos.
- Siglo XVII: se realizan trabajos que alteran sus particularidades tanto internas como externas.
-1.967-68: con la realización de trabajos de restauración se ponen al descubierto restos de color que
atestiguan la complejidad de la decora c1ón policroma de la fachada y de un fragmento de piedra calcárea con
parte de una faja de arquitrabe esculpido en estilo jónico. Este fragmento se descubrió en el muro y
pertenecería a la antigua decoración del Palacio. Su forma se reproduce con -discreta fidelidad en la cornisa
reconstruida en el siglo XVII, o sea, que permite ver una recuperación de la cornisa primitiva. La parte
anterior del fragmento esta cubierta por un estrato de color rojo cereza bien conservado que recuerda al
carmín y de una factura lisa y compacta. También se descubrió un fragmento de una antigua ventana en la
fachada meridional del Palacio, con un alféizar perfilado en ladrillo y una “gotera” al fresco con decoración
floral.
Las nuevas informaciones obtenidas permiten una reconstrucción completa de su aspecto primitivo. Ahora se
puede también hacer un análisis comparativo con otros palacios italianos, sin olvidar que un palacio con un
paramento almohadillado sobre la fachada y con una sala interior de una sola pilastra fue construida en Moscú
por Ermolin en 1.649 en la Lavra de la Trinidad y San Sergio de Zagorsk. Lo más importante es el
descubrimiento realizado por los restauradores en el interior del Palacio en la pilastra sobre la que se apoyan
sus poderosas cúpulas. La superficie visible actualmente esta cubierta por frescos ejecutados en 1.881,
realizados por el iconógrafo de Palech dirigido por el hermano Belousov, en base a la descripción de los
temas de frescos originarios, compuestos por el artista Simon Usakov, “isógrafo real” en 1672. La superficie
de la pilastra estuvo revocada y pintada totalmente, quitada la cual aparecieron a la vista de los restauradores
los grandes bloque de piedra blanca desgraciadamente muy dañados. La parte inferior estaba muy arruinada y
sobre el resto el relieve ornamental presentaba un tono marrón rojizo, así como el resto de la decoración
figurativa de tipo mediterráneo: delfines, vasos, ornamentos florales, ya conocidos por el maestro de Palech y
la decoración de estuco dorado en relieve que adornaba la pilastra antes de 1.881.
Actualmente esta sala conserva funciones tales como recepciones de huéspedes importantes, etc. y no es
posible dejar a la vista, el muro de la pilastra originaria. Además la pilastra precisaba de refuerzos, así pues,
fue pintada con la decoración del S. XIX.
Se realizaron calcos con restos del relieve de la pilastra que previamente se había reforzado para conservar la
superficie original de piedra blanca con el antiguo diseño. Los calcos reproducen todos los motivos de la
decoración perdida de la pilastra originaria con las variantes efectuadas a principios del XIX. Estas variantes
tienen el carácter de un tratamiento más minucioso en el diseño y en la plasticidad del relieve, además, todos
los elementos de la composición, incluidos los delfines, son de mayores proporciones. El color del fondo esta
tomado de las partes del fondo más antiguas que se conservan de la antigua pilastra, el relieve se ha dorado,
basándose en un esmerado examen de los restos de la decoración primitiva, poniendo a la vista restos del
dorado.
Resulto muy interesante el estudio del portal que permitió determinar en que puntos fueron efectuadas las
reconstrucciones con estuco, evidentemente a fines del XVII. Teniendo presente que la decoración en piedra
blanca había sido totalmente arruinada, tanto en la base del arco del portal, como en la parte superior y
sustituida con una decoración en estuco, se puede considerar que la actual forma con carena del tímpano del
portal no sea la original, en efecto, en el curso de la restauración se han encontrado avances de la imposta del
arco, de las cuales es posible reconstruir su perfil original.
Finalmente señalar que las restauraciones en el Kremlin continuar durante mucho tiempo. Se trata en efecto
de evitar decisiones apresuradas para los problemas importantes y de difícil solución. Por otra parte, el
intercambio de resultados de estudios sobre los monumentos, fuentes literarias y documentos de archivo de
los cuales emergen en, particular la actividad constructiva de los arquitectos italianos, portadores de su alto
magisterio al lejano Moscú y autores con los maestros rusos de los edificios del complejo del Kremlin.
EL KREMLIN DE MOSCU, UN EJEMPLO DE ARQUITECTURA MILITAR.
Antonio Cassí Ramelli.
No es fácil hablar de modo concluyente de la castellologia rusa y en particular del Krem1in moscovita que,
todavía hoy, se asume como conclusión y símbolo de toda la experiencia acumulada de la técnica local y
prácticamente como prototipo a imitar hasta principios del S;. XVII y además, conectar a la figura de Fioravanti,
en parte por descubrir como “maestro de muralla” boloñés, que probablemente realizara el primer proyecto sobre
su trazado.
En 1.917 se realizaron investigaciones arqueológicas que se continuaron en los años 30 (no queda muy claro en
el artículo presente si en este amplío lapsus hubo alguna intervención mas), interrumpiéndose luego para,
recientemente, ser retomadas con buena metodología. Existe cierta problemática en torno a las publicaciones que
o bien no son traducidas, o tan sólo se traducen al inglés y no en su totalidad, ello impide un mayor acercamiento
a su estudio y conocimiento.
Se tiene una visión particularmente enfocada a determinar la tradición inmutable, acorde con el espíritu guerrero
autóctono e in dependiente de influencias como las bizantinas, orientales, escandinavas, polacas, italianas y
francesas, que en cambio, en un país tan extenso, tan diversamente habitado y heterogéneo no puede evitar
absorber durante siete u ocho siglos de su último desarrollo.
Con la falta y escasez de documentación adecuada se intenta tratar del Krem1in de Moscú apoyándonos en todo
lo que se conoce sobre la intervención de excepcional de A. Fíoravanti (desde 1.475 al 1.48V). Sobre la llamada,
después de su muerte, por parte del propio Iván III, del milale P. Antonio Solari, acompañado de Jacopo,
herrero-fundidor y de Cristóforo, orfebre, que a su vuelta se hizo acompañar de dos estudiantes. Después
vendrán otros tres "friazini" (nombre con el que se denomino a los extranjeros procedentes de Italia), que fueron
Aloisio da Carcano, "maestro de muro", Michele Par paglione, herrero y Bernardino da Borgomanero,
picapedrero, todos probablemente lombardos.
A sus proyectos, a su dirección de canteros se deben los inicio de buena parte de los dos kilómetros de ”cortina"
almenadas, de las 19 torres, que sobre una llanura sobreelevada cerca de 40 m. sobre el nivel del Neglinnaja y
Moscova, que confluyen en un ángulo agudo llegaron a construir en el Kremlin de Moscú aproximadamente
desde
1.475 a 1.516.
Con todos estos nombres y algunos más, que son de atribución insegura, se puede iniciar aunque no de
manera concluyente y en espera de nuevas aportaciones, un esquema lógico de los estudios realizados.
1- ¿Cuáles eran las condiciones de la "castellologia" rusa a principios del S.XVI cuando Fioravanti llega a
Moscú y por medio de que desacuerdos o choques y trabajos maduró la relativa casuística?
2- ¿Cuáles eran los hábitos o prevenciones características, técnicas militares de la ofensa bélica a las cuales
estas fortificaciones estaban destinadas a oponerse o se preveía que deberían resistir
3- ¿Cuáles eran las competencias técnicas importadas, es decir qué experiencias y conocimientos llegaron a
Rusia con los "friazini", habiendo sido deducidos de cuanto habían visto medido y construido en su casa y
una y otra vez juzgado eficaz a prueba de asedio?
4- ¿Cuáles fueron los resultados de su obra, cuáles sus efectos, es decir, (también en relación a perdurar o
transformarse de problemas específicos) fueron asimilados y entraron a formar parte de la tradición local,
teniendo en cuenta que, si no todos los obreros rusos fueron adictos a tomar las nuevas tipologías, aunque
florecía ya un artesanado sensible e inteligente, que fue en cierta medida propicio a adquirir la lección que
recibía (aunque con gran elasticidad de espíritu y modos como día a día se viene constatando por
arqueología).
Fases de desarrollo de las construcciones defensivas del Kremlin:
1- Siglos VIII-X: Delimitaciones del hábitat. Adaptación de las construcciones defensivas al terreno protegido.
Construcciones a base de troncos entrecruzados. Presencia de fosos secos perimetrales. Sistema defensivo
adecuado sólo para asedios de corta duración. Durante esta etapa los ataques se libraban de manera frontal.
2- Siglos X-XII: aumenta la complejidad de los recintos. Se rodea casi totalmente la plataforma defensiva
mediante un cinturón compuesto por troncos de madera pero reforzados con ladrillos d de baja calidad y piedras
machacadas. Estos recintos estaban organizados o previstos para recibir asedios o ataques regulares. Aparición
de las torres de asedio. Ataque frontal. El trazado sigue adecuándose al terreno. En Novgorod el río costea
paralelamente a la muralla. Su curso en caso de necesidad podría variarse. El sistema defensivo de esta ciudad es
muy peculiar y en su viaje a la Rusia septentrional Fioravanti estudió sus modos defensivos. Las torre son
circulares, posteriormente se vuelve a las de tipología cuadrada, menos eficaz, pero que parece ser insignia de
este país y que Fioravanti dos siglos después las utilizará de nuevo en el mismo Kremlin. Supone un fenómeno
interesante y particular.
3 -Siglos XII-XIV: la tipología se complica algo más. Torres realizadas a base de piedra y ladrillo, su número se
multiplica y se asoman decididamente fuera de la muralla, combinadas con otros elementos defensivos como los
fosos abatidos de árboles. Son prácticamente desconocidas las torres de gola abierta tan usadas en la Europa
occidental. Defensa frontal. Almenas de lanzamiento adecuadas para el tiro "plomado". Algunas troneras, como
tímidas anticipaciones del tiro "rasante". Comienza a descender en nivel de equipamiento del muro. Se alargan
los caminos de ronda construidos sobre los contrafuertes vueltos, señal sin duda de la pervivencia del tiro
11plomadoll, pero la mayor importancia la tiene la máquina de lanzamiento.
4 - Siglos XIV-XVI: Aparece la artillería de fuego. En 1.475 Fioravanti llega a Moscú. Desarrollo de una
transición local análoga a la del resto de Europa aunque no sin contrastes. Las condiciones políticas del país son
muy diferentes a las del resto de Europa, que se encuentra plagada de conflictos bélicos que no llegan a penas a
las fronteras rusas. Aquí se da un desarrollo de unas fortificaciones especiales, más acordes con una afirmación
de potencia y prestigio que como instrumento defensivo ante una hipotética confrontación bélica con modernos
ejércitos armados. Nacerá toda una tradición constructiva típica En Rusia desaparecida en este momento la
amenaza tártara el desarrollo constructivo no es sin embargo tal como para transformar la táctica y la estrategia
local e inducir a un desarrollo innovador' (J ama, Ivangorod, Tula, Solovki, Kolomna). Las hostilidades volcadas
hacia Lituania y Polonia, ensangrentando Hungría y Ucrania cuando se vuelven hacia el sur, llegan también a
Checoslovaquia donde finalmente se detienen en sus montañas. En este ambiente belicista es característica la
escasa influencia de la artillería en los choques. En el mismo Kremlin,
P.ej., parece ignorarse que cuanto más se rebajan las torres etc., tanto más disminuye el blanco operativo
ofrecido. En este sentido en el Kremlin se observa una reelevación de las torres. La epidermis del Kremlin es
todo un ejemplo de compartimentos preciosos, de encuadratura perfecta, sacados de modelos
bizantinos-romanico-eslavo-renacentistas. Las torres mismas de San Cirillo en Kirillov, de Suzdall, de Joasaf,
como las del monasterio de Novodevici en Moscú o de Jerusalén en Istra, sin rechazar lejanos aspectos
escurialenses, son adornadas y embellecidas con un refinamiento de iconostasia, y con esos mismos sobrealzados
con los cuales no se realza más las fortificaciones de tipo sforzesco que "friazini" y Paduanos trajeron aquí.
El interés hacía una fortificación especial fue quizás más una afirmación de prestigio y poderío que de eficacia
defensiva, que la tipología local continuará impertérritamente realizando ya que no deberá plantearse la amenaza
de un ejercito extranjero modernamente equipado. Esta será la causa o razón de su tradición defensiva.
Es necesario examinar cual fue la aportación de Fioravanti al Kremlin en el histórico momento en que llegó a la
capital del Gran Príncipe y que produjo en los diez años de su estancia en Rusia, en plena madurez de su larga
vida y experiencia. El pasado italiano de Fioravanti lo define como un técnico excepcional, corregidor,
transportador a distancia de torres y campanarios inestables. Ingeniero comunal de Bolonia erige parte de la
muralla de Borgo S. Felice, y en 1457 construye una barbacana que la rodea. Dos años después fue llamado a
Mantova a petición de Francesco Sforza. En 1.460 se le encarga la inspección y la actualización de la línea de
fortificación pre-alpina bastante ordinaria, del periodo de los vizcondes, que en estos sectores utilizaba solamente
los caminos de comunicaciones.
Después de haber visitado Bellinzona, Domodosola y el Baradello y la torre de Como, demorándose en el lago
de Como, junto a Varenna, inspeccionando las desaparecidas murallas de Bajedo en Valsassina y sobre el monte
Barro. Más tarde revisa el puente de Azzone que el Adda en Pescarenico, baja a levantar los restos recuperados
del Castelli di Trezo y de Cassano. No tratándose de obras militares se pueden citar al menos los canales de
Cremona y de Parma y los estudios sobre la construcción de un canal navegable que habría debido drenar el lago
de Lugano, entre Capolago y Riva S. Vitale y además, habría regulado las aguas del Olona, en torno a Legnano.
La idea del canal de Martesana estaba por llegar. Revisa los castillos de Sartirana y Abbiategrasso, que se deben
a su activa reanudación de trabajos de la Rocca de Bajedo. Fioravanti cumplidos los sesenta, famoso ya por su
gran experiencia, se arriesga junto con su hijo Andrea y el acólito Píetro a viajar a Moscú. No es el primero ni el
último de los arquitectos italianos que emigraron a Rusia.
En resumen, se puede afirmar que las reconstrucciones que realizó Fioravanti (después de la demolición de todo
lo que se había hecho mal antes de su llegada, como los fundamentos y muros de la Iglesia de la Asunción, etc.),
con la construcción de nuevos hornos para mejorar la calidad de los ladrillos locales, la introducción de las
cúpulas ligeras y las cadenas de hierro sustituyendo los ligamentos de madera que parece se usaron en primer
lugar, constituyen las mas notables aportaciones.
Es admirable como un hombre que dentro de un país extranjero tan distante al suyo, desconociendo su lengua,
guiara maestros seguramente mal preparados y presumiblemente desconfiados, si no hostiles, viajara hasta
Vladimir y Novgord, para estudiar aquellos ejemplos de arquitectura, elaborar planos nuevos con albañilerías
ligeras, sumegirse en el gusto local, el que había nacido y crecido a la sombra de Garisenda, y aplicar las
relaciones de 1 a 2 y aquellas secciones áureas, queridas de los maestros del gótico, no se llega a comprender
bien cuando se intenta la admiración aumenta.
Fioravanti pasó alrededor de diez años (no se sabe exactamente la fecha de su muerte) en la corte del Gran
Príncipe. Sus realizaciones fueron:
1.476-79: Acaba la iglesia de la Asunción. Realiza plano de la iglesia del Arcángel San Miguel.
1.485: se inicia reconstrucción de la muralla del Kremlin, probablemente cuando aún vivía Fioravanti; y es
ciertamente su impronta ”sforcesca” lo que se entrevé todavía hoy día, a pesar de las superposiciones y
transformaciones realizadas después de él.
Es de suponer que una ciudad como Moscú en constante renovación no pueda quedar inoperante al servicio de
un príncipe tan enérgico..... se desconoce el año preciso de su muerte. Quedan preguntas por responder acerca
de otras posibles realizaciones del arquitecto.
EL KREMLIN DE MOSCU DEL SIGLO XIII AL XV.
Vladimir I. Fëdorov.
La reconstrucción del Krem1in de Moscú en el siglo XV y principio del XVI y la participación en estos trabajos
de maestros italianos es un acontecimiento de gran significado que no puede limitarse tan sólo a los problemas de
arquitectura y arte edilicio. Pertenece a este momento la reconstrucción de toda la estructura del Kremlin,
reconocido universalmente como uno de las más bellas creaciones del genio humano.
Históricamente hablando, los trabajos conjuntos de arquitectos rusos e italianos tuvieron una duración no
superior a 40 o 50 años. La valoración de esta obra en comun-,1y el estudio que se hace de modo autónomo,
para la obra de especialistas de cada uno de los dos países conduce consecuentemente hacia una unilateralidad y
limitación de juicios en las deducciones. El actual Convenio entre Rusia e Italia servirá para una valoración
conjunta y objetiva de este complejo histórico artístico.
El Krem1in de Moscú es una obra compuesta, ligada estrechamente al ambiente que la rodea: "un monumento de
arquitectura es el resultado de un complejo proceso técnico y artístico, se presenta como una fuente poliédrica,
compuesta, que permite ser juzgada tanto desde el lado artístico-ideológico como del técnico-productivo. Bajo
esta premisa se trata de precisar los conocimientos sobre las circunstancias que dieron lugar a la reconstrucción
en el siglo XV.
En primer lugar interesa conocer el más antiguo relieve natural sobre el que surge el Kremlin:
-La colina Borovickij ocupaba 25 ha. sobre el río Neglinnaja que desemboca en el Moscova. En su confluencia
la colina presentaba un promontorio ovalado de 15 m. sobre el nivel del río. Hacia el este la colina se ensanchaba
hasta 20 m, en el punto donde ahora se sitúa la catedral. Hacia el Neglinnaja se descendía suavemente en un
declive pantanoso. En el Sur, hacia el Moscova, la colina se rompía formando una orilla más abrupta y en el lugar
donde esta la plaza de Iván había un enorme escarpado. De la plaza Roja a la bajada Vasil’evskij la colina era
igual, formada por pequeñas quebradas abruptas.
Los estratos arqueológicos señalan la segunda mitad del S. XI para los restos defensivos formados por troncos
era una plataformaprotegida por una villa que cortaba una extensión de 40 a 50 m. El istmo enlaza el
promontorio con la restante parte oriental de la colina. En esos momentos la población se asentaba en la cumbre
de la colina. En la parte más elevada no habían construcciones, se supone que se localizaría un antiguo mercado
enlazando directamente con el puerto. Un punto adecuado para el muelle era la zona escarpada sobre la orilla
izquierda del Moscova. La elección para esta primera colonia de Moscú es topográficamente similar a la de Kiev
junto Dnepr.
A mediados del siglo XII el hábitat ocupa quizá la mayor parte de la colina, para fortificarla se elige otro confín
natural que permita alargar 5 o 6 m. veces más sus límites. Esta fortificación incluye la primitiva del siglo XI.
Hay que señalar que el punto más elevado de la colina se encontraba en el interior de la fortaleza en la cual
comenzaba a construirse el centro del complejo del Kremlin (un cementerio con una iglesia de madera del siglo
XII). Se puede deducir pues que la plaza de la catedral es la más antigua del Kremlin. El hábitat; ocupaba la
mayor parte de la colina y se extendía de Oeste-Este, de la torre Borovickaja a la Spsskaja.
El siglo XIII es una etapa de gran desarrollo, se ha podido constatar la existencia de restos de tres primitivos
templos de piedra bajo la catedral de la Asunción, del Arcángel y de la Anunciación. Consecuentemente, el inicio
de la arquitectura de piedra en Moscú se debe fechar. A fines del siglo XIII y no en el 1.326 como se pensaba
tiempos atrás.
El traslado del por parte del metropolitano Pëtr de su sede de Vladimir a Moscú trajo consigo la fundación de
nuevos edificios en piedra en el centro del Krem1in: por disposición del metropolitano, Iván Kalitá en 1326
comienza a elevar la primera catedral de la Asunción (que sería el segundo templo). El título o denominación de
esta catedral, revela el deseo del Gran Príncipe y del metropolitano de tener una catedral en Moscú sobre el
modelo, de la de Vladimir dedicada precisamente a la Asunción de la Virgen.
En 1.329 se hace la iglesia de San Juan Climaco "bajo las campanas", sobre el lugar del futuro campanario de
Iván "El Grande". La construcción de cuatro iglesias en piedra blanca en el Kremlin no fue una casualidad.
Suponen el inicio de la formac1ónndel centro arquitectónico de Moscú. Su proyecto se apoya sobre los
principios urbanísticos de la Rusia de Vladimír y de Galic.
En 1.365-67 con Dmitrij Donskoj, la muralla de piedra blanca de Kremlin se ampliará hacia el Este, en la parte
escarpada de la baja de Vasil’evskij y de la plaza Roja. Se ha podido seguir el trazado de la muralla paso a paso,
de las torres de piedra blanca del Kremlin: desde la parte sur occidental hasta la oriental incluso. Aquí la
fortificación de la época de Donskoj coincide con el lugar donde surgen las murallas de ladrillo del siglo XV.
Ahora se puede afirmar que el Krem1in de 1.367 ocupaba un espacio equivalente a las 3/4 partes del territorio
actual.
El tratamiento de la muralla sometida de pleno a las infiltraciones del Moscova, se protegió mediante un
basamento de hormigón de 70 a 80 cm de espesor, para evitar su deterioro por humedad. La i instalación de
fundamentos con una ancha base protegida hasta la altura del zócalo de contrafuertes de la parte abrupta del
terreno, permite construir torres allí donde desciende la pendiente de la colina, como la Torre Nabatnaja en la
bajada de Vasil’evskij de la plaza Roja.
La erección del Krem1in de Moscú en 1.367, como repetidamente s~ ha dicho, fue un acontecimiento que
suscito estupor y orgullo entre los contemporáneos. Moscú se convertía en el centro de Estado Ruso unificado,
aparece como la heredera de la antigua Kiev, de Novgorod de Vladimir... Esta conciencia se expresa en el deseo
del gobierno ruso de dar una nueva vida a los monumentos más famosos de la Rusia de Vladimir Suzdal’e, por
ejemplo con la restauración de los fresco de la catedral de la Asunción y de la puerta de oro de Vladímir, la
restauración de la catedral de san Jorge en Jur’rev-Pol’skoJ y la reparación de la iglesia de Peresjaslavl-Zalesskij,
etc. La arquitectura moscovita se presenta como la continuadora, con fuerza y desarrolla de las mejores
tradiciones de la antigua arquitectura rusa.
En 1.472 se levanta la catedral de la Asunc1ón, que será el principal edificio del Kremlin. A la obra más
grandiosa le seguirán la construcción de nuevas murallas y torres ejecutadas con la participación de arquitectos
italianos a partir de l.485. Comienzan estos trabajos con la erección de la torre Tajnickaja (en el lado meridional,
que se proyecta sobre el Moscova, de donde más frecuentemente se situaba el enemigo), y después de rodear la
colina por los lados termina en el norte, diez años después.
En resumen, el Kremlin adquirió en planta la configuración que sería propia de las fortificaciones en piedra
blanca de Dmitrij Don koj. Una corrección del trazado fue hecha en correspondencia con el acueducto del río
Neglinnaja, donde viene corregida la dirección de los muros, elevada la torre angular Sobakina (del Arsenal) y
puesta las bases de los muros en la profundidad de la colina. El resultado fue que su extensión alcanzó 2’25 Km.
y el territorio circunscrito medía 27’5 Ha fueron elevadas 18 torres, de las cuales 6 están provista de paseo. De
tal modo, con el crecimiento de la ciudad, el Krem1in adquirió las dimensiones actuales. Una gran sorpresa
reservó el examen de los fundamentos - los cuales se habrían calculado par construir encima los muros
fortificados en ladrillo, a fines del siglo XV, cuando se pusieron al descubierto, la parte inferior de los muros,
entre la corte del Palacio de Armas y la parte del Jardín de
Alejandro (de la puerta Borovickaja en dirección a la torre del Comandante), se constató fue en lugar de
fundamentos en cinta (alineados) ininterrumpidos, el muro estaba implantado sobre unos plintos aislados,
enlazados con arcos; los plintos estaban compuestos por bloque de piedra blanca de diverso tamaño (es probable
que se tratase de una segunda utilización de los muros de Dmitrij Donskoj); en la base de la parte de la fachada
medía de 1’5 a 2 m. La disposición escalonada de los bloque da lugar a la elevación de las pilastras hasta la
cúspide donde se sitúan los arcos en ladrillo que enlazan las pilastras entre sí. En la base los arcos miden de 4’6 a
6 m. Los plintos están sumergidos en el suelo, bajo ellos se recubre con una estructura de madera de encina de
una longitud de 1 m y l3-l5 cm. de diámetro. Por encima de los plintos y de los arcos comienza el muro de
ladrillo, constituyen la masa de la muralla. La utilización por parte de los arquitectos italianos de estos
fundamentos a fines del siglo XV, construir los muros en ladrillo en la dirección debida, atravesando los trechos
pantanosos y ondulados en el acueducto del Neglinnaja, sobre la plaza Roja y junto a la Puerta Borovickaja. En
los otros trechos, los muros fueron construidos sobre un fundamento a cinta, en piedra blanca Burdamente
escuadrada, así como hormigón, usando palificaciones. A pesar de que en la construcción del Kremlin una parte
importe te la hicieron los arquitectos italianos, en su planificación y con posición arquitectónica, se realizaron
basados en los principios de la arquitectura y urbanismo ruso.
Desde luego, con la construcción de la fortificación en piedra blanca en 1.367, el centro de Moscú recibe su
forma definitiva y monumental. Ello explota activamente el ambiente natural, para que se manifieste el
significado ideológico-artístico del complejo. Se reforzaran los principales puestos de observación y las puertas
de entrada al Kremlin, con la creación de 6 torres provistas de paseo. La disposición de estas torres fue repetida
con fidelidad en la reconstrucción del Kremlin hecha con participación de los italianos. Se produce entonces un
sustancial reforzamiento del resto de las torres dado que su disposición correspondía a las exigencias del combate
de fuego.
En el último decenio del siglo XV, con dos edictos del Gran Príncipe, el Kremlin llega a destacarse del complejo
de construcciones civiles, por medio de demoliciones de los edificios antiguos y la implantación del Jardín del
Soberano sobre la orilla baja derecha del Moscova. Despejado de las construcciones el valle del Neglinnaja, deja
al descubierto el Kremlin en él lado norte. La plaza Roja, plaza principal de la capital y antesala del Kremlin,
servía para las entradas solemnes en el interior de la fortaleza y al mismo tiempo la separaba de la parte de la
ciudad donde acontecían los comerciantes y los negocios. Estas disposiciones fueron “al principio por
reglamentación gubernativa de la edificabilidad del centro de la ciudad". De tal modo, el complejo del Kremlin
quedó aislado con gran realce de las construcciones del centro de la capital.
Su formación definitiva, bajo el perfil artístico-arquitéctonico hace que sea una de los más bellos centros de
ciudad antigua rusa, el Kremlin lo asume en los años 80 del siglo XVII, gracias a la sobreelevación de todas las
torres mediante coronamientos en piedra.
"Para la planificación de la ciudad medieval europea-occidental es característico de la presencia de dos centros
independientes: uno publico-municipal, representado por la plaza incluida en el interior de la ciudad, y otro
político-administrativo, representado por el castillo feudal situado, a menudo, en la periferia”. Sin embargo, en la
ciudad rusa, el Kremlin era el único centro de la ciudad estatal y político-social; ocupa en el contexto urbano una
posición umbilical donde se encuentran todas las instituciones que representan el poder supremo
político-administativo, religioso, etc. en fin donde se refugiaban los ciudadanos en caso de peligro.
En el complejo del Kremlin, tenía enorme importancia el lugar ocupado por la plaza central de la catedral, sobre
la cual se asientan los edificios principales y por encima de todas las construcciones monumentales, la catedral de
la Asunción.
En el respeto por las tradiciones características, funcionales y artísticas se hace pues, la reconstrucción del
Kremlin de Moscú, en la que participan también arquitectos italianos, entre ellos, e primero que comenzó a
trabajar en el Kremlin en 1.475, fue Fioravanti.
BIBLIOGRAFÍA:
ARTE LOMBARDA; nuova serie. Rivista de Storia dell'Arte. Atti del Convegno "Aristotele Fioravanti a
Mosca". Milano, 1.976.