FUNDACIÓN DEL BELLAS ARTES Lissette Balmaceda París

RESEÑA HISTÓRICA DE LA FUNDACIÓN DEL
MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES
Lissette Balmaceda
año 1875 llega desde Europa y después de largos 8 años de
haber permanecido perfeccionando sus estudios de escultura, el escultor
José Miguel Blanco, enviado por el Supremo Gobierno el año 1867; estu
dios que realizó en la Escuela Imperial de Bellas Artes en París, siendo
A fines del
premiado
En esta
con
misma
primera, segunda y tercera recompensa.
Escuela
estudiaron el pintor
Manuel Antonio Caro,
el arqui
tecto don Manuel Aldunate y los escultores Plaza, Blanco, Arias y Tapia.
Al
poco
tiempo de
dida del tiempo,
Los
regreso nació en
su
concretaría en
se
primeros pasos para
lograr la
un
él una gran inquietud y que, a me
hermoso Palacio de Bellas Artes.
concreción
de
esta
idea fue
un
proyecto
titulado "PROYECTO DE UN MUSEO DE BELLAS ARTES", artículo que
fue publicado en la página 236 de la Revista Chilena, en el año 1879, diri
gida por los eminentes literatos señores Migue! Luis Amunátegui y Diego
Barros Arana,
quienes presentaron al público ese artículo mediante el
si
guiente párrafo:
Damos acogida, con placer, al Interesante articulo del señor Blanco uno
de los artistas más inspirados, intelijentes é instruidos, con que se enor
gullece el Nuevo Mundo. Creemos que su proyecto debe ser protejido por
todos aquellos que
El Arte
cla
es quizás
humana.
se
la
interesan por
el engrandecimiento
manifestación más
bella y
del
espléndida
país.
de la
intelijen-
160
LISSETTE BALMACEDA
Un
pueblo como el nuestro, que día a día progresa
artistas, y estímulo para los artistas.
Ojalá
las ideas del
que se acepten
más
y más, debe tener
Blanco.
señor
LOS
DIRECTORES
El artículo es el siguiente:
"MUSEO DE BELLAS
(Proyecto de uno,
Cuando se habla de la
liento,
él
de
Chile
que
tesoros,
sus
la
Don José Miguel
Blanco)
nacional, dicen algunos con cierto desa
pobre; que la naturaleza no ha derramado en
riqueza
es un país
con
por
ARTES"
misma
prodigalidad
que
lo ha hecho
en
el
resto
continente; que esta tierra, regada abundamente, tanto por la
de sus hijos, como por la del conquistador, es estéril por demás,
nuestro
sangre
pero
los que tal
piensa y dicen, no reflexionan que esa esterilidad y esa
de nuestro suelo, obligándonos a trabajar constantemente,
misma pobreza
de las
nos colocará al nivel
a
guiente,
una
inmensa
naciones más cultas
altura
respecto
de las
de Europa, y
por consi
que nos rodean.
El trabajo robustece el cuerpo, desarrolla la intelijencia, inunda el alma
de alegría, y, tarde o temprano, lleva la abundancia y el bienestar al hogar
del pobre laborioso. Si fuere verdad que nuestro psís es tan pobre, como
lo
pintan
riqueza
gados a vivir
muchas
en
ellos
los
el
nuestro
trabajo,
juicio,
ya
felicitaríamos de ella,
verdadera
porque
como
que
la
habríamos planteado muchas fábricas,
los países que
nos
creemos: exajeramos
de lo que
en
la
pobreza, miseria. Obli
muchos establecimientos que necesitamos para
parece más rápida
vecinos es
sentiríamos: nos
a nuestro
extranjero,
por
el
oro
elaborar
de
trigo de nuestros campos. Verdad es que estamos a
intelectual
tan grande
es,
productos que cambiamos al
tras minas o
altura
de
talleres,
lo
no
algunos,
hereditaria,
realidad
rodean; pero
nues
mayor
esa ventaja
no es
demasiado. Nuestra marcha nos
és, gracias a que la de nuestros
tan lenta y pesada como la de la
tortuga, y
en ocasiones parece
estacionaria.
Tenemos
laborioso
conjunto
en abundancia elementos
e
a
intelijente,
que
por
su
reuniría
sin
naturaleza
dispersos que la mano de
mucha
están
un
individuo
fatiga dándoles la forma
llamados, y
que
prestaría
o
el
gran
servicio al país, justificando también nuestro decantado progreso. El ramo
de las bellas artes, por ejemplo, nos ofrece abundante material para pro
bar lo que dejamos dicho, es decir, nuestra inercia.
FUNDACIÓN DEL MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES
Desde
a
de la metrópoli, época en que empezamos
ramos del saber humano, se ha podido
emancipación
nuestra
161
libremente todos los
cultivar
O'Higgins
Santelices escul
Zegers dibujaba con
notar que el pueblo chileno es un pueblo esencialmente artista.
dibujaba y pintaba,
pía sus imágenes
con
la misma facilidad que
nuestras
para
tanta maestría, que casi podemos
Gana,
aventajaba al malogrado
Los
maestros
tectura,
iglesias; el señor
decir, en presencia de
muerto en
la
y fundadores de la Academia de
sus obras, que
de la
primavera
vida.
Pintura, Escultura
y Arqui
desa
se complacían al reconocer en alumnos aptitudes artísticas
definitivamene
Cierto día fuimos
a visitar a Ernesto Charton, que,
la América en toda su estensión, establecía
taller en París; y acordándose de Chile, nos dijo con esa
rrolladas en alto grado.
después de haber
su
recorrido
franca jovialidad, tan
Amigo,
el maestro
de
propia
tan bello es Chile! ¡cuánto daría yo por
¡qué país
¡qué vejetación!
¡qué cordillera!
francés:
su carácter
El bajo pueblo,
¡qué aire
tan
puro!
y
volver a visitarlo!
¡qué cielo
tan diáfa
tipo,
trajes,
costumbres; esos rodeos, trillas,
velorios, cuecas, procesiones, paseos al Campo de Marte, carreras en la
no!
Sacre
cancha...
por
demás. No
der
a
todo
n
eso
sus
es
dibujar: tuve discípulos que
las
en
a proteger a
en
sus
nuestra
Y decía la
encantador,
es
artístico
es extraño que el pueblo tenga tanta
lecciones. El día
dibujo
su
que el
en
los artistas, ese día Chile
Europa,
el
país más
jeros intelijentes
que
Los hombres de
estado que
han
en
vá a
artístico
Charton. De igual
verdad
casi
sin
necesidad
establezca
públicas; el día
escuelas
pintoresco
para apren
de mis
enseñar
haga
Museos, y
que los particulares empiecen
ser en América lo que és Italia
aprendían
gobierno
es
facilidad
modo
del continente.
hemos
oído espresarse a
estran-
visitado nuestro país.
Europa a los primeros profe
debieron pensar como Charton y demás esa mas de llamar al país a esos primeros
artistas, los
contrato, la obligación a cada uno de ellos, de hacer
contrataron en
sores de nuestras academias,
tranjeros,
porque
impusieron
en
su
una obra en cada
formar
el primer
año, con
Museo
el objeto
de que éstas sirvieron de base para
artístico en el país.
Por desgracia, la
obra
iniciada
gobernantes, no ha sido continuada por los que les han sucedi
do en el poder. Esos hombres que desplegaban toda su actividad y toda
su intelijencia en servicio de la Patria, comprendieron desde temprano, que
por esos
un
Museo de Bellas Artes,
que esté
llamado
cularmente en
no es un establecimiento
de lujo,
para el
país
y a enriquecerse con el trabajo personal, parti
las fábricas industriales y en los talleres artísticos. Lo juz
a vivir
garon, pues, no sólo necesario, sino también indispensable. La erudición
adquirida en los libros o en los viajes, robustecía en ellos esa convicción.
162
LISSETTE BALMACEDA
Sabían
que en el viejo
orgullosa su pequeño
hijos
mas
pecho el
a
Museo,
que
hasta hace
la ciudad eterna, como
las, Madrid y
Museos
aldea más
insignificante ostenta
para que el viajero admire
esclarecidos, y sirva de estímulo a los que
noble deseo de honrar a la Patria.
Las 365 iglesias
brillo
continente, hasta la
otras
que son el
poco se contaban en
las obras de sus
sienten arder en su
Roma,
no
dan tanto
Museo Vaticano. París, Londres, Bruse
capitales, no tendrían tanta fama de cultas sin esos
depósito de las obras que produce la intelijencia de
su
sus nacionales.
Los
que
hemos tenido la
de
suerte
visitar
y estudiar
en
esos
estableci
mientos las obras maestras que encierran; los que conocemos su utilidad
y la influencia
ejercen, hasta
deber de pedir a
que
creemos con el
que, como los de
Europa,
sea el
progreso, que podamos presentar a
Esta
moral
los
quien tal
piense,
de guerra
sufre una
en
y
estranjeros que nos visitan.
empresa parecerá a muchos una obra
atiende al estado
El
la
educación del pueblo, nos
la
instalación de un Museo
país,
santuario del Arte, la prueba de nuestro
en
nuestro
de romanos, sobre todo si se
la República; pero
que está comprometida
equivocación,
como vamos a
demostrarlo.
de cuadros, estatuas, bustos
dispersos, sin que nadie haga caso
gobierno posee una cantidad considerable
otros objetos artísticos que corren
y
de
ellos para
sarvarlos
de una ruina completa.
la Universidad, en los altos de la Biblioteca, en
el Consejo Universitario; los hay también
en La Matriz de ese mismo puerto, en la
en
hasta
en el Santa Lucía. Con un simple decreto
en
el
Congreso,
Moneda,
y
del señor Ministro de Instrucción Pública, en que se autorizara a dos o
tres personas de buena voluntad para reunir esas obras en los altos del
De éstos
el
hay
algunos en
Palacio de la Exposición, en
la Intendencia de Valparaíso,
Congreso,
o en alguno
de los
edificios
término de treinta o cuarenta días,
Exposición
que se
hizo
en
1877,
del fisco o del municipio, y en el
antes, todo estaría arreglado. La
si no
no pidió más
tiempo. El gasto de peones
transportar esas obras, la compra de clavos para colgar los cuadros,
los
cajones o pedestales para suspender convenientemente los bustos
y
creemos que sería tan insignificante, que hasta los aficionados
estatuas,
y
para
costearlo, sin que el Ministro desembolsara un
una lijera revista a las obras que poseemos,
para que no se crea que exajeramos el número ni el mérito de ellas.
al arte se suscribirían para
solo
peso.
Pero,
pasemos
principal de éstas, es un magnífico grupo en mármol que
La Piedad, debido al cincel de Miguel Ángel Buonarroti; obra
La
representa
que por si
FUNDACIÓN DEL MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES
merecería
sola
que alguien
un
salón
pueda
especial,
imaginarse
en
un
163
de honor. Nos parece difícil
salón
Europa,
que entre
nosotros existe
una
del gran Miguel Ángel, y mucho menos que llegue a imaginar el
reliquia de arte haya sido arrojada al suelo, cubierta de polvo, en
escultura
que esa
fragmentos, y
en un cuarto viejo que amenaza
de
desplomarse de
un momento
mármol, del cual se enorgullecería cual
Galería Europea. Monseñor Eyzaguirre, que legó estas obras al Go
otro, y
quier
concluir
arruinar ese
Roma que
le había
bierno,
nos contaba en
cos en
Bélgica. Debemos confesar que jamás dimos crédito
ese grupo
costado
40.000 fran
Monseñor:
a
primero, porque estábamos convensidos de la imposibilidad o la rareza de
encontrar
quien
quisiera
vender
un
trabajo del
dudábamos de
Buonarroti,
por
tan bajo
autenticidad. Pero nuestra
precio, y segundo,
incredulidad cesó en presencia de la realida, Monseñor Eyzaguirre acom
pañó tan valioso legado, con otras treinta y tantas obras de pintura y es
porque
su
cultura, entre las que hay algunas de no escaso mérito; pero que
más cuidadas que la ya citada de Miguel Ángel.
No
su
no están
fijo el número de cuadros que en cumplimiento a
Gobierno el señor Cicarelli; pero podemos ase
recordamos a punto
contrato pintó para el
gurar que
Los
los que aún se conservan, están repartidos en diferentes partes.
igual contrato el señor Kirbach, están repartidos en dife
que pintó por
en
rentes
partes,
de los
ocho o
escultura
el
Museo de Historia Natural, y
diez bustos de mármol, que
Mr. Francois...
ahí
esculpió
mismo
nuestro
hay
cuatro
profesor
de
El texto completo de este artículo fue reproducido en Noviembre de 1879,
la revista oficial titulada "Anales de la Universidad", y en Diciembre
15 de ese mismo año fue reproducido también en el Diario Oficial, dando
en
muestras con ello
La última
parte
ciones sobre la
de
respaldar
del artículo, transcrito
forma
en
y finalmente los
valores
Preparado
así el
terreno,
aficionado
al
país,
cía
arte, y a
el entonces
Miguel Blanco.
parte, hace además considera
de obras
históricos.
Coronel, don Marcos Maturana, muy
mucho las bellas artes en nuestro
Ministro de Instrucción Pública, don Manuel Gar
quien
de la Huerta dando lectura
con ello convencer al
en
por
que sería posible reunir mayor número
nacionales e
se entrevistó con el
SANTIAGO, julio
la idea lanzada
Ministro,
1880.-
deben
al
artículo
el cual
del
dictó
escultor
Blanco y logrando
decreto:
el siguiente
He acordado y decreto: Nómbrase una comi
del Coronel don Marcos Maturana, y de los profesores
Giovanni Mochi y don José Miguel Blanco, para que organice el Museo
sión
compuesta
31 de
164
LISSETTE BALMACEDA
Nacional de
Pinturas,
que
debe instalarse
en
los
altos
del Palacio del Con
greso.
Dicha
formar
comisión procederá a
elementos que se pusieren a su
de la oficina,
a cargo
inventario de los
un
disposición, debiendo
cuadros y
quedar
demás
el cuidado
del profesor don Giovanni Mochi.
Anótese y comuniqúese.
PINTO.-
(Firmados):
Desde
ese momento
necían al
en
cluso, los gastos consiguientes
El
quien
escultor
Blanco
procedió a
arte con que se
es
decir, 7
su
artículo.
más
a reunir cuantas obras de arte perte
época en varios edificios públicos; in
los hizo de su propio peculio el Coronel
formó
de los
el
que
la fecha
se
acompañando el
quebrantada.
el
Coronel Maturana dio cuenta al
la nota que en su totalidad
catálogo mediante
transcribe:
Santiago, Septiembre
He
con su salud
formar el catálogo de las primeras 140 obras
Museo. La organización de ése duró 47 días,
había calculado don José Miguel Blanco en
Al término del cometido de la comisión,
Gobierno,
de la Huerta.
esa
se encontraba a
de
.García
se empezaron
Estado, dispersas
Maturana,
M
21 de 1880.
de Ud., de fecha 16 del actual, en el que comunica
Ministerio que en unión del profesor don Giovanni Mochi y del
escultor don José Miguel Blanco, ha procedido a formar el Museo Nacional
Ud.
recibido el oficio
a este
de Pintura, en los altos del Palacio del Congreso, remitiendo at mismo
tiempo el Catálogo de los cuadros y esculturas que componen dicho Esta
blecimiento, y agregando una lista de los cuadros de que Ud. se ha servi
do hacerle donación.
El Ministerio de
mi cargo se ve en el caso
de
expresar a
Ud., muy
espe
cialmente, y a los señores Mochi y Blanco, su sincero agradecimiento por
la forma tan activa como patriótica con que Uds. han desempeñado la
comisión que
les fue conferida por decreto de 31 de Julio próximo
Dios guarde a
Ud.,
(Firmado): M. García de la Huerta
Al General don Marcos Maturana.
pasado.
FUNDACIÓN DEL MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES
165
El 18 de Septiembre de 1880 fue inaugurado
en los altos del Palacio del
Museo de Bellas Artes, con la presencia del enton
Presidente de la República, don Aníbal Pinto, y su Ministro de Ins
Congreso Nacional
ces
el
trucción, don Manuel García de la Huerta, acto
ma de celebración de las festividades patrias de
El
director fue
primer
profesor
el
El Museo de Bellas Artes
estuvo
Nacional hasta el año 1887,
año
que
figuró
ese
año.
en
el
progra
don Giovanni Mochi.
en
los
altos
del Palacio del Congreso
fue trasladado
en que
a
la Quinta Normal
de Agricultura, al edificio que se construyó para Exposiciones Anuales de
Bellas Artes, en el año 1885. Este edificio, construido en terrenos fiscales,
fue adquirido por el Gobierno a petición de la Sociedad Unión Artística,
don Pedro Lira
de
sociedad
fundada
El
Conservador fue don Enrique Lynch, nombrado el
Museo funcionaba aún en la Quinta Normal.
primer
por
que se encargó
su
construcción.
año
1897, épo
ca en que el
Posteriormente,
Decreto W 5.497, de fecha 20 de Noviembre de 1903
se creó una Comisión Permanente de
presidida según se desprende de su
por
del Ministerio de Instrucción Pública,
Bellas Artes. Esta Comisión estaría
texto,
por el
Ministro de Instrucción Pública "i de dieziseis
miembros nom
Presidente de la República", como expresa en forma textual
dicho documento. Los miembros de esa comisión eran por un período de
brados
tres
co
por el
años.
y
En
cuanto a su
administrativo
de los
labor
Este Decreto lleva la firma del
Anteriormente,
Directiva, para
el
11
era
muy
señor
técni
Riesco y don Francisco J. Concha.
de Abril de 1887,
cuidar el
amplia en el asesoramiento
museos.
Museo,
se
había
compuesta
por
nombrado
los
señores
una
Comisión
Marcial Gon
Lillo, Juan Antonio González, Manuel Renjifo, Marcos Ma
turana, Arturo Edwards, Luis Dávila Larraín, Pedro Lira y Fanor Velasco.
zález, Eusebio
En
el
mes
por el
de Mayo de 1901
se celebró
un
concurso
de arquitectos,
don Ramón Subercaseaux y don Alberto Mackenna,
Ministro don Joaquín Villarino.
nizado por
orga
patrocinado
El jurado para dictaminar los planos presentados estuvo compuesto por
don Rafael Errázuriz U., don Ramón Subercaseaux y el director de Arqui
tectura de esa época.
Se presentaron dos proyectos: el del arquitecto señor Emilio Jequier y el
del señor Alberto Cruz Montt, obteniendo la dirección de la obra don Emi
lio Jequier.
166
LISSETTE BALMACEDA
El primer presupuesto
Cantidad muy
El terreno
la
que
la
Museo fue
actualmente
el
canalización
del río Mapocho,
era
cachureo en
un
cual
el
desperdicios..."
planos
Artes,
son
Muchos
de
del Parque
Forestal,
del jardinero
este
enorme
había obras de arte, y
Ante
primer
fin,
este
se
los
ubicado
nombró
confundían
los
perros
textualmente una car
4 de Octubre de 1950.
el
de
estuvieron
Museo de Bellas
acuerdo
con
el
proyecto
forma reiterada que
de la Quinta Normal.
el pabellón
señor
Jequier,
previo
acuerdo
no
rebajó
políticos.
terreno que se tuvo para construir
Cuartel de Ingenieros,
Con
no
ingeniero
el
que
1902, "lugar
Dubois, de la Escuela de Versalles.
bastaba
el costo para no alarmar a
El
año
edificio, aduciendo en
que
estos obstáculos,
se
de los
parte
el
que rodea actualmente al
paisajista
de la época
políticos
construir
una
reza
—
este proyecto.
de la
vagos, los puercos en busca de
ta de don Alberto Mackenna, fechada
Los
de
ejecución
ocupa
época
de $ 1.000.000.
ejecución no era más allá
exigua para concretar
quedaron a raíz
que en esa
para
ai
pie
futuro Museo
el
era
el viejo
del Santa Lucía.
una comisión
compuesta
Amunátegui y Alberto Mackenna,
construcciones que habían allí.
mingo
para
por
hacerse
Virginio Arias, Do
cargo de algunas
En Mayo de 1902, el Alcalde de la época, don Agustín Gómez García,
decretó una "alcaldada", rodeando el sitio con más de doscientos obreros
municipales con picotas
ficio y
Ante
quienes rápidamente
y chuzos,
prepararon el terreno para un
esta
demolieron
el edi
jardín.
se hizo presente el mismo día a
Presidente de la República, don Ramón
al Intendente de Santiago, don Enrique Cousilugar en que se encuentra el Museo.
situación, la Comisión citada
protestar por este atropello ante el
Barros Luco, quien ordenó
ño, la búsqueda del actual
Hubo
muchas
laron
uno
hubo
un
dificultades
año
neros para continuar.
cho
Nueve largos
detenido
de Obras Públicas
vez del Museo.
en
para
paso, los decretos desfi
continuar su
construción, incluso
de la Nación di
años
duró
esta
lucha, llena de tropie
peripecias.
año entero estuvo
ción
paso a
construir;
en que no se contempló en el presupuesto
zos, dificultades y
Un
para
tras otro, creando ítems
el
trabajo,
se encargó a
porque por un error
Europa
el
de la Direc
techo de la Estación Mapo
167
FUNDACIÓN DEL MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES
Finalmente el 18 de Septiembre de 1910 fue inaugurado, como
las celebraciones patrias, el actual Palacio de Bellas Artes.
Junto
con
sición
del
la inauguración
Centenario,
la Exposición Internacional
se efectuó
asistiendo en
tal
ocasión
todas las
parte
o
autoridades
de
Expo
y de
legaciones extranjeras.
Nuestro Palacio de Bellas Artes
ticas,
venidas
duró hasta
exposición
nas obras
Los
años no se
que
tuvieron la
manera, no se
el
se vistió
de
de
gran cantidad
obras artís
tierras y desde patrias hermanas, y
el mes
fueron adquiridas por
mares, de vuelta
surcaron
Hoy día
remotas
vistiendo
ropas culturales nacionales.
sus propias
Esta
desde
han ido
arrepentidos
de
su
Museo Nacional de Bellas Artes
sus
orgullo que
otros que ayudaron a concretarla
obras entre pinturas, esculturas,
A través de
ese mismo año.
Algu
Gobierno y aún permanecen; otras ya
lugares de origen.
vano; podemos decir con
en
idea, y los
sentirían
a sus
de Diciembre de
el
de
aquellos
una u otra
obra.
posee aproximadamente
grabados, dibujos y
artes
5.000
decorativas.
años, exactamente 96 que cumple, han ido desfilando en
forma ininterrumpida
seres que se han entregado con verdadero amor,
y abnegación, muchas veces incomprendidos; pero, con un ideal
que trasciende al tiempo, ellos muchas veces dejando momentos gratos
sacrificio
en
familia, han
podríamos
estado
dejar de
JUAN MOCHI
frente
a este
Museo Nacional de Bellas Artes y
mencionarlos:
(1880-1887)
ENRIQUE LYNCH (1887-1918)
J. DÍAZ GARCES (1919-1921)
PEDRO PRADO (1921-1923)
LUIS COUSIÑO (1923-1929)
CARLOS ISAMITT (1927-1928)
CAMILO MORI (1928-1929)
LAUTARO GARCÍA (1929)
PABLO VIDOR (1930-1932)
ALBERTO MACKENNA (1933-1939)
JULIO ORTIZ DE ZARATE (1939-1946)
LUIS VARGAS ROSAS (1946-1970)
NEMESIO ANTUNEZ (1970-1973)
no
LISSETTE BALMACEDA
168
LILY GARAFULIC Y. Desde 1973
actual
Conservadora del Museo Nacional
de Bellas Artes.
NOTA:
Los datos
contenidos
en
este
trabajo han
dos textualmente, de documentos
sido
existentes
en
extraídos, y algunos copia
los archivos del Museo.