creatividad y derechos de autor

CREATIVIDAD
Y
DERECHOS
DE AUTOR
Margarita Castilla Barea
Cádiz
10 de julio de 2011
PROCESO
INTELECTUAL
MARCAS
Propiedad
industrial
IDEA
ORIGINAL
O NUEVA
Objeto jurídico
protegido:
EXPRESIÓN
DE LA IDEA
DERECHOS DE AUTOR
DERECHOS AFINES
Propiedad intelectual
ELEMENTO
CREATIVO
PATENTES y
DISEÑOS
Propiedad industrial
CAPITAL INTELECTUAL
DE LA EMPRESA
EMPRESAS
DE BASE
CULTURAL
PATENTES
DISEÑO
Propiedad industrial
MARCAS
NOMBRE COMERCIAL
Propiedad industrial
DERECHOS DE AUTOR
DERECHOS AFINES
Propiedad intelectual
SECRETO EMPRESARIAL
Industrial, técnico (know how)
EMPRESAS
DE BASE
TECNOLÓGICA
IDEA
EXPRESIÓN
DE LA IDEA
OBRA
PROTEGIBLE
DERECHOS DE AUTOR
DERECHOS AFINES
Propiedad intelectual
Programas
de
ordenador
Obra
fotográfica
Libros,
folletos,
discursos,
etc
OBRA
PROTEGIBLE:
Composiciones
musicales,
con o sin letra
Obras dramáticas,
pantomima,
coreografía, teatro
Art. 10 LPI
Obra
cinematográfica
y audiovisual
Gráficos,
mapas
y diseños
Proyectos,
planos,
maquetas,
arquitectura
e ingeniería
Obras plásticas
y bocetos
• Escritores, editoriales,
profesionales liberales
(abogados, peritos),
academias de enseñanza
• Músicos y grupos,
representantes artísticos,
productoras música
• Actores, autores
teatrales, compañías,
bailarines y coreógrafos
• Directores de cine,
guionistas, productoras,
directores de fotografía
• Pintores, escultores,
artesanos, museos
• Arquitectos, ingenieros,
proyectistas, maquetistas
• Diseñadores gráficos,
topógrafos, cartógrafos,
rutas turísticas
• Fotógrafos
• Programadores
informáticos, diseñadores
bases de datos, páginas
web
La empresa puede ser sujeto activo y pasivo de los derechos de propiedad
intelectual: empresa autora // empresa tercero respecto al autor de la obra
LOS
DERECHOS DE
AUTOR COMO
PARTE DE LOS
DERECHOS DE
PROPIEDAD
INTELECTUAL
LA PROPIEDAD INTELECTUAL
COMPRENDE:
- Los derechos de autor propiamente
dichos: se reconocen sólo a quienes
tienen la condición de autor en sentido
estricto
- Los llamados derechos “afines,
vecinos o conexos”: se reconocen a
ciertas personas que, sin considerarse
legalmente autores, tienen una posición
especialmente digna de protección
- Los derechos de remuneración: se
reconocen tanto a los primeros, como a
los segundos, en distinta forma y
medida
Derechos reconocidos a los autores
Libro I LPI
DERECHOS
MORALES
(Sección 1ª)
DERECHOS
PATRIMONIALES
O DE EXPLOTACIÓN
(Sección 2ª)
OTROS DERECHOS:
LOS DE
REMUNERACIÓN
(Sección 3ª)
El autor es siempre la persona física que crea la obra literaria, artística o
científica (ex art. 5 LPI) de ahí que quepa hablar de derechos MORALES junto
a los PATRIMONIALES
≈≈≈
Los derechos
MORALES
del AUTOR
≈≈≈
Dº DE
DIVULGACIÓN
14.1º
Dº DE ACCESO
AL EJEMPLAR
ÚNICO O RARO
14.7º
Dº DE RETIRADA
14.6º
DIVULGACIÓN
NOMINAL,
SEUDÓNIMA,
ANÓNIMA
14.2º
DERECHOS
MORALES
(ART. 14 LPI)
Dº DE
MODIFICACIÓN
14.5º
Dº DE
PATERNIDAD
14.3º
Dº DE
INTEGRIDAD
14.4º
EL DERECHO DE DIVULGACIÓN
Consiste en la facultad
que tiene el autor de
decidir si da a
conocer o no su obra
al público
Queda definitivamente
dañado tras un solo
acto de explotación
de la obra
DERECHO DE DIVULGACIÓN
NOMINAL, ANÓNIMA O SEUDÓNIMA
• Faculta al autor para decidir la forma de
divulgación: con su nombre, bajo
seudónimo, o anónimamente.
• Es un derecho absoluto e ilimitado: nadie
puede forzarle a darse a conocer como
autor.
• Se vulnera cuando se hace pública la
identidad del autor en contra de su decisión
• No impide la explotación de la obra: art. 6
LPI
DERECHO DE PATERNIDAD
• Faculta al creador a exigir el
reconocimiento de su condición
de autor
• Le permite exigir la adopción de
los medios adecuados para que
su nombre aparezca de forma
visible ante el público
• En caso de obra anónima,
corresponde su ejercicio a quien
la divulga con consentimiento
del autor, en forma meramente
negativa
DERECHO DE INTEGRIDAD
•
Faculta al autor para impedir cualquier alteración de
su obra por terceros que suponga:
A) Un perjuicio para sus legítimos intereses
B) Un menoscabo para su prestigio como autor
•
No es un derecho absoluto: no impide
modificaciones no esenciales o que no cumplan los
requisitos anteriores
•
Tensión con el derecho de transformación (derecho
de explotación) cedido a un tercero
DERECHO DE MODIFICACIÓN
DERECHO DE MODIFICACIÓN
• Faculta al autor a
modificar su obra
• Límites intrínsecos del
derecho:
1º.- El respeto a los
derechos adquiridos
por terceros
2º.- Las exigencias de
la protección de los
bienes de interés
cultural
DERECHO DE RETIRADA
• Faculta al autor a retirar la obra del comercio por
cambio de sus convicciones intelectuales o morales
• ¿Se exige la prueba del cambio de sus convicciones?
• Derecho condicionado a la indemnización previa a los
titulares de los derechos de su obra
• El derecho preferente de re-explotación de los
terceros
DERECHO DE ACCESO AL
EJEMPLAR ÚNICO DE LA OBRA
• Faculta al autor a acceder al
ejemplar único o raro de su obra
cuando se halle en poder de un
tercero, a fin de ejercitar los
derechos de autor que le
correspondan
• No permite exigir el
desplazamiento de la obra
• Exige indemnizar al propietario o
poseedor por los daños que se
produzcan
CARACTERES GENERALES DE LOS
DERECHOS MORALES
• Tienen carácter personal:
protegen el vínculo moral entre
el autor y su obra
• Son derechos irrenunciables e
intransmisibles inter vivos, si
bien algunos se transmiten
mortis causa
• Se reconocen a todos los
autores con efectos
retroactivos y a los autores
extranjeros
• Su infracción legitima al autor
para reclamar indemnización
por daño moral
EJERCICIO POST MORTEM DE LOS
DERECHOS MORALES
• Tras su muerte, sólo perviven tres derechos morales:
divulgación, paternidad e integridad (art. 14, apartados 1º, 3º y
4º LPI).
• El ejercicio post mortem de estos derechos corresponde a la
persona natural o jurídica a quien el autor lo confíe y, en su
defecto, a sus herederos. A falta de todos ellos, a las personas
de Derecho Público contempladas en el art. 16 LPI
• El derecho de divulgación se limita a las obras inéditas del
autor, que sólo podrán divulgarse bajo su propio nombre, y se
extingue a los 70 años de su muerte. El derecho a no divulgar
puede ceder en interés del derecho de acceso a la cultura
• Los de paternidad e integridad son imprescriptibles
≈≈≈
Los derechos
PATRIMONIALES O
DE EXPLOTACIÓ
EXPLOTACIÓN
del autor de la obra
≈≈≈
DERECHO DE
REPRODUCCIÓN
Art. 18
DERECHO DE
COLECCIÓN
Art. 22 LPI
DERECHOS
PATRIMONIALES
(ART. 17 LPI)
DERECHO DE
TRANSFORMACIÓN
Art. 21
* Cláusula residual
DERECHO DE
DISTRIBUCIÓN
Art. 19
DERECHO DE
COMUNICACIÓN
PÚBLICA
Art. 20
EL DERECHO DE REPRODUCCIÓN
• Faculta al autor o su titular a prohibir
o autorizar cualquier copia de su
obra (directa o indirecta, provisional
o permanente, por cualquier medio y
en cualquier forma, de toda la obra o
de parte de ella) y de exigir una
remuneración a cambio
• Admite diversas modalidades: copia
manual, fotocopias, impresión digital,
grabaciones de audio y vídeo
analógica, grabaciones de audio y
vídeo digital, etc.
Límites (I): Las reproducciones
provisionales (art. 31.1 LPI)
Son actos de reproducción que:
-Carecen por sí mismos de
significación económica independiente
-Forman parte de un proceso
tecnológico y tienen una duración
efímera
-Son necesarios para lograr o bien una
transmisión en red entre un
intermediario y terceras partes o bien
una utilización lícita de la obra
(autorizada por el autor o por la Ley)
Límites (II): La copia privada (art. 31.2)
Se entiende por tal:
-La copia en cualquier soporte de una
obra ya divulgada
-Realizada por persona física a partir
de una obra a la que accedió
legalmente
-Destinada a un uso privado, no
colectivo y no lucrativo
* Genera derecho a compensación equitativa: ex art. 25 LPI
•Existen OTROS LÍMITES que, por ser comunes a los derechos
de reproducción, distribución y comunicación pública, veremos
conjuntamente al final
EL DERECHO DE DISTRIBUCIÓN
Faculta al autor o su
titular a prohibir o
autorizar la puesta
a disposición del
público del original
o copias de su obra
en un soporte
tangible (libro, CD,
DVD, etc.).
Admite diversas
modalidades:
venta,
donación,
alquiler y
préstamo de los
ejemplares
EL DERECHO DE DISTRIBUCIÓN
1.- Venta Se agota el derecho cuando la primera venta u otro
título de transmisión de la propiedad de un ejemplar se
efectúe en el ámbito de la Unión Europea respecto de las
ventas sucesivas de dicho ejemplar.
2.- Alquiler poner a disposición del público ejemplares para su
uso por tiempo limitado y con beneficio económico o
comercial directo o indirecto
3.- Préstamo
poner a disposición del público ejemplares para
su uso por tiempo limitado y con beneficio económico o
comercial directo o indirecto, por establecimientos accesibles
al público
4.- Cualquier otra forma
etc.
donación, entregas promocionales,
LA COMUNICACIÓN PÚBLICA
Faculta al autor o su titular a prohibir o autorizar la puesta a disposición del
público de la obra sin previa distribución de ejemplares
• No LO ES la comunicación realizada en un
ámbito estrictamente doméstico, que no esté
integrado o conectado a una red de difusión de
cualquier tipo
• Admite diversas modalidades: ejecución de
obras ante el público, proyección en salas de
cine, emisión por radiodifusión o vía satélite, la
transmisión por cable, puesta a disposición en
Internet, exposición de obras, etc.
• Explota la obra mediante comunicación pública
quien facilita al público el acceso a ella sin
ejemplar: cadenas de radio y televisión,
proveedores de contenidos en Internet,
propietarios de bares, hoteles, restaurantes,
tiendas…, que instalan televisores y aparatos
en sus locales.
LÍMITES DEL DERECHO DE
COMUNICACIÓN PÚBLICA
1.- INTRÍNSECOS: los accesos a la
obra en el ámbito estrictamente
doméstico
2. ESPECÍFICOS: la libre
utilización de música en actos
oficiales y ceremonias religiosas
(art. 38 LPI)
3.- COMUNES CON LOS
DERECHOS DE REPRODUCCIÓN
Y DISTRIBUCIÓN
Límites comunes a los derechos de
REPRODUCCIÓN, DISTRIBUCIÓN Y
COMUNICACIÓN PÚBLICA
a) Las reproducciones con fines de seguridad pública o desarrollo de
procedimientos administrativos, judiciales o parlamentarios: art. 31.bis.1
b) Las reproducciones en beneficio de discapacitados, sin finalidad lucrativa:
art. 31.bis.2
c) El derecho de cita e ilustración de la enseñanza: art. 32
d) Trabajos sobre temas de actualidad y obras
divulgadas oralmente: art. 33
e) Reproducción para la información de actualidad:
art. 35
f) Reproducción para transmisión por cable: art. 36
g) Reproducción de obras de instituciones
culturales o científicas y mediante terminales
especializados: art.37
EL DERECHO DE TRANSFORMACIÓN
Límite legal:
la parodia (art. 39 LPI)
• Faculta al autor o a su titular
a prohibir o autorizar
cualquier modificación
formal de la obra de la que
se derive otra obra diferente
• Admite diversas
modalidades: traducciones,
resúmenes y
actualizaciones de obras
literarias, adaptaciones
cinematográficas de obras
literarias o dramáticas,
arreglos musicales,
videojuegos derivados de
películas, etc.
EL DERECHO DE COLECCIÓN
Faculta al autor o a su titular a explotar sus obras en
forma de colección a pesar de haber cedido sus
derechos de explotación sobre las mismas a terceros.
Admite diversas modalidades:
publicaciones de colecciones
completas o colecciones escogidas
de las obras literarias de un autor,
exposiciones retrospectivas de las
obras de un mismo pintor o escultor,
discos recopilatorios de un mismo
compositor o grupo musical, etc.
CARACTERES GENERALES DE LOS
DERECHOS PATRIMONIALES
• Facultan al autor a autorizar o prohibir
cualquier acto de explotación de su
obra y a exigir una remuneración en
caso de conceder su autorización para
explotarla
• Son transmisibles por actos mortis
causa y por actos inter vivos dentro de
los estrictos límites establecidos en los
arts. 42 a 57 LPI.
• Duran toda la vida del autor y 70 años
tras su muerte
OTROS
DERECHOS
del autor de
la obra:
Los derechos
de
remuneració
remuneración
DERECHO DE
PARTICIPACIÓN
DERECHO DE
REMUNERACIÓN
DE LOS AUTORES
DE OBRAS
AUDIOVISUALES
DERECHOS
DE REMUNERACIÓN
DERECHO DE
REMUNERACIÓN
POR PRÉSTAMO
DERECHO DE
COMPENSACIÓN
EQUITATIVA
POR COPIA
PRIVADA
Derechos de remuneración
reconocidos a los autores
• Derecho de compensación equitativa por copia privada:
faculta a los autores y a otros titulares de derechos conexos a
exigir una compensación equitativa por la copia privada de sus
obras o producciones
• Derecho de remuneración por préstamo: faculta a los
autores a cobrar una remuneración como contraprestación por
el préstamo gratuito de sus obras que efectúan las bibliotecas y
demás instituciones beneficiadas por el límite de préstamo
• Derecho de remuneración de los autores de obras
audiovisuales: facultan a los autores de obras audiovisuales a
exigir una remuneración por el alquiler y comunicación pública
de sus obras
DERECHO DE PARTICIPACIÓN
• Se reconoce a los autores de artes
plásticas no aplicadas
• Se origina con la reventa de la obra
en subasta pública,
establecimiento mercantil o por
medio de comerciante
• Precio mínimo de venta: 300.000 pts.
(≈ 1800 euros)
• Participación: 3% del precio
• Sujetos obligados: transmitentes de
la obra, previa notificación al autor
o entidad de gestión
correspondiente y de retención del
importe
CARACTERES GENERALES DE LOS
DERECHOS DE
REMUNERACIÓN
• Facultan al autor a exigir únicamente una
remuneración ante una explotación de su obra que
no puede impedir
• Son derechos irrenunciables e inalienables; no se
pueden transmitir por actos inter vivos pero son
transmisibles mortis causa
• Duran toda la vida del autor y 70 años tras su muerte
• Exceptuando el derecho de participación, los
derechos de remuneración son de gestión colectiva
obligatoria a través de las entidades de gestión
(AISGE, AIG, CEDRO, EGEDA, SAE, SGAE, VEGAP)
RECAPITULACIÓ
RECAPITULACIÓN:
LAS TENSIONES
ENTRE DERECHOS
MORALES,
PATRIMONIALES Y
OTROS DERECHOS
1.- Derecho moral de divulgación por los sucesores versus
derecho constitucional de acceso a la cultura
2.- Derecho moral de integridad versus derecho de
transformación cedido a terceros
3.- Derecho moral de modificación versus derechos
patrimoniales de reproducción, distribución y transformación
cedidos a terceros
4.- Derecho moral de retirada versus derechos patrimoniales
de reproducción, distribución y transformación cedidos a
terceros
5.- Derecho moral de acceso al ejemplar único de la obra
versus derechos ordinarios de propiedad del soporte
6.- Derecho patrimonial de colección versus derechos de
explotación cedidos a terceros
FIN
COLOQUIO