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Por J. M. Martorell
En el parque de la Ciudadela, abandonad? en un extremo de
los frondosos y bien cuidados jardines de retuerdo francés, a la
orilla del paseo de los tilos, se mantiene erguido un edificio rojo,
con aire de castillo de leyenda medieval. Da frente a dos vías, un
dia de gran porvenir urbano: el paseo del Borne y el paseo de
Pujadas. El camino que la ciudad ha seguida en su crecimiento
ha torcido su destino y hoy se han convertido casi exclusivamente
en arterias de tráfico pesado. La suciedad y dejadez que en nuestro país acompañan a estas vfas dan costado al Restaurante de
la Exposición del 88, totalmente huérfano de los cuidados de conservación que la ciudad deberia prestarle. Sólo la naturaleza amable, ordenada por mano del hombre, le acoge y le comunica un
aire vivo que los huesos que en su interior contiene son incapaces de infundirle.
Los transeúntes, extrañados y curiosos, se preguntan qué debe
ser este viejo castillo polvoriento. En la Exposición Internacional
de Barcelona del 1888, instalada en el Parque de la Ciudadela
hasta el Arco de Triunfo, fue el café-restaurante de lujo proyectado por Domenech y Montaner. Años después pasaron por alli
la Escuela Municipal de Música, el Museo de Zoología y aun la
Oficina del Paro. Hoy lo ocupa principalmente'é¡ Museo de Zoalogia.
El edificio conserva aún buena parte de su integridad original; ha pasado peligros de muerte durante su vida, pero la misma escasez de recursos que hoy nos lo muestra polvoriento y ajado ha privado que lo veamos totalmente transformado y distimt'6
de lo que en su nacimiento fue.
Visión del conjunto
Fachada principal
El café-restaurante del Parque O aCastell dels Tres Dragons~
(como su mismo autor lo titula) es un edificia unitario en su
concepción. Tanto exteriormente como en su interior responde a
una idea clara y precisa. Es un gran volumen paralelepipédico,
abierto al exterior a través de series de vanos yerticales en sus
costados NO. y SE. y limitado por un caparazón predominantemente opaco. La luz llega tamizada al interior sin dirección predominante y las cristaleras de color que existieron en su día,
debían darle un aire de misterio que hoy 5610 nos es posible
intuir.
La planta del edificio es un rectángulo, flanqueado en sus
cuatro Bngulos por cuatro torres. Tiene s61o dos plantas. Le planta baja está en contacto directo con un jardin, incorporado al edificio por un brazo insólito que lo separa del paseo del Borne y
por el cual se entraba, a través del jardin, a ella. La planta alta
con balcón perimetral interior da lugar al espacio principal del
Vista de l a fachada principal o de ingreso a l gran comedor d e l a
planta alta.
Jd&&
Vista desde el cruce de los paseos del Borne y de Pujadas. En su
tiempo debid de ser el punto de vista más espectacular del edificio.
El cuerpo de una sola planta, a l a izquierda, agujereado por un
doble arco rebajado constituía un primer término transparente
que daba valor arquitect6nico a l patio interior, establecía continuidad con l a calle, alejaba l a fachada y daba perspectiva a l a
torre del homenaje.
m i cm-
1
- Plantas d e l edificio.
-
2 La presencia d e l recuerdo d e l palacio d e los Dux
de Venecia: p l a n t a b a j a calada a u n r i t m o no excesivamente cortado; p l a n t a i n m e d i a t a superior calada
a u n r i t m o más insistente y a manera de galeria;
lienzo superior con remate. Este esquema es constante en todo el edificio.
- Hilera continua de vsnos verticales que comunican el interior d e l a g r a n sala de l a planta a l t a con
las terrazas. Bateaguas en greca, d e tres gruesos d e
l a d r i l l o y claves en las partes superiores. B a r a n d i l l a
d e l a terraza en madera recortada.
3
edificio. A ella se accede p o r u n a d o b l e escal e r a desde la testa NE., a través d e u n a r c o
rebajado, i i u a l a los dos q u e c o n s t i t u y e n
e l c u e r p o c e n t r a l d e l b r a z o q u e d a fachada
a l paseo d e l Borne. E n las t o r r e s se albergaron, e n d i s t i n t o s planos, servicios c o m p l e m e n t a r i o s e n c o n t a c t o c o n las salas p r i n cipales, p e r o s i n m i x t i f i c a r , e n m a n e r a alguna, la pureza del v o l u m e n i n t e r i o r . Este, e n
las dos plantas, queda b i e n d e l i m i t a d o p o r
los m u r o s dobles N O . y SE. y p o r los cuerp o s testeros d e l NE. y SO., e n los e x t r e m o s
d e l e j e m a y o r del edificio, que, c o n s u dimensión, i n c o r p o r a n casi t o t a l m e n t e las tor r e s angulares, aislándolas a b s o l u t a m e n t e
del ambiente principal.
E x t e r i o r m e n t e el e d i f i c i o es u n p r i s m a ,
m u y macizo, d e l a d r i l l o visto, e n r i q u e c i d o
v o l u m é t r i c z m e n t e p o r las c u a t r o t o r r e s d e
Sngulo. Está r e m a t a d o e n h o r i z o n t a l p o r u n a
crestería d e almenas c o n c o r o n a cerámica
d e c o l o r amarillo, s i t u a d a sobre u n a línea
d e escudos arriñonados, cerámicos también,
e n b l a n c o y azul. Los remates d e las c u a t r o
t o r r e s r o m p e n la h o r i z o n t a l i d a d c o m o cuat r o p u n t o s singulares q u e se elevan hacia l o
alto, d o s a dos, cuadrados y macizos e n los
ángulos E. y O., octogonales y huecos los restantes y c o n s i n g u l a r p i n á c u l o d e f i l i g r a n s
de h i e r r o el d e l á n g u l o N., a m a n e r a d e t o r r e
de homenaje.
E l p u n t o d e vista e x t e r i o r m á s espectacuI p r d e b i ó d e ser, e n su tiempo, el d e l c r u c e
dc los p a r e c s d e l B o r n e y d~ Pujadas. Desde
allí, el b r a z o i n s ó l i t o d e l edificio, d e u n a
sola planta, agujereado p o r u n d o b l e a r c o
m u y abierto y rebajado constituye u n p r i m e r t é r m i n o transparente, q u e establece u n a
c o n t i n u i d a d visual e n t r e la calle y el p a t i o
i n c o r p o r a d o al e d i f i c i o ; d a v a l o r arquitect ó--n i c o a- este p a t i o ; aleja, o c u l t á n d o l a e n
parte, la fachada d e l e d i f i c i o j da-perspec%-va
a la t o r r e d e l h o m e n a j e y crea u n a riqueza
d e espacios q u e la p a r q u e d a d y s o b r i e d a d
d e la envolvente e x t e r i o r v o l u m é t r i c a n o pod r í a a p o r t a r . M e p a r e c i ó i n t u i r q u e la colocación d e este elemento, casi e x t r a ñ o al edificio, d e b i ó d e ser u n a g e n i a l i d a d d e Domenech y M o n t a n e r a m a n e r a d e g r a n escenóg r a f o d e la ciudad. La disposición sucesiva
d e elementos a r q u i t e c t ó n i c o s ( n o h a b l o d e
detalles) desde este p u n t o d e v i s t a es perfecta y acredita, p o r sí sola, la c a l i d a d d e
u n g r a n arquitecto, si entendemos c o m o tal
a l c r e a d o r d e espacios. Domenech, e n 1888,
como pionero de nuestro movimiento arquitectónico actual, aporta, e n t r e otras, estds
ideas : la i n c o r p o r a c i ó n del espacio e x t e r i o r
c o m o e l e m e n t o a r q u i t e c t ó n i c o y la integración entre interior y exterior como valor de
riqueza arquitectónica. O t r o e l e m e n t o f u n d a m e n t a l d e l e d i f i c i o d e b i ó d e ser la l u z interior. H o y sólo podemos imaginarlo porque
l a f a l t a d e las cristaleras d e c o l o r y la alter a c i ó n d e algunos d e los vanos, q u e h a n
s i d o cegados, i m p o s i b i l i t a n c a l i b r a r exactam e n t e este efecto d e luz. E n la p l a n t a super i o r , pieza p r i n c i p a l y representativa del edificio, las paredes dobles N.O. y S.E., q u e e n
algunos t r a m o s se c o n v i e r t e n a efectos inter i o r e s e n gruesos m u r o s , d a n l u g a r a unas
ventanas e n p r o f u n d i d a d q u e t a m i z a n y d i f u n d e n los rayos e n sus reflexiones laterales.
Los cuerpos NE. y SO. transparentes e n la
d i r e c c i ó n d e l e j e l o n g i t u d i n a l d e l edificio, d a n
,
2
-
a l espacio i n t e r i o r , e n sus testas, unas m a n chas d e l u z lejana que, c o m b i n a d a s c o n las
luces transversales d e q u e h e m o s hablado, y
c o n la l u z q u e e n t r a desde l o a l t o p o r los
grandes ventanales aislados, c o m p o n e n u n
juego l u m i n o s o r i c o y c o m p l e j o , s i n direcciones principales, presagio d e l o q u e después Domenech crearía e n el Palau d e la Música. Esta riqueza d e l u z m i s t e r i o s a c o n su
c o l o r a c i ó n o r i g i n a l , d e b i ó d e ser u n o d e los
elementos m á s característicos d e l espacio i n t e r i o r d e l café-restaurante.
El t r a t a m i e n t o exterior, s o b r i o y c o n s t r u c tivo, se logra c o n la u t i l i z a c i ó n casi exclusiva d e la f á b r i c a d e l a d r i l l o visto. T i e n e
interés, p o r e n c i m a d e todo, la c o m p o s i c i ó n
d e huecos y macizos y el juego d e ejes. C o n
ello, Domenech realiza u n a o b r a m u y emparentada, e n l o f u n d a m e n t a l , c o n el racional i s m o p o s t e r i o r . L a desnudez a q u e p o d í a
h a b e r d a d o l u g a r la o b r a ( q u i z á c o m o consecuencia d e t r a t a r s e d e u n e d i f i c i o d e exposición c o n s t r u i d o r á p i d a m e n t e ) , q u e d a suficientemente soslayada p o r la e u f o r i a d e los
escudos alegóricos y las coronas cerámicas
d e la p a r t e alta. I n s i s t a m o s n o nobstante, e n
q u e el v a l o r f u n d a m e n t a l d e la e p i d e r m i s d e l
e d i f i c i o permanece e n el juego d e huecos y
macizos y e n la riqueza d e t e x t u r a a q u e
d a n l u g a r los d i s t i n t o s elementos c o n s t r u c tivos auxiliares (dinteles, arcos, antepechos,
bateaguas, etc.).
Los i n t e r i o r e s y la e s t r u c t u r a
Interiormente podemos decir que nuestro
café-restaurante se reduce a tres espacias
p r i n c i p a l e s : el g r a n c o m e d o r q u e ocupa desd e la p l a n t a p r i m e r a a la c u b i e r t a ; la p l a n t a
i n f e r i o r , c u y o uso n o sabemos exactamente
c u a l fue, p e r o q u e debía ser o t r o espacio
destinaclo a c o m e d o r o café, y la escalera
s i t u a d a j u n t o a la fachada NE.
E v i d e n t e m e n t e h a y o t r o s elementos espaciales e n el edificio, e n el i n t e r i o r d e las
t o r r e s y e n el c u e r p o gemelo a la escalera,
p e r o su v a l o r a r q u i t e c t ó n i c o tiene m u c h o
m e n o s interés q u e aquéllos.
E l c o m e d o r de l a p l a n t a p r i n c i p a l
El g r a n c o m e d o r s i t u a d o e n la p l a n t a p r i m e r a es el espacio i n t e r i o r m á s i m p o r t a n t e .
Es u n a sala d e p l a n t a r e c t a n g u l a r c o n u n a
galería i n t e r i o r q u e la c i r c u n d a . I m p r e s i o n a
p o r sus dimensiones y p o r la c a l i d a d d e s u
luz. A c t u a l m e n t e es t r i s t í s i m o d e t e x t u r a
e p i d é r m i c a i n t e r i o r : u n revoco g r i s l o c u b r e
todo. Supongo q u e i n i c i a l m e n t e d e b i ó d e ser
d e f á b r i c a d e l a d r i l l o v i s t o c o m o parecen
i n d i c a r l o ciertos indicios, y p o r t a n t o c o n
la consiguiente fuerza d e expresión.
L a e s t r u c t u r a d e c u b i e r t a se resuelve p o r
d o s grandes arcos dobles d e p e r f i l e s l a m i n a d o s compuestos, e n celosía, apoyados s o b r e
gruesos p i l a r e s c i l í n d r i c o s e n la p l a n t a b a j a
y dobles c o l u m n a s estriadas a p a r t i r d e l a
galería p e r i m e t r a l , q u e salvan la l u z d e l cost a d o m e n o r d e la p l a n t a y la d i v i d e n e n tres
sectores d e l u z reducida. S o b r e los arcos
apoyan u-nos m u r e t e s y e n t r e éstos y los
m u r o s testeros unas viguetas d e h i e r r o l a m i n a d o q u e s u b d i v i d e n l a superficie d e cubierta e n unas bóvedas paralelas y escalonadas
q u e ascienden desde la p e r i f e r i a a l centro.
L a c u b i e r t a acaba c o n u n a azotea. E l h i e r r o
utilizado, siguiendo el c r i t e r i o e s t r u c t u r a l i s t a
a)
1 - En el piso del gran comedor, ocupado sólo por la galería perimetral, se abren unas grandes ventanos triples.
Los elementos que las subdividen se prolongan hacio dentro hasta l a lineo del muro interior como si se tratara de
huecos abiertos en una única pared grueso. La luz se enriquece de matices en las sucesivas reflexiones laterales.
2 - M u r o colado que comunica la escalera lateral con el espacio d e la escalera principal, visto desde el interior
d e la escalera lateral opuesta.
3 -Los muros que limitan el edificio son dobles muros. En el gran comedor y en su parte inferior la pared interior
se convierte en uno serie de pilares octogonales y orcos: l a exterior en una serie continua d e vanos verticales a
doble ritmo unificados por una carpintería Única. Entre las dos paredes una especie d e claustro colaboro a l efecto de filtración d e luz.
d e Domenech e n este edificio, q u e d a v i s t o
en su totalidad.
L o s m u r o s q u e l i m i t a n la sala son dobles
m u r o s . E n la p a r t e i n f e r i o r y e n los c o s t a d x
el m u r o i n t e r i o r se c o n v i e r t e e n u n a serie
d e p i l a r e s octogonales y arcos, y el exterior,
e n u n a serie c o n t i n u a d e vanos verticales a
d o b l e r i t m o ( l u z m i t a d ) , q u e d a n salida a
las terrazas. L a c a r p i n t e r í a q u e c i e r r a estos
vanos es seguida c o m o s i se t r a t a r a d e u n o
sólo. E n t r e los d o s m u r o s queda u n a especie
d e c l a u s t r o q u e c o l a b o r a a l efecto d e filt r a c i ó n d e l u z d e q u e antes h e m o s hablado.
Esta d o b l e Iínea e s t r u c t u r a l d e m u r o facilita,
d e o t r a parte, el apoyo d e la t o t a l i d a d d e
la e s t r u c t u r a y el anclaje d e los voladizos
d e las terrazas. E n el piso, o c u p a d o s ó l o p o r
la galería p e r i m e t r a l se a b r e n las grandes
ventanas triples, tres e n cada p a r a m e n t o lateral. Los elementos q u e la s u b d i v i d e n se
p r o l o n g a n hacia a d e n t r o hasta la línea d e l
m u r o i n t e r i o r c o m o s i se t r a t a r a d e huecos
a b i e r t o s e n u n a ú n i c a p a r e d gruesa. C o n
e l l o la l u z se e n r i q u e c e c o n matices, consecuencia d e las sucesivas reflexiones laterales.
E n las testas, los dobles m u r o s q u e l i m i t a n
e l e s p x b d e b i e r o n d e ser m u y a b i e r t o s (act u a l m e n t e h a y algunos vanos cegados), y SVb r e t o d o e l d e l N.E. d e b i ó d e i n c o r p o r a r
el v o l u m e n d e la escalera c o n s u m a n c h a d e
l u z i n t e r i o r d e la sala.
L a galería p e r i m e t r a l , c o n b a r a n d i l l a calad a d e h i e r r o y salientes semicirculares del a n t e las gruesas c o l u m n a s d e e s t r u c t u r a es
e l e m e n t o d e p r i n c i p a l v a l o r p l á s t i c o e n este
amibiente.
E l espacio d e la planta b a j a
E n la p l a n t a i n f e r i o r u n espacio rectangul a r se s i t ú a exactamente d e b a j o d e l g r a n
c o m e d o r descrito. S u p e r í m e t r o es t a m b i é n
u n a d o b l e Iínea e s t r u c t u r a l . Los p i l a r e s exentos d e la p l a n t a s u p e r i o r c o n t i n ú a n i n f e r i o r m e n t e c o m o p i l a s t r a s d e sección r e c t a n g u l a r
encarados a los macizos d e fachada. E n t r e
ellos y los m u r o s d e testa, u n a d o b l e Iínea
d e p i l a r e s y arcos a p u n t a d o s c o n s t i t u y e el
sistema d e apoyos d e las grandes jácenas
d e h i e r r o compuestas q u e c u b r e n esta sala.
Los t r a m o s e x t r e m o s y el q u e i n c l u y e las
p i l a s t r a s y los d o s adyacentes están arrios-
b)
-
1 Interior de l o que fué comedor en l o planto princip a l con su goleria perimetral. Estructura resuelta por
grandes arcos dobles en celosio de perfiles laminados
compuestos. Se intuye l o misteriosa calidad que debió
de tener l o luz con sus cristaleras de color originales.
2 - Los valores de textura que tiene el edificio se derivan directamente del uso del ladrillo en muros, arcos,
pilares, y otros elementos, sin mós aditamento que la
gracia del albañil que los colocó con natural habilidad.
3 - L a influencia de l a arquitectura musulmana: capitel de yeso sobre pilar octogonal construido con ladrillos especiales y juntas verticales de cemento en los
ángulos.
4
-
Una de los ventanos apoisodos que se repiten en
la segunda planta de los cuerpos laterales. Podemos
observar el uso del ladrillo y el hierro laminado a l desnudo. Se ve un resto de las originales cristaleras de
color emplomados. l o s rehundidos que aparecen en los
costados y sobre el dintel debieron de albergar una
decoración cerámica que jamós se colocó.
-
5 Techo del gran espacio rectangular de l a planta
bajas: sistema de jácenas de hierra compuestos, en celosia, y riostras tronversales. Fábrica de lodrillo ocultando el alma de las vigas.
t r a d o s m e d i a n t e u n sistema tranversal d e
vigas t a m b i é n compuestas. Las d o s p i l a s t r a s
opuestas q u e d a n u n i d a s p o r u n esfuerzo a b o
vedado.
Arcos y p i l a r e s d e b i e r o n d e ser d e f á b r i c a
d e l a d r i l l o visto. Algunos a ú n l o son, con5
t r u i d o s c o n l a d r i l l o s especiales, c o n juntas
verticales d e c e m e n t o e n los ángulos d e ia
sección octogonal d e los p i l a r e s y c o n r e m i niscencias d e capiteles d e yeso m u y parecidos a los d e Santa M a r í a la Blanca, d e Toledo. D e b i ó d e tener esta p a r t e d e l e d i f i c i o
una clara influencia de arquitectura musulmana. Los arcos o j i v a l e s q u e debían apoyarse s o b r e estos falsos capiteles e r a n c o m o
algunos restos indican, f a l s a m e n t e c o n v e r t i d o s e n arcos a p u n t a d o s d e h e r r a d u r a m e d i a n t e a d i t a m e n t o s d e yeso i m i t a n d o f á b r i c a
d e ladrillo.
C ) La caja d e escalera
E l o t r o e l e m e n t o i n t e r i o r interesante es el
v o l u m e n q u e a l o j a la escalera p r i n c i p a l . V a
desde el suelo a la c u b i e r t a , está m u y abier-
1
-
2
-
Remote de l a fachado S. E. y 01 fondo l a torre
S., octogonal y calodo con sus cuatro troneras.
Doble lineo de pilares y arcos apuntados que
en l o planta bajo constituyen el sistema de apoyo
d e las grandes jdcenos d e hierro compuesto que
cubren l a sala.
-
3 Remate en hierro de l a torre del homenaje
d e l "Coste11 dels Tres Drogons".
-
4 y 5
Detalle de l o barandilla de las terrazas
y testa d e l a corte10 de hierro laminado q u e a p a rece vista como elemento decorativo.
LO al exterior por el gran arco de acceso y
una gran ventana semicircular y, además,
iluminado centralmente por una claraboya.
Este espacio estrecho y alto queda ligado a
los espacios semiabiertos de las escaleras
laterales, adquiriendo la complejidad que le
da interés. Los paramentos que separan
aquéllas del volumen principal son unas
aberturas alargadísimas, que acaban superiormente en arcos apuntados y cuyos pilares intermedios están ligados, por los macizos inclinados u horizontales que hacen
de barandilla en los tramos de escalera. Este
elemento de separación y unión entre el
espacio central y los laterales es, pues, en
conjunto, un m u r o calado, con elementos a
distintos planos y una serie de huecos superpuestos de formas distintas pero parecidas. Creo que este volumen de la escalera
es uno de los espacios interiores que demuestran el talento arquitectónico de Domenech. Un elemento auxiliar se convierte,
gracias a sus dotes de creador de espacios,
en uno de los más interesantes del conjunto
arquitectónico. Lástima que los actuales acabados interiores exigen un esfuerzo de imaginación que no siempre es posible realizar.
La plástica de los exteriores
De la misma manera que caricaturizando,
podríamos decir que el café-restaurante del
Parque es un gran espacio interior unitario;
podemos afirmar que su envolvente exterior
es un m u r o continuo, de fábrica de ladrillo,
agujereado en los puntos necesarios, formando como una caja maciza con cuatro
torres en sus ángulos.
Como decíamos, el juego de vanos y macizos y la ordenación, según ejes, es muy
importante y luego las analizaremos detenidamente, pero creo interesante destacar
unos cuantos elementos que caracterizan de
manera singular el edificio desde el exterior.
Sin establecer un orden de prelación, podemos enumerar los siguientes :
a)
El uso directo de los materiales constructivos
En los exteriores del Restaurante no aparece ningún tipo de revestimiento n i disimulo de elemento constructivo alguno. El ladrillo aparece desnudo en muros de carga y
cerramiento. El hierro laminado, cuando se
precisa, aparece asimismo desnudo al exter i o r sin intención alguna de amago, sino,
al contrario, valorado hasta el máximo en
sus posibilidades plásticas.
Los valores de textÜFa que tiene el edificio se derivan directamente del uso del ladrillo en muros, arcos, pilares y otros elementos, sin más aditamento que la gracia
del albañil que los colocó con natural habilidad.
La presencia del recuerdo del palacio de
los Dux de Venecia
Me parece fundamental este recuerdo en
la composición exterior. Planta baja calada
a un r i t m o no excesivamente cortado, planta
inmediata superior calada a un r i t m o más
insistente y a manera de galería; lienzo superior macizo con huecos grandes en puntos
aislados y crestería superior como remate.
Este esquema. es prácticamente constante erl
el edificio, como en el medieval, pero queda
personalizado vigorosamente por el material,
la composición y la desnudez constructiva.
b)
Los arcos d e l a estructura d e cubierta se apoyan sobre gruesos pilares cilindricos en l a
planta principal y dobles columnas estriodar a partir d e l a galeria.
C)
El «desenfado medieval» en la utilización de las torres
Este edificio, ordenado según unos ejes
ortogonales, con las fachadas compuestas simétricamente, cuando llega al remate de sus
torres pierden la rigidez en el orden y aparece suelta la imaginación del arquitecto. La
torre del ángulo N. se convierte en la torre
del homenaje, pasando a planta octogonal,
elevándose por encima de las restantes y
acabando en lo alto con un remate calado
d e h i e r r o q u e se t r a n s f o r m a f i n a l m e n t e el1
veleta.
L a t o r r e d e l S. pasa t a m b i é n a ser o c t o gonal e n s u u l t i m o cuerpo, y s u p l a n t a ae
c o n v i e r t e e n estrella, p o r q u e d a l u g a r a unas
troneras.
t s t a s i n g u l a r i d a d d e las torres, aparentem e n t e s i n m o t i v o , es el hecho q u e e m p a r e n t a
p a r c i a l m e n t e este e d i f i c i o a la t r a d i c i ó n inedievai. Es la presencia d e los arevivals» q u e
aparecen e n Domenech c o m o e n los demás
a r q u i t e c t o s d e la época e n t r o n c a d o s p r o f u n d a m e n t e e n u n a m i s m a c o r r i e n t e c u l t u r a l . Es
el «desenfado medieval)) q u e vemos e n tantos castillos d e l m e d i o e v o y q u e h i c i e r o n
q u e se l l a m a r a al e d i f i c i o «El Castell dels
-1 res Dragons», e n r e c u e r d o d e la f a m o s a
p a r o d i a d e l a época.
La lógica absoluta de todos sus elementos
E n el m o m e n t o e n q u e nuestra a r q u i t e c tura, c o n ansias d e a c t u a l i d a d y d e o r i g i n a l i d a d se p i e r d e f r e c u e n t e m e n t e e n a r b i t r a riedades o p r e j u i c i o s s i n sentido, es i m p o r t a n t e c o n s t a t a r la Iógica p e r f e c t a d e todos
los elementos q u e aparecen e n los exteriores
del Restaurante d e l Parque. E n t r e ellos n o
fa1 t a n elementos p u r a m e n t e ornamentales,
p e r o c l a r a m e n t e se presentan c o m o tales, y
t a n t o ellos c o m o todos los demás tienen
s i e m p r e u n a r a z ó n d e ser. N a d a es a r b i t r a r i o
e n sus fachadas. La simplicidad, a q u í n o es
pobreza n i f r i a l d a d , s i n o consecuencia d e
u n a lógica i n t e r n a q u e se m a n i f i e s t a a t r a vés d e u n a representación plástica c o n t u n dente.
d)
Descripción de las fachadas
a)
Fachada NE.
Empecemos p o r la fachada principal, o d e
ingreso al g r a n c o m e d o r d e la p l a n t a alta,
q u e es la NE., o sea, la opuesta al paseo
del B o r n e y q u e d a a u n o d e los paseos i n teriores d e l Parque. C o m o todas las fachadas d e l e d i f i c i o tiene u n lienzo c e n t r a l retrasado respecto a las d o s t o r r e s laterales.
Aquí, el r e t r a n q u e o es p o c o i m p o r t a n t e ( p o r q u e las t o r r e s q u e d a n i n c o r p o r a d a s al test e r o d e l e d i f i c i o ) , p e r o sí s u f i c i e n t e p a r a
acusar c l a r a m e n t e los d o s cuerpos laterales.
E l ingreso a l e d i f i c i o se realizaba a través
d e u n g r a n a r c o rebajado, c o n s t r u i d o c o n
u n a gruesa rosca y p r o t e g i d o p o r u n bateaguas saliente d e dos gruesos d e l a d r i l l o
tocho. L o s apoyos son a m a n e r a d e c a p i t e l
recortado, c o m o f r e c u e n t e m e n t e veremos e n
Domenech y Montaner, y las j a m b a s d e l g r a n
v a n o se apoyan s o b r e zócalo d e p i e d r a d e
M o n t j u i c h m o l d u r a d a , y se adelantan hacia
el centro. A c t u a l m e n t e aparece c e r r a d a esta
e n t r a d a p o r u n a v e r j a d e h i e r r o m u y opaca
c o n planchas y cristales. E n s u origen, y o
d i r í a q u e esta v e r j a n o existió, s i n o q u e esta
. e n t r a d a debía ser u n espacio a b i e r t o q u e
integraba el g r a n v o l u m e n d e la escalera
al e x t e r i o r . E n l a m i s m a p l a n t a y e n los
macizos d e las t o r r e s se a b r e n d o s ventanas
rectangulares alargadas, c o n d i n t e l r e c t o d a
la m i s m a f á b r i c a d e l a d r i l l o y bateaguas d?
dos gruesos. U n a b a n d a saliente separa esta
p l a n t a d e la i n m e d i a t a superior. E n s u cuerp o c e n t r a l se a b r e n siete ventanas apuntadas
m u y alargadas, y e n los laterales, dos ventanas apaisadas c o n d i n t e l d e h i e r r o l a m i n a d o ( u n a d o b l e T), colocado e n el p l a n o d e
fachada. E n estas ventanas se p u e d e v e r a ú n
a l g ú n r e s t o d e las originales cristaleras d e
c o l o r emplomadas. Son rectangulares c o n loa
ángulos superiores achaflanados p o r unas siluetas curvas convexas. A sus lados y s o b r e
el d i n t e l aparecen u n o s r e h u n d i d o s e n el
i n u r o , q u e d a n ligereza a esta f a j a d e l e d i f i cio, e n general, m u y calada p o r la repetic i ó n d e vanos apuntados e n r i t m o insistente.
Sobre estas ventanas y sólo e n las torres,
existen unas bandas ( d o b l e t o c h o ) , q u e i n d i c a n el paso a u n a p l a n t a superior.
E n el c u e r p o p r i n c i p a l y según el e j e p r i n cipal, aparece u n a g r a n a b e r t u r a s e m i c i r c u lar, p d r t i d a e n tres partes p o r d o s p i l a r e s
verticales, y v i s u a l m e n t e agrandada p o r u n
m o i c i u r a j e realizado c o n la m i s m a f á b r i c a :
u n a g r a n b a n d a a n u l a r c o n s t i t u i d a p o r sectores a l t e r n a t i v a m e n t e e n dos p l a n o s d i s t i n tos, el del m u r o y o t r o saliente i n c l i n a d o
q u e convergen e n el l í m i t e i n t e r i o r d e l a r o ;
u n bateaguas s e m i c i r c u l a r d e tres gruesos
y seccion escalonada, y d e b a j o del antepecho
horizontal, c o m o u n a s cartelas m u y alargadas, ordenadas p o r p a r e j a s y q u e son u n o s
simples salientes hechos c o n « m a h ó d e plá»,
u i i i d o s p o r d o s bandas h o r i z o n t a l e s : u n dob l e f i l e t e e n el antepecho d e l a ventana y
u n f i l e t e s i m p l e m á s abajo. Los p u n t o s salientes, c o m o d o s gotas e n relieve, aisiadds,
cayendo d e l bateaguas, d a n u n a i r e d e fresc o r al c o n j u n t o . L)iríamos q u e son los elem e n t o s picantes d e la composición. A la
m i s m a a l t u r a d e l g r a n ventanal y e n las tor r e s laterales, aparecen sendas ventanas p a r tidas, cuya c o l u m n a c e n t r a l es u n p i l a r d e
l a d r i l l o t o c h o d e 10 c m . d e a n c h o e n s u
parte inferior, que p o r encima de u n doble
a n i l l o ( c o m o r e c u e r d o d e c a p i t e l ) se ensancha hasta 15 c m . L a d i m e n s i ó n d e los d o s
huecos queda agrandada v i s u a l m e n t e p o r u n
r e h u q d i d o s o b r e e l d i n t e l y u n bateaguas d e
d o b l e f i l e t e y tres gruesos. P o r e n c i m a d e
ellas aparece u n g r a n m a c i z o q u e v a l o r a
p l á s t i c a m e n t e la t r i t u r a c i ó n d e l c u e r p o cent r a l d e la fachada. L a f á b r i c a d e l a d r i l l o
tiene g r a n c a l i d a d e p i d é r m i c a y aparecen todos los l a d r i l l o s colocados a soga s i n n i n g u n o a tizón, c o n las j u n t a s l i g e r a m e n t e
h u n d i d a s c o n la paleta.
E l c u e r p o c e n t r a l t e r m i n a c o n siete almenas c o n c o r o n a c e r á m i c a v i d r i a d a c o l o r a m a rillo. E n t r e ellas aparece u n bateaguas saliente
c o n s u p e r f i c i e s u p e r i o r f u e r t e m e n t e inclinad a hacia el e x t e r i o r sostenida p o r u n d o b l e
f i l e t e escalonado d e tocho. Este d o b l e f i l e t e
sigue d e m a n e r a c o n t i n u a p o r las t o r r e s com o b a n d a q u e separa el c u e r p o s u p e r i o r .
Debajo, y e n los interejes d e las almenas,
u n o s escudos cerámicos blancos c o n d i b u j o s
e n azul y f o r m a a r r i ñ o n a d a ; e n t r e ellos ( p a r a v e n t i l a c i ó n d e la c á m a r a d e a i r e d e la
cubierta), unos ojos de buey con Iágrima
i n f e r i o r d e l a d r i l l o e n relieve. E n total, o c l i o
escudos y siete o j o s d e buey. Los escudos d a
los d o s e x t r e m o s son m á s estrechos p e r o ;le
i g u a l f o r m a q u e los demás. E n cada u n o
d e ellos aparece u n a f i g u r a f e m e n i n a q u e
representa el v i n o d e u n a c o m a r c a distinta,
i n d i c a d o p o r u n a leyenda. ( E n anexo, darem o s el detalle d e los d i s t i n t o s escudos cuya
l e c t u r a n o s h a s i d o posible.) D e b a j o d e la
b a n d a c o n t i n u a h a y e n estas caras d e las
t o r r e s c i n c o escudos, y seis o j o s d e buey,
d o s d e ellos d e ángulo. Las l á g r i m a s d e fá
b r i c a d e l a d r i l l o e n relieve q u e d e ellos penden, son m á s s i m p l e s q u e las d e l c u e r p o
central, p a r a n o p e r d e r el s e n t i d o j e r á r q u i c o
q u e t o d a fachada m a n t i e n e .
De las t o r r e s h a b l a r e m o s luego aparte.
E n las bandas continuas, a n i v e l d e bateaguas, q u e t e r m i n a n los cuerpos i n f e r i o r e s
d e las torres, aparecen unos e x t r e m o s d e
t i r a n t e metálico, c o n la gracia d e los elem e n t o s d e f o r j a c u a n d o son auténticos.
E n su estado i n i c i a l debía d e tener g r a n
i m p o r t a n c i a e n la c o m p o s i c i ó n v o l u m é t r i c a
d e esta fachada, el hueco d e la e n t r a d a 3
través del c u a l el espacio d e la escalera se
integraba al e x t e r i o r . Asimismo, deberían
j u g a r papel p r i m o r d i a l los gruesos d e la carp i n t e r í a y el relieve q u e debía a d q u i r i r .
b)
Fachada N.O.
L a fachada N.O. es la q u e da, a traves
del edificio, a l Paseo d e Pujadas. Sigue la
c o m p o s i c i ó n d e las d e m á s : dos cuerpos laterales correspondientes a las torres angulares y u n lienzo central. N o obstante, ésta
tiene u n a m a y o r riqueza d e volúmenes p o r -
q u e las t o r r e s laterales salen m u c h o m i s
respecto al p a r a m e n t o central, y e n t r e u n a
y o t r a aparece u n a terraza e n voladizo. ¡-os
p a r a n i e n t o s d e las t o r r e s son exactamente
iguales q u e los d e la fachada descrita. S u
saliente es s u f i c i e n t e m e n t e i m p o r t a n t e p a r a
q u e l a t e r a l m e n t e quepa, e n e l tercer n i v d
d e aberturas, u n a ventana i g u a l a la d e ,a
o t r a c a r a y, e n el n i v e l i n f e r i o r y e n e l e j e
q u e d e t e r m i n a la anterior, o t r a m á s est:?cha q u e la f r o n t a l correspondiente. E n las
esquinas i n t e r i o r e s d e estas t o r r e s aparecan
unas aspilleras escalonadas q u e i n d i c a n i a
existencia d e u n a escalera i n t e r i o r s i t u a i d
e n e l r i n c ó n . Antes d e l a r r a n q u e d e las toi-res aparecen los escudos y los o j o s d e b u e y .
c i n c o escudos e n el p a r a m e n t o f r o n t a l y
cuati-o e n el lateral.
El lienzo c e n t r a l d e esta fachada tiene u n a
composición absolutamente simétrica. El eje
d e s i m e t r í a pasa e n t r e las d o s almenas centrales d e las dieciséis q u e c o r o n a n e l m u r a .
Las d o s e x t r e m a s son d e ángulo. E n e l c ~ e
está s i t u a d o u n o d e los q u i n c e escudos c e r i m i c o s e n b l a n c o y azul d e este paraments,
c o n f i g u r a s d e m u j e r y alguna d e hombre,
relacionadas c o n e l vino. E n cambio, e n los
d e las torres, seguramente colocados c a n
p o s t e r i o r i d a d a la Exposición, aparecen e j e m p l o s b o t á n i c o s o animales.
L a p a r t e a l t a es u n e n o r m e m a c i z o =.m
tres ventanas iguales. E l h u e c o d e cada b n a
d e ellas es p r á c t i c a m e n t e u n cuadrado, p e r o
la s u b i d i v i s i ó n i n t e r i o r p o r tres c o l u m n a s
d e f á b r i c a d e l a d r i l l o y la austera o r n a m e n tación q u e posee, la c o m p o n e n e n verticsi.
Se t r a t a d e l a r c o d e desvarga visto, alojasio
d e n t r o d e u n r e h u n d i d o rectangular, d e l s a teaguas, r o t o p o r s u centro, y d e u n o s ractángulos r e h u n d i d o s d e b a j o d e l antepecho
d e sardinel.
D e b a j o d e estas tres ventanas, q u e d e j a n
e n t r e ellas a m p l i o s macizos c o m o e l e m e n t o
estático d e composición, aparece u n a h i l 5 r a
c o n t i n u a d e estrechos vanos, casi lineados
q u e c o m u n i c a n e l espacio i n t e r i o r c o n i a
terraza. Acentúa la h o r i z o n t a l i d a d d e esta
abertura (podemos considerarla única), J n
bateaguas e n greca, c o n tres gruesos d e !ad r i l l o y clave e n las p a r t e s superiores, perfact a m e n t e o r d e n a d o según los ejes q u e f i j s n
la p o s i c i ó n d e todos los elementos d e la
fachada. Las claves vienen centradas c o n 13s
ventanas superiores y cada u n a c o r r e s p o n a e
a u n o d e los o j o s d e b u e y d e d o b l e I á g r i m a
del c o r o n a m i e n t o . H a y e n t o t a l catorce elem e n t o s d e greca y v e i n t i o c h o aberturas. LJS
jainbas q u e los separan salen m á s q u e a l
m u r o y t e r m i n a n e n su p a r t e s u p e r i o r c o n
s u saliente escalonado. La terraza c o r r e d e
t o r r e a torre. Tiene u n o s c u a t r o m e t r o s 33
a n c h u r a y se sostiene s o b r e unas carteias
tnetálicas ordenadas según las a b e r t u r a s a;
la p l a n t a baja. Estas son u n o s arcos apgntados s o b r e c o l u m n a s octogonales ( e l capitel d e yeso desapareció), q u e se a g r u p a n c n
tres series: c i n c o e n el c e n t r o y tres 211
cada u n o d e los flancos. Los macizos q u z
las separan corresponden a las líneas resistentes d e la e s t r u c t u r a d e c u b i e r t a y están
p e r f e c t a m e n t e centrados c o n los macizos cnt r e ventanas d e la p a r t e alta. E n ellos ae
d i b u j a , e n pequeño relieve, u n a r c o a p u n t a d a
q u e abarca tres d e los huecos i n m e d i a r c s
superiores, d a n d o l u g a r a u n d e s p l a z a m i e n i o
e n t r e los ejes d e los arcos d e la p l a n t a b a j a
d e l g r u p o c e n t r a l y los laterales, respecto a l
bateaguas c o n t i n u o d e las a b e r t u r a s d e la
terraza : m i e n t r a s los arcos d e l c e n t r o i i e nen d e b a j o d e l u e n t r e f i s t ó s , los laterales
caen d e b a j o d e las claves. Es u n juego h á b i l
d e c o m p o s i c i ó n q u e e v i t a la m o n o t o n í a e
i n t r o d u c e u n síncope.
Las cartelas son p r o l o n g a c i ó n d e las jácenas compuestas d e la e s t r u c t u r a i n t e r i o r .
Corresponde u n a a cada columna, o sea q u e
aparecen, seis e n el c e n t r o y c u a t r o a cada
lado. Su testa aparece vista en el frontal
de la terraza como elemento decorativo. Estas
testas quedan unidas por un par de 1, que
junto con o t r o par situado paralelamente
más hacia el interior, constituyen el complemento sobre el que se apoyan las dos
bóvedas en rincón de claustro de cada elemento de terraza. El perfil de la cartela es
trapecial y la estructura en celosía queda escondida detrás de un rellano de fábrica de
ladrillo, con huecos iguales a los del interior. La parte delantera de la terraza es un
zócalo continuo de fábrica de ladrillo apoyado sobre el par de viguetas terminales
y una barandilla compuesta de dos bandas
horizontales de 20 a 25 cm. de madera
recortada y un gran pasamano superior.
La solución estructuralista de esta terraza,
con todos los elementos a la vista, es una
aportación importante en el camino de la
nueva arquitectura.
El brazo que en el extremo O. avanza hacia el Paseo de Pujadas, con sus dos arcos,
terraza superior y testa cilíndrica, es un
elemento singular que convierte la fachada
reseñada, en interior, por incorporación del
patio delantero.
E)
a
d)
Las torres
Las torres, cuyos cuerpos inferiores hemos
descrito al analizar las fachadas, podemos
agruparlas, por sus características, dos a dos.
Las S. y 0. son de planta cuadrada y más
bien cerradas. Las N. y S. son octogonales
y caladas. La más adornada y de silueta singular es la N.
La E. y la 0. son de planta cuadrada y
sobresalen un piso sobre la banda continua
que limita todo el edificio. Tienen en cada
cara una ventana triple apoyada sobre otra
banda saliente. Entre las dos bandas, tres
rectángulos refundidos que corresponden
exactamente a los huecos. En ellos, carpintería gruesa y vidrios de color. Sobre el dintel,
rectángulo refundido y, como coronación,
cinco almenas en cada cara y cuatro de
ángulo.
La torre S. se levanta del edificio sin solución de continuidad. Ha desaparecido !a
banda que en las demás torres separa los
cuerpos superiores, pero de planta cuadrada
se convierte en octogonal. En el primer tramo aparecen unos salientes en forma de ángulo, acartelados y abiertos inferiormente a
modo de troneras. El anillo de remate e;
otro cuerpo ochavado, de menor diámetro,
con dos huecos alargados en cada cara y
almenas superiores alternando una de ángulo
y una normal (en el centro de cada cara).
La torre N., la que llamamos del homenaje, como si se tratara de un castillo medieval, es la pieza singular del conjunto. Sobre
la banda horizontal que limita los cuerpos
inferiores, se levanta un cuerpo octogonal
con ventanas triples rectangulares una cara
sí otra no. Este cuerpo coronado por una cornisa valiente de ancha banda inferior festoneada, apoyada sobre cartelas, se remata
con las mismas almenas de siempre, una
de ángulo y una normal, fijadas una a una,
en saliente sobre la cornisa. A partir de ella
arranca una cubierta piramidal que se resuelve en balcón de hierro circular con animales de forja y pasamano de madera, al
cual se sale desde un cuerpo metálico acristalado, en cruz, y cubierta rematada por recortada crestería que da paso a un pináculo
de hierro que soporta la veleta. Es la torre
del ((Castell dels Tres Dragonsn. En este remate colaboró con la imaginación de Domenech, la habilidad de un forjador auténtico.
Fachadas S.O. y S.E.
Las dos fachadas restantes son variaciones
sobre las dos que hemos descrito.
La S.O., de características muy similares
a la N.E., e idéntica composición de cuerpos y plantas, tiene, en el lienzo macizo
superior de la parte central, una sola ventana idéntica a las de la fachada N.O. Debajo,
doce aberturas de las que dan salida a galería; iguales a las anteriores centrales con
el eje de la fachada y con bateaguas en
greca continua. El voladizo de esta galería,
limitado al exiguo saliente de las torres respecto al tramo central. En la planta baja,
seis ventanas absolutamente planas, apuntadas, con arcos de la misma dimensión que
los del N.O. y centradas con el eje principal de la fachada.
Aquí los escudos se corresponden con ,as
puntas de estas ventanas y las claves del
bateaguas continuo; los ojos de buey con
«I'entrefistó» y el pilar entre ventanas. Sigue la perfecta ordenación axial.
En los paramentos de las torres todo es
igual excepto las ventanas inferiores, que
son apuntadas y están subdivididas en dos
por un dintel recto, a causa de exigencias
interiores.
El elemento diferencial de esta fachada es
el cuerpo saliente en el extremo E. Es un
brazo lienal en el cual los paramentos son
dos arcos rebajados (iguales al de entrada
de la fachada N.E.), apoyados sobre columnas octogonales exentas. El arco exterior está
abierto hasta el suelo. El interior tiene un
antepecho que sólo se abre por el centro
para dar lugar a un paso. Termina con un
cuerpo cilíndrico flanqueado por cuatro macizos contrafuertes y cuatro aberturas entre
ellos: ventanas al exterior, puertas al interior. Este cuerpo debía ser la entrada al
edificio a través del jardín. Tiene, no obstante, ahora, una comunicación directa al
interior por una puerta apuntada con deco:ación de casetones en el arco. La cubierta es
una terraza agrandada por una cornisa de
fábrica de ladrillo, sostenida por cartelas
también de obra, colocadas a unos cincuenta
centímetros una de otra. La barandilla es
igual a la de las terrazas de las demás fachadas.
La fachada S.E. es idéntica a su opuesta,
excepto en dos o tres pequeños detalles. La
ventana inferior de la torre E. está subdividida como las del paseo del Borne y lateralmente tiene una pequeña puerta de acceso
al interior.
Tanto en una como en otra fachada, las
representaciones predominantes en los escudos son las plantas y los animales.
Temas de los escudos cerárnicos de las distintas fachadas cuya lectura ha sido
posible.
Uno buena parte d e ellos corresponden a bebidas y puede deducirse por las fotogrofios
d e la época, que fueron c o ocados cuondo la construcción del edificio.
El resto son d e plantas o animales en toda la escala incluyendo incluso el esqueleto humano. gA que idea responde la elección d e estos temas?
A continuación damos la referencia d e todos los que nos ha sido posible leer a distancia.
FACHADA NE.
MACON
PRIORAT
VALDEPEÑAS
BURDEOS
CHAROP
OPORTO
SOLDAT
BARREJA
ACONITO
EbQUELETO H U M A N O
CEREZO
MEDUSA
MALVA
AZAFRAN
ESCOLOFENDRA
BORRACHA
LIBELULA
BELLADONA
HEPATICA
SALAMANDRA
ESCORPION
FACHADA NO.
RATAFIA
RANCl
CORAL
MONTSERRAT
NALAGA
MALVASlA
FACHADA SO.
CINTURON DE VENUS
ESPIROGRAFIS
M ANTlS
SALVIA
PROTOZOO
CARACOL
ROMERO
SALVIA OFlClNAL
HIEDRA TERRESTRE
BELLORITA
ELEBORO NEGRO
ASCIDA
MADROÑERO
ANGULA
SIFONOFORO
M O N O ANTROPOMORFO
B O T O N DE ORO
LUGANO
FACHADA SE.
ESTRELLA DE MAR
VIOLETA
ARDEA
DEONIA
PULPO
SERPIENTE
DULCAMARA
HIPOCAMPO
TILO
VINO
AGUA
CHOCOLATE
KlRCH
MURtX
HOMBRE
ZARZAMORA
ALHUCENA
LAGARTO
LAMlO