Regulación por filtros

1.1Filtros reguladores
Sobre los filtros para color hablamos en extenso en el capítulo dedicado al equilibrio de color, por lo
que remitimos a él.
1.1.1 Reguladores
La función de regulación de la luz por medios fotométricos se puede realizar mediante filtrado o
mediante concentración del haz. La ventaja de estos métodos es la de que permite regular la cantidad de
luz arrojada sobre la escena sin alterar el equilibrio cromático.
La regulación mediante intensidad se realiza modificando la distancia de la lámpara a la lente, lo que se
traduce en un cambio en el ángulo de emisión y por tanto de la cobertura. Cuanto más lejos esté la
lámpara de la lente, más cerrado es el ángulo y más diafragma proporciona. La regulación que ofrece un
fresnel ronda los tres pasos.
La regulación mediante filtro emplea difusores que se colocan delante de la boca del foco y reducen su
intensidad. En un capítulo anterior hemos realzado un estudio pormenorizado del mecanismo de estos
filtros. En lo que a la práctica, y no al cálculo se refiere, decir que hay tres tipos de filtros para esta
función: los difusores normales, los difusores frost y los scrim.
Los difusores normales y frost son filtros que se suministran en rollo y cortamos al tamaño adecuado.
Son filtros preparados para aguantar el calor del foco pero no debemos confiarnos demasiado y
conviene dejar siempre una cierta distancia, de unos centímetro, para que corra el aire entre la boca y el
filtro. La diferencia más notable entre los dos tipos es la de que mientras los normales desdibujan el
límite de la cobertura los frost difuminan la luz dentro de ella dejando, en la medida de lo posible, los
límites de la mancha de luz sobre la escena.
Las scrim son rejas metálicas encerradas en un marco circular normalmente, rígidas, que reducen
la cantidad de luz que transmiten. No son difusores, su funión es quitar medio o un paso. Hay scrims
plateadas y negras que permiten diferente grado de control. Colocando dos scrims, una sobre otra,
podemos hacer un ajuste de la luz con la rotación que guardan entre si.
Media scrim es una rejilla como la scrim pero que solo ocupan la mitad del marco circular. Así medio
haz está reducido en intensidad mientras que el otro medio proporciona la intensidad completa. Se
emplean para iluminar escenas que transcurren cerca del foco de manera que demos menos luz a la parte
cercana que a la lejana. Para ello colocamos la red de la scrim en la parte baja de la boca, dejando la
parte superior, que es la que ilumina más lejos, sin filtrar.
Un regulador contínuo puede construirse con dos hojas de polarizador. Mientras que una sola hoja
produce una pérdida de luz de entre uno y dos pasos, al colocar dos hojas sobre el foco, la pérdida
depende del ángulo con que se ajusten los ejes de polarización. La regulación que permiten es de hasta
diez pasos de manera contínua tan solo actuando sobre la rotación de una de las hojas. Los
polarizadores modifican la temperatura de color en alrededor de 20 mireds.
1.1.2 Regulación con filtros
Cuando la luz emitida por el foco excede de lo que necesitamos podemos reducirla colocando un filtro.
En principio no necesitaríamos regular focos cuya iluminancia aportada sea del 80 al 125% de la que
necesitamos, ya que estos son los límites de un tercio de paso que es el error que normalmente
admitimos. En el capítulo dedicado a los filtros mostramos los productos ofertados por Lee, Rosco y
Kodak, para no perdernos después en las tablas vamos a centrarnos aquí en las posibilidades de
regulación de los filtros. Hay tres tipos de filtros que podemos emplear para regular, los de densidad
neutra, los polarizadores y los de difusión. Los de densidad neutro son fáciles de determinar, de manera
que vamos a ver los difusores.
De los cuatro tipos de filtros difusores del catálogo de Lee solo los white diffusion y algunos frost son
adecuados para regular la luz. Son estos:
(c) Paco Rosso, 2013- Iluminación Escénica - ut 3-Filtros reguladores -1/3
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Para quitar 1/3 de paso (transmisión 0,8) el filtro 251 Quarter White Diffusion («un cuarto
blanco»).
Para ½ paso (transmisión 0,7) el filtro 410 Opal Frost (es un filtro frost, no difusor normal).
Para 2/3 de paso (transmisión del 9,63) el 450 Three Eights White Diffusion («tres octavos»).
Para ¾ de paso (transmisión 0,6) el 250 Half White Diffusion («medio blanco»).
Para quitar un paso (transmisión 0,5) el 416 Three Quarter Diffusion («tres cuartos»).
Para un paso y dos tercios el 220 White Frost con una transmisión de 0,39.
Para un paso y medio hay dos filtros a usar, el 400 LeeLux o el 216 White Diffusion con una
transmisión de 0,36.
La transmisión es casi más importante que la pérdida en pasos porque llegamos a ella si dividimos los
lux que tenemos con los focos disponibles entre los lux que queremos. Para elegir el filtro divide los lux
que quieres entre los lux que te da el foco.
Por ejemplo, queremos iluminar una figura con un contraste de 5:1 y con un diafragma f:8 en el lado
claro. Disponemos de un fresnel de 1Kw que usamos como luz base y otro de 2Kw que usaremos como
principal. Colocamos los dos focos a 5 metros. La película a emplear es de 320 asa. En estas
condiciones, el foco de 1K nos proporciona 24.000 cd (cuando lo colocamos cerca de la posición
angular) lo que supone 24.000 / 25 que son 960 lx (25 por que es la distancia de 5m al cuadrado). Así
mismo, al dividir las 52.000 cd del foco de 2K entre los 25 del cuadrado de la distancia tenemos 2080 lx.
Por otra parte para tener un diafragma f:8 en el lado más claro de la figura con 320 asa necesitamos
13.500 x 8 x 8 / 320 y esto son 2700 lx. Como el contraste que queremos es de 5:1 en el lado de la luz
de relleno tenemos una sola medida de luz, por tanto la quinta parte de 2700 que son 540lx. El foco
principal debe aportar por tanto cuatro veces 540 lux que son 2160lx.
Resumiendo:
1. El foco principal necesitamos que nos de 2.160 lux pero el foco de 2K que tenemos nos da
2.080lx.
2. El foco de relleno necesitamos que nos proporcione 540lx. Pero el foco de 1K que tenemos nos
da 960lx.
3. El foco de 2K debe darnos solo un 3% más de luz de la que nos da. No hace falta que la
cambiemos, aunque siempre podemos cerrar algo el ángulo hasta que el fotómetro marque la
iluminancia correcta.
4. El foco de relleno vamos a filtrarlo. Nos da 960lx y queremos 540lx. Por tanto si dividimos lo
que queremos entre lo que tenemos nos da 540/960 que son 0,56. Ahora podríamos calcular esta
diferencia en pasos, pero no lo necesitamos porque las tablas de filtros ya nos da la transmisión,
que es precisamente este valor. Por tanto buscamos el filtro de transmisión más cercana a 0,56.
Elegimos un 416 o un 250.
1.2 Conformadores de recorte
Se trata de piezas que bloquean la luz impidiendo que llegue a ciertas partes de la escena. Hay cuatro
tipos principales que son las viseras, los gobos, las cuchillas y las banderas.
1.2.1 Viseras
Las viseras son piezas planas metálicas que se colocan en su soporte al efecto montado sobre la boca del
foco. Normalmente constan de cuatro láminas que giran sobre el soporte cerrandose sobre si mismas y
recortando la emisión de luz. Al recortar el haz no lo concentran, por lo que la intensidad no cambia,
solo limitamos la cobertura. Cuanto más cerca esté la visera de la boca, más se difumina el borde de la
sombra que produce.
Al ser tan pequeña la distancia de la visera a la boca sufren un calentamiento acusado, por lo que no
conviene tocarla con las manos. Además, no debemos usar nunca como viseras materiales que puedan
prender fuego. La superficie de las viseras se usa a menudo para fijar filtros y difusores. Dado el
calentamiento que sufren nunca deberemos colocar estos filtros con cinta adhesiva ni con pinzas de
(c) Paco Rosso, 2013- Iluminación Escénica - ut 3-Filtros reguladores -2/3
plástico. El arma secreta de los estudios, de los que apenas se habla a los profanos es la PPR, que permite
fijar las láminas de filtros y difusores de forma sencilla y rápida -PPR: Pinza Para la Ropa, pero asegurate
de que sean de madera-.
Las viseras se tocan con guantes, o se golpean con las pértigas con que manejamos los focos. Son una
pieza móvil que debe soportar una vida dura. No trates de ahorrar en su precio, han de ser duras, te
hacen la vida más fácil.
1.2.2 Gobos
Los gobos son láminas metálicas perforadas en forma de dibujos. Son máscaras que dejan pasar la luz. Su
colocación es en la boca del foco, por lo que sufren el mismo calentamiento que las viseras. Su función
es la de proyectar sombras sobre la escena. Aunque pueden adquirirse gobos en proveedores del ramo
también podemos crearlos nosotros mismos. Para ello empleamos un material consistente en una hoja de
aluminio tratado para de forma que adquiere un color negro. Es una especie de papel de aluminio pero
mucho más resistente, aunque igual de flexible que el de cocina. Este material, que recibe diversos
nombres dependiendo del fabricante, se sirve en rollos y puede cortarse con una cuchilla. Aunque tenga
el aspecto de una cartulina negra, al cogerla percibimos que se trata de metal moldeable.
1.2.3 Cuchillas
Las cuchillas son láminas metálicas rígidas que recortan el haz de luz de forma similar a las viseras. La
diferencia está en que las cuchillas forman parte del foco y se encuentran en su interior, no son un
accesorio externo. Las cuchillas permiten dar forma al haz de de forma más precisa que las viseras. Las
encontramos principalmente en los focos de recorte y en focos móviles.
Las cuchillas permiten dar forma trapezoidal o rectangular y confinar la luz en una forma concreta.
Debido a su posición en el interior del sistema óptico las cuchillas limitan el haz en el lado contrario al
que se encuentran, es decir, para cortar el haz por arriba hay que manejar la cuchilla inferior; para
controlar el recorte por el lado derecho hay que usar la cuchilla izquierda.
1.2.4 Banderas
Las banderas son piezas rígidas que detienen la luz al proyectar su sombra. Se diferencian de los gobos
en que estos se colocan en la boca del foco y están troquelados o recortados en su interior mientras que
las banderas son opacas y las colocamos a distancia del foco, en unas pinzas o en piés.
Las banderas no sirven tanto para recortar el haz como para evitar que la luz llegue a donde no debe,
algo para lo que ya tenemos las viseras, pero a diferencia de estas, las banderas nos permiten bloquear los
reflejos indeseados que acaban apareciendo en todos los platós al introducir los decorados.
Para usar una bandera debemos recodar que cuanto más cerca esté del decorado, mayor será la dureza de
la sombra y por tanto la nitidez del corte de luz que produce, mientras que cuanto más lejos está, más se
difumina el borde de su sombra.
Como norma: las viseras nos permiten confinar la luz, las cuchillas confinarla de forma precisa, las
banderas evitar la luz reflejada de ciertas direcciones y los gobos sirven para proyectar sombras con
forma de figuras sobre la escena.
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