Snatch, ironía y traducción
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ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN ............................................................................................................................... 1 2. LA IRONÍA ............................................................................................................................................ 1 2.1. Definición ....................................................................................................................................... 1 2.2. Tipología ......................................................................................................................................... 3 2.3. ¿Ironía o sarcasmo? ..................................................................................................................... 4 2.4. La traducción de la ironía ......................................................................................................... 5 3. APORTACIONES DE LA PRAGMÁTICA ................................................................................ 6 3.1. Principio de cooperación .......................................................................................................... 6 3.2. Teoría de los actos de habla ..................................................................................................... 7 4. ANÁLISIS DE LA TRADUCCIÓN ............................................................................................... 7 4.1. Contexto: Snatch ........................................................................................................................... 7 4.2. Identificación de prioridades y restricciones .................................................................... 8 4.3. Aplicación de la teoría de los actos de habla .................................................................... 8 4.3.1. Actos asertivos ...................................................................................................................... 8 4.3.2. Actos directivos .................................................................................................................. 11 4.3.3. Actos compromisorios ..................................................................................................... 12 4.3.4. Actos expresivos ................................................................................................................ 13 4.4. Otros aspectos de la ironía ..................................................................................................... 14 4.5. Los nombres propios ................................................................................................................ 16 5. CONCLUSIONES .............................................................................................................................. 18 6. BIBLIOGRAFÍA .................................................................................................................................. 20 7. ANEXO .................................................................................................................................................. 22 7.1. Tabla de análisis ......................................................................................................................... 22 7.2. Otras ironías ................................................................................................................................ 27 7.3. Otros recursos retóricos .......................................................................................................... 29 Parra, G., Trencia, P. 1. INTRODUCCIÓN La ironía está presente en todo tipo de textos (literarios, publicitarios, periodísticos, audiovisuales, etc.) susceptibles de ser traducidos, pero su arraigo cultural y su carácter transgresor a menudo dificultan su identificación y la reproducción de su efecto en una lengua y una cultura ajenas a las originales. En el presente trabajo nos proponemos delimitar el concepto de ironía (a menudo confundido con el de sarcasmo; véase el apartado 2.3), reflexionar sobre las particularidades de este fenómeno y ofrecer una visión global sobre sus posibilidades de traducción mediante el análisis de ejemplos extraídos del doblaje de la película Snatch (Ritchie, 2000). Nuestra investigación seguirá un enfoque pragmático y tendrá en cuenta el modelo de prioridades y restricciones propuesto por Zabalbeascoa (2001). 2. LA IRONÍA 2.1. Definición Además de un hecho lingüístico, la ironía es un recurso retórico que consiste en «decir algo y querer dar a entender otra cosa o exactamente lo contrario de lo que se dice» (Berger, 1976, 1993)1. En el mensaje del ironista coexisten dos perspectivas diferentes: una explícita, aparente, y otra implícita, inferible de la interacción entre los elementos lingüísticos y extralingüísticos implicados en el acto comunicativo y que esconde el verdadero sentido que se quiere transmitir (Zavala, 1992: 64-65). Pese a que la contradicción o incongruencia entre ambas perspectivas podría considerarse como una forma de mentir, la diferencia radica en la intención del emisor: mientras que con la mentira se pretende esconder el significado real, reconocer que existe un significado diferente del verbalizado resulta esencial para la plena realización de la ironía (Mateo, 1995: 172). En otras palabras: el hablante emite un enunciado valorativo que viola las expectativas contextuales y pretende que su interlocutor (o un observador externo) reconozca dicha violación e interprete correctamente su mensaje. Muecke (1969: 67-83) propone una lista detallada de los posibles usos retóricos de la ironía: 1 En Buijzen, 2004: 153. Traducción nuestra. 1 Snatch, ironía y traducción Elogiar para recriminar, recriminar para elogiar, simular que se está de acuerdo con la víctima, simular que se aconseja o alienta a la víctima, hacer preguntas retóricas, simular duda, simular un error o que se ignora algo, insinuar algo, crear una ironía por analogía, crear ambigüedad de forma deliberada, simular la omisión de censura, simular que se ataca al rival de la víctima, simular que se defiende a la víctima, tergiversar o declarar algo falso, construir un razonamiento falaz, señalar estilísticamente la ironía, minimizar o exagerar algo y mostrar elementos incompatibles2. La ironía no se puede reconocer por un conjunto determinado de rasgos lingüísticos o estilísticos, sino que se percibe «contrastando la actitud subjetiva del ironista (inferida del contexto) con la actitud implicada por el enunciado literal» (Kaufer, 1981: 495)3. De hecho, existe el riesgo de que el receptor tan solo capte el significado literal de la expresión y obvie su importancia textual, estilística o pragmática (Zabalbeascoa, 2003: 7), por lo que el emisor puede recurrir a algunas señales para facilitar su reconocimiento, como un registro formal en un contexto informal, contradicciones lógicas, exageraciones estilísticas o el uso de la entonación (Mateo, 1995: 172). Aunque nada de esto sirve si el espectador carece de las competencias lingüísticas, interpretativas y socioculturales necesarias para apreciar la ironía. Con razón Zavala la califica como «la estrategia más compleja de recuperación del sentido y de coherencia textual e intertextual» (1992: 71). Se trata, además, de una forma de crítica encubierta: al desentenderse de su propio mensaje, el ironista puede reforzar su relación con los destinatarios que están de acuerdo con la interpretación irónica y, al mismo tiempo, distanciarse de aquellos que de alguna forma se asocian con la literal (Kaufer, 1981: 505). A la hora de interpretar la ironía, es importante tener en cuenta la distinción que menciona Berger entre querer decir justo lo contrario o algo diferente, ya que, cuando el personaje de Turkish dice «Brick Top loves Tommy» (véase el ejemplo 15), quiere decir, efectivamente, que lo odia, pero no ocurre lo mismo con «It’s not every day a virgin conceives and bears a son»4. En este caso, la intención del comentario irónico de Franky Four Fingers sobre la virgen es señalar la inverosimilitud del hecho, por lo que inferir lo contrario de lo que dice (que es algo que ocurre todos los días) no tendría sentido. En Kaufer, 1981: 502. Traducción nuestra. Traducción nuestra. 4 Todos los ejemplos han sido extraídos de la tabla de análisis, adjunta en el anexo (apartado 7.1). 2 3 2 Parra, G., Trencia, P. 2.2. Tipología En el presente trabajo seguiremos la clasificación de las ironías propuesta por Zabalbeascoa para los textos audiovisuales (2003: 7-8), aunque con algunas modificaciones: • La ironía lingüística (o verbal5), que tanto puede jugar con las palabras y la ambigüedad deliberada, explotando las posibilidades de la lengua a nivel morfológico, sintáctico, y léxico, como operar a nivel discursivo, en el caso de la sátira y la parodia. Se trata de la forma más habitual de ironía y la que ha recibido mayor atención por parte de la crítica. Son casos de ironía lingüística los dos ejemplos mencionados en el apartado anterior. • La ironía situacional, que no responde a la voluntad estilística del emisor6, sino que depende del contexto extralingüístico en el que se emite el enunciado. Distinguimos dos tipos de ironía situacional: la primera, en la que la ironía se crea mediante el contraste entre lo que se dice y la situación en la que se dice (p. ej., cuando Tommy le pide a Mickey que le devuelva el dinero porque le ha vendido una caravana averiada, este le responde «Why the fuck do I want a caravan that’s got no fucking wheels?»), y la segunda, en la que la situación ya es de por sí irónica, por lo que el ironista, en vez de tener el papel de manipulador propio de la ironía lingüística, desempeña el de simple perceptor de la disparidad (A. Wilde, 1981: 29)7. Un ejemplo de este último tipo sería «It was us who wanted to buy a caravan off of him», en el que Tommy protesta porque tienen que comprarle una caravana a la madre de Mickey, cuando eran él y Turkish los que querían una (y encima no la han conseguido). • La ironía argumental (también llamada narrativa o del destino por algunos teóricos), que se desarrolla a lo largo de la historia, normalmente como fruto del contraste entre elementos que aparecen en diferentes escenas del producto Preferimos no utilizar esta denominación, porque, como bien apunta Zavala, es un «término confuso, ya que toda ironía puede ser expresada verbalmente» (1992: 63). 6 Algunos autores plantean la dicotomía entre ironía intencional (o instrumental) e involuntaria (denominada también dramática u observable), pero la hemos obviado, porque creemos que conduce a confusión. Al fin y al cabo, toda ironía aparentemente involuntaria de los personajes es, en cierta manera, intencional por parte del autor o director de la obra. 7 En Zavala, 1992: 77. 5 3 Snatch, ironía y traducción audiovisual. Es una ironía argumental, por ejemplo, el hecho de que Turkish se burle constantemente de Tommy por llevar un arma que más adelante acaba salvándole la vida. • La ironía no verbal, que engloba los mensajes semióticos, que pueden ser de carácter icónico, musical, etc. El tono despreocupado de la canción «Golden Brown», que suena al principio de la película, combinado con la imagen de Gorgeous George noqueado en el suelo y teniendo en cuenta la gravedad de la situación en la que se encuentra Tommy constituye claramente una ironía no verbal. 2.3. ¿Ironía o sarcasmo? Son muchos los teóricos que reconocen la necesidad de distinguir la ironía del sarcasmo, pero debido a la proximidad entre ambos fenómenos, pocos osan delimitarlos y ejemplificar la distinción. Berger define el sarcasmo como una «observación ofensiva hecha con un tono hostil [que] siempre implica un desaire verbal» (1976, 1993)8. Nash va más allá y afirma que la diferencia entre la ironía y el sarcasmo estriba en la sensación de contradicción (1985: 152-153): 8 En Buijzen, 2004: 154. Traducción nuestra. 4 Parra, G., Trencia, P. La ironía tergiversa el contenido real del mensaje de forma que la contradicción debe asumirse como normal, mientras que una declaración sarcástica es ostensiblemente sincera y no provoca ninguna sensación de contradicción. De acuerdo con esto, la respuesta del ejemplo 1 debería considerarse una muestra de sarcasmo, así como la frase final del ejemplo 2, pero el fragmento «I like that one, Errol» sería irónico. (1) (2) TOMMY: Is he allowed to do that? TOMMY: ¿Le permiten hacer eso? TURKISH: It’s an unlicensed boxing match, not a tickling competition. TURKISH: Es una pelea privada, Tommy. No es un concurso de cosquillas. TURKISH: Fuck-face? I like that one, Errol. I’ll have to remember that one next time I’m climbing off your mum. TURKISH: ¿Pedazo de mamón? Me encanta, Errol, la recordaré la próxima vez que esté encima de tu madre. Por desgracia, en la práctica a menudo resulta complicado apreciar la distinción entre ambos, y son muchos los casos limítrofes que se resisten a una clasificación unívoca. 2.4. La traducción de la ironía Como bien observa Chakhachiro (2009: 32-33), «las diferencias lingüísticas y culturales entre lenguas reflejan discrepancias en la forma en que los hablantes emplean la ironía para expresarse»9. Además, afirma que, al realizar los cambios formales necesarios para lograr una equivalencia funcional, el traductor corre el riesgo de eliminar las marcas estilísticas idiosincrásicas del autor. Mateo (1995: 174) recapitula algunas propuestas metodológicas ampliamente aceptadas sobre cómo enfocar este tipo de traducción: La mayoría de los críticos coinciden en que el traductor debe mantener la ambigüedad, el tono o el estilo originales siempre que sean significativos en el texto original. Cuando eso no es posible, optan por una traducción que tenga el “efecto equivalente”: captar la idea o la intención del mensaje humorístico original y adaptarlo a la cultura meta para provocar una respuesta equivalente en el nuevo [público]10. 9 Traducción nuestra. Traducción nuestra. 10 5 Snatch, ironía y traducción También menciona algunas observaciones de otros autores, como que no es necesario cambiar algo que se puede traducir sin dificultades o que el traductor no debe explicar la ironía, porque la explicación destruye su efecto, pero opina que son recomendaciones vagas que no pueden concretarse en un método de análisis concreto que dé cuenta del complejo carácter de la ironía y de su traducción. Es en este punto en el que el modelo de Zabalbeascoa (2001) puede resultar especialmente útil, ya que introduce parámetros como las prioridades, las restricciones, la calidad y la objetividad que permiten contemplar las posibilidades de las que dispone el traductor a la hora de enfrentarse a un texto y valorar el resultado de su trabajo. Según Mateo (1995: 174), el humor basado en la ironía tiene un grado de traducibilidad mayor que el humor que depende de aspectos lingüísticos, como los juegos de palabras, algo que también se puede explicar mediante dicho modelo, ya que el número de restricciones y su fuerza varían de un fenómeno a otro. Finalmente, Zabalbeascoa (2003: 8) comenta que la mayor aportación de los traductores se encuentra en el plano lingüístico, pero eso no implica que su papel se limite a identificar y trasvasar las ironías lingüísticas: su función como intermediarios entre el texto original y la cultura meta también implica conservar el material lingüístico que permite la percepción de las ironías situacionales y argumentales y explotar el potencial de las palabras para compensar la posible pérdida de significado de la imagen en la cultura de llegada (2003: 20). 3. APORTACIONES DE LA PRAGMÁTICA 3.1. Principio de cooperación Mediante su principio de cooperación, Grice establece cuatro máximas conversacionales que deben guiar las intervenciones de los interlocutores: de calidad (no decir nada que se crea que es falso o de lo que no se tengan pruebas), de cantidad (contribuir a la conversación de la forma exacta y necesaria), de relación (transmitir solo la información relevante) y de manera (decir las cosas de forma ordenada y no ambigua)11. Kaufer (1981: 500) comenta que todas las ironías lingüísticas pueden explicarse como una violación abierta de alguna de estas máximas. Es la competencia comunicativa del 11 Centro Virtual Cervantes, 2014. 6 Parra, G., Trencia, P. receptor la que le permite identificar la transgresión del emisor y percibir la ironía (Mateo, 1995: 172). 3.2. Teoría de los actos de habla Searle y Austin definían las palabras y las frases como actos de habla con tres tipos de fuerzas: locutiva (el significado proposicional), ilocutiva (diferente si se trata de una afirmación, una pregunta, una orden, etc.) y perlocutiva (la reacción que pretende provocarse en el interlocutor). Según Mateo (1995: 172): El ironista puede invertir el significado pragmático de una frase e interpretar incorrectamente la fuerza ilocutiva de un acto de habla (considerando una pregunta como una aserción, por ejemplo). Haverkate (1990: 89-100) retoma la clasificación de Searle (1976) de los actos de habla en cinco tipos (asertivos, directivos, compromisorios, expresivos y declarativos) para añadir que, a excepción de los declarativos, todos ellos pueden ser manipulados irónicamente. Según explica, los actos asertivos (generales o específicos; véase el subapartado 4.3.1) tienen como objetivo que el destinatario acepte el contenido proposicional del enunciado como la expresión de una realidad (Searle, 1969: 66). Los actos directivos (véase el subapartado 4.3.2) pueden ser impositivos, si el hablante pretende que el oyente haga algo por él (cobran la forma de peticiones, órdenes y súplicas) o no impositivos (consejos, advertencias e instrucciones), si la acción mencionada directa o indirectamente debe resultar en el beneficio del propio oyente. Los actos compromisorios (básicamente, promesas y ofertas; véase el subapartado 4.3.3) se producen cuando el hablante se compromete a realizar la acción descrita por el contenido proposicional del enunciado en beneficio del oyente. Los actos expresivos (agradecer, felicitar, consolar, etc.; véase el subapartado 4.3.4) consisten en expresar el estado psicológico del hablante provocado por la situación indicada en la proposición. 4. ANÁLISIS DE LA TRADUCCIÓN 4.1. Contexto: Snatch Snatch, traducida al español como Snatch, cerdos y diamantes es una película de Guy Ritchie que sigue el trayecto de un diamante robado en los bajos fondos de Londres. La trama nos adentra en el mundo de los combates de boxeo clandestino y las casas de 7 Snatch, ironía y traducción apuestas de mala reputación. Los protagonistas provienen de entornos étnicos, religiosos y sociales muy distintos dentro de la cultura británica, desde gitanos y criminales rusos hasta dueños de casas de empeños antillanos y joyeros seudojudíos. Igual que el anterior largometraje de Ritchie, Lock, Stock and Two Smoking Barrels (1998), Snatch se enmarca en «una cultura retro-macho» (Ibrahim, 2009: 4)12 a lo Quentin Tarantino, o en una «nueva cultura de los lads»13, que Godfrey (2010: 157) describe como «jocosa e irónica para autorizar el uso de mucho de su humor», escabroso y muy poco políticamente correcto. Godfrey (2010: 122) considera que mucha de esa ironía intenta legitimar «unos discursos sexistas, xenófobos u homofóbicos, […] o conservadores sobre el género y las nociones tradicionalistas de la masculinidad»14. 4.2. Identificación de prioridades y restricciones Como hemos visto en el apartado anterior, la ironía vertebra la trama y tiene relevancia funcional en la historia, por lo que transferirla debe constituir una prioridad fundamental en la traducción. En cuanto a las restricciones, el hecho de que Snatch sea un texto audiovisual ya implica una serie de restricciones textuales que se manifiestan en forma de las tres sincronías: isocronía (global), sincronía cinética y sincronía labial (locales). Además, la película pertenece a un género específico, la comedia negra, por lo que la traducción también estará sujeta a sus reglas. Por otro lado, puede suponer una restricción contextual global el hecho de que en español sea muy complicado representar el contraste entre el inglés británico y el americano. Además, la variación lingüística entre clases sociales, muy explotada en el original, no es tan patente entre hablantes de español o catalán como entre hablantes ingleses (Alsina, 2011). 4.3. Aplicación de la teoría de los actos de habla 4.3.1. Actos asertivos La ironía se manifiesta de forma predominante en los actos asertivos. El hablante recurre a ellos para expresar una valoración sobre algo, especialmente para criticar un rasgo de su interlocutor (Haverkate, 1990: 89). En el ejemplo 3, Doug The Head y Traducción nuestra. Lad es una manera típica y amistosa de referirse a un hombre en Gran Bretaña. 14 Traducción nuestra. 12 13 8 Parra, G., Trencia, P. Cousin Avi asisten a una pelea de boxeo clandestino, pero se ven obligados a pasar varios controles de seguridad antes de poder acceder al recinto. A Doug The Head, que vive en Londres y está acostumbrado al protocolo, le parece apropiado explicar a Cousin Avi que están entrando por la parte de atrás, algo que en la escena resulta muy evidente. Avi responde con una aserción irónica, sugiriendo que Doug le toma por un idiota. (3) DOUG: This is the back way in. DOUG: Esta es la puerta atrás. AVI: Oh, really? I thought it was the front. AVI: No me digas. Creí que era la principal. En el ejemplo 4, los dueños de una casa de empeños, Sol y Vinny, esperan a oscuras en su coche a que Franky Four Fingers entre en una casa de apuestas ilegal para robarle. Después de algunas horas de espera, ven entrar a un hombre con un maletín, pero no están seguros de que sea Franky. Vinny le pregunta a Sol cuántos dedos tenía el sujeto, y él responde con ironía, queriendo dar a entender que su pregunta es absurda porque no había forma humana posible de verlo a oscuras, a tanta distancia y en tan poco tiempo. (4) SOL: Is that him? SOL: ¿Es ese? VINNY: I don’t know. How many VINNY: No sé. ¿Cuántos dedos fingers did he have? tenía? SOL: Sorry, I didn’t get the binoculars out in time. SOL: Lo siento, no he podido sacar los prismáticos a tiempo. Pero los actos asertivos no se limitan solo a las afirmaciones y las negaciones, sino que también pueden tomar forma de preguntas retóricas, como es el caso del ejemplo 5. Según Haverkate (1990: 93): La combinación de ironía con una pregunta retórica es un recurso adecuado para fortalecer el efecto perlocutivo de la aserción negativa, sobre todo las críticas del comportamiento del oyente15. 15 Traducción nuestra. 9 Snatch, ironía y traducción En esta escena, Sol ha contratado a Tyrone para que conduzca mientras él y Vinny atracan la casa de apuestas. Cuando paran a repostar, Tyrone sale del coche con muchas dificultades a causa de su evidente sobrepeso. Vinny, que desde el principio duda bastante de la capacidad de Tyrone para cumplir con su cometido, le dice a Sol: «What the fuck can he get away from, eh?». No se trata de una pregunta real, sino de una interrogación retórica, que equivaldría a afirmar: «He can’t get away from anything». Al contrario que en los casos anteriores, la ironía de este ejemplo no es de tipo lingüístico, sino situacional, ya que Vinny no hace más que verbalizar lo irónico que resulta que su socio haya contratado a alguien para huir que destaca por todo menos por su agilidad. (5) VINNY: I thought you said he was a getaway driver. What the fuck can he get away from, eh? VINNY: ¿No decías que era un conductor especializado en huidas? ¿De qué coño puede huir ese tío? 10 Parra, G., Trencia, P. 4.3.2. Actos directivos Haverkate (1990: 94-97) afirma que los actos directivos impositivos no están asociados con la realidad del momento de enunciación, sino con una situación que el emisor quiere que se produzca en el futuro. Su uso ilegítimo para crear un efecto irónico implica la transgresión de alguno de los prerrequisitos vinculados a este tipo de actos: el de razonabilidad (el acto impositivo debe ser acorde a la competencia del hablante y a la capacidad de su interlocutor) y el de obviedad (el acto impositivo no debe implicar la intención de que el oyente produzca un cambio o efectúe una acción ya existentes en la actualidad). Veamos la aplicación de estos conceptos en algunos ejemplos: En esta escena, Sol le pregunta a Vinny cómo es posible que el perro que les regalaron los gitanos supiera volver hasta sus antiguos dueños por sí mismo. Vinny, que parece saber tanto sobre perros como Sol, responde de forma sarcástica que se lo pregunte a él (al perro). De esta forma, viola el prerrequisito de razonabilidad, ya que sabe de sobras que no puede hacerlo (o, más bien, que si lo hiciera, no le respondería). Si analizamos la respuesta de Vinny según el principio de cooperación, vemos que viola las máximas de cantidad y de relación (Sol ya sabe que Vinny no es un perro y preguntarle directamente a él no es una opción). (6) VINNY: Well, I don’t know. I’m not a dog, Sol. Ask him. VINNY: Yo qué sé. Yo no soy perro, Sol. Pregúntaselo a él. En el ejemplo 7 tenemos otro acto directivo. A Cousin Avi, un judío estadounidense, le mosquea que Tony recurra con frecuencia al argot británico, por lo que le exige que le hable en inglés. La orden resulta irónica, porque viola el prerrequisito de obviedad: Tony ya está hablando en inglés. Aunque se traduce por «háblame en cristiano», que es una manera habitual y coloquial de decirle a alguien que se exprese de forma comprensible, en español no se puede reflejar la contraposición entre el inglés americano y el inglés británico, por lo que se pierde el efecto original. Sin embargo, el traductor compensa esta pérdida de forma ingeniosa en la siguiente frase, introduciendo una ironía situacional que no existía en el original y que se crea mediante el contraste de sus elementos: «Hablar bien no cuesta una puta mierda». (7) TONY: The bookies got blagged TONY: Anoche fangaron una casa 11 Snatch, ironía y traducción last night. de apuestas. AVI: Blagged? Speak English to me, Tony. I thought this country spawned the fucking language, and so far nobody seems to speak it. AVI: ¿Fangaron? Háblame en cristiano. Los ingleses tenéis fama de ser finolis y habláis fatal. Hablar bien no cuesta una puta mierda. El siguiente es otro caso de acto impositivo que crea una ironía, pero que no es irónico de por sí. En el fragmento 8, los esbirros de Brick Top matan a unos hombres en el gimnasio mientras dos boxeadores se entrenan en el cuadrilátero. Ambos se sorprenden por la violencia de la escena y se quedan mirándolos. La pregunta retórica de Brick Top debe entenderse como una orden de que dejen de hacerlo y vuelvan a sus asuntos. Se trata de una ironía situacional, ya que él no pretende ser irónico, sino dar una orden, pero el contexto hace que el espectador la perciba como tal. (8) BRICK TOP: What the fuck are you two looking at? BRICK TOP: ¿Qué coño estáis mirando vosotros dos? 4.3.3. Actos compromisorios Haverkate (1990: 97-99) precisa que es inherente a los actos compromisorios el hecho de que el destinatario se beneficie del cumplimiento de la acción ofrecida o prometida por el hablante (prerrequisito de aceptabilidad). En el ejemplo 9, después de que Mickey, el boxeador gitano, quebrante por segunda vez su pacto con Brick Top, este decide matarlo (junto con Turkish y Tommy, que son sus representantes) y se dirige rápidamente al coche para pedir una escopeta a sus esbirros. Lo que no espera Brick Top es que dentro del coche aparezca un gitano del campamento de Mickey, que responde a la orden disparándole. Lo irónico del intercambio es que, antes de hacerlo, el gitano le ofrece la escopeta que le ha pedido mediante un falso acto compromisorio, infringiendo así el prerrequisito de aceptabilidad (se ofrece a realizar una acción perjudicial para su interlocutor y que, de hecho, resulta en su muerte). (9) BRICK TOP: Give me that fucking shooter. BRICK TOP: Dame esa puta escopeta. GITANO: I’ll give you your shooter, you cunt. GITANO: Yo te daré la escopeta, gilipollas. 12 Parra, G., Trencia, P. 4.3.4. Actos expresivos El uso irónico de los actos expresivos se caracteriza por el hecho de que el ironista exprese un estado emocional diferente del que enuncia, violando, por tanto, la máxima de calidad. Es el caso que ejemplifica el fragmento 10: un hombre que ha perdido una suma considerable de dinero en una apuesta como consecuencia de un falso soplo de Brick Top, se acerca a él después del combate y se lo agradece con ironía. (10) MAN: Thanks for the tip, Brick Top. HOMBRE: Gracias por el soplo, Ladrillo. Lo mismo ocurre cuando Vinny le da las gracias a Brick Top, a quien no conoce, después de que este le de una larga explicación que no había pedido sobre cómo deshacerse de un cadáver. El espectador puede imaginarse por la situación que, en realidad, Vinny siente de todo excepto alivio o agradecimiento. (11) VINNY: Well, thank you for that. VINNY: Oh, gracias por la That’s a great weight off me mind. explicación. Me quitas un peso de encima. El ejemplo 12 contiene otra muestra de acto expresivo irónico. En esta escena de la película, Tommy está visiblemente nervioso y preocupado, y no entiende cómo es posible que Turkish, que se encuentra en la misma situación que él, esté tan sereno, y se lo recrimina expresando un falso sentimiento de alegría. El contenido proposicional del 13 Snatch, ironía y traducción enunciado, además, contrasta claramente con el estado anímico de Turkish, que no muestra ninguna señal de angustia. (12) TOMMY: Well, I’m glad to see you’re climbing the walls in fucking anxiety. TOMMY: Pues, me alegro de ver que la angustia te hace subir por las paredes. 4.4. Otros aspectos de la ironía Kaufer explica que el impacto retórico y la complejidad estética de la ironía son directamente proporcionales al grado de inclusión del contexto y del motivo de uso de dicha ironía en el comentario valorativo (1981: 508-509). De acuerdo con esto, cuanto más elaborada sea, mayor es su efecto en el espectador, especialmente si supera el nivel intraoracional. Es el caso del ejemplo 13, en el que Turkish, que quiere comprar una caravana nueva porque la suya está decrépita, discute con Tommy, que no parece ver razones para hacerlo. En el fragmento de diálogo se aprecia cómo la ironía inicial de Turkish se extiende a lo largo de varios enunciados. Kaufer denomina este fenómeno «elaboración». (13) TOMMY: What’s wrong with this one? TOMMY: TOMMY: ¿Qué tiene de malo esta? TURKISH: Oh, nothing, Tommy. It’s tiptop. It’s just I’m not sure about the colour. TURKISH: Nada, Tommy. Esta es de superlujo. Pero no me acaba de convencer el color. 14 Parra, G., Trencia, P. Aunque casi todas las ironías aparecen en una sola ocasión, hay una que es recurrente a lo largo de la película: «Zee Germans». Al principio de Snatch, Turkish explica que a Tommy le gusta alardear de llamarse como el subfusil Thompson (coloquialmente, Tommy Gun), aunque en realidad heredó su nombre de un bailarín de ballet famoso. Más adelante, se compra una pistola y Turkish se burla de él, porque no ve la necesidad de protegerse con un arma para hacer negocios. En la versión original, Turkish siempre utiliza la expresión «Zee Germans» para referirse a la amenaza imaginaria de la que se protege Tommy, aludiendo a los alemanes de la Segunda Guerra Mundial. En la traducción al castellano, «Zee Germans» se cambia por «el hombre del saco», perdiendo así la alusión a los alemanes y a la dificultad que suelen tener para pronunciar correctamente the (algo que sería muy difícil conservar, ya que no es un rasgo reconocible de un alemán que hable español) y reemplazándola por un elemento cultural que en España se puede considerar «temible» (en un sentido irónico, ya que solo se utiliza con niños). La propuesta de traducción se mantiene de forma consistente en todas las apariciones de «Zee Germans». Esto coincide con la recomendación de Zabalbeascoa sobre la forma de traducir una secuencia, que no siempre depende exclusivamente de sí misma ni de su contexto inmediato, sino que también puede estar condicionada por pasajes que están muy lejos de la parte del texto que se esté traduciendo en un momento dado (2005: 193). (14) TOMMY: Protection from what? "Zee" Germans? TOMMY: ¿Protegerte de qué? ¿Del hombre del saco? El caso del fragmento 15 es bastante curioso, ya que la ironía no se verbaliza en la escena, sino que nos llega por medio de la voz en off de Turkish, que hace de narrador de la historia. De esta forma, el autor deja al margen a los personajes implicados, ya que el mensaje solo es accesible para los espectadores. (15) BRICK TOP: Who the fuck’s talking to you? BRICK TOP: ¿Quién coño te ha invitado a la fiesta? TURKISH: [OFF] Oh yeah, Tommy. Brick Top loves Tommy. TURKISH: [OFF] Ah, sí, Tommy. El Ladrillo está encantado con Tommy. En cuanto al ejemplo 16, ilustra un caso especial de ironía lingüística, en la que Turkish se presenta como incapaz de realizar una deducción lógica para dejar que los 15 Snatch, ironía y traducción espectadores juzguen la situación por sí mismos (es lo que Muecke denomina «ironía autodespectiva» [1969: 61-93]16). (16) TOMMY: You said get a good deal. TOMMY: Me dijiste que hiciera un buen trato. TURKISH: I fail to recognize the correlation between losing 10 grand, hospitalizing Gorgeous, and a good deal. TURKISH: No acabo de entender cuál es la relación entre perder 10 de los grandes, meter al Guapo en el hospital y un buen trato. En el siguiente ejemplo, Franky rechaza el consejo de Doug, formulado en forma de frase hecha, respondiendo con ironía. Su respuesta da a entender que ha interpretado deliberadamente la frase de forma literal, en lugar de activar su sentido figurado. En inglés, se trata del proverbio «When in Rome [do as the Romans do]», que en la película se ha traducido como «No por mucho madrugar [amanece más temprano]». El significado del refrán español es diferente del del original (cuyo equivalente idiomático habría sido «Donde fueres, haz lo que vieres»), pero consigue recrear el efecto trasgresor, lo que da a entender que el traductor ha priorizado la función del enunciado sobre el valor semántico de la frase hecha. (17) DOUG: When in Rome… FRANKY: I am not in Rome, Doug. DOUG: No por mucho madrugar... FRANKY: Amaneció hace tiempo, Doug. 4.5. Los nombres propios Los nombres propios irónicos merecen una mención especial en este apartado debido a su recurrencia en la película. Como veremos a continuación, todos los nombres de pila (a excepción de Turkish) se han mantenido igual que en el original, pero los apodos se han traducido. La principal razón es que, mientras que los primeros desempeñan una función puramente designativa, estos últimos también tienen una carga humorística y transmiten información sobre los personajes: 16 En Mateo, 1995: 173. 16 Parra, G., Trencia, P. • Gorgeous George: El apodo del boxeador de Tommy y Turkish, Gorgeous George, constituye una ironía argumental, por el contraste entre el valor denotativo de gorgeous y la apariencia física del personaje, tosca y nada encantadora (además, más adelante le ponen un enorme aparato dental alrededor de la cabeza que acaba de redondear la imagen). Se ha traducido al español como George el Guapo, conservando así la ironía (algo mitigada) y la similitud formal entre nombre y apodo. • Turkish: Al principio de la película, el personaje explica que sus padres lo llamaron Turkish en honor al avión en el que se conocieron, que pertenecía a la flota de Turkish Airlines. Lo irónico es que, aunque este hecho podría sugerir que se trató de un encuentro agradable y romántico que merecía la pena recordar hasta el punto de condicionar su decisión sobre el nombre de su hijo, en realidad se conocieron a causa de un accidente aéreo. En castellano se traduce el nombre por Turco, por lo que se pierde la referencia a la compañía aérea, pero la ironía logra mantenerse gracias a la explicación posterior. • Brick Top: Es el nombre del mafioso más peligroso de la película, que dirige un negocio ilegal de apuestas. La ironía argumental se basa en que brick, además de ser un objeto duro y contundente que representa el carácter del personaje y aparecer en una expresión para designar a alguien duro de mollera (thick as a brick), en inglés británico también se utiliza para designar a una persona servicial y 17 Snatch, ironía y traducción amable en la que se puede confiar17. En cuanto al top del apodo, deducimos que se refiere a que es el jefe de la organización. En la versión española llaman al personaje el Ladrillo, por lo que, aunque se conserva la primera parte del significado, no se logra mantener la ironía. • Boris: El criminal ruso Boris Yurinov recibe los apodos de The Blade y The BulletDodger, que dan pie a dos ironías argumentales. Por un lado, lo llaman The Blade por su arma predilecta, pero se pasa la película vendiendo armas de fuego. Por el otro, a pesar de que lo llaman The Bullet-Dodger, muere acribillado a balazos. Ambos apodos se han traducido al español como el Navaja y el Esquivabalas, respectivamente, conservando así ambas ironías. Sin embargo, cabe mencionar que no resulta coherente llamarlo el Navaja, porque en una escena se ve que su arma es un cuchillo de carnicero. Las alternativas Boris el Cuchilla o Boris el Carnicero evitarían la contradicción. 5. CONCLUSIONES No podemos reconstruir por completo el conjunto de prioridades del traductor, ya que solo hemos analizado muestras del lenguaje irónico de la película, pero sí podemos concluir que la ironía ocupaba una posición elevada en su jerarquía de prioridades. Además, a pesar de las restricciones enumeradas en el apartado 4.2, el traductor ha logrado mantener la ironía en la gran mayoría de los casos, lo que nos lleva a pensar que la fuerza de dichas restricciones era débil y que el traductor ha sido lo suficientemente hábil y competente como para lograr una traducción de calidad (en el sentido utilizado por Zabalbeascoa, 2001: 147). Gracias al análisis de los diferentes actos de habla, también hemos comprendido el patrón de funcionamiento pragmático de la ironía, que el traductor al español ha identificado y ha transferido eficazmente en casi todos los casos. Por lo que hemos observado, es probable que esto también se deba de que a menudo la ironía se basa en la transgresión de normas comunicativas supralingüísticas, de modo que el traductor no se ve en la necesidad de reconstruir el fenómeno desde cero. Finalmente, mediante el análisis de ejemplos como el 14 y el 17 (la referencia recurrente al hombre del saco y la frase hecha de Doug, respectivamente), 17 Cambridge Dictionaries Online, 2014. 18 Parra, G., Trencia, P. hemos comprobado que se ha priorizado transmitir el efecto del original a conseguir una equivalencia léxica perfecta. 19 Snatch, ironía y traducción 6. BIBLIOGRAFÍA Alsina, V. (2011). Issues in the Translation of Social Variation in Narrative Dialogue. Approaches to Translation Studies, 35, 137-154. Berger, A. A. (1976). Laughing Matter: A Symposium: Anatomy of the Joke. Journal of Communication, 26(3), 113–115. Berger, A. A. (1993). An Anatomy of Humor. New Brunswick, NJ: Transaction Publishers. Buijzen, M., and Valkenburg, P. M. (2004). Developing a Typology of Humor in Audiovisual Media. Media Psychology, 6, 147–167. Cambridge Dictionaries Online. (2014). Recuperado el 9 de febrero de 2014, desde http://dictionary.cambridge.org/dictionary/british/brick_2 Centro Virtual Cervantes. (2014). Recuperado el 9 de febrero de 2014, desde http://cvc.cervantes.es Chakhachiro, R. (2009). Analysing Irony for Translation. Meta: Translators' Journal, 54 (1), 32-48. Godfrey, S. (2010). Nowhere Men: Representations of Masculinity in Nineties British Cinema. Tesis doctoral no publicada, Universidad de East Anglia, Norwich. Haverkate, H. (1990). A Speech Act Analysis of Irony. Journal of Pragmatics, 77-109. Ibrahim, S. (2009). A Cultural Studies Analysis of Guy Ritchie's Snatch. GRIN Publishing GmbH. Recuperado de http://www.grin.com/en/e-book/129441/acultural-studies-analysis-of-guy-ritchie-s-snatch Kaufer, S. D. (1981). Understanding Ironic Communication. Journal of Pragmatics, 5, 495-510. Mateo, M. (1995). The Translation of Irony. Meta: Translators' Journal, 40 (1), 171-178. Muecke, P. (1969.) The Compass of Irony. London: Methuen. Nash, W. (1985). The Language of Humour. London: Longman. Searle, J. R. (1969). Speech Acts: An Essay in the Philosophy of Language. Cambridge: Cambridge University Press. 20 Parra, G., Trencia, P. Searle, J. R. (1976). A Classification of Illocutionary Acts. Language in Society, 5, 1-23. Vaughn, M. (prod.), y Richie, G. (dir.). (2000). Snatch [Película]. Reino Unido, Estados Unidos: Columbia Pictures, SKA Films. Zabalbeascoa, P. (2001) La ambición y la subjetividad de una traducción desde un modelo de prioridades y restricciones. Traducción & Comunicación, 2, 129-150. Zabalbeascoa, P. (2003). Translating Audiovisual Screen Irony. Dentro de L. Pérez González (ed.), Speaking in Tongues: Languages Across Contexts and Users. Valencia: Universidad de Valencia. Zabalbeascoa, P. (2005). Humor and Translation—An Interdiscipline. 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S BRICK TOP: ¿Qué coño estáis mirando vosotros dos? BRICK TOP: Who the fuck’s talking to you? 7 8 9 TURKISH: Oh yeah, Tommy. Brick Top loves Tommy. TURKISH: […] but he’s about as Jewish as he is a fucking monkey. DOUG: When in Rome. FRANKY: I am not in Rome, Doug. GORGEOUS GEORGE: It’s a campsite. A pikey campsite. L L L L TOMMY: Ten points. TOMMY: I don’t see what the fuss is about. 10 They aren’t bad fellas. [Inmediatamente después, la caravana pierde las ruedas] = TOMMY: Me joden los putos tirados. 4 6 = TOMMY: ¿Qué tiene de malo esta? TOMMY: What’s wrong with this one? 2 EXPRESIONES IRÓNICAS de qué? ¿Del BRICK TOP: ¿Quién coño te ha invitado a la fiesta? TURKISH: [OFF] Ah, sí, Tommy. El Ladrillo está encantado con Tommy. TURKISH: […] pero tiene tanto de judío como tiene de puto chimpancé. DOUG: No por mucho madrugar. FRANKY: Amaneció hace tiempo, Doug. GORGEOUS GEORGE: Es un campamento. Un campamento de tirados. = ≃ = ≃ ≃ ≃ = TOMMY: 10 puntos. S TOMMY: No sé por qué tanto jaleo. No es mala gente. = 18 Por orden de aparición en la película. Tipo de ironía: lingüística (L) o situacional (S). 20 Tipo de traducción: la misma ironía (=), una ironía del mismo tipo (≃), otro tipo de ironía (≠), otro recurso retórico (RET), no ironía (−), compensación (+) y omisión (∅). 19 22 Parra, G., Trencia, P. 11 12 MICKEY: Why the fuck do I want a caravan that’s got no fucking wheels? TYRONE: I don’t want that dog dribbling on my seats. VINNY: Your seats? Tyrone, this is a stolen car, mate. S S MICKEY: ¿Pa’ qué cojones quiero una caravana sin una puta rueda? TYRONE: No quiero que ese perro babee en mis asientos. VINNY: ¿En tus asientos? Tyrone, este coche es robado, tío. = = 13 VINNY: Well, I don’t know. I’m not a dog, Sol. Ask him. L VINNY: Yo qué sé. Yo no soy perro, Sol. Pregúntaselo a él. = 14 VINNY: I thought you said he could drive, Sol. L VINNY: ¿No decías que sabía conducir, Sol? = S VINNY: ¿No decías que era un conductor especializado en huidas? ¿De qué coño puede huir ese tío? = L TURKISH: Metiste a ese hombre en un combate de boxeo sin guantes. A ver, ¿qué coño esperabas? ¿Un masaje, una sesión de shiatsu? = VINNY: [sobre Tyrone, al ver lo mucho que le cuesta salir del coche a causa de su 15 sobrepeso] I thought you said he was a getaway driver. What the fuck can he get away from, eh? TURKISH: You put the man into a bare-­‐ 16 knuckle boxing match. What the fuck did you expect? A grease-­‐down and a shiatsu? TOMMY: Me dijiste que hiciera un buen trato. TOMMY: You said get a good deal. 17 TURKISH: I fail to recognize the correlation between losing 10 grand, hospitalizing Gorgeous, and a good deal. 18 TOMMY: We replace the fighter. TURKISH: Oh, and hope he doesn’t notice? L L TURKISH: No acabo de entender cuál es la relación entre perder 10 de los grandes, meter al Guapo en el hospital y un buen trato. TOMMY: Conseguimos otro boxeador. TURKISH: ¿Y esperar que no se dé cuenta? = = 19 TURKISH: You’re not exactly Mr. Current Affairs, are you, Tommy? L TURKISH: No has leído las noticias de actualidad, ¿eh, Tommy? ≃ 20 TURKISH: They could charm the paint off walls, these fellas. L TURKISH: Estos tíos tienen el encanto del ácido clorhídrico. ≃ 21 DOUG: This is the back way in. AVI: Oh, really? I thought it was the front. L SOL: Is that him? VINNY: I don’t know. How many fingers did 22 he have? AVI: No me digas. Creí que era la principal. = SOL: ¿Es ese? L SOL: Sorry, I didn’t get the binoculars out in time. 23 SOL: [a Vinny, que está atrapado en la ventana de seguridad] Vince, what are you DOUG: Esta es la puerta de atrás. L VINNY: No sé. ¿Cuántos dedos tenía? SOL: Lo siento, no he podido sacar los prismáticos a tiempo. SOL: Vince, ¿qué haces ahí arriba? VINNY: ¿A ti qué te parece que hago aquí = = 23 Snatch, ironía y traducción doing up there? arriba? VINNY: What does it look like I’m doing up here? SOL: How you doing, Vince? 24 VINCE: I’d be doing a lot better if you’d stop using my name. 25 MAN: [después de perder una fortuna en las apuestas] Thanks for the tip, Brick Top. SOL: ¿Estás bien, Vince? L VINCE: Estaría mucho mejor si dejaras de repetir mi nombre. = L HOMBRE: Gracias por el soplo, Ladrillo. = TURKISH: You take sugar? 26 BRICK TOP: No, thank you, Turkish. I’m sweet enough. TURKISH: ¿Lo tomas con azúcar? L TOMMY: Proper fucked? 27 TURKISH: Yeah, Tommy. Before «zee» Germans get there. 28 MICKEY: [después de decir algo incomprensible sobre la caravana que quiere para su madre, de lo que ni siquiera hay subtítulos] Have I made myself clear, boys? TURKISH: Yeah, that’s perfectly clear, Mickey, yeah. Just give me one minute to confer with my colleague. [Se gira hacia Tommy] Did you understand a single word of what he just said? TOMMY: Who’s proper fucked now, then? There’s something very wrong with this. It 29 was us who wanted to buy a caravan off of him. = TOMMY: ¿Pero bien jodida? L TURKISH: Sí, Tommy. Y si no, se la come el hombre del saco. ≃ MICKEY: ¿Queda claro, jefe? S S TURKISH: Sí, claro como el agua, Mickey. Pero dame solo un minuto para consultar con mi colega. ¿Has entendido alguna palabra de lo que acaba de decir? = TOMMY: ¿Y ahora quién está bien jodido? Aquí está pasando algo muy raro. Éramos nosotros los que queríamos una caravana. ≃ TURKISH: Bien, entonces, ¿por qué no le has metido un poco de plomo por el culo, eh, Tommy? Aunque le harías más daño tirándole la pistola a la cabeza. TURKISH: Well, why didn’t you «bust a cap in his ass» then, Tommy? Mind you, you’d do more damage if you threw it at him. TOMMY: What? You saying I can’t shoot? BRICK TOP: No, gracias, Turco. Ya soy bastante dulce. 30 TURKISH: Oh, no, Tommy. I wasn’t saying you can’t shoot. I know you can’t shoot. What we’re saying is, that 6-­‐pound piece of shit stuck in your trousers there, would do more damage if you fed it to him. L 31 LINCOLN: Why’s he got a tea cosy on his L TOMMY: ¿Qué? ¿Insinúas que no sé disparar? TURKISH: No, no, Tommy. No insinuó que no sabes disparar. Sé que no sabes disparar. Lo que digo es que ese pedazo de mierda de tres kilos que llevas en el pantalón le haría más daño si se lo hicieras tragar. = LINCOLN: ¿Pero por qué lleva una = 24 Parra, G., Trencia, P. head for? cubretetera en la cabeza? SOL: To keep his head warm. SOL: Para tenerla calentita. 32 BRICK TOP: Goody gumdrops. L SOL: Grab hold of his legs. 33 VINNY: What do you think I’m going to grab him by, his fucking ears? BRICK TOP: Vaya, qué guay. = SOL: Cógelo por las piernas. L VINNY: ¿Y por dónde iba a cogerlo? ¿De las putas orejas? = BRICK TOP: [Al ver a Vinny, Sol y Lincoln 34 cargando el cadaver de Franky] Hope this is not a bad moment. L BRICK TOP: Espero que no sea un mal momento. = BRICK TOP: It’s no good leaving it [el 35 cadáver] in the deep freeze for your mum to discover now, is it? L BRICK TOP: No los dejéis en el congelador [los pedazos] para que los descubra vuestra mamá. = VINNY: [Después de que Brick Top les explique cómo deshacerse del cadáver] 36 Well, thank you for that. That’s a great weight off me mind. L VINNY: Oh, gracias por la explicación. Me quitas un peso de encima. = [Bullet-­‐Tooth Tony está dando una paliza a alguien en un coche. Su teléfono suena y se 37 detiene a contestar con un encantador acento francés] Bonjour. S Bonjour. = 38 AVI: So, what should I call you? Should I call you «Bullet»? «Tooth»? TONY: You can call me Susan if that makes you happy. L 40 TONY: Comfortable, Mullet? […] Now you take all the time you want, mate. L/S L MULLET: What the fuck are you doing, Tone. 41 TONY: Driving down the street with your head stuck in my window. What do you think I’m doing, you pinarse? TONY: [conduciendo aún calle abajo con la 42 cabeza de Mullet atrapada en la ventanilla del coche] Play some music if you like. TONY: Llámame «Susan» si eso te hace feliz. = TONY: Anoche fangaron una casa de apuestas. TONY: The bookies got blagged last night. AVI: Blagged? Speak English to me, Tony. I 39 thought this country spawned the fucking language, and so far nobody seems to speak it. AVI: ¿Cómo tengo que llamarte? Te llamo «Dientes de Bala» o… AVI: ¿Fangaron? Háblame en cristiano. Los ingleses tenéis fama de ser finolis y habláis fatal. Hablar bien no cuesta una puta mierda. TONY: Estas cómodo, ¿Mullet? […] Ahora tómate todo el tiempo que quieras. −/+ = MULLET: ¿Pero qué hostias haces, Tony? L TONY: Conducir calle abajo con tu cabeza metida por la ventanilla. ¿Qué coño crees que hago, gilipollas? = L TONY: Pondré música si quieres. = 25 Snatch, ironía y traducción AVI: [Hablando de Mullet, que sigue con la 43 cabeza atrapada en la ventanilla del coche] Are we taking him with us? L AVI: ¿Nos lo llevamos con nosotros? = TONY [sobre Boris the Blade] He’ll be impossible to track down [Inmediatamente 44 después, Boris aparece en la tienda de Doug]. S TONY: Será imposible dar con él. = 45 SOL: [Hablando de armas de fogueo] And I got some extra loud blanks, just in case. VINNY: Oh, in case we have to deafen them to death? L VINNY: Ya, por si acaso queremos matarlos por sordera. TONY: You. Want a knife? TONY: Oye, ¿quieres un cuchillo? AVI: Me? No, not me. I wouldn’t know what to do with it. AVI: ¿Yo? No, yo no. No sabría qué hacer con él. 46 TONY: It’s a knife, for God’s sake. What do you use to keep your fork company all these years? A sharp side, a blunt side. What do you want, a lesson? L AVI: What about Rosebud? TONY: Well, you can bring him with you if 47 you like. But which bit would you like to bring? (Rosebud has knifed himself in the stomach during the car accident) 48 SOL: Y tengo balas de fogueo extra fuerte, por si acaso. TURKISH: Well, come on then, before «zee» Germans get here. TOMMY: I don’t care if he’s got fucking 49 hazelnuts. I want a gun that works, and I’m gonna tell him. = AVI: ¿Qué pasa con Rosebud? L TONY: Bueno, nos lo podemos llevar si quieres. Pero, ¿qué trozo prefieres llevarte? = L TURKISH: Anda, entra, antes de que llegue el hombre del saco. ≃ S TOMMY: No me importa que tenga pelotas de baloncesto. Quiero una pistola que funcione y se lo voy a decir. = TURKISH: My God, Tommy. You certainly got those minerals. Well, come on then, before «zee» Germans get here. You just tell him who’s in charge. 50 TOMMY: Eh, Boris… TONY: Es un cuchillo, joder. ¿Qué usas para hacer compañía al tenedor? Tiene un lado afilado, y otro grueso. ¿Quieres una lección? = L TURKISH: ¡Caramba, Tommy! Veo que los tienes cuadrados. Anda, entra, antes de que llegue el hombre del saco. Que se entere de quién eres. = TOMMY: Eh, Boris… [Boris coge a Tommy de los huevos y lo estampa contra la pared] TURKISH: Hablas muy bien, Tommy. TURKISH: You certainly told him, Tommy. SOL: Who is gonna mug two black fellas holding pistols sat in a car that’s worth less 51 than your shirt? VINNY: Bullet-­‐Tooth Tony and his friend, Desert Eagle .50. S SOL: ¿Quién va atracar a dos negros con pistolas sentados en un coche que vale menos que la camisa que llevas? = VINNY: Tony Dientes de Bala y su amigo, Desert Eagle .50. 26 Parra, G., Trencia, P. 52 TOMMY: Well, I’m glad to see you’re climbing the walls in fucking anxiety. TURKISH: You show me how to control a 53 wild fucking gipsy and I’ll show you how to control an unhinged, pig-­‐feeding gangster. L TOMMY: Pues, me alegro de ver que la angustia te hace subir por las paredes. = L TURKISH: Tú enséñame a controlar a un puto gitano salvaje, y yo te ensenaré a controlar a un gánster chiflado aficionado a los cerdos. = TURKISH: You feeling all right, Mickey? 54 MICKEY: [Mickey está tirado en el sofá, parece bastante borracho] Need a drink. S BRICK TOP: Give me that fucking shooter. 55 GYPSIE: [antes de dispararle en la cara] I’ll give you your shooter, you cunt 56 57 TOMMY: We can’t ask a man to fight for us if we can’t find him, can we? POLICE OFFICER: What’s in the car? TURKISH: Seats and a steering wheel. L L L TURKISH: Te encuentras bien, ¿Mickey? MICKEY: Necesito un trago. BRICK TOP: Dame esa puta escopeta. GITANO: Yo te daré la escopeta, gilipollas. TOMMY: No podemos pedirle a un hombre que pelee si no lo encontramos, ¿verdad? POLICÍA: ¿Qué hay en el coche? = = = = TURKISH: Asientos y un volante. POLICE OFFICER: Could you tell me why you 58 got a dead man with an arm missing in your boot? S POLICÍA: ¿Por qué tiene un hombre muerto con un solo brazo en el maletero? = POLICE OFFICER: Hey, George, is that a tea cosy on his head? S POLICÍA: Oye, George. ¿Eso es una cubreteteras? = 59 7.2. Otras ironías 21 EJEMPLOS DE IRONÍA CLASIFICACIÓN21 I Nombres propios: Gorgeous George, Turkish, Brick Top, Boris The Blade y Boris The Bullet-­‐Dodger. AR II Turco quería una caravana, no la consigue y encima le acaba comprando una a la madre de Mickey. AR III Los gitanos le venden a Vinny el mismo perro que primero le dieron a Tommy. AR IV Vinny, Sol y Tyrone chocan contra la furgoneta de Franky Four Fingers, el hombre al que querían robar, y se quedan esperando a que aparezca. AR V Aunque se lo retrata como un idiota, es Tyrone quien atrapa a AR Tipo de ironía: argumental (AR) o audiovisual (AV). 27 Snatch, ironía y traducción Franky Four Fingers. VI Mickey reta a Gorgeous George a una pelea, pero su madre se interpone diciendo que tendrán que hacerlo sobre su cadáver (expresión que debe tomarse en sentido figurado). Más adelante, el Ladrillo manda matarla más adelante como consecuencia del resultado de esa pelea. AR VII Mickey acaba reemplazando a George el Guapo después de noquearlo en el combate por la caravana. AR VIII Cousin Avi parece preocupado por Franky, que es como si fuera de su familia, pero más adelante se ve que en realidad solo le importa la piedra. AR IX Turkish y Tommy no entienden bien a Mickey cuando habla. Cada vez que le piden que repita algo, sus amigos gitanos responden igual que él, de forma casi incomprensible. AR X Turco y Tommy apuestan a que la liebre está jodida, pero se escapa y los que acaban jodidos son ellos. AR XI Tony Dientes de Bala dice que le gusta la canción que sonaba cuando le dispararon seis veces («Lucky Star», de Madonna). AR XII Rosebud se pasa varias escenas pidiendo un arma, y en cuanto tiene una, se mata con ella. XIII Todos odian a los gitanos, pero se pasan la película haciendo tratos con ellos, a pesar de que todo en lo que están implicados sale mal. AR XIV A mitad de película, Turkish se queja de que él y Tommy están peor que cuando empezaron, pero al final de la película acaban quedándose con el diamante. AR XV Turkish y Tommy le acaban llevando el diamante a Doug. AR XVI Mientras George el Guapo está inconsciente en el suelo, suena la canción «Golden Brown», de los Stranglers. XVII Contraste entre el ambiente de negociación de la caravana y la foto de la madre de Mickey. AV XVIII Mickey se estira y se prepara para la pelea mientras Gorgeous George le pega una paliza. AV XIX Mad Fist (Puño Loco) se vuelve loco y The Gun (el Pistola) se pega un tiro. AR XX Rosebud afirma convencido que Boris no es un problema y que se AR AR AV 28 Parra, G., Trencia, P. encargará de él. En la siguiente escena, aparece en un cubierto de sangre mientras Tony conduce para llevarlo al hospital. XXI Tony es un matón, pero le parece fuerte abrir al perro para recuperar el diamante que se supone que se ha comido. AR XXII Después de todo lo ocurrido, Turkish y Tommy van a ver a Doug para ver si le pueden vender el diamante. AR XXIII Turkish se burla constantemente de Tommy por llevar un arma, pero le acaba salvando la vida AR 7.3. Otros recursos retóricos VERSIÓN ORIGINAL TOMMY: Is he allowed to do that? 1 2 VERSIÓN DOBLADA TOMMY: ¿Le permiten hacer eso? TURKISH: It’s an unlicensed boxing match, not a TURKISH: Es una pelea privada, Tommy. No es un tickling competition. concurso de cosquillas. TURKISH: Here’s an address. TURKISH: Ahí tienes la dirección. TOMMY: It’s a campsite. TOMMY: Es un campamento. 3 AVI: Yes, London. You know, fish, chips, cup o’ tea, AVI: Sí, Londres. Ya sabes: pastel de riñones, taza bad food, worse weather, Marry-­‐fucking-­‐Poppins. de té, mala comida, peor clima y esa Mary London! Poppins de los cojones. Londres. 4 TURKISH: [OFF] Why would the gypsies wanna go into trouble and explaining why a man died in their campsite? Not when they can just bury the pair of them and just move camp. It’s not like they got social security numbers, is it? TURKISH: [OFF] Para qué van a molestarse los gitanos en tener que explicar por qué ha muerto un hombre en su campamento si pueden enterrarlos a los dos y trasladar el campamento. Ellos no tienen número de carné de la seguridad social, ¿verdad? VINNY: Why’d we stop here? What’s the matter VINNY: ¿Por qué paramos aquí? ¿Qué tiene de with that space over there? malo ese sitio de ahí? 5 TYRONE: It’s too tight. TYRONE: Es demasiado estrecho. VINNY: Too tight? You could land a jumbo-­‐ VINNY: ¿Demasiado estrecho? fucking-­‐jet in there. aterrizar un puto reactor. 6 Ahí podría SOL: Leave him alone. He’s a natural. Ain’t you, SOL: Oye, no lo marees. Es un conductor nato, Tyrone? ¿verdad, Tyrone? TYRONE: Of course I am. TYRONE: Claro que sí. 29 Snatch, ironía y traducción VINNY: A natural fucking idiot. TURKISH: We’ve lost Gorgeous George. 7 VINNY: Un idiota nato es lo que es. TURKISH: Hemos perdido a George el guapo. BRICK TOP: ¿Y cómo coño lo habéis perdido? No BRICK TOP: Well, where’d you lose him? He ain’t a hablamos de un puto llavero, ¿verdad? Y no es set of fucking car keys, is he? And it’s not as if he’s que ese cabrón pase desapercibido, ¿verdad que incon-­‐fucking-­‐spicuous, now, is it? no? 8 BRICK TOP: Oh, fuck me, your lady friend got a BRICK TOP: La madre que le parió, tu amiguita voice? Who are you changing him to, sweetheart? tiene voz. ¿Y por quién vais a cambiarlo, cariño? 9 BRICK TOP: Put a lead on her, Turkish, before she BRICK TOP: Ata a tu perra, Turco, antes de que la gets bitten. And you don’t want to get bitten, do muerdan. Y no querrás que te muerdan, ¿verdad, you, sweetheart? nena? 10 AVI: When he doesn’t pay up, they give him the AVI: Y cuando no paga, le pegan un corte. Y no me chop, Doug. And I’m not talking about his fucking refiero a su puto prepucio, ¿sabes? foreskin either. 11 VINNY: It won’t open because it’s a security door. 12 TURKISH: What brings you two here? Run out of TURKISH: ¿Qué os trae por aquí? ¿No os quedan pants to sniff? culos por lamer? VINNY: No se abre porque es una puerta de seguridad. MULLET: Do me a favour, Tone. 13 MULLET: Haz el favor, Tony. TONY: I will do you a favour, Mullet. I’ll not bash TONY: Claro que te haré un favor, Mullet. No te the fuck out of you in front of all your girlfriends haré pedazos aquí delante de todas tus amiguitas. here. 14 BRICK TOP: In the quiet words of the Virgin BRICK TOP: Pues, citando una frase de la Virgen Mary: come again? María: ¿qué leches dices? 15 16 CUSTOMS OFFICER: Anything to declare? POLICÍA DE ADUANAS: ¿Algo que declarar? AVI: Yeah. Don’t go to England. AVI: Sí, no vayas a Inglaterra. TURKISH: Fuck-­‐face? I like that one, Errol. I’ll have TURKISH: ¿Pedazo de mamón? Me encanta, Errol, to remember that one next time I’m climbing off lo recordaré la próxima vez que esté encima de tu your mum. madre. 30
