Descargue la guía de estudio - Actividad Cultural del Banco de la

1, Rodolfo Abu larach
Guatemala, 1933
M edea
1974-1975
oieo sco re tela
61 x 76 cm
Registro 0687
Ingreso a la Colecco n
Julio de 1976
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Seis episodios del arte en Lutinonmericn
desde la Coleccion del Banco de la Republica
Beatriz Gonzalez
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EI problem a que plantea esta exposici6 n tiene que ver con una secci6n de obr as,
realizadas por arti stas lati noamericanos, que forma parte de la Colecci6n del
Ba nco de la Republica. La Colecci6n de artes plasticas se inici6 en 1957 y tr es
anos despues se detect6 "la vocaci6n latinoamericana y las permeabl es y f luidas
fronteras nacion ales de creacion'". En abri l de 1960 se recibieron dos obras donadas por el art ista urug uayo, residenciado en Colombia, Julio Alpuy (1919) y en
noviembre se adquiri6 la pr imera obra por compra : Cabeza de hombre Ilorando
de Oswaldo Guayasamin (1919-1999 ).
La Colecci6 n de Art e del Banco de la Republ ica esta constitu ida por obras seleccionadas en distintas epocasy de d iversas escuelas y tendencias, hasta conformar
un grupo heteroqeneo En el decenio de 1990 se incorporaro n dos colecciones
importantes, el legado del crit ico de art e polaco Casimiro Eiger y la donac i6n de
Fernando Botero, que conten ian obras de arte realizadas po r artistas de Europa,
Norte y Su r Amer ica. La Colecci6n aument6 en diversidad y se orient6 hacia la
constitu ci6n de un corpus d idact ico al alcance de pub licos de todas las regiones.
Para da rle sent ido a una colecci6 n tan variada es necesario ag rupar las obras
alrededor de probl emas. La present e exposici6n propone un dia loqo sobre una
expresi6n muy cornun : "arte lat inoamericano " .
1 Juan
1985.
M anuel Ospina, A/Z Colecci6n permanente de pintura, Bogo ta, Banco de la Republica, Subgerencia Cult ural,
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Primer episodio:
Arte y gentilicios
l Se puede util izar el termi no latinoam ericano con relaci6n al art e? l La geog rafi a puede
calificar el arte? Si bien se pued e usar como
genti licio - art istas latinoamericanos-, es
preferible no desig nar as; el arte . EI califi cati vo " Iatinoamericano" no es un estilo, como
el barr oco 0 el neoclasico : no es un genero,
como la caricatura. Un arte etiqu etad o de
esta man era queda reducido a un gueto',
separado del con ju nto de la historia del
art e occidenta l. Es cierto que se t rata de un
conju nto de paises qu e han vivido proc esos
hist6ricos simi lares, sin em bargo , ti enen
dif erencias cult urales y geog raticas.
EI probl ema de la c1asif icaci6 n de un arte
como latinoamericano es el punto de partida
de una serie de acuerdos y desacuerdo s desde la Colecci6n del Banco de la Republica . En
el mo ment a actual, dentro del mundo globalizado, puede resultar restrictive tener una
mirada hacia el arte en Am erica Latina. En el
presente much os terrninos entran en el terreno de la discusi6n : " M ulticulturalismo", " posnacional" , "in tercult ural", "transcultu ral" .
2
Expresi6n usada par Doris Salcedo en cc nverseoon con la au-
tara de esta nota en 20 06
Se~ndo
e p isod io :
Los pioneros
EI tem a relat ive al inicio del arte moderno
en Ameri ca Latina y a qu ienes fu ero n los
pion eros , se ha tratado co n f recuenc ia .
Tiene qu e ver con las vang uard ias, co n los
ismos europ eos qu e se difundieron desde
un centro dom inant e a dist into s lugares .
Los pio neros q ue se han considerado por
di stintos hist o riadores y crit icos d e arte
son:
1. Pedro Figari (18 61-1938) qu ien combina
10 propio con novedo sas pract ices estet icas europeas.
2. And res de Santa Maria (1860-194 5) que
present6 en Colo mbia , en los primeros
ano s del siglo xx. sin exito . el posim presro rusrno .
3. Joaqu in Torres Garcia (1874-1 949) q ue
adapt6 el const ructivismo a la cultura
nativa y conform 6 la Escuela del Sur.
4 . Emilio Pettoruti (1892- 197 1) promovi6 la
integraci6n de los isrnos, en particular el
cubismo y el f ut urismo a los movimie nto s
culturales argent inos.
5. La Semana de Arte M odem o (febrero de
1922 ) en Sao Paulo, Brasil, estableci6 los
terrninos que proclama ron la independencia cultura l acorde con la diversidad .
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2. Joaqu in Torres Garcia
Mo ntevideo (Urugu ay), 1874-1949
Comooscco III
193 5
Oleo sc ore carton
48 x 39 cm
Reqistrc 38 55
roqreso a 103 Coieccon :
Noviembre de 1996
3 Roberto Ma tt a
Santiaqo de Chile, 19 11 - Civitavecchia
(Rom a, ttahe ). 200 2
Sin titulo
1962
Oleo score Ii no
8 1xl 00 cm
acqrstro 2909
Ingreso a 103 Coleccion
Noviemb re de 199 7
4, Ruf ino Tamayo
Oaxaca (Mexico), 1899 - Mexico D.F.,
1991
Retrato de ninos
1966
Oleo sabre tela
98 x 13Scm
Reqistrc 2958
lnqreso a la Coleccicn Ab ril de 1998
6 Armando Reveron (1889-1954) por su original tratamiento del paisaje y la materia
en Venezuela.
Estos artistas establecieron contactos
con el viejo continente; la mayoria vivieron
la aparicion de las vanguardias y alg unos
intentaron compaginar postulados nativo s
con francas modalidades de arte modemo.
Tercer Hpisodio:
Muralismo H indigenismo/
realismo y nacionalismo
Mexico fue el pais de mayor influencia artistica en America del Sur. EI muralismo mexicano llarno la atencion sobre sus indigenas,
su raza y sus caudillos. Sequn el pensador
peruano Jose Ca rlos Mariiltegui, "su estilo en
cierta for ma no sedefinio hasta no encontrar
el asunto que era los rudos episodios de la
revolucion aqraria' . EI mu ralismo se expandio rapidarnente y sacudio el academicismo
de las escuelas de arte.
Ma riategu i im pulse un nacional ismo
enfocado hacia el tema de la raza en to da
Hispanoarnerica. a la que denorn ino lndoamerica. Polarize el arte entre dos espirit us,
el de la decadencia y el de la revolucion .
Jose Carlos Mariflteg ui, EI etuste y la eooce, Lima, Editora
Amaut a, 1987, peqs 18 -19.
3
La decadenc ia eran los ismos, el arte del
capital ismo. El de la revolucion, era el arte
que reflejaba la realidad. Asi se antic ipo en
America el realismo socialista . Todo arte era
politico.
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Gua n o episodio:
Un viraje hacia corrientes
internacionales en America
Latina: Ruptura
En los inicios de la decada de 196 0, dos art istas mexicanos, Rufino Tamayo y Jose Luis
Cuevas y una critica de arte, Marta Traba,
enfrentaron el problema del dom inio del
mural ismo mexicano en America Latina. En
Mexico esta posicion se denorn ino ruptu ra. Se t rataba de liberar el arte de America
del yugo del arte politico. Se difundieron
sistemas de expresion como el surrealismo
d ivulgado por Roberto Sebastian Matta .
Torres Garcia, por su parte, enseno el constructivismo y Pettoruti, el cubismo.
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Quinto episodio:
Del nacionalismo
al internacionalismo
y viceversa: La resistencia
En la decade de 1960 tuvo lugar un rorn pimiento generaciona l en casi todos los paises
de t.at inoarnerice y un viraje hacia corrien tes
internacionales como el arte pop, el cinetico.
el op , que produjeron nuevas discusio nes
sobre el arte creado en esta part e del conti nent e. La critica de arte Ma rta Traba, qu ien
habia im pulsado este viraje internaciona l,
anal iz6 con poste rior idad la decade y encontr6 que " la penet raci6n de la civilizaci6n
norteamericana reempla za la influencia de
la cult ura europea [... J los certa rnenes internacionales asi como la velocidad de difusi6n
d e nuevos modelos, hacen pensar a los
artistas q ue la alternat iva es universalidad 0
provincial isrno":' .
En 1975 Marta Traba insist i6 con mayor
vehemencia en su teoria de la "Resistencia"
y denunciolos centr os que habian ad herido
al pro yecto t ecnol6gico de Europ a, y a las
vanguardias de los Estados Unid os y Euro pa
e im puls6 "La apuesta de los resistentes,
[que] aspira a pone r en circulaci6n en el cont inente, 0 al menos en sus respectivos paises,
sistemas expresivos y est ruct uras de lenguaj e
cuyas conn ota ciones sean inseparables de la
existencia co nt inental 0 nacio nal">.
4
Marta I raba. "Lacuttura de la resrste ncie". e n Emma Araujo de
Vallejo (co rnp.), Marta Traba, Bogo ta . Planeta, M usco de Arte
M oderno de Bogot a, 1984, pags . 32 5 y sigu ient es
5
5. Carlos Cruz Dfez
Caracas (Venezuela), 1923
Phls/crome 2068
1983
Alu m in io y PVC
150 x 150 x 6,3 cm
Reqist ro 3 187
tnq reso a la Colecci6 n Octu bre de 2000
SeJdo episodio:
Adopci6n d e la abstracci6n
g eometrica
" Un gran elenco de artistas latin oamericanos
se abri6 cami no en la corri ente abstra cta .
[.. .J El los no tuvi eron inf luencia surrealista
alguna cont ra la pu reza y el idealismo de la
abstracci6 n qeornetrica q ue tarnb ien f loreci6 en Europa entre las gu erras. Acogieron
la geom etr ia y t rabajaro n para am pliar la:"
af irm 6 recient em ente Roberta Smith. La
abstracci6n qeornetrica floreci6 par zonas
en Am erica Lat ina, en especial en Venezuela, con obra s cinet icas, relacionadas con el
t iempo, en Arge ntina, con estudios de la
fenom eno log ia de la luz, y en Brasil con d irecci6 n hacia 10 espacial yantropol6g ico .
6
Roberta Smith. "Unees rectas antes de su epoce". The New York
Times, 30 de septiembre de 200 7
Marta r rebe. "La cultura de la resistencie". op. cit.
Texto : Beatriz Gonzalez
Diseno : Eliza bet h Rest repo Ireg ui
Impresion: Litocamargo lt da
Impreso en Colom bia, ene ro de 2008