Eadweard Muybridge

 Eadweard Muybridge
(1830-1904)
Alberto Roca Martiartu
Covadonga Casado González
Práctica 1
2ºAC
Comencemos hablando del funcionamiento del ojo, un órgano incapaz de separar una imagen de otra si ambas se suceden a una velocidad superior a las 16 imágenes por segundo, gracias a ello, será posible y tendrá sentido todo lo que vamos a contarles sobre el estudio de la imagen en movimiento, y en particular el trabajo de Eadweard Muybridge, conocido por su famosa toma del caballo y sus estudios del cuerpo humano y los animales en Animal-­‐locomotion y Human-­‐
locomotion. La gran mayoría de sus secuencias están realizadas con los menos fotogramas posibles, muchos de ellos repetidos para darle ese carácter de repetición enlazada y completa. Casi todos con un fondo uniforme para resaltar la silueta de la imagen que era lo que a él verdaderamente le importaba, el hecho de que se moviese y funcionase, no era tan importante reconocer el dintorno de sus personajes. La famosa secuencia del jinete en movimiento fue fruto de una apuesta entre dos grupos de aficionados a las carreras de caballos, un grupo decía que el animal mantenía sus 4 cascos en del aire en un pequeño instante, el otro lo contrario, así, para salir de dudas uno de los miembros del grupo a favor y para demostrar su teoría encargó a Eadweard Muybridge fotografiar las diferentes etapas del galope del caballo. Se demostró que el caballo se mantenía en el aire completamente en un pequeño instante y Muybridge, gracias a esto abrió paso a algo de tremenda importancia en el mundo del arte, la imagen en movimiento. Además solucionó antiguos problemas de representación con referentes en movimiento. Los estudios que realizaron tanto Muybridge como otro pioneros en los inicios de la imagen en movimiento y sus diferentes experimentos no solo sentaron las bases para que la técnica avanzase hasta limites por aquel entonces insospechados si no que también abrió una puerta hacia nuevas formas de estudio y expresión. El cine ayuda a perpetuar nuestra forma de percibir la realidad. La cual llega a nosotros en una serie de cortes inmóviles que nos proporciona el ojo y que a continuación nuestro cerebro interpreta añadiéndoles nuestra idea abstracta del tiempo cuestión que aborda en una de sus tesis Gilles Deleuze corrigiendo una anterior de Henri Bergson ambos filósofos a los que les interesó la idea del movimiento. Entre otras cosas Deleuze sostiene que a pesar de que el cine sea un producto creado por el hombre basado en la realidad si que tiene potencial como nueva forma de percibir y reflexionar sobre lo que nos rodea. Esta evolución se vio influida por el carácter tan novedoso de la propia técnica, la cual registraba la realidad tal y como la percibimos y la conservaba en el tiempo. Estas sucesiones de imágenes podía captar un movimiento único e irrepetible a lo largo de un periodo determinado de tiempo y que este de alguna forma no se perdiese. Todo lo que se ha ido produciendo a partir de entonces tiene como referencia y se apoya en el pasado, de donde se aprenden los mecanismos necesarios para después poder crear algo nuevo e innovador. Debido a esto, en los comienzos es lógico que los trabajos de captura que se hacían, fuesen para intentar captar la realidad tal y como la percibimos y establecer un punto de partida para su posterior avance. Gracias a esta evolución lógica se ha podido ir descubriendo todo el potencial de esta técnica que evolucionó de secuencias de unos pocos segundos de duración capturando detalles de nuestro entorno hasta creaciones tan diversas como las películas comerciales, 24 hour psycho de Douglass Gordon, Arnulf Arheim de Peter Kubelka o creaciones mas actuales en las que se utilizan los newmedia como punto de partida entre otras muchas. Eadwear Muybridge ha tenido un gran peso dentro del mundo del arte y no se hace solo patente al estudiar su obra si no que es inagotable la cantidad de artistas que toman referencias de él, ya sea como homenaje o como apoyo, para crear nuevas obras: Thomas Eakins un pintor realista, escultor, profesor y fotógrafo que trabajó brevemente con Eadweard durante su estudio del movimiento, pronto realizó sus propios estudios en movimiento independientes, que a diferencia de Muybridge que se basó en una serie de cámaras disparandose mediante una serie de temporizadores para producir una secuencia de fotografías individuales, Eakins prefiere utilizar una sola cámara para producir una serie de exposiciones superpuestas en uno negativo. Eakins estaba más interesado en las mediciones de precisión en una sola imagen para ayudar en la traducción de un movimiento en una pintura, mientras que Muybridge prefiere imágenes separadas que también podría ser mostrados por su proyector de cine primitivo. Thomas Alva Edison crea el quinetoscopio junto con su equipo pero más tarde presenta el vitascopio con el fin de reemplazar a los quinetoscopios. Éste inicia una guerra de patentes respecto al invento de la primera máquina de cine. William Kennedy-­‐Laurie Dickson fue un innovador del cine, otro interesado en la investigación de las maneras de registrar el movimiento en la película fotográfica, inventó la primera película en celuloide, también inventó junto con su compañía, en la que se encontraba Edison, el quinetoscopio, más tarde se separó de ésta y se metió en otro equipo con el que crearía el mutoscopio. Harold Eugene Edgerton un ingeniero eléctrico a quien se le atribuye en gran medida la transformación del estroboscopio, un instrumento de laboratorio, en un instrumento común. Étienne-­‐Jules Marey un fisiólogo y cronofotógrafo que a su vez influyó a Eadweard Muybridge a llevar a cabo su trabajo, este primero que estudiaba la circulación de la sangre y analizaba con diagramas el caminar de un hombre y de un caballo. Marcel Duchamp se inspiró en Desnudo descendiendo una escalera de 1887 para creas Nu descendant un escalier n° 2, 1912 una de sus obras graficas mas conocidas. Francis Bacon utilizó fotografías de Muybridge las cuales tenia siempre tiradas por el estudio en constante revisión junto con muchas otras para sus cuadros. Paralytic Child Walking on All Fours (from Muybridge) 1961 , Man with Dog 1953 o Two Figures 1953 son algunos ejemplos de la influencia de Muybridge en el pintor. Steven Pippin artista ya de la segunda mitad del siglo XX se inspiró en sus fotografías para crear su serie titulada lavandería-­‐Locomotion donde usó de una fila de doce lavadoras comerciales en una lavandería con sede en Bayonne, Nueva Jersey. El título de estas series hace una referencia directa al análisis de movimiento humano y animal llevado a cabo por Muybridge. También artistas como Wayne McGregor en colaboración con el compositor Mark-­‐Anthony Turnage y el artista Mark Wallinger crearon UNDANCE inspirado por la lista de verbos de Richard Serra y los trabajos de Muybridge que quedan patentes en la puesta en escena de la obra estrenada el 1 de diciembre de 2011 en Londres. Adema estas influencias no se extienden únicamente en el plano artístico como tal si no que también sigue influyendo en la técnica mas de cien años después. El diseñador de efectos especiales John Gaeta estudió la técnica de Muybridge y la actualizó para crear algunos de los efectos mas famosos de la película The Matrix(1999) por los que ganó un Óscar y un premio Bafta a los mejores efectos especiales entre otros premios. Bibliografía Christian Adam Hans, 2010. The Human and Animal Locomotion Photographs, Taschen. Hans Gombrich, Ernst. 1966. 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movimiento-­‐recuperadas-­‐desde-­‐henri-­‐bergson/>