Historia del Arte: Movimientos artísticos del

00_Modernidad y vanguardia
1
3
Historia del Arte:
Racional
(s. XVII)
Movimientos artísticos del
siglo XX
Poussin
Razón
R
ó y
moral
Siglo XVI
Watteau
Dra. Sonia Ríos Moyano
Irracional
Universidad de Málaga
Dpto. Historia del Arte
Gusto
2
4
Racional
ANTECEDENTES
JosephMarie Vien
Siglo XVIII
Boucher
Irracional
Fragonard
1
00_Modernidad y vanguardia
5
Racional
¿Qué es la vanguardia?
Romanticismo
Ingres
I
Impresionismo
i i
Postimpresionismo
Simbolismo
Siglo XIX
Irracional
Modernismo
M
d
i
VANGUARDIAS
Delacroix
6
AUTONOMÍA DEL ARTE Y
RELACIÓN ARTE-VIDA
8
• El
pensamiento
romántico
o á co
proyectó una
concepción
unitaria del
universo
2
00_Modernidad y vanguardia
Impresionismo
Claude Monet. 1872. Impresión, sol naciente.
Puntillismo
Georges Seurat. Un domingo de verano en la Grande Jette. 1886
3
00_Modernidad y vanguardia
13
1.1./Aclaraciones previas sobre
el concepto de modernidad y
vanguardia
Aclaraciones previas
15
MODERNIDAD • Baudelaire (Salón de 1846 y El pintor
de la vida moderna, 1863)
•Novedad (el arte más reciente es diferente al pasado)
•Lo transitorio, lo fugitivo, lo cambiante (no a la belleza absoluta)
•Presente en su presenticidad (separado de la tradición)
•Temporalidad futuro (conciencia de un tiempo lineal e irreversible:
•Temporalidad-futuro
progreso)
•Vivacidad, relatividad, mortalidad
•Drama de la modernidad (ser moderno implica un drama, una
aventura, una elección heroica plagada de riesgos y dificultades)
Aclaraciones previas
14
MODERNIDAD
• Baudelaire (Salón de 1846 y El pintor
de la vida moderna, 1863))
VANGUARDIA
• Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte
nuevo, arte puro en Meditaciones
estéticas. Los pintores cubistas,1913)
VANGUARDIAS
HISTÓRICAS
• Grupos de artistas que revolucionaron
las bases de la creación plástica
durante las primeras décadas del XX
25
Delacroix, La Libertad guiando al
pueblo
4
00_Modernidad y vanguardia
26
28
Corot, La
Cathédrale
d
de
Chartres
Delacroix,
La matanza
de Quios
Courbet, Retrato de Baudelaire
27
29
Corot, La Toilette
5
00_Modernidad y vanguardia
Aclaraciones previas
VANGUARDIA
30
Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte
nuevo, arte puro en Meditaciones
estéticas Los pintores cubistas,1913)
estéticas.
cubistas 1913)
•Arte nuevo: militancia política y revolucionaria
•Ruptura absoluta con el pasado y comienzo
absoluto
•Radicalización
R di li
ió y fuerte
f
t utopización
t i
ió de
d la
l
modernidad
•Versión radicalizada de la modernidad (menos
tolerante, más dogmático, más destructivo, pero
también más afirmativo)
ENCONTRAR UN LENGUAJE
NUEVO
31
Leger, La ciudad, 1919
6
00_Modernidad y vanguardia
I GUERRA MUNDIAL
FUTURISMO / Giacomo Balla
Movimiento de perro con correa, 1912
Aclaraciones previas
VANGUARDIA
SIGNIFICADO:
AVANT-GARDE (VA POR DELANTE)
•léxico militar francés que designa a la parte más
adelantada del ejército, la que confrontará antes
al enemigo. “la primera línea”
APLICACIÓN:
FINALES DEL SIGLO XIX EN FRANCIA
35
Aclaraciones previas
36
37
VANGUARDIA
• Historia del siglo XX
• HISTORIA DE LAS VANGUARDIAS
• Discurso común y mismos principios
7
00_Modernidad y vanguardia
Aclaraciones previas
38
Aclaraciones previas
40
LA VANGUARDIA
TEORIA DE
LA
VANGUARDIA
DISTINCIÓN ENTRE
LO MODERNO
VANGUARDIAS
HISTORICAS
EXISTEN DIVERSAS VANGUARDIAS
Vanguardias históricas
•
•
•
•
•
CUBISMO
FUTURISMO
DADAÍSMO
SURREALISMO
SUPREMATISMO /
CONSTRUCTIVISMO…
• INFLUENCIA:
INFLUENCIA en las artes plásticas en
general y en disciplinas afines al diseño
39
Aclaraciones previas
41
MANERAS DE REPRESENTAR Y EXPRESAR
QUE ROMPEN CON LO ESTABLECIDO
ESTÉTICA
TRADICIÓN
GUSTO
MODA
8
00_Modernidad y vanguardia
Aclaraciones previas
42
“En otro tiempo no colgaba
nunca mis telas en la pared
porque
me
recordaban
d b
momentos de sobreexcitación
y no me gustaba verlas de
nuevo cuando me había
tranquilizado”. (Matisse)
Movimientos que rompen con lo
establecido (principios siglo XX)
•CUBISMO
•EXPRESIONISMO
•FUTURISMO
•DADAÍSMO
•SURREALISMO…
MATISSE. Retrato de Derain (1905)
43
MATISSE. Mujer con sombrero (1905)
9
00_Modernidad y vanguardia
48
“Lo que creó la estricta
organización de nuestras
obras fue que la cantidad
de color era su calidad”.
“Por encima de todo,, orden
en el color”. (Matisse)
MATISSE. La línea verde. Retrato de Mme. Matisse (1905)
DERAIN. Retrato de Matisse (1905)
PICASSO. Desnudo con paños (París, verano 1907)
10
00_Modernidad y vanguardia
BRAQUE. Gran desnudo (invierno, 1907-08)
BRAQUE. Casas en L’Estaque (L’Estaque, verano 1908)
PICASSO. Busto de mujer con flores (Fernande) (Horta del Ebro,1909)
PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912)
11
00_Modernidad y vanguardia
56
PICASSO. Guitarra (París, 1912)
EDVUARD MUNCH (1863-1944)
55
MUNCH. El baile de la vida (1899-1900)
12
00_Modernidad y vanguardia
MUNCH. Madonna (1894-1895)
MUNCH. Madonna (1895-1902)
MUNCH. El grito (1893)
61
MUNCH. Atardecer en el Paseo Karl Johan (1892)
13
00_Modernidad y vanguardia
Marey, 1886 (cronofotografías)
Marinetti
Viva Francia,
1914
Balla, La mano del violinista, 1912
Umberto Boccioni
Formas únicas de
continuación en el
espacio,
i 1913
14
00_Modernidad y vanguardia
66
68
67
69
15
00_Modernidad y vanguardia
70
Tierra labrada, 1923-1924
Paisaje catalán, el cazador, 1923-1924
El carnaval del arlequín, 1924-1925
16
00_Modernidad y vanguardia
El
nacimiento
del mundo,
1925
El asno
podrido,
1928
Aparato y
mano, 1927
Los
esfuerzos
estériles,
Cenicitas,
1928
17
00_Modernidad y vanguardia
El gran masturbador, 1929
MALEVICH. Cuadrado negro (1914-1915)
79
MALEVICH. Cruz negra (hacia 1915)
18
00_Modernidad y vanguardia
MALEVICH. Círculo negro (hacia 1915)
MALEVICH. Cuadrado negro y cuadrado rojo (1915)
MALEVICH. Cuadrado rojo (1915)
MALEVICH. Aeroplano en vuelo (1915)
19
00_Modernidad y vanguardia
CONSTRUCTIVISMO
/ Rodchenko
Lily Brik, 1924
MALEVICH. Cuadrado blanco sobre fondo blanco (1918)
89
CONSTRUCTIVISMO
MONDRIAN. Composición en rojo, azul, amarillo y negro (1921)
Kandinsky, Taza y plato de
café, 1921
Nikolai Suetin
Juego de escritorio, 1923
20
00_Modernidad y vanguardia
92
CONSTRUCTIVISMO / Rodchenko
Tablero de ajedrez
91
93
Tetera,
1920
Planeador Letatlin, 1932
21
00_Modernidad y vanguardia
94
96
DE STIJL O NEOPLASTICISMO (Holanda)
• 1917, creación de la
revista DE STIJL
(EL ESTILO)
• Grupo formado por:
VAN DOESBURG,
MONDRIAN, VAN
DER LECK,
HUSZAR PIETER
HUSZAR,
OUD, VAN’T
HOFF,
VANTONGERLOO
95
97
DE STIJL / Theo Van Doesburg
Composición
22
00_Modernidad y vanguardia
100
99
101
23
00_Modernidad y vanguardia
102
104
103
105
Haus am Horn (casa modelo)
Bauhaus /
Walter
Gropius
Despacho del
director de la
Bauhaus,
Weimar, 1923
24
00_Modernidad y vanguardia
106
Wagenfeld, MT8
Lámpara de mesa, 19231924
108
Josef Hartwig
Juego de ajedrez, 1924
107
109
Bauhaus / Marianne Brandt
Lámpara, 1926
25
00_Modernidad y vanguardia
110
112
L’Esprit Nouveau / Le Corbusier, Pierre Jeanneret y Charlotte
Perriand, chaise-longue Modelo LC 4 (1928)
L’Esprit Nouveau / Le Corbusier
Pabellón del Espíritu Nuevo, 1925 (exterior)
111
113
L’Esprit Nouveau / Le Corbusier
Pabellón del Espíritu Nuevo, 1925 (interior)
1.2./ Conexiones teóricas e
ideológicas
A) La ruptura con el pasado
de la vanguardia
B) El proceso de autonomía
del arte: “arte por el arte”,
arte “puro”, arte “total”
26
00_Modernidad y vanguardia
A
La ruptura con el pasado de la
vanguardia
114
A
La ruptura con el pasado de la
vanguardia
116
•Rebelión iconoclasta contra la lógica del orden
figurativo
g
tradicional
•Negación absoluta de la tradición idealista y
naturalista
•Ruptura con el espacio ilusionista del
Quattrocento (S.XV-XIX)
115
Et in Arcadia ego, Poussin, 1638
27
00_Modernidad y vanguardia
A
La ruptura con el pasado de la
vanguardia
120
•Auténtica crisis del arte: no es un cambio de
gusto o de estilo
g
• El
arte ya no es representación (es
presentación)
PICASSO. Casas en la colina (Horta del Ebro, verano 1909)
121
Ingres, Pauline
Eleanore de Galard
de Brassac de
Bearn 1853
Bearn,
BRAQUE. Mujer con mandolina (1910)
28
00_Modernidad y vanguardia
124
David, Napoleón
en su estudio.
1812
1812.
PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912)
A
La ruptura con el pasado de la
vanguardia
•La ruptura formal es también una ruptura del
orden social
123
125
David, Retrato de
Antoine-Laurent
Lavoisier y de su
esposa, 1788
•El arte nuevo genera escándalos y violencias
sin precedentes en la historia del arte occidental
(la ruptura formal es socialmente censurada, reprimida
policialmente: primeros ejemplos fauvismo, cubismo)
29
00_Modernidad y vanguardia
VLAMINCK. El bar (1900)
PICASSO. Pierreuse, la mano sobre el hombro (París, 1901)
VLAMINCK. Desnudo (1905)
PICASSO. Mujer en azul (Madrid, 1901)
30
00_Modernidad y vanguardia
A
La ruptura con el pasado de la
vanguardia
130
The Blind Man,
nº2 (mayo 1917)
•La revolución formal de la vanguardia es una
revolución estética y política (posibilidad
(
ibilid d d
de contestar
t t ell
orden estético establecido)
ALFRED STIEGLITZ. Fuente de Marcel Duchamp (1917)
DUCHAMP. Rueda de bicicleta sobre un taburete, (Neuilly, 1913)
MAN RAY. Cadeau (1921)
DUCHAMP. Fuente (1917)
“N se tiene
“No
ti
más
á que por hemh
bra el urinario y de eso vivimos”,
Caja verde (1914)
31
00_Modernidad y vanguardia
DUCHAMP. L.H.O.O.Q (1919)
Brutalismo
135
HISTORIA DEL ARTE Y SIGLO XX
136
137
POSINDUSTRIALISMO
• CATALOGA
• CLASIFICA
ISMOS
-----------------------------------------------------CUBISMO
POSINDUSTRIALISMO
32
00_Modernidad y vanguardia
138
1.2./ Conexiones teóricas e
ideológicas
g
B
El proceso de autonomía del arte:
140
“arte por el arte”, arte “puro”,
arte “total”
S. XVIII. Ilustración
(Razón-Progreso-Modernidad)
A) La ruptura con el pasado
de la vanguardia
Inicio del PROCESO DE AUTONOMÍA
B) El proceso de autonomía
del arte: “arte por el arte”,
arte “puro”, arte “total”
B
El proceso de autonomía del arte:
139
“arte por el arte”, arte “puro”,
arte “total”
XVIII
(Ilustración)
Hacia la
autonomía
del arte
XIX
RazónProgresoModernidad
ARTE POR
EL ARTE
ARTE “PURO”
((arte nuevo,
vanguardia)
XX
ARTE
“TOTAL”
141
La Ilustración
‰La ilustración
tuvo su origen en
Francia, en las
ideas de
Voltaire,
Montesquieu y
Rousseau,
Rousseau
reflejadas en la
Enciclopedia.
33
00_Modernidad y vanguardia
142
La “poética” neoclásica
B
El proceso de autonomía del arte:
144
“arte por el arte”, arte “puro”,
arte “total”
S. XVIII. Ilustración
Humanidad
Libertad
Igualdad
Fraternidad
Ilustración
progreso
revolución
democracia
Emancipación del sujeto burgués
(Independencia económica y política)
ciudadano
autonomía
sociedad civil
143
XVIII
(Ilustración)
145
Reproducción del taller de John Cheere
RazónProgresoModernidad
El Hombre de
Vitrubio,
Leonardo Da
Vinci
34
00_Modernidad y vanguardia
146
1
Vaso Pórtland,
1790
(JOSIAH
WEDGWOOD)
148
Disciplina autónoma.
Estudio filosófico y especulativo
de las categorías estéticas y
del fenómeno estético
2
ESTÉTICA
Hechos de sensiblidad,
lo que es sensorialmente
perceptible
3
4
Determinada posición ante
el arte: ideales artísticos,
preferencias estilísticas
Adjetivo: aspecto bello y agradable
B
El proceso de autonomía del arte:
147
“arte por el arte”, arte “puro”,
arte “total”
S. XVIII. Ilustración
Autonomía de la cultura (Nacimiento de la
estética, la teoría del arte y la crítica de arte)
149
1) DISCIPLINA AUTÓNOMA
• OBJETIVO:
▫ Estudiar los hechos de la sensibilidad desde
una perspectiva filosófica e intelectual
• (ESTÉTICA (=aistheta):
▫ hechos materiales experimentados
sensorialmente)
• (RAZÓN (=noeta)
▫ hechos del entendimiento producidos por el
intelecto y la razón)
35
00_Modernidad y vanguardia
150
Las Categorías Estéticas:
Saturno devorando
a sus hijos (Goya)
153
• Conceptos generales que sirven al
entendimiento para formar juicios
Categorías Estéticas
↓
Juicios estéticos
Eugene Smith
Categorías Estéticas
152
• CATEGORÍAS ESTÉTICAS
▫
▫
▫
▫
▫
▫
LA BELLEZA
LA FEALDAD
LO SUBLIME
LO TRÁGICO
LO CÓMICO
LO GROTESCO
154
Categorías Estéticas POSMODERNIDAD
▫ LO SUBLIME
▫ LO PINTORESCO, LO CARACTERÍSTICO y
LO INTERESANTE
▫ LO GROTESCO, LO CÓMICO y LO ABSURDO
▫ LO KITSCH y LO CAMP
▫ LO SINIESTRO y LO MACABRO
▫ LO TRÁGICO, LO PATÉTICO y
LO MELODRAMÁTICO
▫ LO FANTÁSTICO,
Á
LO MARAVILLOSO y LO
ONÍRICO
▫ LO MORBOSO.
▫ LA ESTÉTICA DEL ESCÁNDALO
36
00_Modernidad y vanguardia
155
157
156
158
37
00_Modernidad y vanguardia
159
161
160
162
38
00_Modernidad y vanguardia
163
165
164
166
39
00_Modernidad y vanguardia
167
2) HECHOS DE SENSIBILIDAD
169
4) ESTÉTICA=BELLO
• ADJETIVO:
• Del g
griego
g aistheta
▫ aspecto
p
bonito,, agradable,
g
, elegante…
g
• Los aspectos estéticos de algo es
aquello que es percibido por los
sentidos
↓
DIMENSIÓN ESTÉTICA
168
↓
IDEA DE BELLEZA QUE ES PERCIBIDA POR
LOS SENTIDOS
↓
(SIGLO XIX)
↓
RUPTURA DE LA IDEA DE BELLEZA
COMO ALGO ETERNO, INMUTABLE
Y UNIVERSAL
170
3) POSICIÓN ANTE EL ARTE
• IDEALES ARTÍSTICOS
• PREFERENCIAS ESTILÍSTICAS
• GUSTOS ESTILÍSTICOS…
↓
TENDENCIA FORMAL
40
00_Modernidad y vanguardia
171
B
El proceso de autonomía del arte:
173
“arte por el arte”, arte “puro”,
arte “total”
S. XVIII. Ilustración
Función del arte (Diderot): didáctico-moral (Relaciones
con la moral social, preservando y enriqueciendo una
determinada tradición de la belleza)
Exclusión del orden económico y político (también
Diderot le niega al arte la capacidad de generar
conocimiento)
Arte como expresión de la Belleza, preservando la
ideología moral burguesa. (Arte integrado en el
orden social, político y económico burgués). Paradigma: Greuze
174
172
Únicamente existen las pasiones,
y las grandes pasiones, que
elevan el alma a las grandes cosas.
Sin ellas no existe lo sublime, ni en
las costumbres, ni en los actos; las
artes retornan a sus orígenes, y la
virtud se vuelve minuciosa
Diderot
San Sebastián
41
00_Modernidad y vanguardia
176
178
Jean
Baptiste
Greuze,,
la chica
con el
pájaro
muerto
t
Greuze
Concepción
dramática
(1725-1805)
177
Jean Baptiste
Greuze,
Retrato de una
dama, 1786
179
Jean
Baptiste
G
Greuze,
Mujer con
sombrero
blanco,
1780
42
00_Modernidad y vanguardia
180
Greuze, El Paralítico, 1763
B
El proceso de autonomía del arte:
182
“arte por el arte”, arte “puro”,
arte “total”
S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina
con las teorías del “ARTE POR EL ARTE”
Evasión del mundo, de la realidad
(Manifestación burguesa que se desentiende del
mundo burgués (ideario burgués de progreso,
etc.)
181
183
Greuze, La maldición del padre
43
00_Modernidad y vanguardia
Anglada_Camarasa_-_El_Casino_de_Paris
B
El proceso de autonomía del arte:
186
“arte por el arte”, arte “puro”,
arte “total”
S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina
con las teorías del “ARTE POR EL ARTE”
El arte se desarrolla al margen de lo social (Torre
de marfil)
- Belleza
desinteresada, sin finalidad: teorías del
“arte por el arte”
Anglada_Camarasa_-_La_espera
Ramón Casas
y Pere Romeu
en Tàndem
1897
44
00_Modernidad y vanguardia
B
El proceso de autonomía del arte:
190
“arte por el arte”, arte “puro”,
arte “total”
S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina
con las teorías del “ARTE POR EL ARTE”
Arte ocupa un lugar ideal sin designación,
separado de las prácticas sociales (Sueño ideal
apartado del mundo con secretos inaccesibles
para los burgueses: Ideísmo, decadentismo)
RODIN. Balzac (1897)
RODIN. Balzac (1897)
MATISSE. Pastoral (1906)
45
00_Modernidad y vanguardia
DERAIN. Bañistas (1907)
B
PICASSO. Los amantes en la calle (París, 1900)
El proceso de autonomía del arte:
193
“arte por el arte”, arte “puro”,
arte “total”
S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina
con las teorías del “ARTE POR EL ARTE”
-El arte es un refugio para la subjetividad del
artista: marginación desgraciada (artista
maldito)
-Por su pasividad es un arte ideológicamente
neutro
t (Se
(S desentiende
d
ti d d
dell mundo
d b
burgués
é
instituido, recluyéndose en su torre de marfil
sin contestar ese orden burgués: estético,
político, económico y social)
PICASSO. Autorretrato (París, 1901)
46
00_Modernidad y vanguardia
KIRCHNER. Marcella (1910)
B
PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912)
El proceso de autonomía del arte:
197
“arte por el arte”, arte “puro”,
arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de
liberación, de independencia): ARTE “PURO”
(arte nuevo, vanguardia)
Arte libre y autónomo (Voluntad de afirmación de
la existencia del arte: EL ARTE ES)
PICASSO. Guitarra, partitura, vaso (París, 1912)
47
00_Modernidad y vanguardia
202
Mengs, El Parnaso, 1761
PICASSO. Copa de ajenjo (París, 1914)
B
El proceso de autonomía del arte:
201
“arte por el arte”, arte “puro”,
arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de
liberación, de independencia): ARTE “PURO”
PURO
(arte nuevo, vanguardia)
El arte se libera de la tutela religiosa, moral, política
(se libera de las Instituciones del Estado: Academias,
salones, Jurados oficiales: arte antiacadémico)
BRAQUE. Hombre con violín (París, 1911)
48
00_Modernidad y vanguardia
206
PICASSO. “Ma Jolie”. Mujer con guitarra (París, 1911-12)
B
David, El juramento de los Horacios. Louvre. 1785
El proceso de autonomía del arte:
205
“arte por el arte”, arte “puro”,
arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de
liberación, de independencia): ARTE “PURO”
PURO
(arte nuevo, vanguardia)
Autonomía estética: crisis de la representación y
afirmación de los valores puramente formales del
arte (arte “puro” y no “Belleza”)
PICASSO. Retrato de Ambroise Vollard (París, primavera a otoño 1910)
49
00_Modernidad y vanguardia
B
El proceso de autonomía del arte:
208
“arte por el arte”, arte “puro”,
arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de
liberación, de independencia): ARTE “PURO”
PURO
(arte nuevo, vanguardia)
La exaltación de la pureza del arte (valores formales)
y rechazo del orden figurativo no es ideológicamente
neutro (No al arte ensimismado en su torre de marfil)
MALEVICH. Círculo negro (hacia 1915)
MALEVICH. Cuadrado negro (1914-1915)
MONDRIAN. Composición en rojo, azul, amarillo y negro (1921)
50
00_Modernidad y vanguardia
B
212
El proceso de autonomía del arte: “arte
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de
liberación, de independencia): ARTE “PURO”
(arte nuevo, vanguardia)
Oposición de hecho a las implicaciones morales y
sociales de las tradiciones figurativas (Lo puro es un
modo mayor y autónomo de comunicación:
contestación al orden burgués establecido)
BRANCUSI. El beso (1907-1908)
213
Angelica_Kauffmann, Belleza guiada por la
prudencia y coronada por la perfección (1780
BRANCUSI. Musa dormida (1909-1910)
51
00_Modernidad y vanguardia
218
El nacimiento
de Venus,,
1879
BRANCUSI. Prometeo (1911)
B
217
El proceso de autonomía del arte: “arte
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de
lib
liberación,
ió d
de iindependencia):
d
d
i ) ARTE “PURO”
(arte nuevo, vanguardia)
219
Familia
indigente
(Caridad),
1865
El arte liberado y autónomo es revolucionario porque
ejerce su acción en el seno del cuerpo social
52
00_Modernidad y vanguardia
MONDRIAN
El árbol rojo (1908)
(1908),
El árbol gris (1912),
Manzano en flor
(1912)
MONDRIAN. Composición A (1920)
224
“LA MUERTE DEL ARTE ES LA
CONDICIÓN NEGATIVA DE LA
AFIRMACIÓN DE UNA NUEVA
FUNCIÓN DEL ARTE”
PIET MONDRIAN (pintor
abstracto, Neoplasticismo
holandés, De Stijl)
MONDRIAN. Campanario de Domburg (1910), Fachada de Domburg (1914)
53
00_Modernidad y vanguardia
DOESBURG. Descomposición neoplástica del rectángulo. Casa del artista (1923)
RIETVELD. Silla roja y azul (1919-1922)
VILMOS HUSZÁR y GERRIT RIETVELD. Composición espacial de color o Pabellón de
Berlín para una exposición (1923)
RIETVELD. Casa Schröder (1924)
54
00_Modernidad y vanguardia
B
229
231
El proceso de autonomía del arte: “arte
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
Avances científicos
ARTE PURO (arte nuevo,
vanguardia: cubismo, arte
abstracto)
• Transformación del comercio
• Transformación de la industria
ARTE TOTAL (vanguardia,
(vanguardia
arte “impuro”, arte-vida:
De Stijl, constructivismo
ruso, Bauhaus, dadá,
surrealismo)
B
▫
▫
▫
▫
▫
▫
Automóvil
Aeroplano
El cinematógrafo
La fotografía
g
La radio
… se inicia un nuevo período en las
comunicaciones humanas
230
El proceso de autonomía del arte: “arte
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
232
James Wallace Black, Fotografía de Boston, 1860
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia)
(cubismo, arte abstracto)
El fenómeno de las vanguardias forma parte del
devenir y de la naturaleza de las sociedades
europeas en la época de su industrialización.
(Nuevas necesidades estéticas en el contexto
de una nueva sociedad maquinista: nuevo
modo de producción social llamado
maquinismo).
55
00_Modernidad y vanguardia
Aspecto de las
ciudades
modernas
233
Estética maquinista que influyó a los ismos de vanguardia
PREDILECCIÓN POR
LA ESTÉTICA
MECANICISTA
Excusado, Weston,1925
I GUERRA MUNDIAL
ESTÉTICA
MECÁNICA
SINÓNIMO DE
MODERNIDAD Y
ATEMPORALIDAD
234
236
Interés estilístico
hacia las formas
de la velocidad y
el transporte
(aeroplanos,
ferrocarriles y
grandes barcos)
56
00_Modernidad y vanguardia
237
Marey, 1886 (cronofotografías)
240
Antonio
Sant’Elia
57
00_Modernidad y vanguardia
B
241
El proceso de autonomía del arte: “arte
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO Y LIBRE” (arte nuevo,
vanguardia) (cubismo,
(cubismo arte abstracto)
CONDICIÓN REPRESENTATIVA
CONDICIÓN SIMBÓLICA
CONDICIÓN DECORATIVA
B
PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912)
242
El proceso de autonomía del arte: “arte
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia)
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN REPRESENTATIVA
•La pintura no imita nada simplemente, es.
•No tiene otra ley que ella misma
misma.
•Niega toda referencia a los otros objetos
•La obra de arte se hace objeto ella misma: objeto-cuadro
(es una nueva realidad).
•No, a la imitación de objetos reales; sí, a la creación de
objetos reales.
PICASSO. Violín (París, 1913-14)
58
00_Modernidad y vanguardia
B
245
DUCHAMP. Portabotellas/Secador de botellas/Erizo, (París 1914)
El proceso de autonomía del arte: “arte
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia)
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN REPRESENTATIVA
•La pintura no puede ser naturaleza de segundo grado.
•La obra debe ser
ser, ella: causa primera
primera, original
original.
•Valor autorreferencial
DUCHAMP. Rueda de bicicleta sobre un taburete, (Neuilly, 1913)
B
248
El proceso de autonomía del arte: “arte
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia)
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN REPRESENTATIVA
•El nuevo arte acusa al pasado no tanto por ser figurativo
sino por estar alienado en su función tradicional de representar la naturaleza
59
00_Modernidad y vanguardia
Marey, 1886 (cronofotografías)
MONDRIAN
El árbol rojo (1908)
(1908),
El árbol gris (1912),
Manzano en flor
(1912)
250
James Wallace Black, Fotografía de Boston, 1860
B
252
El proceso de autonomía del arte: “arte
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia)
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN REPRESENTATIVA
•
El carácter descriptivo o los efectos ilusionistas de la
pintura (trompe ll’oeil)
oeil) distraen al espectador de la
contemplación del hecho plástico: la voluntad de ser
pintura queda borrada (olvidada) por su propia
figuración.
60
00_Modernidad y vanguardia
253
B
Ninfas y
sátiros,
áti
1873
8
255
El proceso de autonomía del arte: “arte
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia)
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN SIMBÓLICA
•
Negación del carácter narrativo, sentimental o simbólico
de la pintura
pintura.
•
Rechazo del contenido, del tema (político, religioso,
moral, etc). El tema también puede distraer al espectador de los
elementos pictóricos
DERAIN. El puente de Charing Cross (Londres, 1906)
VASILY KANDINSKY. Primera acuarela abstracta (1912)
61
00_Modernidad y vanguardia
PICASSO. Naturaleza muerta sobre un piano. “Cort” (Céret, 1911-1912)
DOESBURG. Contra-composición con disonantes XVI (1925)
B
258
El proceso de autonomía del arte: “arte
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia)
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN SIMBÓLICA
•
El cometido del pintor tradicional era hablar a través de
la pintura (Arte transitivo)
transitivo).
•
El pintor nuevo hace hablar a la pintura misma (Arte
intransitivo). Ahora bien, se niega el contenido, sin pervertir el
deseo de comunicar
DOESBURG. Contra-composición XIII (1925-1926)
62
00_Modernidad y vanguardia
B
261
El proceso de autonomía del arte: “arte
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
B
263
El proceso de autonomía del arte: “arte
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia)
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia)
(cubismo, arte abstracto)
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN SIMBÓLICA
•
Los nuevos “significados” de la pintura son sus valores
puramente formales.
formales (valores plásticos en sí)
•
Lo mismo ocurre para la escultura y para la
arquitectura.
MALEVICH. Cuadrado negro (1914-1915)
CONDICIÓN DECORATIVA
•
El peligro que conlleva la valoración del hecho plástico
en sí mismo es que sea malinterpretado como un valor
decorativo. La amenaza de que la pintura pura (el
cuadro abstracto) sea considerada como un elemento
ornamental.
MONDRIAN. Composición en rojo, azul, amarillo y negro (1921)
63
00_Modernidad y vanguardia
B
266
El proceso de autonomía del arte: “arte
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia)
CONDICIÓN DECORATIVA
el “nuevo orden estético” (el de las vanguardias)
reclama “una nueva vida”, “un nuevo orden social”
que desembocaría en la definitiva emancipación
del hombre. La nueva plástica se unía así a una
nueva realidad humana y cultural. (He aquí el
significado de la fórmula “ARTE=VIDA”)
Si la pintura se trata como si fuera decoración, se
traduce en un “arte
arte banal
banal”. El arte nuevo niega el
elemento ornamental o decorativo de la pintura sobre
todo porque tiene un papel importante que cumplir. Lo
que está en juego es el poder del arte dentro del
cuerpo social.
B
271
El proceso de autonomía del arte: “arte
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “TOTAL” (vanguardia, arte “impuro”, arte-vida)
(De Stijl,
Stijl constructivismo ruso,
ruso Bauhaus,
Bauhaus dadá,
dadá
surrealismo)
(cubismo, arte abstracto)
•
B
267
El proceso de autonomía del arte: “arte
por el arte”, arte “puro”, arte “total”
274
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia)
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN DECORATIVA
•
La plástica pura, la voluntad de hacer un arte libre y
autosuficiente la autonomía del arte de las primeras
autosuficiente,
décadas del siglo XX es un requisito histórico
indispensable para alcanzar un modo mayor y
autónomo de comunicación en el ámbito social.
•
Por lo que la FUNCIÓN DEL ARTE es indisolublemente
POLÍTICA, ÉTICA y ESTÉTICA
64
00_Modernidad y vanguardia
275
RIETVELD. Casa Schröder (1924)
278
Bauhaus / Casa Sommerfeld, 1920-1921
Puerta de entrada y revestimiento de calefacción. GROPIUS y
MEYER
VILMOS HUSZÁR y GERRIT RIETVELD. Composición espacial de color o Pabellón de
Berlín para una exposición (1923)
65
00_Modernidad y vanguardia
Vidriera para caja de escalera (Albers)
279
El ojo del tiempo, 1941
Boca de rubí, 1941
Rostro de Mae
West que puede
utilizarse como
apartamento
t
t
surrealista
(1934-1935)
66
00_Modernidad y vanguardia
67