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ARTE ROMANO
TEMAS
La arquitectura: nuevas formas de construcción y variedad de aparejos.
El empleo de arcos y bóvedas.
Valoración del espacio interno: el ejemplo del Panteón.
Tipología de la ciudad y de la casa.
Grandes monumentos públicos: arcos de triunfo, acueductos, teatros, anfiteatros y basílicas.
Principales tipologías escultóricas: el retrato y el relieve histórico.
La arquitectura romana.
a) Señala sus principales elementos constructivos y los materiales empleados.
b) Indica las tipologías edificatorias más significativas.
c) Comenta dos de las edificaciones más relevantes de la arquitectura romana.
a) El muro, el pilar, el arco y las bóvedas que estaban destinadas a crear amplios espacios
interiores, en los que empleaban igualmente la columna con sentido decorativo. Entre los
materiales destacan: la piedra, el ladrillo, la mampostería, el opus cementicium y las placas de
mármol para revestimiento.
b) Además de los templos que con modificaciones siguen el modelo griego destacan los
mausoleos y otras edificaciones de planta centralizada (Panteón de Agripa). Igualmente la
arquitectura romana propone los mejores ejemplos de edificios de uso común como los foros,
anfiteatros, termas y basílicas de plantas espaciosas y de grandes dimensiones, en las que utiliza
materiales duraderos y distintas cubiertas, principalmente las abovedadas, y abundante
ornamentación escultórica y pictórica.
c) Serían válidas: El Panteón de Agripa, el Coliseo, la basílica de Majencio, las Termas de
Caracalla. Tendrías que comentarlas.
El retrato romano.
a) ¿Cuál es su origen? ¿Qué función tenía en sus comienzos?
b) ¿En qué se diferencia del retrato griego?
c) ¿Cuál es la función del retrato imperial?
a) El origen del retrato romano se encuentra en las mascarillas de difuntos, hechas a base de yeso
o cera, cuya fidelidad en los rasgos se transmitió después a los retratos. Estas imágenes maiorum
o mascarillas funerarias copiaban las facciones de los difuntos para guardar la memoria de los
antepasados; se guardaban en las casas y eran mostradas en los funerales. Con el paso del
tiempo, estas mascarillas comenzaron a realizarse en mármol o en bronce para que resultaran
más duraderas. A partir de ese momento, empezarían también a encargarse retratos no solo de
difuntos sino también de personas vivas.
b) Dos rasgos principalmente diferencian el retrato romano del griego. En primer lugar, los
escultores griegos prefieren la representación de cuerpo entero, mientras que los romanos
tienden a centrarse en la cabeza. Por otra parte, el idealismo de los retratos griegos, aunque
influye en algunas fases del retrato romano (por ejemplo, en la época imperial se alcanzó un
cierto idealismo, sobre todo, en las representaciones del emperador como divinidad), es
sustituido por parte de los escultores romanos por un sentido realista e individualizado del
personaje. De hecho, el retrato romano se caracteriza por la fidelidad no sólo de los rasgos
físicos del retratado sino también de los tocados y de la indumentaria, lo que le convierte en
una excelente fuente histórica de información.
c) Los romanos vieron en la escultura un arte decorativo, que en muchas ocasiones resultó ser un
signo claro de ostentación. A veces, los retratos fueron también un arma de propaganda
política, fundamentalmente los de los emperadores. Las numerosas copias de un retrato
aseguraban en cierto modo la presencia del emperador en los edificios oficiales del imperio
romano.
02 Arte Romano
1
OBRAS
Panteón de Agripa
a) Señala el estilo y la fecha aproximada de la obra.
b) Explica la organización del espacio y los elementos constructivos.
c) ¿Cuáles fueron las funciones del edificio? ¿Quiénes fueron sus comitentes?
¿A qué tipo de sociedad correspondía?
a) Se trata del Panteón de Agripa, una construcción del arte romano
clásico. Comenzó a construirse en tiempos de Augusto, pero fue
completamente reformado en la época del emperador Adriano, a
principios del siglo II d.C. Ha llegado hasta nosotros en perfecto estado
de conservación porque fue habilitado como iglesia cristiana.
b) Las proporciones del edificio son maravillosas. Se trata de un espacio
homogéneo, con planta circular cerrada por una gran cúpula de 43,20
cm de diámetro, construida con nervios y arcos de ladrillo rellenados de
hormigón. La media naranja de la bóveda presenta una abertura en la parte superior por donde penetra
la luz. La cúpula es visible en su totalidad en el interior del Panteón; al exterior, se halla oculta en sus
dos terceras partes por un tambor cilíndrico, con arcos de descarga en su arranque. Se soporta sobre un
grueso muro, que se encuentra revestido en el interior con placas de mármol y sobre el que se abren
exedras. En su interior, mantiene las líneas de la arquitectura griega, combinadas con las bóvedas
características del arte romano. El Panteón conserva su antiguo suelo de mármol, pero sufrió algunas
transformaciones (en los nichos laterales fundamentalmente) al ser convertido en iglesia.
c) Inicialmente fue concebido como mausoleo de Agripa, que era el yerno de Augusto. Tras la reforma
que sufrió en tiempos de Adriano, fue convertido en edificio para morada de todos los dioses. Los
romanos pretendieron centralizar en él la enorme variedad de cultos de todo su imperio, construir una
especie de síntesis entre el cielo y la tierra.
El Panteón se realizó en uno de los momentos de mayor esplendor de la Roma imperial, en una etapa
en la que la sociedad estaba fuertemente estructurada en torno al Estado. Al parecer, fue construido
bajo la supervisión directa del emperador Adriano, aficionado a los viajes y con un refinado
eclecticismo. Admiraba los monumentos de las provincias lejanas y posteriormente trataba de imitarlos
en Roma. Adriano trajo un largo periodo de paz para el Imperio. Impulsó la agricultura, la cultura, las
artes y los servicios públicos.
Anfiteatro Flavio (Coliseo)
a) Señala el estilo y la fecha aproximada de la obra.
b) Explica la organización del espacio y los elementos constructivos.
c) ¿Cuáles fueron las funciones del edificio?
a) El anfiteatro Flavio, popularmente conocido como Coliseo, es
um edifício de la Roma imperial. Fue construído en el siglo I
d.C. durante el gobierno de Vespasiano.
b) Con un perímetro de más de medio kilómetro, es la obra maestra de la ingeniería romana, tanto por
el diseño de una gradería que se sustenta sobre su propio sistema de bóvedas, como por el ingenioso
subsuelo (las fosas) que oculta la arena. En su construcción se utilizaron mármol del travertino, piedra,
hormigón… así como placas de mármol y estuco para la decoración. Consta de cuatro pisos, el último a
modo de ático, es una ampliación posterior. En ellos se superponen los tres órdenes griegos (dórico,
jónico, corintio). El anfiteatro (unión de dos teatros) fue una innovación romana, una muestra más de la
grandeza de su imperio, ya que los griegos sólo tenían teatros. En este sentido, el Coliseo creó escuela
ya que su gradería y su falsa arena lo convirtieron en modelo para otros anfiteatros.
c) En cuanto a las funciones cabe explicar la grandeza del imperio, el pan y circo promovido por los
emperadores. Y hablar de los juegos, luchas de gladiadores, naumaquias, etc
02 Arte Romano
2
Teatro de Mérida
a) Señala el estilo, la fecha aproximada de la obra y la localización.
b) Explica la organización del espacio y los elementos constructivos.
c) ¿Cuáles fueron las funciones del edificio? ¿Qué significaban edificios
como este en la sociedad que los construyó?
a) Teatro de Mérida, estilo romano imperial. Construido
en el siglos I a.C. por encargo de Agripa y reconstruido en el siglo II d.C. por los
emperadores Trajano y Adriano.
b) El teatro se construyó sobre una colina tal y como era habitual en la Grecia antigua,
pero en este caso se utilizaron todas las innovaciones técnicas y materiales propios del
mundo romano: arcos, bóveda de cañón, piedra, mármol, hormigón, etc. Como todos
los teatros romanos se estructura en una cávea, una orchestra semicircular y una
escena. El graderío está dividido en corredores con sus correspondientes vomitorios y
era capaz de albergar unos 6000 espectadores. La orchestra era semicircular y contaba
con asientos preferentes para personalidades importantes. La parte más destacada era la
escena, que contaba con dos alturas porticadas, con columnas de fuste liso sobre
amplios pedestales y capiteles compuestos. La disposición en entrantes y salientes, el
uso de mármoles de colores y las esculturas de dioses y emperadores que se situaban en
los intercolumnios daban una gran belleza a la estructura.
c) El teatro de Mérida es un excelente ejemplo de teatro romano y una muestra más de
cómo Roma quería dejar clara la influencia y el poderío de su imperio.
Acueducto de Segovia
a) Señala el estilo, la fecha aproximada de la obra y la
localización.
b) Realiza un análisis formal de la obra.
c) ¿Cuáles fueron las funciones del edificio? ¿Di qué otras obras
de ingeniería realizaron los romanos a lo largo de su imperio y
explica que perseguían con ellas?
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Termas romanas de Gijón
Las termas de Gijón comenzaron a construirse a finales del siglo I d.C. o
comienzos del II d.C. y sufrieron modificaciones y ampliaciones posteriores
hasta el siglo V, cuando parece que se abandonó su uso como tales.
A la hora de hacer el comentario, habría que describir el uso de las termas en
líneas generales, sus diferentes salas, la importancia de los baños públicos en la
cultura romana, etc ya que las termas son un edificio público, una creación
original romana y un esfuerzo de diseño arquitectónico y ensayo de ingeniería.
Además de albergar los baños, eran lugares de diversas actividades de ocio y de
salud.
Hacer alusión al tipo de materiales utilizados, cómo se conseguía calentar los
diferentes espacios, la decoración, etc.
Termas de Caracalla
Basílica de Majencio
a) Identifica la obra y la fecha aproximada de construcción.
b) Realiza un análisis formal de la obra.
c) Explica la función y las influencias posteriores de esta
tipología arquitectónica.
La Columna Trajana.
a) Clasifica la obra señalando su época y cronología aproximada.
b) Explica sus principales características formales, material y técnica.
c) ¿Qué función cumplía y qué se representa en la obra?
La columna Trajana, levantada por Trajano en el foro del mismo nombre
en Roma. Arte Romano Imperial. Inicios del siglo II a. C. (113-114). (1)
Está realizada en mármol de Carrara, tiene un diámetro de 4 m y una altura
de 30 m. Elevada sobre un pedestal, los 18 bloques de mármol de que se
compone aparecen unificados por un relieve, a modo de espiral o cinta, que
recorre su superficie y que relata el triunfo del emperador contra los
Dacios. Se remataba con un águila, que fue sustituida más tarde por la
estatua del emperador y en el siglo XVI por la de San Pedro.
Narra en relieve, originalmente policromado, las dos campañas del
Emperador contra los Dacios, coronadas por dos victorias. Al igual que los
arcos de triunfo tiene un carácter propagandístico. Las figuras en relieve
tienen el carácter de una crónica, informan en escenas diversas de las batallas: la vida en el campamento,
la construcción de un acueducto, el asedio de una ciudad, etc.
02 Arte Romano
4
Arco de Tito
a) Clasifica la obra señalando su época y cronología aproximada.
b) Explica sus principales características formales, material y técnica.
c) ¿Qué función cumplía y qué se representa en la obra?
a) Arco de triunfo de Tito, localizado en el foro imperial de Roma,
fue construido en el siglo I d.C. tras la victoria de Roma en
Jerusalén.
b) Es el arco más antiguo de los que se conservan en Roma. Posee
un único vano, flaqueado por dos grandes pilares con bóveda de cañón en el interior. Una línea
de imposta separa el zócalo del cuerpo principal, en el que destacan cuatro semicolumnas con
capiteles compuestos, situados en los ángulos de los pilares. Estas columnas decorativas
simulan sostener el entablamento (arquitrabe, friso con relieves y cornisa ornamentada).
Remata el arco un ático con una monumental inscripción en la que el senado y el pueblo de
Roma dedican el arco al emperador Tito y a su padre Vespasiano. El valor del arco de Tito
reside en su decoración escultórica, sobria en el exterior (friso y enjutas del arco) y desbordante
bajo la bóveda, donde altorrelieves de gran formato presentan la entrada triunfal de Vespasiano
y Tito en Jerusalén, en el año 70 d.C.
c) La función del edificio es propagandística, los emperadores ensalzan sus triunfos con este tipo
de construcciones. En este caso, Tito muestra su poderío al decorar el arco con la
representación de la entrada triunfal de Vespasiano y él mismo en Jerusalén, hecho acaecido en
70 d.C.
Arco de Constantino
a) Clasifica la obra señalando su época y cronología aproximada.
b) Explica sus principales características formales, material y técnica.
c) ¿Qué función cumplía y qué se representa en la obra?
Villa romana de Veranes (Gijón)
El yacimiento de la villa romana de Veranes data de los siglos I al VI
d.C. A partir de este siglo se convirtió en iglesia y necrópolis.
Una villa romana es una típica explotación agropecuaria de la época
con dos partes diferenciadas: la zona residencial o pars urbana y la pars
rustica. En la primera vive el señor de la villa (pater familias o dominus) y
en la segunda están los espacios dedicados a la explotación del fundus,
que es el territorio perteneciente al propietario de la villa. Los restos
arqueológicos que actualmente se pueden visitar en Veranes, pertenecen a la pars urbana la gran casa
señorial, perteneciente a un notable propietario, que seguramente se llamaba Veranius. Se trata de una
construcción de planta basilical cuyo ábside tiene forma de herradura. En el centro se levanta una
estancia que pudo haber sido un baptisterio. La riqueza del yacimiento se halla también en las pinturas
murales existentes, algunas bastante deterioradas. Durante las excavaciones, se han descubierto diversas
estancias entre las que hay dormitorios, cocinas y termas.
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Augusto de Prima Porta
a) Clasifica la obra señalando su estilo y cronología aproximada.
b) Estudia sus principales características formales.
c) ¿Cuál es la función del retrato imperial?
Estatua ecuestre de Marco Aurélio
a) Clasifica la obra señalando su estilo y cronología aproximada.
b) Estudia sus principales características formales.
c) ¿Tuvo esta obra alguna influencia posterior?
a) Retrato ecuestre de Marco Aurelio, realizado en el siglo II d.C. por lo
tanto de estilo imperial. En la actualidad está expuesta en el palacio de
los Conservadores en Roma.
b) La estatua ecuestre de Marco Aurelio está realizada en bronce con la
técnica de la cera perdida. El emperador aparece representado con la
túnica de los militares y levanta el brazo derecho, saludando a sus
tropas. El caballo mantiene el equilibrio con una de sus patas
levantadas. Presenta al emperador con gesto relajado y pacificador. El rostro refleja serenidad,
expresión que contrasta con el caballo en el que se evidencia la fuerza y la agitación. Este
carácter dual (la paz y la agresividad de Roma) es habitual en este tipo de representaciones
honoríficas y propagandísticas.
c) Es una de las pocas esculturas en bronce que se conserva de la época romana y sirvió de
modelo a numerosas obras, especialmente en el Renacimiento. Un ejemplo de ello sería el
Condotiero Gattamelata de Donatello.
Ara Pacis
a) Clasifica la obra señalando su estilo y cronología aproximada.
b) Estudia sus principales características formales.
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