arquitectura ligereza
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maría de la paz vargas lópez arquitectura de la ligereza mayo 2015 arquitectura de la ligereza índice: - palabras clave - resumen -antecedentes a la ligereza - arquitectura de la ligereza: 1. hacia la ligereza. LA LIGEREZA EN EL S. XX 2. dos pasos más allá de la ligereza en el movimiento moderno 3. arquitectura de la ligereza. 4.concceptos y tipologías en la arquiectura de la ligereza. - conclusiones - anexo: - notas hisóricas sobre arquitectura y sistemas constructivos. - referiencias y bibliografía 1 Crystal Palace. J.Paxton, Inglaterra 1951. 2 arquitectura de la ligereza palabras clave #ligereza #fluidez #límite #transparencia #percepción #función resumen Con la aparición de nuevos materiales y técnicas de construcción en los siglos XVIII y XIX tales como el empleo del acero y el hierro, y las posibilidades que abría este material en el campo de la construcción. Aparecieron nuevas tipologías de sistemas constructivos que permitían el diseño con luces mucho mayores, ya que estos iban concentrando las cargas de manera puntual. La nnnnnn de sistemas mucho más ligeros que permiten quitar peso a las fachadas dando lugar a grandes paños acristalados, El Crystal Palace de Paxton (1851) fue todo un ejemplo que supuso una revolución. Tras esta incorporación en el conocimiento del empleo de nuevos materiales, junto con la evolución de las comunicaciones, permitió que se crearan diversas corrientes de arquitectura en el mundo que perseguían la idea de una arquitectura en la que el edificio, su masa, o la presencia de su matiera era cada vez más liviana, desafiando los límites de la gravedad. En este ámbito encontramos algunos arquitectos del Movimiento Moderno tales como Mies Van der Rohe que investigó en la fluidez de los espacios, combinándo la idea de ligereza con la de inmaterialidad. Son estas premisas;fluidez, ligereza, inmaterialidad, entre otras, las que interesan a la arquitectura contemporánea, y retoman ciertas corrientes dentro de la misma. Tratan de conseguir por medio de la evolución de las técnicas y los materiales, diseños que apelen a esta idea universal de ligereza. 3 4 arquitectura de la ligereza ANTECEDENTES A LA LIGEREZA La estructura y el sistema constructivo empleado es la parte más aparente de un edifico, es lo que hace que se mantenga en pie. Esto se hace más evidente en los tiempos actuales que en el pasado, ya que hoy en día arquitectos e ingenieros en ciertas tendencias arquitectónicos tratan de crear estructuras cada vez más esbeltas. El concepto arquitectura ligera entendido como una construcción permanente o eventual cuyo peso era el mínimo posible, ya se ponía de manifiesto cuando el ser humano aun no vivía en asentamientos de población, sino que eran nómadas, se trasladan de un lugar a otro con sus pertenencias en busca de alimento, para cubrirse de las inclemencias del tiempo construían pequeñas cabañas construidas con textiles y palos de madera, técnicas similares a las utilizadas en la tensegridad de las estructuras textiles. Con la aparición de los primeros asentamientos de población se crean las primeras edificaciones creadas para el hombre, el sistema constructivo empleado deriva de los utilizados para los templos…. La evolución de los sistemas constructivos podemos verla en cómo se desarrollan los diferentes sistemas en los edificios religiosos, al ser sociedad teocentristas toda las innovaciones se aplicaban en la construcción de templos, basílicas y catedrales. El gótico (siglo XII) es un momento cumbre en la historia de la arquitectura, en cuanto a aligeración de las estructuras se refiere. La característica fundamentas en las catedrales de este periodo en comparación con etapas anteriores es que las naves de la mismas han conseguido muchas más altura en las claves de sus bóvedas. Catedral de Reims. Francia (1211-1271) Catedral de San Pedro de Beauvais. Francia (1972) 5 En la búsqueda de catedrales con naves cada vez más altas y más iluminadas, se crean nuevos sistemas constructivos con el fin de conseguir este objetivo. Podemos observar en las secciones de estos dos ejemplos de comienzo y final del gótico, como la sección de los paramentos se ha reducido y como los huecos para la iluminación natural de las naves han aumentado. La Revolución industrial es otro punto de inflexión en la historia, supone un avance para todos los campos tecnológicos: transporte, construcción, comunicaciones, entre otros. Para el desarrollo de una arquitectura en la cual la ligereza es la base, este acontecimiento supone una gran evolución en el proceso de producción de los elementos que intervienen en la construcción. La disminución de la parte manual en el proceso producción, hace que el proceso de la construcción a su vez sea más rápido, y económico. La revolución de la industria unida al aprendizaje del uso de las estructuras de hierro y acero, suponen una nueva forma de concebir las estructuras y los sistemas constructivos, se consiguen cada vez espacios con luces mayores y fachadas más aligeradas. Vemos su empleo en edificaciones de mediado del siglo XIX, como el Crystal Palace de Paxton o la Sala de Máquinas de la Exposición Internacional de París en 1889, las técnicas utilizadas para el diseño de las estructuras y los sistemas de unión provenían de los utilizados en la construcción de puentes, como el Puente Shropshire sobre el río Severn, en Coalbridge (Gran Bretaña). Puente Shropshire sobre el río Severn, en Coalbridge 6 arquitectura de la ligereza Estructuras producidas industrialmente fueron las que se utilizaron para crear los primeros edificios en altura en EEUU, mediante el sistema del Ballon Frame se construyeron edificios característicos de esta etapa ya a finales del siglo XIX, ejemplo de ellos era L. Sullivan, y algunos de sus edificios en Chicago. El proceso de industrialización de las estructuras es un concepto heredado de esta etapa, que intenta definir la posibilidad de aplicar determinados sistemas (métodos) de producción industrial al proceso constructivo, entendiendo por tal el camino de producción que va desde la concepción y proyecto del edificio, hasta su ejecución y posterior mantenimiento. Cada edificio podría entenderse como un prototipo, y como tal se considera en la mayoría de ocasiones, por lo que no tendría sentido hablar de una producción industrial de edificios, sino de un proceso industrial para la ejecución de edificios. El sistema de producción industrial de elementos constructivos se lleva a cabo sobre todo en los casos de prefabricación, ya que es un proceso racionalizado y eficiente de ejecución en obra, con técnicas industriales que faciliten las operaciones y reduzcan la incidencia de la mano de obra, con una coordinación modular de los proyectos para facilitar el montaje con el uso de elementos de catálogo, aunque también se utiliza para la producción de unidades espaciales, que se montan en obra. Con estas innovaciones en el campo de la construcción se abren grandes posibilidades para desarrollar nuevas tipologías a lo largo del siglo XX. 7 Marcel Duchamp. “Desnudo bajando una escaler n2” (Francia 1912) 8 arquitectura de la ligereza ARQUITECTURA DE LA LIGERZA la ligereza en el siglo xx El siglo XX se desarrolla como una etapa convulsa, con grandes desarrollos en el campo tecnológico muchos de ellos impulsados por las dos grandes Guerra de este siglo. Esta inestabilidad se traslada al campo de la arquitectura y el arte con gran diversidad de movimientos y corrientes cuyos objetivos son muy diferentes. La búsqueda de la fluidez a lo largo del siglo XX es un continuo que aparece en toda las ramas del arte, podemos ver como en la pintura Marcel Duchamp consigue representar el movimiento en la obra pictórica en su obra “Desnudo bajando una escalera nº2” (Francia, 1912), donde podemos apreciar todo el dinamismo del movimiento, con la multiplicación de los puntos de vista le llevan a sugerir y conseguir esta sensación. Eadweard Muybridge gracias a la evolución de la tecnología y los avances en el campo de la fotografía representa por primera vez la secuencia del movimiento en una imagen, fue una gran aportación para el desarrollo del cine. Eadweard Muybridge. Secuencia de un atleta 9 La situación en la que se encuentra el s XX da lugar a nuevos movimientos de arquitectura, en el Movimiento Moderno aparecen ciertas corrientes que lo que buscan es la disolución de la masa, como citaba el escritor americano Marshall Berman: “ser moderno es ser parte de un universo en el que, como dijo Marx ‘todo sólido se desvanece en el aire’” Efectivamente la arquitectura moderna trata de alcanzar la completa inmaterialidad, diafanidad, y ligereza, trata de desvanecer en el aire toda la solidez y el peso de la arquitectura antigua. La base de este movimiento nace con las corrientes racionalistas del siglo XX que ponen gran interés en la sencillez de las estructuras, formas geométricas simples y ausencia total de la ornamentación. De esta corriente el ejemplo arquitectónico que logro con más contundencia este fin es el Pabellón de Mies Van der Rohe en Barcelona, este edificio juega con la materialidad y a su vez desmaterialización, los límites del pabellón quedan difusos gracias a la organización de los diferentes tabiques y la materialidad de los mismos. Se lográ el ejemplo más claro de espacio fluido. Los efectos conseguidos en este edificio son posibles gracias a la evolución de los conocimientos tecnológicos en estructuras y en las propiedades que los materiales ofrecen. A lo largo de toda esta etapa aparecen dentro del estilo internacional edificios prismáticos con cerramientos de vidrio. Edificios de un solo espacio cuya estructura ha desaparecido en el interior y ha pasado al exterior. Con ello se logró la diafanidad espacial, pero el concepto fluido queda un poco “solidificado”, pierde el dinamismo que se conseguía en el Mies de Barcelona. 10 arquitectura de la ligereza Pabellón de Barcelona. Ludwig Mies Van der Rohe. 1929 Crown Hall. Ludwig Mies Van der Rohe. 1956 11 Pabellón de Barcelona. Ludwig Mies Van der Rohe. 1929 La disposición de los pilares de acero cromado. y la ubiación de los diferentes muros ofrece multiples formas de recorrer el espacio, abriendo una amplia variedad de posibilidades de ocupar el mismo. 12 arquitectura de la ligereza Crown Hall. Ludwig Mies Van der Rohe. 1956 La rotundidad y diafanidad del espacio hace que el edificio pierda las cualidad y las múltiple posiilidades que ofrecía el Pabellón de Barcelona. 13 14 arquitectura de la ligereza dos pasos más allá de la ligereza en el movimiento moderno Esta búsqueda de liviandad, ligereza e incluso incorporeidad en la obra arquitectónica continúan en la arquitectura contemporánea, tratando de recuperan el dinamismo y fluidez que parecía haberse quedado olvidado en ese proceso de solidificación de las obras de la obra arquitectónica del Movimiento Moderno, En los noventa, la arquitectura jugaba con la relación entre el interior y el entorno. Mediante el uso de materiales translúcidos y estructuras ligeras y diáfanas, esta arquitectura de la «ligereza» convertía los edificios en construcciones intangibles, livianas, cuyas estructuras escondían su pesadez. Arquitectos como Jean Nouvel, Frank Gehry o Norman Foster, muestran en sus obras este interés por la arquitectura de la ligereza. BUCKMINSTER FULLER.CÚPULA GEODÉSICA.(Montreal, 1967) La obra de Fuller sestá ligada de una forma especialmente influyente a las corrientes artísticas del siglo XX, con una marcada estética mecanicista. En uno de sus primeros proyecto ,Dimaxion House, dejó entrever los propósitos de la arquitectura de Fuller: la máxima funcionalidad con el mínimo gasto energético y material; una arquitectura siempre subordinada a las últimas novedades técnicas y científicas. Posteriormente, Fuller se dedicó a la investigación de grandes superficies portantes, como solución económica para abrir grandes espacios. Surgieron de esta forma sus cúpulas geodésicas, basadas en la multiplicidad regular de diversas superficies, empresa a cuya mejora y perfeccionamiento dedicó el resto de su carrera, Cúpula Geodésica. Buckminster Fuller 15 JEAN NOUVEL. FUNDACIÓN CARTIER (París. 1991-1994) Se trata de una arquitectura completamente ligera, de cristal y acero delicadamente tramado. Una arquitectura cuyo juego consiste en difuminar los límites tangibles del edificio y convertir en superflua la lectura de un volumen sólido siguiendo una poética de la imprecisión y de la evanescencia. Cuando la virtualidad se enfrenta a la realidad, la arquitectura debe tener, más que nunca, el valor de asumir la imagen de la contradicción. Fundción Cartier. jean Nouvel. París 1991-1994 SANAA.TERMINAL MARÍTIMA DE PASAJEROS, (Naoshima,2003-2006) K. Sejima y R.Nishizawa, se caracterizan por una arquitectura casi eterea, transparente que trata de crear un paisaje a través de la arquitectura. En este proyecto bajo un ligero forjado de proporciones 70x52m organizan las funciones de oficinas, comercios , estacionamientos,entre otras que forman parte de la estación, este forjado se levanta sobre pequeñas columnas que hace que el interior y exterior del edificio se unan. Terminal marítima de Pasajeros. SANAA. 16 arquitectura de la ligereza Toyo Ito en su obra la mediateca de Sendai consigue una arquitectura evanescente y ligera, en una entrevista que ofreció al diario El País dice “emplee la ligereza y la transparencia para apelar a los sentidos, para gustar a la gente”, en otra de las preguntas que le realizan contesta “… antes yo pensaba que la arquitectura debía de ser fundamentalmente estética. No tenía en cuenta su sentido social…lo ligero ha dejado de ser un tema importante para mí”. Actualmente la arquitectura que produce no podría estar más lejos de las cualidades alcanzadas en la mediateca, ha abandonando por completo la búsqueda de la ligereza en su obra, muestra de ello es su proyecto en Mikimoto, el edificio Tod’s es un tipo arquitectonico completamete opuesto a esas obras de la época de la mediateca. Estas declaraciones nos hacen plantearnos la verdadera utilidad y funcionalidad de la arquitectura de la ligereza ya que como antes definíamos la arquitectura uno de los requisitos básicos de la arquitectura es que cumplan con la función con la que el edificio se ha proyectado. ¿Es la ligereza un medio para “gustar a la gente” o ha sido una evolución lógica y necesaria de los tipos arquitectónicos? Si vemos las razones que llevaron a los arquitectos del movimiento moderno a esta tipología, vemos que lo que principalmente perseguían era la FLUIDEZ, el espacio fluido. izq. Mediateca de Sendai. dcha. Edificio Tod’s en Mikimoto. Toyo Ito 17 Este cocepto que en la física se define como: la cualidad que poseen los líquidos y los gases que hace que se distingan de los sólidos es que: “en descanso no pueden sostener una fuerza tangencial o cortante” y por lo tanto “sufren un continuo cambio de forma cuando se los somete a esa tensión” Este concepto en la arquitectura corresponde con los términos que Zygmunt Bauman,sociólogo, filósofo y ensayista polaco, quien define en su libro Modernidad Líquida a la sociedad actual, y afirma que la fluidez de la modernidad no debe acabar con los sólidos sino para hacer espacio a nuevos y mejores sólidos; “reemplazar el conjunto heredado de sólidos defectuosos y deficientes por otro, mejor o incluso perfecto, y por eso mismo inalterable. Como ya antes afirmaba Marshall Berman la disolución de los sólidos es el rasgo permanente de la modernidad, la modernidad es fluida, esto se extrapola a la búsqueda de una sociedad que rompa con la reglas, con los límites, con los moldes. Aferrarse al suelo no es tan importante, si ese suelo puede ser alcanzado, abandonado a voluntad en poco o casi ningún tiempo, aferrarse demasiado, cargándose de compromisos, puede resultar positivamente perjudicial. La arquitectura de la ligereza alega a esta volatilidad de la trama social para que el individuo fluya no debe haber trabas, barreras, fronteras o controles sino que la desintegración de los límites es indispensable. 18 arquitectura de la ligereza 19 20 arquitectura de la ligereza arquitectura de la ligereza. Algunos de los movimientos dentro de la arquitectura contemporánea para logar estos requerimientos de la sociedad actual se basan en una variedad amplia de recursos para conseguirlos. La arquitectura de la ligereza no es solo aquella que “pesa poco”, sino que es aquella en la que es posible el empleo de otras herramientas que logran la sensación de ligereza, que juegan con el usuario, con la percepción del espacio, con la utilización de los materiales, de los colores o con el empleo de la luz para alcanzar la idea del arquitecto. En el aprendizaje y utilización de nuevas tecnologías y nuevos materiales, se desarrolla una arquitectura cuyo fin trata de conseguir las cualidades indispensables de toda arquitectura: utilitas, firmitas y venustas, que ya defenió Vitruivio. A la mimas vez que buscan utilizar los mínimos espesores de forjado, sección de estructura y de energía en su construción, en definitva. Con lo cual la optimización de los materiales en obra y la industrialización del proceso constructivo es indispensable. Dentro de estas características, podemos distinguir dos tipologías cuya representación formal es completamente opuesta. Estructura de la Mediateca de Sendai. Toyo Ito 21 Estructura Kanagawa Institute of Technology Workshop 22 arquitectura de la ligereza concceptos y tipologías en la arquiectura de la ligereza 1. La arquitectura minimalista; Se caracteriza como su nombre indica por la búsqueda de la materialización de la arquitectura con el empleo de la mínima estructura, el mínimo ornamento y el mínimo impacto en el territorio, se perciben las cualidades volatilidad, ingravidez, fluidez, inmaterialidad, presenta un estética frágil. La tensión que experimentamos al contemplar una estructura tan delicada que parece en peligro de colapso nos ilustra la diferencia entre estructura física (es decir, los huesos del edificio) y estructura perceptible, lo que realmente vemos La estructura queda a la vista de todos, y no hay engaño aparente. Es arquitectura ligera y no trata de ser otra cosa. Se realiza un gran trabajo en el diseño de las estructuras y elección de los materiales ya que con la correcta aplicación de ambos se conseguirá el edificio de menor impacto visual posible, una vez construido parece desafiar las leyes de la gravedad. El límite entendido como espacio de juntura entre diferentes realidades, es realmente el espacio contemporáneo con el se ha que trabajado en numerosas ocasiones en este tipo de arquitectura tratando que ese límite quede completamente difuso, casi inexistente: un espacio marcado por numerosas realidades que actúan simultáneamente entre sí. - Jugando con la ligereza y sus límites aparece un joven arquitecto discípulo de SANAA, Junya Ishigami. Este arquitecto persigue continuamente la transparencia y ligereza. Como fuente de inspiración para la construcción de instalaciones arquitectónicas (pabellones) o edificaciones se basa en los sistemas de la naturaleza, son obras de aparente simplicidad, pero en la técnica son extremadamente complejas, trata de jugar con otra forma de percibir el espacio. Él define su arquitectura como aquella en la cual “las cualidades del espacio deben ser vistas y la arquitectura de la forma no debe ser 23 dominante”. En su obra más conocida Kanagawa Institute of Technology Workshop, combina las ideas preestablecidas en la arquitectura del siglo XX, recupera la idea de un prisma completamente transparente, pero la aportación que añade en este edificio es esa fluidez que habíamos dicho que quedo “solidificada”, al hacer una distribución de los pilares irregular y no en fachada otorga al espacio interior esa cualidad, que combinada con la extremada transparencia del método utilizado para la resolución de la fachada acristalada, sin marcos, sin uniones aparentes, que difumina totalmente el espacio interior al exterior. Imagen exterior Kanagawa Institute of Technology Workshop 24 arquitectura de la ligereza 2. La arquitectura ligera; Es arquitectura literalmente ligera, porque sus materiales son ligeros y el sistema empleado apoya la idea de un edificio de poco peso, pero que no trata de expresar especialmente esta cualidad de la obra arquitectónica, sino que se basa en el diseño de una estructura y envolvente especialmente ligera para colaborar con el diseño del edificio y los objetivos del mismo. No se trata de un diseño de un edificio que muestre al usuario la ligereza del mismo pero las técnicas utilizadas y la materialidad del mismo no aportan las sensaciones de ligereza del caso anterior, sino que consiguen los efectos de la arquitectura clásica con estructuras de este tipo. Busca en las estructuras ligeras otros fines como la optimización de materiales ya que se trata en su mayoría en una obra de estructuras prediseñadas y obtenidas de un proceso industrializado, el proceso de costes de construcción queda más acotado. La obtención de espesor en la arquitectura reciente busca dotar a la arquitectura de una substancia que en parte había perdido, se ha llevado a cabo otorgando este “espesor” de tal forma que se trata de una magnitud perceptible pero no medible, es decir, emplean los materiales de manera que la obra adquiera esta cualidad sin dejar de lado la cualidad de ligero. Volver a conferir grosor a las fachadas que eran concebidas como planos sin espesor en algunas corrientes del Movimiento Moderno, no supone en ningún momento la perdida de ligereza y diafanidad, sino que aprenden del material y ponen en práctica una serie de acciones, de operaciones transformadoras sobre el material para lograr el objetivo buscado. El empleo de este recurso podemos verlo en obras como El Edificio de Correos de Alejandro de la Sota, la forma en la que percibimos el edificio no alega a esta cualidad de ingravidez que hacía Ishigami sino que solo podemos percibir que la densidad de la fachada, la sección de la estructura y espesor de los forjados si seguimos el proceso constructivo. La masividad y contundencia que presenta el conjunto desaparece cuando vemos que la fachada se trata de una lámina de fina chapa metálica que el arquitecto dobla a su antojo para otorgarle al muro ese espesor que se percibe desde el exterior. Sin embargo al interior los huecos producidos por las dobleces de la misma se reutilizan de manera muy astuta para el 25 almacenaje de archivos. Podemos intuir la ligereza del edificio si prestamos atención a la dimensión de los soportes en planta baja que a pesar de ser un edificio de dimensiones considerables, apenas adquieren la sección mínima. Edificio de Correos. Alejandro de la Sota., León. De manera similar Herzog Y de Meuron buscan conferir a sus edificios la materialidad de la arquitectura antigua, en alguna de sus últimas obras valoran la inconsistencia de lo gaseoso, del aire, mezclándola con la aparición de nuevos materiales. Es el caso del Estadio Allianz Arena de Múnich en el que el empleo del EFTE en las fachadas no ayuda a la idea de ligereza preconcebida, pero las características intrínsecas del material si lo hacen especialmente ligero. No solo se puede buscar conseguir esta idea de ligereza buscando literalmente el concepto de lo livianidad y menor peso posible, sino que existen otras maneras de alcanzar estos objetivos alegando a los juegos de percepción visual del hombre, que pueden conseguir esta cualidad por medio de otras técnicas arquitectónicas. 26 arquitectura de la ligereza 3. Los juegos de percepción visual; En esta tipología entra el juego el concepto nombrado anteriormente, estructura perceptible, aquella que podemos ver, o que se nos presenta como evidente, pero que puede ser solo un engaño a la percepción para conseguir el objetivo buscado. Entre las técnicas más empleadas para lograr el fin buscado, el uso luz es uno de los recursos más utilizados, tanto la iluminación artificial como la natural pueden ofrecer el objeto conseguido con el diseño adecuado de la misma, la forma de incidir en los paramentos, la ubicación de los focos de luz, es de la en de las más El color empleado en la obra también es fundamental para lograr estas sensaciones, como ya dijo Le Corbusier en 1921: “El color es un agente peligroso en la expresión del volumen; muy a menudo destruye o desorganiza el volumen debido a las propiedades intrínsecas de los colores difieren mucho: algunos son radiantes y empujan hacia delante, otros retroceden, y otros son masivos y permanecen en el plano real del lienzo, etc. “ La combinación de estos dos recursos, luz y color, pueden combinarse para simular que una arquitectura de estructura masiva desaparezca. Que Estos recursos han sido utilizados sobre todo en arquitectura religiosa ya que de esta manera nos recuerda la sensación de espiritualidad, no es un recurso nuevo se empleaba ya en las catedrales del gótico, Sainte Chapelle ejemplifica claramente este tipo. Con estas características aparecen otras obras religiosas actuales como, la Capilla del Retiro en Chile, se trata de una Obra del arquitecto Cristián Undurraga. Esta capilla se levanta como un contundente prisma bajo el cual se encuentra la zona de oficio. La estructura del volumen se ha resuelto utilizando el hormigón como material principal, este cuerpo se sostiene mediante el cruce de cuatro vigas que conforman el edificio, se apoyan en el mínimo estructural posible, de tal modo que la relación con el suelo sea leve y justa. Forma y estructura constituyen aquí una síntesis indisoluble. 27 Capilla del Retiro, Chile. C. Undurraga Para crear esta sensación de ligereza la zona del oficio religioso queda rehundida en el terreno, en un patio cuyo muro de piedra rústica se despliega de manera irregular en torno a la capilla, comprimiendo y expandiendo ese espacio de luz, la ausencia de estructura visible desde la zona y los grandes haces de luz que entran desde el patio hace pensar al usuario que el edificio sobre ellos. Estos tres conceptos de arquitectura de la ligereza recogen las múltiples posibilidades de apelar a la ligereza en las diferentes obras arquitectónicas. Podemos hacer un breve resumen de ellos y diferéncialos por el objetivo buscado y el medio para conseguirlo: 1 .Arquitectura minimalista; se percibe sensorialmente y lo consigue la mínima estructura posible mediante la técnica. 2. Arquitectura ligera; no se percibe visualmente, pero el sistema constructivo empleado optimiza al máximo la estructura. 3. Arquitectura de la percepción; no busca la ligereza en el desarrollo de estructuras mínimas, sino que se apoya en otras técnicas visuales para lograr el efecto buscado. 28 arquitectura de la ligereza 29 30 arquitectura de la ligereza CONCLUSIONES ¿Se quedan cualidades de la arquitectura clásica atrás en esta evolución de la arquitectura, o se consiguen otras? ¿Es posible que con la búsqueda del espesor mínimo, se pierda a su vez el entendimiento común de la arquitectura? ¿Es realmente una evolución lógica de la arquitectura acorde con la sociedad actual? Viendo cómo evolucionan actualmente las tecnologías y como el ser humano es por medio de las redes sociales cada vez un sujeto al que le gusta mostrarse, y como decía Bauman “la sociedad moderna, es una sociedad líquida que no acepta los límites”, parece que esta evolución de la arquitectura era una consecuencia de todos esto, una arquitectura que no parece tener límites. Esta representación de los “no límites” se puede aplicar los tres tipos de arquitectura de la ligereza: -la arquitectura minimalista, funde los límites de la arquitectura con juega con los el entorno en la que se encuentra, no se sabe cuándo empieza o cuando termina el espacio arquitectónico. -la arquitectura ligera, tras aprender de las estructuras y las propiedades de los materiales, emplea los conocimientos aprendidos para buscar los límites de estas estructuras. - los juegos de percepción visual, el límite rebasado en este caso consiste en conseguir con estructuras en un principio no concebidas para lograr esta idea de ligereza, poder evocarla. Los conceptos de arquitectura heredados del mundo clásico: umbral, envase, funcionalidad, no desaparecen sino que se traducen en nueva forma de entender los espacios, acorde con las peticiones de la sociedad contemporánea y los avances en las tecnologías. Es decir, recoge lo aprendido a lo largo de la historia de la arquitectura clásica pero empleando nuevo métodos de construcción y nuevos materiales, alcanzando así los mismos objetivos entendidos de una forma más actualizada. De estas tipologías se producen ciertas ventajas en el proceso constructivo, 31 sobre todo en los dos primeros conceptos (arquitectura minimalista, arquitectura ligera). En el estudio previo del diseño de las estructuras se hacen cálculos muy exhaustivos para conseguir el objetivo de ligereza, aparente o no, se consigue buscar la sección mínimas de las mismas para que aguante el peso del edificio. Esto supone un ahorro cuantitativo considerable en el precio de la obra, y en la mano de obra en el montaje, ya que para estos diseños se utilizan estructuras obtenidas en un proceso industrializado, en obra solo es necesario el montaje de las misas Es estos conceptos de arquitecta, la concepción de la arquitectura como “el juego sabio por regla de los volúmenes bajo la luz”, continúa aunque se trata de una manera diferente, ya que no se trata de un juego de luces y sombras sobre los sólidos, sino que se trata de una cuestión de reflejos. La luz no deja de ser un material más en la arquitectura como decía Alberto Campo Baeza en “Light is more”, solo que la forma de entrar en juego en esta arquitectura es a través de los reflejos, SANAA en su obra trabaja con la luz desde la transparencia de los materiales y los reflejos que la luz crea al atravesar múltiples capas del mismo elemento transparente Podemos resumir que la evolución hacia una arquitectura de la ligereza, se trata de la evolución natural de la arquitectura, no forzada por ningún interés individual, sino por los que demanda la sociedad como colectivo y se ha visto reflejado en todos los campo de la construcción: automovilismo, aeronáutica, y como no en la arquitectura. 32 arquitectura de la ligereza 33 34 arquitectura de la ligereza ANEXO:notas sobre arquitectura y sistemas constructivos arquitectura Arquitectura se define como el arte y la ciencia de proyectar y construir edificios, que comienza en los tiempos prehistóricos en que los hombres construyeron las primeras cabañas de cañas y barro. La arquitectura es el arte de construir de acuerdo con un programa y empleando los medios diversos de que se dispone en cada época. Si bien tiene un sólido fundamento científico (la parte de la ingeniería) y obedece a una técnica compleja, solo es arte cuando la construcción es expresiva de la voluntad espiritual de una época, es decir, cuando es capaz de emocionar. A lo largo de la historia grandes personajes en el mundo de la arquitectura han definido los conceptos básicos por los que la arquitectura debe regirse, es decir aquellos que debe seguir para considerarse “buena” arquitectura. En el primer tratado de la historia sobre arquitectura escrito por Vitruvio en Roma (S.I a.c), “Los tres virus de la Arquitectura “ se definían las tres características indispensables: -Firmitas: se refería al nivel técnico de la obra. -Utilitas: se refería a la hora para hacer su función. -Venustas: se refería al grado de belleza que posee la obra. Para León Battista Alberti, humanista, matemático y arquitecto del renacimiento italiano, defendía que la arquitectura consiste en la realización de una obra de manera que el movimiento de los pesos o cordes del conjunto de los materiales elegidos es útil al servicio del hombre. 35 En el siglo XIX aparece con el renacer de estilo gótico, Eugene Viollet Le Duc, quien consideraba que la arquitectura o arte de construir edificios consta de dos partes igualmente importantes que son: la teoría y la práctica. La teoría abarca el arte, las reglas que heredaban de las tradiciones y la ciencia demostrada por fórmulas, mientras que la práctica era la perfecta adecuación de la teoría a los materiales, el clima y las necesidades por cubrir en cada caso. Fue Auguste Perret (ingeniero estructuralista francés), maestro de John Ruskin pionero en la construcción en el hormigón moderno. Desarrolla en su obra que en la arquitectura la estructura lo es todo, y quien esconde una estructura se priva del único, legítimo y bello ornamento de la misma: “Quien esconde un pilar comete un error; quien levanta uno falso comete un crimen.” Su discípulo John Ruskin publicó “Las 7 lámparas de la arquitectura” (1849). Define la arquitectura como el arte de componer y decorar edificios cuya contemplación debe contribuir a la salud, a la fuerza y al placer del espíritu humano. “ 1° Lámpara del Sacrificio: sacrificar la ornamentación, no se deben de ornamentar ni decorar lo edificios de más. 2° Lámpara de la Verdad: un edificio debe responder a la textura, la estructura y función. 3° Lámpara del poder: existen 2 clases de edificios, los normales y los del poder, estos últimos deben ser edificios monumentales, deben intimidar, ya que el edificio marca el poder. 4° Lámpara de la Belleza: la decoración se debe realizar a través de abstracciones de la naturaleza, con una proporción basaba en la figura humana y los elementos naturales. 5° Lámpara de la vida: la arquitectura es un todo, no debe considerarse en diferentes aspectos, ya que anteriormente la arquitectura se volvió a detalle por la ornamentación. 6°Lampara de la Obediencia: parte ética, en proyectos de muchos años se debe respetar las ideas del arquitecto antecesor y en cualquier proyecto debemos respetar la arquitectura de los alrededores, en restauraciones respetar la idea de la obra original. 7°Lampara de la memoria: arquitectura es transmisora de cultura, muestra lo que está pasando en el momento de su construcción, nos da los contextos de los diferentes momentos de la humanidad. “ 36 arquitectura de la ligereza A comienzos de S.XX Reginald Blomfield expresa que existe la arquitectura donde hay personalidad de un arquitecto, y esta es la expresión de la mentalidad humana. La arquitectura es el juego sabio por regla de los volúmenes bajo la luz. La arquitectura es la correcta aplicación de los materiales y de los principios económicos a la creación de espacios para el hombre, según Sigfried Giedion. Ya a mediados del siglo XX Bruno Zevi definió a arquitectura como el arte de los envases espaciales, de los vacíos cerrados, de las secuencias dinámicas, de las cavidades poli-dimensionales y pluri-perspectivísticas en la cual se expresa físico y espiritualmente la vida de las asociaciones humanas y le permite expresar el ímpetu creador del arquitecto. Mies Van der Rohe en una conferencia a los estudiantes del IIT (1950) afirmaba: “Arquitectura… es la cristalización de su estructura interior, el lento desplegar de la forma. Esta es la razón por la cual tecnología y arquitectura están tan estrechamente relacionadas”. Haciendo un compendio de lo que se recoge en estos conceptos podemos resumir que la arquitectura debe cumplir los siguientes requisitos: - Carácter Carácter Carácter Carácter Carácter artístico técnico funcional social económico 37 38 arquitectura de la ligereza sistemas constructivos Es imposible entender la arquitectura sin un sistema constructivo ligado a su diseño, para elegir el sistema adecuado a los características del edificio, se ha de tener en cuenta los requisitos de utilidiad, forma y belleza. El segundo concepto a investigar es el de Sistema constructivo. El término sistema tiene, en el según el diccionario de la Real Academia, dos acepciones principales: 1. Conjunto de reglas o principios sobre una materia racionalmente enlazados entre sí. 2. Conjunto de cosas que relacionadas entre sí ordenadamente contribuyen a un determinado objeto. En nuestro caso, podemos entender por sistema constructivo el conjunto de elementos y unidades de un edificio que forman una organización funcional con una misión constructiva común, sea ésta de sostén (estructura) de definición y protección de espacios habitables (cerramientos) de obtención de confort (acondicionamiento) o de expresión de imagen y aspecto (decoración). Es decir, el sistema como conjunto articulado, más que el sistema como método. En este sentido, cabe recordar que los sistemas suelen estar constituidos por unidades, éstas, por elementos, y éstos, a su vez, se construyen a partir de unos determinados materiales. Requieren un diseño, para lo cual se debe atender, en primer lugar, a las exigencias funcionales de cada uno y a las acciones exteriores que van a sufrir, además de tener en cuenta las posibilidades de los materiales que se utilicen, en función de sus calidades y, por tanto, de su vulnerabilidad. Los sistemas evolucionan debido a las mejoras de los materiales, y los recursos para su aplicación. Podemos afirmar que el sistema constructivo hace alusión directamente a uno de los conceptos ya fijado por Vitruvio “Firmitas”, aquel que habla sobre la técnica en la arquitectura y de manera indirecta a los otros dos conceptos; “Venustas” y “Utilitas” ya que el diseño de la estructura 39 coopera directamente con la belleza de la obra arquitectónica y se elige el sistema acorde con la función que se desarrollará en la edificación a construir. Estos conceptos de las cualidades de la arquitectura y los diferentes sistemas constructivos se han combinado de maneras muy diversas en el transcurso de la historia dando lugar a diferentes tipologías de arquitectura. 40 arquitectura de la ligereza 41 42 arquitectura de la ligereza BIBLIOGRAFÍA: - Junya Ishigami. “How small? How vast? How Architecture grows?” Editorial Hatje Cantz Verlag. 2014 - Zygmunt Baumann. “Modernidad Líquida”. 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