Descargar programa de mano - Centro Nacional de Difusión Musical
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PRÓXIMOS CONCIERTOS UNIVERSO BARROCO ANM | Sala Sinfónica 29/03/15 | 19:00h COLLEGIUM VOCALE GENT Philippe HERREWEGHE, director Florian BOESCH, Thomas HOBBS, Grace DAVIDSON, Damien GUILLON, Robin TRITSCHLER y Peter KOOIJ Johann Sebastian Bach: Pasión según San Juan, BWV 245 Centro Nacional de Difusión Musical ENTRADAS Público general: 15€ - 40€ | Butaca joven* (zona E): 5€ Último Minuto* (<26 años y desempleados): 6€ - 16€ UNIVERSO BARROCO ANM | Sala de Cámara 26/03/15 | 19:30h LA RISONANZA | Fabio BONIZZONI, director Yetzabel Arias, soprano Sonatas y cantadas Obras de h. i. F. von Biber, s. Durón y J. de torres AS ÚLTIM ADES ALID TA C O L VEN A LA 09/04/15 | 19:30h IL POMO D’ORO | Dmitry SINKOVSKY, violín y director Luz mediterránea Obras de D. scarlatti / C. avison y a. vivaldi S ADE ALID LOC TADAS AGO ENTRADAS Público general: 10€ - 20€ Último Minuto* (<26 años y desempleados): 4€ - 8€ * Solo en taquillas del Auditorio Nacional Taquillas del Auditorio Nacional y Teatros del INAEM www.entradasinaem.es 902 22 49 49 www.cndm.mcu.es síguenos en JORD I SAVAL L viola da gamba NIPO: 035-15-002-2 / D. L.: M-2594-2015 Ilustración de portada: Pilar Perea y Jesús Perea Les Voix Humaines UNIVERSO BARROCO Pantone 186c DE MÚSICA | SALA DE CÁMARA | DOMINGO 22/03/15 19:30h AUDITORIO NACIONAL cmyk 100/81/0/4 pantone: 258C | cmyk 42/84/5/1 Invocation Carl Friedrich ABEL (1723-1787) Prelude en re menor Johann Sebastian BACH (1685-1750) Allemande en re menor, BWV 1011 Johannes SCHENCK (1660-1712) Aria burlesca en re menor Les Rêgrets Monsieur DE SAINTE-COLOMBE le fils (ca.1660-1720) Fantaisie en rondeau Monsieur DE SAINTE-COLOMBE le père (ca.1640-ca.1700) Les Pleurs J.S. BACH Bourrée (e improvisaciones) Les Voix Humaines Monsieur DE MACHY (1685-1692) Prelude en re menor Marin MARAIS (1656-1728) Les Voix Humaines, en re mayor Muzettes I - II, La Sautillante Musicall Humors Tobias HUME (ca.1569-1645) Musicall Humors (1605) A Souldiers March & Galliard Harke, harke Woope doe me no harme A Souldiers Resolution Lessons for the Lyra-Viol Alfonso FERRABOSCO (ca.1575-1628) Coranto Thomas FORD (ca.1580-1648) Why not here John PLAYFORD (1623-ca.1686) La Cloche - Sarabande The Lancashire Pipes ANÓNIMOS (Manchester Gamba Book, ca.1580-1640) A Pointe or Preludium The Lancashire Pipes The Pigges of Rumsey Kate of Bardie The Cup of Tea (tradicional irlandés) A Toye Jordi SAVALL, viola da gamba baja de 7 cuerdas de BARAK NORMAN, Londres 1697 Con el apoyo del Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya y el Institut Ramon Llull Duración aproximada: una hora y veinte minutos sin pausa La voz humana Dividido en seis partes, este recital es un paseo por las amplísimas posibilidades sonoras de la viola da gamba, instrumento versátil y flexible donde los haya, lo que significa también un recorrido por las geografías en las que el instrumento creció, maduró y finalmente fue arrinconado y olvidado. Pero no hay olvido eterno. Así que, gracias a la labor de algún pionero en las décadas finales del siglo XIX y las primeras del XX (pienso en Arnold Dolmetsch y su familia) y a la escuela de August Wenzinger en Basilea, de la que Jordi Savall es ilustre heredero, hoy la viola vuelve a hacer oír su voz con fuerza en todo el mundo, una voz en la que muchos creyeron escuchar inflexiones típicas de la humana. Por eso, Marin Marais, uno de los compositores que llevó la viola al cenit de su madurez artística y de su prestigio, escribió una pieza con ese título, Les Voix humaines. La figura de Marais es, junto a la de Monsieur de Machy y a la de los Sainte-Colombe (padre e hijo), la que representa en este concierto el período de dominio francés sobre la viola, cuando el instrumento desarrolló un lenguaje propio, muy vinculado siempre a la suite, con sus preludios sin medida, sus danzas y sus piezas de carácter. La viola había sido introducida en Francia a principios del siglo XVII por André Maugars, un músico que había viajado por España, Italia e Inglaterra, fuentes indiscutibles del instrumento. En Londres la viola fue popularizada seguramente por Alfonso Ferrabosco, aventurero italiano que crearía toda una saga musical en la ciudad. En las primeras décadas de aquel siglo es Inglaterra la que asume el protagonismo máximo en torno al instrumento: es la época del capitán Tobias Hume, personaje algo estrafalario, mitad músico mitad mercenario, que osó anteponer la viola al laúd, lo que lo llevó a enfrentarse abiertamente con John Dowland, gloria de la música inglesa. En Hume aparece también el empleo de un instrumento específico de las islas, la llamada lyra-viol, un modelo de viola que algunos relacionan con la viola bastarda italiana. Algo más pequeño de lo que luego sería el clásico bajo de viola francés, la lyraviol alcanzó una extraordinaria difusión tanto en la práctica magistral como en la doméstica: todos los grandes compositores del tiempo escribieron para ella, y buena parte de las 258 piezas que se han conservado en un manuscrito conservado en Manchester copiado hacia 1660 (Manchester Gamba Book), le están dedicadas. Durante su período áureo en Francia, la viola penetró también las tierras del Imperio, donde trabajaron cultivadores extremadamente refinados y virtuosos, como el holandés Johannes Schenck. Alemania fue el último refugio de la viola en tiempos históricos. Aunque Bach no le dedicó acaso la misma atención que a otros, el instrumento conoció allí la evolución hacia el Clasicismo y su eclipse final, provocado por la pujanza del violonchelo y las nuevas condiciones sociales y de difusión de la música. Un maestro muy vinculado a la familia Bach, Carl Friedrich Abel es a menudo considerado su último gran virtuoso.
