ESPACIO, TIEMPO Y GÉNERO EN LA DOROTEA Un examen

NOTAS
ESPACIO, T I E M P O Y GÉNERO E N L A
DOROTEA
U n examen cuidadoso de la Dorotea nos manifiesta el gran empeño
que puso Lope en fincar la obra en condiciones realistas de tiempo y
espacio. E l lector ve cómo, pese a la estilización literaria que ellos mismos se imponen, los personajes siguen ligados a un mundo semejante al
nuestro. Deliberadamente, Lope les ha negado un privilegio otorgado
a las figuras de sus comedias: el de pasearse por la tierra a su antojo,
el de hacer tajos caprichosos en los años de sus vidas. L a libertad del
"más libre teatro" —y esto es la Dorotea, según su autor— es sólo u n
emanciparse de las exigencias de público y representantes ("No se ven
las personas vestidas, sino las acciones imitadas", afirma el prólogo). L o
paradójico es que Lope se ha servido de esta libertad para atarse mucho
más que nunca a las condiciones realistas de tiempo y espacio. ¿Con
qué objeto? L a busca de una respuesta a esta pregunta arrojará, según
espero, algunas luces sobre la forma interior y el significado de la Dorotea.
Observemos bien, ante todo, de qué manera se manejan los valores
artísticos de espacio y tiempo en la "acción en prosa". Desde el comienzo, su estructura externa nos revela un contraste con la comedia: la
división en cinco largos actos, subdivididos a su vez en escenas. Es evidente aquí la influencia de la Euphrosina: tales divisiones sirven para
marcar pasos casi imperceptibles en la acción que se va desarrollando
lentamente, en agudo contraste con el movimiento dinámico de la comedia. Y sin embargo, si comparamos la Dorotea con la Euphrosina y l a
Celestina, obras igualmente dramáticas pero irrepresentables, vemos que
Lope no se acerca siquiera al grado en que un Fernando de Rojas se
liberó de las limitaciones físicas del tablado. Dentro de un aucto, Rojas
suele mudar la escena sin indicación exterior, siguiendo a los personajes en sus idas y venidas —procedimiento bastante natural en u n a
novela, pero anormal en una obra de teatro.
Lope, en cambio n i un solo momento deja de ser artista dramático.
H a y en su retina interior un escenario, aun cuando destine su obra a l a
simple lectura. L a edición original no trae acotaciones teatrales, pero
en cada escena Lope mantiene a los personajes en un punto dado, con
entradas y salidas perfectamente claras, gracias a las cuales se reúnen
ciertas figuras en determinados momentos para conseguir efectos dramáticos bien calculados. Además, no encontramos en la Dorotea esa
sucesión vertiginosa, tan frecuente en la comedia, de escenas totalmente
igo
NRFH,
NOTAS
distintas
p o r el sitio en
que
se d e s a r r o l l a n . L o p e
hace
transcurrir
acción siempre en M a d r i d . Si el p u n t o de l a c i u d a d c a m b i a entre
escenas,
i n v a r i a b l e m e n t e deja q u e pase
X I
tiempo para que
los
la
dos
personajes
se t r a s l a d e n d e u n l u g a r a o t r o . P e r o h a y u n a i n t e r r e l a c i ó n d e l a s s e c u e n c i a s d e t i e m p o y e s p a c i o , y estas ú l t i m a s
ven en función
p u e d e n a p r e c i a r s e m e j o r si se
de las p r i m e r a s .
Naturalmente,
en el ámbito
t e m p o r a l de
l a Dorotea
no
existe
esa
a m b i g ü e d a d q u e tantos c o m e n t a r i o s h a p r o v o c a d o e n e l caso d e l a
tina.
Celes-
Rojas, c o m o observa Stephen G i l m a n , presenta a unos
personajes
q u e h a n pasado p o r más experiencias de l o que permitiría la
ordenación
1
dramática
exterior
parece constreñir de m a n e r a a n t i n a t u r a l u n tipo de desarrollo
cronológica
de
su obra. A
causa
de
ello, la forma
psíquico
más apropiado para la presentación narrativa. L o p e , en cambio, hace
l a e x p e r i e n c i a d e l t i e m p o e n sus p e r s o n a j e s
cronología
de los a c o n t e c i m i e n t o s
fuera espectador
se a j u s t e m u y
p e r c i b i d a p o r el lector, c o m o
e n u n teatro. N o hay, p o r supuesto,
una
a la
si
éste
equivalencia
l i t e r a l , n i t a m p o c o c a b e e s p e r a r l a ; l o q u e h a l l a m o s es u n a r e l a c i ó n
rente
y convincente.
La
obra
abarca
un
lapso
de
que
fielmente
varios
cohe-
meses,
pero
d e n t r o de c a d a escena coexisten e n el t i e m p o el m u n d o artístico y el d e l
lector. P o r otra parte, L o p e pone u n empeño extraordinario en dar cuent a de las andanzas
d e sus p e r s o n a j e s
durante todo el tiempo que
dura
c a d a acto. N a d a h a y de v i o l e n t o n i de b o r r o s o c u a n d o los hace i r de
un
s i t i o a o t r o , s i n q u e n o s o t r o s l o s v e a m o s . L e j o s d e eso, m a n t i e n e u n n o t a ble engranaje
c r o n o l ó g i c o , c o n frecuentes m e n c i o n e s expresas de l a h o r a .
E l a c t o I , p o r e j e m p l o , d u r a desde las p r i m e r a s h o r a s de l a m a ñ a n a
hasta
las dos de l a tarde. D e s p u é s de levantarse, a g i t a d a p o r su p u g n a i n t e r i o r ,
D o r o t e a se d i s p o n e a v e r a F e r n a n d o p o r ú l t i m a v e z ; t r o p i e z a a l s a l i r d e
casa. A q u í l a deja L o p e , p a r a " e n f o c a r " a F e r n a n d o y a su ayo J u l i o
en
u n a larga discusión q u e t e r m i n a c o n l a llegada de D o r o t e a , l a c u a l tropieza de n u e v o al entrar
(este d e t a l l e r e c r e a s i m b ó l i c a m e n t e
el doloroso
r e c o r r i d o desde s u casa h a s t a l a de s u a m a n t e ) . R i ñ e n F e r n a n d o y D o r o tea,
y ésta
se r e t i r a . T r a s
un
largo
y desesperado
discurso,
Fernando
decide, c o n m u c h o sentido práctico, sacarle d i n e r o engañosamente a M a r fisa
para hacer u n viaje
con
su criada. A
poco
a Sevilla. A h o r a vemos
a Marfisa
llegan J u l i o y Fernando, y en
conversando
cierto
momento
o í m o s l a e x c l a m a c i ó n d e este ú l t i m o : " ¡ V á l a m e D i o s , y l o q u e h a
passado
p o r m í d e s d e l a s n u e u e a las d o z e ! " ( f o l . 37 r ) . V i e n e a h o r a u n a c h a r l a
0
2
e n t r e T e o d o r a y G e r a r d a , q u e t e r m i n a c o n l a l l e g a d a de D o r o t e a , a q u i e n
r e p r e n d e s u m a d r e p o r v o l v e r a las dos de l a t a r d e . M i e n t r a s t a n t o , F e r n a n d o y J u l i o , y a de viaje,
pasan
e n sus c a b a l l o s b a j o
la ventana
de
Dorotea.
L o p e m a n t i e n e sin quiebras a l o largo de la o b r a su densa
n a c i ó n de m i n u t o s y horas
(con dos excepciones:
la semana
concate-
intercalada
d e n t r o d e l acto I I I , y el h u e c o de u n a noche d e n t r o d e l V ) . A d e m á s ,
los
intervalos
las
entre
los
actos
cumplen
la función
de
hacer
plausibles
n u e v a s situaciones e n r e l a c i ó n c o n e l c a l e n d a r i o físico. E l d i á l o g o
1
" E l tiempo y el género literario en la Celestina",
RFH,
7 (1945), 150 ss.
Las indicaciones de folio se refieren a la edición facsímil de la princeps
cada por la Real Academia, Madrid, 1951.
2
suele
publi-
NRFH,
XI
NOTAS
d a r pistas claras p a r a m e d i r el t i e m p o t r a n s c u r r i d o y enterar a l lector de
los c a m b i o s o p e r a d o s e n l a v i d a i n t e r i o r y e x t e r i o r de los personajes.
Tres
meses p a s a n entre e l acto I y e l I I I — e l acto I I t r a n s c u r r e m á s o m e n o s a
m e d i o c a m i n o — , unos cuantos días entre el I I I y el I V , y varios meses
e n t r e e l I V y e l V . E s t a ú l t i m a l a g u n a se c u b r e c o n e l l a r g o y d e t a l l a d o
relato q u e hace F e r n a n d o a su a m i g o César de c ó m o h a i d o
desenamo-
rándose de D o r o t e a , proceso i n i c i a d o e n el acto I V y c o n c l u i d o y a en el V .
De
m a n e r a a n á l o g a , L o p e l l e n a e l i n t e r v a l o existente e n t r e los actos
y I I I c o n los i n f o r m e s casi c o t i d i a n o s q u e
acerca
de
la lenta convalescencia de
lleva L u d o v i c o a
D o r o t e a y su g r a d u a l
I
Fernando
aceptación
de d o n B e l a c o m o a m a n t e . E n l a p r i m e r a escena d e l acto I V , el p r o p i o
F e r n a n d o hace a D o r o t e a (que lo escucha s i n darse a conocer) u n i n f o r m e
i g u a l m e n t e d e t a l l a d o d e l o q u e h a h e c h o e n t r e t a n t o . S u m a d o s a l a s escen a s q u e o c u r r e n a n t e n u e s t r o s ojos, estos c i r c u n s t a n c i a d o s r e l a t o s c u m p l e n
e l objeto de presentar e l d e s e n a m o r a m i e n t o de F e r n a n d o y D o r o t e a c o m o
u n largo y lento proceso de desintegración, sujeto a u n a prosaica sucesión
de trabajos y días.
1
¿Por q u é esta o b s e s i ó n d e l t i e m p o q u e v a p a s a n d o , d e l e s p a c i o
que
v a p o n i e n d o u n cerco a l a v i d a h u m a n a ? L a respuesta nos parece clara.
C u a n d o h a c i a 1630
d e l a Dorotea
para
el casi s e p t u a g e n a r i o L o p e p r e p a r a b a su versión
final
(1632), e l t e m p e r a m e n t o y l a c a s u a l i d a d se c o m b i n a r o n
a v i v a r e n é l ese s e n t i d o d e
la evanescencia
de
l a s cosas q u e
p a r t i c u l a r m e n t e o b s e s i o n a b a a l a é p o c a b a r r o c a . L a Dorotea
tan
es e l b a l a n c e
final
de u n h o m b r e q u e h a v i v i d o e n su p l e n i t u d cada instante, g o z á n d o l o
con
t o d a s las p a r t e s d e s u ser, y q u e a h o r a h a l l e g a d o a p e r c i b i r c u a n
i m p e r m a n e n t e s e i n s u s t a n c i a l e s e r a n esos i n s t a n t e s e n sí m i s m o s y c ó m o ,
sumados unos a otros, h a n f o r m a d o años y años, llevándolo hasta el b o r d e
de
la eternidad. L a reacción de
Lope no
es
u n a retractación
ni
una
r e n u n c i a ; es s i m p l e m e n t e u n s u s p i r o d e n o s t a l g i a a n t e l a t r a n s i t o r i e d a d
d e los s e n t i m i e n t o s y placeres h u m a n o s , q u e d a su n o t a característica
" d e s e n g a ñ o " d e l a Dorotea.
ciales p a r a presentar
más que
flicto
L o s c i m i e n t o s d e l t i e m p o físico e r a n
el efecto de
la fugacidad
del
tiempo
u n f e n ó m e n o m o m e n t á n e o . E n l a Dorotea,
es e l d e l o s p e r s o n a j e s
al
esen-
como
algo
el verdadero
con-
e n f r e n t a d o s a su c o n s c i e n c i a de los
límites
t e m p o r a l e s y e s p a c i a l e s d e sus v i d a s ; l a a c c i ó n c o n s i s t e e n h a c e r c o n f l u i r
c o n el t i e m p o cronológico el s e n t i d o lírico d e l t i e m p o q u e surge
como
r e a c c i ó n c o n t r a él.
O b s e r v e m o s a l g u n o s a s p e c t o s d e este p r o c e s o . E s e v i d e n t e , a n t e
todo,
el e x t r a o r d i n a r i o s e n t i d o d e l t i e m p o q u e t i e n e n los personajes. S u consc i e n c i a d e e s t a r a t a d o s a l hic et nunc
es s i e m p r e a g u d a , p o r m u c h o q u e se
e m p e ñ e n e n h u i r a u n m u n d o i n t e m p o r a l de arte o de a m o r . E l t e m a trad i c i o n a l d e l carpe
diem
adquiere u n a premiosa intensidad personal. Y a
a l c o m i e n z o de l a o b r a o í m o s a personas a n c i a n a s q u e a ñ o r a n l a m o c e d a d ,
y a jóvenes cuyo angustioso temor de envejecer
para vivir
despreocupadamente
la vida.
n o los d e j a e n l i b e r t a d
" Q u a n d o yo
era m o c a
leí
G a r z i l a s o a q u e l l o de «En t a n t o q u e de rosa y a z u c e n a . . . » : ¿piensas
en
que
el tiempo duerme q u a n d o nosotros?", p r e g u n t a la octogenaria G e r a r d a
( f o l . 260 r ° ) . Y d o n B e l a o b s e r v a : " C o m o q u i t a c a d a d í a t a n p o c o , n o se
siente"
( f o l . 228 r ° ) . E l t i e m p o e x p e r i m e n t a d o c o m o u n a d i m e n s i ó n
del
192
NRFH,
NOTAS
X I
v i v i r , t a l c o m o l o h a e x p e r i m e n t a d o L o p e , e n g l o b a e n estos casos e l t e m a
literario del
En
tempus irreparahile fugit.
el f o n d o de
todos sus p e r s o n a j e s
ha
i n c u l c a d o L o p e su p r o p i a
c o n s c i e n c i a d e q u e e l t i e m p o es e l e n e m i g o . S i e l a m o r h a d e a c a b a r a l g ú n
d í a e n a b o r r e c i m i e n t o — r e f l e x i o n a D o r o t e a e n e l a c t o I, c u a n d o se d e c i d e
a hacer su fatal visita a F e r n a n d o — , ¿por qué
no
t e r m i n a r c o n él
de
u n a vez? F e r n a n d o e x c l a m a d r a m á t i c a m e n t e : " [ N o ] s u f r i r á m i a l m a
que
e l t i e m p o saque d e l l a v n a D o r o t e a t a n h e r m o s a y m e la p o n g a tan fea..
( f o l . 121
v ° ) . P e r o n o h a p a s a d o u n a s e m a n a c u a n d o le d i c e a J u l i o :
."
"No
m e pareció q u e era D o r o t e a la q u e y o i m a g i n a u a ausente, n o tan h e r m o s a ,
n o t a n graciosa, n o tan e n t e n d i d a . . ."
( f o l . 221
r°). L a aspiración m i s m a
a v i v i r e n l a a t m ó s f e r a d e l a l i t e r a t u r a es u n i n t e n t o d e a t a j a r e l
fluir
t i e m p o , de d a r a l a e x p e r i e n c i a l a p e r m a n e n c i a d e l arte: " ¿ Q u é
del
mayor
r i q u e z a p a r a v n a m u g e r q u e verse e t e r n i z a d a ? " , p r e g u n t a D o r o t e a
(fol.
52 v ° ) c u a n d o b u s c a u n a l i b e r a c i ó n d e s u p r o p i a p r o s a i c a e x i s t e n c i a e n
c o m p a ñ í a d e las h e r o í n a s d e l i n t e m p o r a l m u n d o p a s t o r i l .
Desde el c o m i e n z o sentimos q u e el a m o r de F e r n a n d o y D o r o t e a
se
h a p a s a d o de m a d u r o después de c i n c o años. L o p e m a n t i e n e estilísticam e n t e n u e s t r a i m p r e s i ó n a l u d i e n d o a este a m o r c o n i m á g e n e s
olfativas, gustativas,
que
visuales,
sugieren decadencia y descomposición
físicas:
c a r t a s d e a m o r e c h a d a s a l f u e g o , e n q u e se v e n " l e t r a s q u e m a d a s ,
blancas
entre lo negro del p a p e l "
( f o l . 267
r ° ) ; " Y a sabéis c o n q u é o l o r
dexan
l a s flores e l a g u a d e l v a s o e n q u e e s t u u i e r o n " ( f o l . 54 r ° ) ; " a m o r e s r a n c i o s
como pemiles. .."
( f o l . 257
r°). Estos toques orgánicos son característicos
del sentido lopesco del "desengaño":
e n ellos sentimos,
sobrecogedora-
mente, el ocaso d e u n t e m p e r a m e n t o d o t a d o de sensual vitalidad.
E l a c t o V l l e v a a s u c u l m i n a c i ó n , a n t e s d e s u f u s i ó n f i n a l , este e n t r e l a zamiento
de
percepciones
líricas
y
cronológicas.
Don
B e l a , antes
tan
c o n f i a d o e n q u e e l desfile de a m a n t e s de D o r o t e a t e r m i n a r á e n él, y sup l a n t a d o a h o r a p o r o t r o , se c o n s u m e d e m e l a n c o l í a y b u s c a e n e l i d e a lismo neoplatónico u n nuevo escudo contra el tiempo y el cambio.
d a señales de m e n g u a r l a i n c a n s a b l e l o c u a c i d a d c o n q u e los
No
personajes
tratan de alejar su consciencia d e l t i e m p o q u e huye. P e r o en l a
escena
q u i n t a , c u a n d o D o r o t e a q u e m a los p a p e l e s q u e h a r e c i b i d o de F e r n a n d o ,
r e d u c i e n d o a cenizas los versos h e c h o s p a r a i n m o r t a l i z a r l a , e l
tempo
diálogo
se
se v a
intensificando y
a c e l e r a n d o . L o s pasajes
que
del
detiene
a l e e r se v a n h a c i e n d o m á s y m á s c o r t o s , y C e l i a s u f r e c a d a v e z c o n m a y o r
impaciencia
fuego!",
esa
lectura. Las repetidas
órdenes
de
Dorotea:
"¡Vaya
c o n e l e c o d e l a c r i a d a : " ¡ V a y a ! " , se v a n h a c i e n d o m á s y
al
más
p r e m i o s a s , h a s t a q u e p o r ú l t i m o , c u a n d o y a l a b u j í a se a c a b a , l o s d e m á s
p a p e l e s s o n a r r o j a d o s a l fuego e n m o n t ó n . E l c o m p á s c a d a vez m á s aceler a d o d e l diálogo subraya el d e r r u m b a m i e n t o d e l m u n d o de D o r o t e a . E n
e s t a e s c e n a , m a g i s t r a l p o r s u g r a d u a c i ó n l í r i c a d e l r i t m o , D o r o t e a se
cogida en el incesante pulso del tiempo, al cual h a resistido hasta
tonces. L a a c o m e t i d a d e l t i e m p o físico
entrecortadas d e l
final:
vuelve
a s e n t i r s e e n sus
ve
en-
frases
" L a h e r m o s u r a n o b u e l u e , l a e d a d siempre passa,
p o s a d a es n u e s t r a v i d a , c o r r e o e l t i e m p o , flor l a j u u e n t u d . . . " ( f o l . 267 v ° ) .
Al
c o n c l u i r l a a c c i ó n e n p r o s a , las v i d a s de t o d o s los p e r s o n a j e s
u n a a su m a n e r a — h a n q u e d a d o i m p r e g n a d a s de u n sentido de
—cada
"desen-
NRFH, X I
NOTAS
*93
g a ñ o " q u e , e n ú l t i m o a n á l i s i s , es s i m p l e m e n t e e l d e L o p e p r o y e c t a d o e n
l a e x p e r i e n c i a i n d i v i d u a l y colectiva d e sus creaturas. E l o m n i p r e s e n t e
t e m p l e d e á n i m o d e l a u t o r g u í a así los destinos i n d i v i d u a l e s d e los person a j e s . P o r eso V o s s l e r l l a m ó a l a
p o r eso n o s o t r o s h e m o s
del
Dorotea
u n a "creación lírica t e a t r a l " , y
calificado d e lírico su sentido de l a f u g a c i d a d
tiempo.
A h o r a , d e s p u é s d e tres s i g l o s y m e d i o d e p r o g r e s o e n l a n o v e l a , t e n d e -
mos a opinar que u n a forma narrativa
se h a b í a e m p l e a d o e n e l Quijote,
flexible,
como l a q u epoco
p u d o haberle servido a L o p e ,
antes
mejor
q u e u n vehículo fundamentalmente dramático, para expresar e l sentido
de l a v i d a desarrollándose e n e l tiempo. Pero L o p e , h o m b r e de su época,
fue
incapaz de apreciar l o hecho
p o r Cervantes, y, además,
demasiado
b i e n conocía s u p r o p i a f a l t a d e auténticas dotes n a r r a t i v a s . I n s t i n t i v a 3
m e n t e se d e c i d i ó p o r u n a f o r m a d r a m á t i c a p a r a l a q u e c o n s i d e r a b a s u
o b r a m á s a m b i c i o s a y p e r s o n a l . P o r o t r a p a r t e , a l desechar las restricciones
d e l tablado, dejó despejado e l c a m p o p a r a expresarse s i n cortapisas. P e r o
el drama, p o r su m i s m a naturaleza, cristaliza l a acción e n unos m o m e n t o s
b i e n seleccionados y n o p u e d e crear fácilmente l a ilusión d e u n
continuum
t e m p o r a l n i d e u n sereno proceso d e c a m b i o . P o r eso, d e n t r o d e c a d a
escena y d e n t r o d e c a d a acto, L o p e a c u m u l a m o m e n t o s e n sucesión
inin
terrumpida, señalando cuidadosamente su marcha. L o s intervalos
entre
acto y acto q u e d a n cubiertos c o n relatos q u e e l autor g r a d ú a c o n m i n u c i a ,
y q u epoco a poco p o n e n de manifiesto los acontecimientos transcurridos
mientras tanto. Así, pues, l a excepcional f o r m a d e l a "acción e n p r o s a "
p u e d e verse c o m o u n f r u t o n a t u r a l d e l a i n n a t a c o n c e p c i ó n
dramática
d e l m u n d o q u e L o p e tenía, y d e l p a r t i c u l a r i m p u l s o lírico q u e l o g u i ó
e n l a Dorotea.
A L A N S. T R U E B L O O D
Brown University.
L A
Don
"CANCIÓN
Américo
DESESPERADA"
D E GRISÓSTOMO
Castro, de q u i e n deben partir
todas
las i n d a g a c i o n e s
c e r v a n t i n a s — y m u c h a s o t r a s — , fue, según creo, e l p r i m e r o e n i n t e r p r e tar
l a muerte
cidio
d e l pastor-estudiante
Grisóstomo
( h a s t a e n t o n c e s , l o s l e c t o r e s d e l Quijote,
como
u n caso d e sui-
I , c a p . 14, h a b í a n
q u e Grisóstomo m u r i ó de amores) . L a interpretación d e l egregio
1
tro m e invita
deja
a volver sobre e l tema, pues
maes-
c r e o q u e este e p i s o d i o n o s
v i s l u m b r a r aspectos p o c o e x p l o r a d o s d e l a m e n t e
problemática
creído
cervantina, t a n
siempre.
"Como cada escritor tiene su Genio particular a que se aplica, el mío no deue
de ser éste", escribe Lope al comenzar su novela La prudente venganza, y añade que
éste "es diferente estudio de mi natural inclinación" (La Circe, ed. facs. de la
princeps de 1624, Madrid, 1935, fol. 122 v°).
A . CASTRO, "Los prólogos al Quijote",
RFH, 3 (1941), p. 337: "Del contexto de
la prosa del Quijote en que se habla de la muerte de Grisóstomo, nadie saca la
impresión de que el pastor obstinado se suicidó; eso es, sin embargo, lo que hizo y
anuncia que va a hacer en la canción del capítulo 14, en donde dice que tomará una
soga, se ahorcará, flotará su cuerpo al viento, no lo enterrarán en sagrado, irá al infierno, porque muere «sin lauro o palma de futuros bienes»".
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