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PROGRAMA
I
II
ALESSANDRO SCARLATTI (1660-1725)
GEORG FRIEDRICH HAENDEL (1685-1759)
Sonata en La menor para flauta de pico,
dos violines y bajo continuo
Concierto en Si bemol mayor para flauta sopranino,
dos violines y continuo
Allegro
Largo
Fuga
Largo
Allegro
Allegro
Adagio
Allegro
JACQUES-CHRISTOPHE NAUDOT (CA. 1690-1762)
Concertino en Fa mayor para flauta de pico,
dos violines y continuo
Concierto en Sol mayor para flauta de pico,
dos violines y continuo
Allegro
Adagio
Allegro
GEORG PHILIPP TELEMANN (1681-1767)
Concerto di camera en Sol menor para flauta de pico,
dos violines y continuo
[Allegro]
Siciliana
Bourrée
Menuet–Trio–Menuet
GIUSEPPE TARTINI (1692-1770)
Andante
Largo assai
Presto
CICLO DE CONCIERTOS
ZARABANDA
CONCERTI DA CAMERA
PARA FLAUTA, VIOLINES Y CONTINUO
ANTONIO VIVALDI (1678-1741)
Concierto en La menor para flauta de pico,
dos violines y continuo, RV108
Allegro
Largo
Allegro
ZARABANDA
Alvaro Marías, flauta de pico y dirección.
Marta Mayoral, violín.
Elsa Ferrer, violín.
Alejandro Marías, violonchelo.
Jordan Fumadó, clave y órgano.
AUDITORIO MUTUA MADRILEÑA
Paseo de la Castellana, 33. Madrid
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JUEVES 18 DE FEBRERO
19:30 HORAS
El concerto da camera es, sin duda, una de las más fascinantes variedades del proteico panorama del concierto barroco que, a su vez, incluye muy diversos subgéneros. Grosso modo, podríamos definir como “conciertos de cámara” todos aquellos conciertos que no hacen uso de
la cuerda completa, como los maravillosos concerti da camera de Antonio Vivaldi, escritos para
varios solistas pero carentes de orquesta, o como los conciertos para un instrumento solista
–la flauta, en el concierto que nos ocupa– acompañada por una microorquesta formada tan
sólo por dos violines y bajo continuo. Este tipo de concierto en miniatura ha dado lugar a algunas
de las más encantadoras obras del género, como si la forzada economía de medios, lejos de
coartar la inspiración de sus autores, hubiera actuado como un poderoso acicate de la misma.
El programa que propone “Zarabanda” es tan variopinto como atractivo; desde el Nápoles seiscentista de Alessandro Scarlatti a la Venecia de Vivaldi, el programa hace una primera escala
en el París del Concert Spirituel, de la mano de Jacques Naudot, que combina genialmente la
profundidad y elegancia de la tradición francesa con la eficacia y fuerza emotiva del concierto
italiano, que por fin consigue abrir brecha en el cerco defensivo que Lully había levantado para
defender a la música del Rey Sol de las novedades transalpinas. El Hamburgo de Telemann es
el escenario del chispeante Concierto en Sol menor, en el que la estructura del concierto en
cuatro movimientos se combina con las danzas de la sonata da camera.
Aunque la atribución haendeliana del Concierto en Si bemol para flauta sopranino haya sido
puesta en duda, lo cierto es que esta preciosa obrita posee rasgos inconfundibles del estilo
haendeliano, especialmente por lo que respecta a la desolada emotividad del maravilloso
adagio central.
Ya en la linde del estilo preclásico, el Concierto en Fa mayor de Tartini es una de las más acabadas joyas del repertorio tardío de la flauta dulce, indudable destinatario de este concierto
tradicionalmente asignado a la flauta travesera.
Alvaro Marías
ZARABANDA
Bajo el nombre de una de las más importantes aportaciones de España a la música europea,
el conjunto “Zarabanda” es creado por Alvaro Marías en 1985 con el propósito de consagrarse
a la interpretación histórica del repertorio renacentista, barroco y clásico. Aunque siempre ha
dado prioridad al repertorio instrumental, desde sus inicios ha cultivado también, de manera
regular, la música vocal, habiendo colaborado con muchos de los más prestigiosos cantantes
de nuestro tiempo, tales como Teresa Berganza, James Bowman, Charles Brett, Paul Esswood,
Michael Chance o Jennifer Smith.