museo de bellas artes de valencia -san pío v

MUSEO DE BELLAS ARTES DE
VALENCIA
-SAN PÍO V-
Nerea Delgado Millán
3ºB
Historia y Gestión del
Patrimonio Artístico
Museo de Bellas Artes de Valencia (San Pío V)
Nerea Delgado Millán
Sumario
Introducción.................................................................................................................................. 2
Funciones del edificio a lo largo de su historia ............................................................................ 2
Real Academia de Bellas Artes de San Carlos .............................................................................. 3
Primera sede del Museo de Bellas Artes de Valencia .............................................................. 3-4
El edificio .................................................................................................................................... 5-9
Patio Vich .................................................................................................................................... 10
Sala Sorolla ................................................................................................................................. 11
Conclusión ................................................................................................................................... 12
Bibliografía .................................................................................................................................. 13
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Museo de Bellas Artes de Valencia (San Pío V)
Nerea Delgado Millán
INTRODUCCIÓN
Valencia es una ciudad que cuenta con un rico pasado histórico cargado de objetos y
construcciones a modo de reliquias y pruebas de todo el trajín cultural que tuvo lugar en la zona
durante este periodo de esplendor: monumentos impactantes, edificios legendarios, así como
llamativas pinturas cargadas de un atractivo indudable. El Museo de Bellas Artes encabeza la
lista de museos de la Comunidad Valenciana y está instaurado entre los mejores de España; de
gran importancia, contiene obras de arte de toda índole: reconocidos cuadros, dibujos,
grabados, piezas arqueológicas, fragmentos arquitectónicos. Su renombre internacional
también es destacado; en 1962 fue declarado Monumento Histórico-artístico. Sobre este
edificio ya eterno, sobre su evolución histórica, tratarán las siguientes líneas.
FUNCIONES DEL EDIFICIO A LO LARGO DE SU HISTORIA
El flamante edificio que constituye el Museo de Bellas Artes de Valencia fue construido
entre 1683 y 1744 con objeto de ser residencia de misioneros y colegio de clérigos menores;
recibió el nombre de San Pío V. Esta decisión la tomó el entonces arzobispo de Valencia: fray
Juan Tomás de Rocaberti, y empezó a ser ejecutada por el conocido arquitecto navarro Juan
Bautista Pérez Castiel (quien murió en Valencia, dejando en este Reino un gran número de
asombrosos trabajos arquitectónicos). Años más tarde, en 1808, José I (hermano de Napoleón)
se instaló en él convirtiéndolo en su residencia después de haber sido destruido el Palacio del
Real. Tras esta función, se transformó en una academia militar para cadetes, allá por el 1819, en
tiempos del general Elío. En 1826 sirvió de primer local de la Casa de Beneficencia; y, más tarde
(1835), fue destinado a almacén de efectos militares, depósito de Intendencia y hospital militar.
Como hospital militar se mantuvo a lo largo de la Guerra Civil Española. En época más reciente
(1942) se trasladó aquí el Museo Provincial de Bellas Artes desde el antiguo edificio que había
sido convento del Carmen.
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REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS
Está íntimamente relacionada con el Museo de Bellas Artes de Valencia.
A oídos de Fernando VI llegaron peticiones para la creación de una Academia de Bellas
Artes en la que poder impartir lecciones de pintura, escultura y arquitectura. A raíz de estas
súplicas por parte de artistas valencianos, a los que no les faltaba razón, el rey inauguró la
Academia de Santa Bárbara (llamada así en honor a su mujer). Dicha Academia desapareció al
poco tiempo de ser instaurada; pero siete años después de su extinción, Carlos III ordenó la
creación de una nueva Academia: Real Academia de Bellas Artes de San Carlos. Además de
instruir a los artistas en el arte de la pintura, escultura, arquitectura, grabado y dibujo, tuvo más
ambiciones y gracias a ella nacieron diversos museos que, unidos, darían lugar al Museo de
Bellas Artes de Valencia y la Escuela de Bellas Artes.
Aquella Real Academia tuvo su sede en la Universidad de Valencia, pero fue trasladada
al Convento del Carmen, y más tarde al actual Museo de Bellas Artes de Valencia (1942).
Ambos, museo y academia, comparten sede en el edificio de San Pío V (aunque son dos
organismos independientes desde 1913).
PRIMERA SEDE DEL MUSEO DE BELLAS ARTES DE VALENCIA
En 1839 vio la luz el Convento del Carmen como museo, lugar que recogió las obras
religiosas de los edificios que habían sido desamortizados. Bajo la gestión de la Real Academia
de San Carlos, se fusionaron los fondos del Convento con los de la Academia. Las obras ocuparon
el claustro, el refectorio, la capilla y alguna otra zona más. A pesar de ser un recinto amplio, su
concepción de convento impedía en cierto modo la exposición “ideal” de todo el material
artístico que estaba destinado a permanecer bajo su techo. La Academia tomó medidas y, poco
a poco, fue modificando las estancias con el fin de hacer más sencilla y agradable la vida
museística del Convento.
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Con el paso del tiempo, se tomó la decisión de alterar las funciones de las diferentes
salas de este edificio: a partir de 1942, este recinto pasaría a dedicarse plenamente a las
necesidades que requería la Escuela de Bellas Artes; por lo tanto, todas las obras que
conformaban la colección fueron íntegramente trasladadas a las inmediaciones del Convento de
San Pío V, actual ubicación de múltiples colecciones y ejemplos de un arte excepcional.
Claustro gótico del Convento del Carmen tapizado
de cuadros anterior a la reforma
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EL EDIFICIO
Vista actual del Museo de Bellas Artes de Valencia, San Pío V
Como bien se ha dicho al inicio de este análisis, el edificio presenta trazas barrocas a lo
largo de su robusto e impresionante cuerpo. Este modo de ejecutar la obra arquitectónica en
Valencia no tiene su detonante en el edificio de San Pío V, sino que existen diferentes ejemplos
anteriores que reciben estas características barrocas. Pero esto es sólo una pequeña parte del
total de caras que nos muestra el recinto.
En un complejo tan amplio como éste, es habitual la diversidad de estilos: debido al plural
número de hombres que trabajaron en su construcción, así como en las ampliaciones, soluciones
o mejoras que se acometieron con el paso de los años (llegando a fechas cercanas) y forman
parte de la historia de San Pío V.
Planta del Colegio Seminario San Pío V. (Publicado en el Catálogo de
Monumentos de la Comunidad Valenciana. Valencia, 1995).
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Las obras de este importante tesoro valenciano se iniciaron en el año 1685, y se
prolongaron durante décadas a causa de diversos factores económicos y de fallecimientos; la
Guerra de Sucesión también influyó, así como el cambio de las personas que dirigían la obra,
quienes variaron ciertos detalles del proyecto.
La ubicación que se decidió para acoger estos muros fue el margen izquierdo del antiguo
cauce del río Turia: una zona importante de la ciudad de Valencia, un pequeño pulmón natural
de extensa vegetación que se prolonga considerablemente. Es una zona agradable, y junto al
edificio de San Pío V hacen un gran equipo.
He señalado a comienzos de este apartado las dos zonas diferenciadas que constituyen
el antiguo edificio: colegio e iglesia.
Bien, la iglesia vestía planta centralizada y hoy en día corresponde a la recepción del Museo;
completaban el conjunto un anillo de capillas (capillas que ahora dan a las salas de exposiciones),
un deambulatorio alto con tribunas y la famosa cúpula que actualmente se encuentra
reconstruida y enfundada en un agradable manto de teja vidriada azul.
La fachada tuvo un proyecto inicial de Pérez Castiel, pero finalmente tuvieron que ser de José
Mínguez las directrices que se siguieron para erigirla, incluyendo pilastras dóricas en el cuerpo
inferior de la puerta y jónicas en el superior, además de un relieve del Papa Pío V. Estamos ante
un perdurable ejemplo de arquitectura transitoria entre el barroco y el neoclasicismo de esta
ciudad mediterránea.
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Fachada de la antigua iglesia
y actual puerta de entrada al Museo.
Haciéndole compañía, encontramos el robusto cuerpo del colegio-seminario; su
estructura almohadillada por zonas es de planta cuadrangular articulada alrededor de un
claustro prácticamente cuadrado de triple arquería. Llaman la atención las dos torres, una en
cada extremo, propias de los monasterios y palacios de la época. Toda la fachada está plagada
de soluciones con acabados cautivadores, como los frontones que varían su forma sobre los
ventanales.
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Cuerpo torreado del colegio-seminario San Pío V
El proceso constructivo finalizó en 1744, pero han sido muchas las reformas y
ampliaciones de las que ha sido objeto a lo largo de su historia. Sin ir más lejos, hace alrededor
de mes y medio (este trabajo ha sido realizado en diciembre de 2015) realicé una visita a las
instalaciones del Museo de Bellas Artes San Pío V con el propósito de analizar una obra de arte
perteneciente al S.XIX y al llegar al recinto vi que la sala destinada a la exposición de las obras
que abarcan ese periodo cronológico se encontraba fuera de servicio debido a que estaba siendo
reformada.
Han existido otras fases de ampliación en época relativamente reciente, como las que
se iniciaron en 1986 tras el convenio entre el Estado y la Generalitat Valenciana; dicho proyecto
contó con varias fases: la primera concluyó en 1990 y trató el lado este del edificio; en 1994
finalizó la segunda, en la cual se reconstruyó la antigua iglesia y su cúpula, adaptando las
inmediaciones para albergar la recepción del museo; una tercera fase amplió el museo en un
número considerable de metros cuadrados, destinando la mitad de ellos a la zona de exposición,
convirtiendo así el ya contundente edificio en un recinto artístico imponente; la cuarta fase
instauró los pabellones de la colección permanente en 2003; y una quinta fase, todavía sin
concluir, pretende rehabilitar el colegio-seminario.
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PATIO VICH
Interior del Patio Vich
Jerónimo Vich fue embajador de Fernando el Católico y Carlos I en Roma entre 1507 y
1521. Cuando regresó a Valencia, decidió “modernizar” su casa gótica aplicando elementos
italianos. El material del que estaban hechos la mayoría de estos elementos era un tipo
importante de mármol: mármol de Carrara, propio del Renacimiento italiano que impactó y
cautivó tanto a Jerónimo como para transformar la que sería su vivienda valenciana definitiva
en un palacio renacentista. Capiteles corintios, arcos entre dinteles y óculos entre las enjutas
marcaron una “revolución” arquitectónica en Valencia; nunca antes se habían empleado este
tipo de recursos, Vich les dio el pistoletazo de salida.
Siglos más tarde, en 1859, esta propiedad fue vendida y desmontada. La Academia de
San Carlos se hizo responsable y trasladó una serie de elementos, entre ellos los mármoles, al
Convento del Carmen (que entonces era sede del Museo de Bellas Artes). Tras la Guerra Civil
española, varias piezas marmóreas se destinaron al edificio de San Pío V; lugar donde, entre
2005 y 2006, se procedió a la instalación del conocido patio del Embajador Vich, y dentro del
cual puede apreciarse un conjunto renacentista que recuerda un pasado todavía vivo de
aquellos años del arte arquitectónico de Valencia.
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SALA SOROLLA
Joaquín Sorolla y Bastida fue un pintor valenciano, instruido en la Academia de Bellas
Artes de San Carlos, con una amplia trayectoria en la que podemos encontrar fantásticas obras
impresionistas, postimpresionistas y luministas. Prolífico donde los haya, Sorolla tiene un rincón
especial en el Museo de Bellas Artes de Valencia; y no es para menos: gozó de un talento
indudable que desplegaba allá donde iba con sus pinceles.
La Sala Sorolla alberga más de 40 obras de este artista, estructuradas a conciencia para
que el espectador recorra la vida del pintor conforme avanza a través de sus obras. A modo de
complemento, el visitante tiene a su disposición un vídeo con explicaciones de la vida del artista
que se va reproduciendo en diferentes idiomas.
Interior de la Sala Sorolla
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INTERIOR ACTUAL DEL MUSEO DE BELLAS ARTES DE VALENCIA EN SAN PÍO V
Imagen del Retrato de Doña Joaquina Candado
Imagen de San Sebastián atendido por Irene y su criada, de José de Ribera
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Interior con retablos
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CONCLUSIÓN
He perdido la cuenta del número de veces que he realizado una visita al Museo de Bellas Artes
de Valencia en San Pío V, algunas debidas a excursiones escolares; otras, sin embargo, las hice
voluntariamente con el fin de contentar mis sentidos recorriendo sus salas.
Sus fondos abarcan grandes periodos artísticos de la Historia, es considerado uno de los mejores
museos de España.
Podemos encontrar importantes ejemplos de arte valenciano, como la admirable colección
perteneciente al gótico de esta tierra; pero no sólo cuenta con obras locales, también pueden
observarse autores de diferentes procedencias.
La biblioteca incluye secciones de pintura, dibujo, grabado, restauración y conservación.
Aquí hay sitio para cada Bella Arte.
Afortunados los que compartimos ciudad con este edificio.
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BIBLIOGRAFÍA

https://es.wikipedia.org/wiki/Museo_de_Bellas_Artes_de_Valencia

http://www.realacademiasancarlos.com/

http://www.jdiezarnal.com/valenciaelmuseodebellasartes.html

http://www.jdiezarnal.com/valenciarealacademiadebellasartesdesancarlos.html

http://museobellasartesvalencia.gva.es/

COMPANY CLIMENT, XIMO. "El museo de bellas artes San Pío V. Presente y futuro".
Museología, 1995, vol.4, p.26-30.

BENITO, F.; CATALÁN, J.I., El Museo de Bellas Artes de Valencia San Pío V: su historia y
sus colecciones, Valencia, Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana, 1999.

GARÍN LLOMBART, FELIPE V.; GIMILIO, DAVID; JUSTO ISABEL, Joaquín Sorolla en el
Museo de Bellas Artes de Valencia, Valencia, Generalitat Valenciana, D.L., 2011.
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