Ficha y textos - IES Alfonso Moreno

Una visión de la crisis del sistema de la Restauración desde el cine
La verdad sobre el caso Savolta de Antonio Drove
FICHA TÉCNICA
Año de producción: 1978
Nacionalidad: España-Italia-Francia
Director: Antonio Drove
Guionistas: Antonio Drove y Antonio Larreta, según la novela de Eduardo Mendoza
Fotografía: Gilberto Azevedo
Música: Egisto Macchi
Intérpretes: José Luis López Vázquez (Pajarito), Charles Denner (Lepprince), Ovidi
Montllor (Miranda), Omero Antonutti (Savolta), Stefania Sandrelli (Teresa), Ettore Manni
(Claudedeu) y Alfredo Pea (Rovira)
Producción: André Vicente Gómez
Duración: 100 minutos
ARGUMENTO Y CONTENIDO
La película trata de las relaciones entre Savolta (Omero Antonutti), propietario de una
fábrica de armas, su misterioso socio francés Lepprince ( Charles Denner), el oficinista Miranda
(Ovivdi Montllor), el periodista Domingo “Pajarito” del Soto (J.L. López Vázquez) y su mujer
Teresa (Stefanía Sandrelli) sobre el telón de fondo de la Barcelona de la Gran Guerra e
inmediata posguerra, que dan lugar a una peculiar historia sobre la represión patronal, las
reivindicaciones obreras y la ideología anarquista. En la Barcelona de los años 1917-1923 se
desarrolla un auténtica guerra social,convirtiendose una “ciudad sin ley” en la que se
enfrentan el terrorismo y el pistolerismo patronal y el anarquista, en la denominada “etapa
tenebrosa “ por el historiador Jesús Pabón
Antonio Drove presenta el film como una adaptación “basada libremente”- en la
novela homónima de Eduardo Mendoza. Se trataba de un complejo proyecto, que al ser una
coproducción tripartita con actores de tres nacionalidades originó problemas de rodaje que
obligaron a pararlo varias veces. Las versiones francesa e italiana tienen cambios sustanciales
y añadidos y tienen poco que ver con la española.
ORIENTACIONES PARA EL DEBATE Y ANÁLISIS DEL FILM
1.- Comparar la novela y la película. Relaciones entre Cine y Literatura. La técnica
narrativa literaria y cinematográfica. La obra literaria y la adaptación cinematográfica
2.- Aspectos de la realidad social , condiciones de vida y clases sociales que se reflejan
en la película. Caracterización, motivaciones, preocupaciones y condicionamientos del
comportamiento de los personajes.
3.- Contextualización histórica. España durante la I Guerra mundial y la imediata
posguerra: las luchas obreras y la conflictividad social en los años díez y veinte
4.- La cinematografía, la reinterpretación del pasado y la recuperación de la memoria
histórica en los primeros años de la Transición
5.-.La doble contextualización en el análisis del film: la época de ambientación del film
y el contexto histórico de su producción
6.- Interpretación de la película y conclusiones
TEXTOS
“Drove se aparta sustancialmente de la orientación de la novela; en esta predomina un
sentido narratico muy acusado, a la vez que se maneja una construcción dislocada
temporalmente con el objetivo central de reforzar la intriga. Todo ello enmarcado en una
estrategia de “autor” que permanecerá siempre por encima, tanto de los acontecimientos
como de los personajes y el lector. Nada de esto ocurre en el film. Al contrario, y con la
finalidad de privilegiar el núcleo político que sostiene toda la película, Drove escogerá un
sintagama narrativo de tipo lineal en el que la intriga policíaca propiamente dicha -sin ser
negada- es colocada en un segundo plano. De forma inversa a lo que sucede en la novela, en
el film, el espectador siempre conocerá más datos que los personajes centrales. No será
convocado a descifrar un imposible rompecabezas, sino a reflexionar sobre unos
acontecimientos a cuyo desarrollo - y lo que es más importante, a sus motivaciones
profundas- asiste”
Santos Zunzunegui, en “Contracampo” nº 12, mayo de 1980, p.14
(...) Drove y Larreta -coguionista- han comenzado seleccionando de la novela de mendoza,
de la que el film se proclama “libre” adaptación, sus aspectos menos atractivos y menos
interesantes, para reducir la narración a un esquemático enfrentamiento entre buenos y
malos, de dos distintas formas de entender y practicar ambición y poder (Savolta,
encarnación del poder de un viejo y omnipotente César; Lepprince, encarnación de un poder
adecuado a los nuevos tiempos).
(...) y la Barcelona de cutre pulcritud del film no tiene nada que ver con ese lóbrego
submundo de cafetines, cabarets, calejones y hampones soberbiamente descito por
Mendoza: se nos sirve un guiso sin salsa.
José María Latorre en “Dirigido por”, nº 71
“Un mundo turbio de sombras y de dudas, un mundo de máscaras y de mentiras, de grandes
palabras y de sangre, de momento crispado de la lucha de clases, un mundo donde los
métodos de los viejos patronos paternalistas (el despido o una paliza para amedrentar) ya
no son eficaces para luchar contra el movimiento obrero, y detrás de las conversaciones de
negocios empieza a apuntar la pistola fascista, un mundo donde una equivocación se paga
con la muerte: Barcelona 1917 a 1923. La verdad sobre el caso Savolta es una historia de
ficción; es decir, una interpretación, un trabajo de un equipo sobre unos hechos históricos y
sociales que muestran el proceso de nacimiento de una dictadura”
Declaraciones de Antonio Drove a EL PAÍS. 18-IV-1980
BIBLIOGRAFÍA.Documentación extraida del libro de Javier Fernández Sebastián, Cine e Historia en el aula,
Madrid, Akal, 1989
Javier Paniagua: Anarquistas y socialistas. Madrid, 1999, Historia 16
VV.AA dirigida por Tuñón de Lara.: Historia de España. Tomo VIII. Barcelona, Labor, 1981