Dúo para soprano y flauta contralto

Dúo
para soprano y flauta contralto
for soprano and alto flute
Sergio Blardony
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MUESTRA
Blardony
Colección: Siglo XXI
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Dúo
para soprano y flauta contralto / for soprano and alto flute
Sergio Blardony
sobre un texto de / With text by
Pilar Martín Gila
© Copyright 2004 by Sergio Blardony Soler
y Pilar Martín Gila, Madrid (España).
Edición autorizada en exclusiva para todos
los países a
EDITORIAL PYGMALIÓN S.L.
José María Morelos, 12 – 28043 Madrid –
España.
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Edita: Editorial Pygmalión S.L.
Apdo. de correos 48070 – 28080 Madrid
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Editado en España – Edited in Spain
Prólogo
La idea principal de la obra consiste en contraponer dos fragmentos de un mismo texto de los cuales el
primero, con unas caracterÌsticas métricas muy definidas, constituye -por medio del análisis y posterior traslación de
su estructura al plano musical- la base constructiva del discurso correspondiente a la flauta. El segundo fragmento, en
verso libre, se contrapone a ésta por medio de la voz, que canta esta parte del texto de forma literal.
De esta manera se intenta lograr una interrelación entre los dos fragmentos literarios y una dualidad de
interpretaciones musicales: la interpretación abstracta de un texto literario (en la flauta) y la interpretación simbiótica
entre música y poesía (en la voz).
El primer fragmento del poema (que, dicho sea de paso, está estructurado inspirándose en el motivo de la
introducción del Concierto para violín de A. Berg) ha servido como base para la construcción de una serie interválica
donde cada uno de los versos que lo componen ha sugerido un intervalo de la serie.
Análisis del primer fragmento:
No da el sol de medianoche
contra los cuerpos sentados
sobre el borde,
borde mismo,
de lagrimales secretos
con su última hermosura.
No da el sol de medianoche,
con su última hermosura
de lagrimales secretos,
sobre el borde,
borde mismo,
contra los cuerpos sentados.
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Nota: por supuesto, este análisis no está realizado en base a la métrica sino a las repeticiones entre los
versos, que constituyen la estructura (por cierto, muy cercana al procedimiento contrapuntÌstico de la
retrogradación, utilizado en el método dodecafónico) casi simétrica de esta parte del poema.
Así, la serie interválica sugerida es la siguiente:
Ésta ha sido utilizada para la elaboración de la parte de la flauta en la primera sección de la obra (letra A en la
partitura), y su retrogradación aparecerá en la segunda (letra B en la partitura). La voz está construida de forma libre
aunque siempre sirviendo como referencia interválica a la flauta.
Por otro lado, la estructura rÌtmica del motivo inicial del Concierto para violín de Alban Berg está presente en
toda la obra de manera más o menos velada. Sin embargo no se ha utilizado en forma de cita sino que se ha intentado
que dicho motivo se fuera integrando de forma natural en el discurso. Este concepto se podría decir que es opuesto a
la idea de cita del propio concierto de Alban Berg donde éstas se muestran como apariciones fantasmales de algo no
perteneciente en sÌ a la obra.
Desde el punto de vista rítmico la parte de la flauta está estructurada de manera dialéctica entre una forma
binaria/cuaternaria y la total libertad rítmica. Ésta libertad se va a ir alcanzando progresivamente para luego perderse
de forma igualmente progresiva. De este modo en la primera sección se parte de la forma binaria/cuaternaria para,
poco a poco, ir consiguiendo la total libertad rítmica. En la segunda sección se da la retrogradación de este hecho
acabando con la primitiva rítmica binaria/cuaternaria.
Además, existe una continua alternancia articulatoria entre pasajes melódicos -aunque sin carácter temático- y
pasajes de gesto entrecortado. Esta alternancia no tiene una función de contraste sino que está planteada como dos
elementos complementarios de un discurso más o menos homogéneo.
Texto
No da el sol de medianoche
contra los cuerpos sentados
sobre el borde,
borde mismo,
de lagrimales secretos
con su última hermosura.
No da el sol de medianoche,
con su última hermosura
de lagrimales secretos,
sobre el borde,
borde mismo,
contra los cuerpos sentados.
Manon me hace una larga y lenta confidencia mientras vemos tardecer.
Ella misma nació tan despacio, existe tan despacio, que deberÌa vivir durante siglos
para ver como llega una noche.
Me convenzo entonces de que no hay por qué sentir temor
ante ninguna sorpresa.
Algo en la médula ha dejado quieto su cuerpo en una silla de casa.
Y sólo mueve las manos sin altura.
Debe de ser duro haberse quedado tan bella.
Debe serlo
porque el regalo es perfecto.
Ella quiere hacerme una larga y lenta confidencia, pero ha dejado de atardecer
y yo temo irme demasiado deprisa.
AsÌ que me agarro a su mano para perderme
el tiempo
sin sospechar lo que duele ser agarrado desde arriba.
[...]
Pilar MartÌn Gila
(Del cuento Concierto a la memoria de un ángel)
SIGNOGRAFÍA
Signografía
Flauta contralto:
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Indicación del valor total del grupo rítmico
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Rallentando
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Vibrato lento
Vibrato rápido
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Trino lento con aceleración progresiva
Cuartos de tono ascendentes
Cuartos de tono descendentes
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Indicación rítmica de la elevación / descenso
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Oscilaciones breves de cuarto de tono
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Oscilación regular de cuarto de tono
Línea melódica sugerida por la grafía
Golpe de llave con la embocadura cubierta
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Sonido fundamental resultante
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Sonido fundamental resultante
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Sonido de aire
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Frullato, flatterzunge
Signografía 2
Soprano:
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Indicación del valor total del grupo rítmico
Accelerando
Non vibrato
Vibrato lento
Vibrato rápido
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Combinación indicada con la grafía
Trino lento con aceleración progresiva
Recitado siguiendo el ritmo y la línea de
entonación aproximada que marcan las alturas
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Dúo
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un fragmento
de un poema
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Partitura
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Partitura
en Do
Duración aproximada: 6'15"
de Pilar MartÌn Gila)
Duración aproximada - 6´15”
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© 2004 Sergio Blardony Soler y Pilar Martín Gila
Edición autorizada en exclusiva para todos los países a Editorial Pygmalión SL
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