Mi_Planta_de_Naranja

Mi Planta de
Naranja-Lima
(José Mauro de Vasconcelos, 1968)
Entrenador de Futbol, Nivel 100-A
Alumno: Jonathan Patricio Rivera Moreno
Profesora: Marcela Campolo
Mi planta de naranja-lima, Informe
Índice
_ Introducción.
Pag.3
_ Biografía del autor.
Pag.4
_ Resumen.
Pag.5
_ Brasil en 1968 y alcance de la obra.
Pag.6
_ Estilo narrativo del autor.
Pag.7
_ Conclusión.
Pag.8
_ Bibliografía.
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Introducción
La obra mi planta de naranja-lima es considerada un clásico de la literatura Brasileña, es
lectura obligada en muchas escuelas secundarias del mundo y en nuestro país. Es una
obra inspirada y reflejada en la vida de su autor, y enseña la pobreza de las favelas del
Brasil de 1968, donde gobierna la dictadura, siendo muy difícil surgir y salir de la extrema
pobreza.
En el informe hablaremos del Brasil de 1968, del alcance y la enseñanza de la obra, del
estilo narrativo del autor y su biografía.
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José Mauro De Vasconcelos
Nació en el barrio carioca de Bangu, de madre indígena y padre portugués. Debido a la pobreza de
su familia, de niño se trasladó a vivir con unos tíos en Natal, capital de Río Grande del Norte. Los
bruscos cambios y experiencias que sufrió durante su niñez, sirvieron como base temática de Mi
planta de naranja lima, su libro más popular. En esa misma ciudad, cursó dos años de la carrera
de Medicina, pero abandonó los estudios para volver a Río de Janeiro.
Ejerció diversos empleos, que por lo general sólo le permitían subsistir. Fue entrenador de boxeo,
cargador de bananas en una fazenda del litoral fluminense, modelo de escultores en la Escuela
Nacional de Bellas Artes de Río (donde en 1941 fue modelo de Bruno Giorgi para su Monumento a
la Juventud),1 camarero en un local nocturno de São Paulo, entre otras ocupaciones.
Gracias a una beca de estudios en España, tuvo ocasión de conocer varios países europeos. Al
regresar a Brasil, trabajó con los Hermanos Villas-Bôas, explorando la cuenca del río Araguaia. De
su contacto con los garimpeiros durante esta aventura provino la inspiración para su primer
libro, Banana Brava, publicado en 1942 cuando tenía 22 años (editado como Hombres sin
piedaden los países de habla hispana).2 En su novela Raya de fuego (Arraia de fogo, 1955) narra
las dificultades del contacto con los indígenas en estas exploraciones.
José Mauro de Vasconcelos refleja en sus novelas una gran experiencia de vida, sensibilidad hacia
los desposeidos y un profundo amor y respeto por la naturaleza. En ellas está presente la dureza
de la vida en el Sertón, la niñez en los barrios pobres, los peligros que enfrentan los indígenas en
la selva ante la pérdida de su aislamiento y de su hábitat natural, y otros aspectos que el autor
trasmite, sin renunciar a los regionalismos, en un lenguaje claro y directo.
Su primer éxito de crítica fue en 1948 con Barro blanco, novela ambientada en las Salinas de
Macau en Río Grande del Norte. Rosinha, mi canoa (1962) confirmó el favor del público hacia su
trabajo. Pero fue con Mi planta de naranja lima (1968) que se proyectó internacionalmente,
logrando que esta obra sea una de las más difundidas de la literatura brasileña en todo el mundo.
Este libro, en el que rememora su infancia en Bangu, forma parte de una tetralogía autobiográfica
no ordenada cronológicamente, integrada por Vamos a calentar el sol (1974), sobre su traslado a
Natal; Doidao (1963), sobre su adolescencia; y Las Confesiones De Fray Calabaza (1966), sobre
su vida adulta.
Varias de sus obras fueron adaptadas al cine, teatro y series televisivas (Marea baja, Arara
Vérmela, Calle descalza, Las Confesiones de Fray Calabaza). Se realizaron varias versiones de Mi
planta de naranja lima, siendo la dirigida por Aurelio Teixeira en 1970 la primera para el cine.3 Se
realizaron tres telenovelas sobre el mismo libro: en 1970 para la Rede Tupi, y en 1980 y 1998 para
la Rede Banderines. En 2011 se presenta su segunda versión cinematográfica.4
José Mauro de Vasconcelos también fue guionista, actor de teatro y de televisión, periodista y
artista plástico. Falleció el 24 de julio de 1984 en São Paulo.
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Resumen de la obra
Relata la historia de Zezé, un niño mestizo que habita una favela o barrio de gran pobreza en el
Brasil y que un día, de pronto, descubre el dolor y se hace adulto tempranamente.
En la primera parte de la obra se presentan los personajes más importantes, que son la familia y
vecinos más próximos; en especial, se resalta el papel de los hermanos mayor y menor en la
familia y también la función de la mujer en esa sociedad que refleja el nivel de pobreza que se vive
en algunas partes de Latinoamérica.
Zezé, el protagonista, se muda con su familia a una nueva casa y cada hermano escoge un árbol
del jardín, salvo Zezé, que no puede hacer otra cosa sino resignarse a recibir la que nadie quiere,
una planta de naranja – lima con la que acaba encariñándose porque en su intensa imaginación es
la única planta del mundo que puede hablar.
A partir de ahí se relatan una serie de travesuras y errores en que el niño incurre, no por maldad,
sino justamente por su gran inocencia. En muchas ocasiones, sin embargo, sus acciones son
interpretadas de la peor manera por sus parientes, especialmente por el padre, quien
continuamente le propina grandes golpizas ante las menores faltas. – que en la realidad no son
tales - de Zezé.
El padre reacciona casi impulsado por la cólera que le provoca el estar sin empleo y sentirse un
inútil, un estorbo. A la dureza de la vida llena de maltratos, Zezé opone una activa fantasía: su
planta de naranja-lima se convierte en su confidente, su mejor amigo y compañero de juegos.
Gracias a su imaginación, Minguito o Xururuca –que son los nombres que cariñosamente el
protagonista otorga a la planta– se convierte en el medio de escape de su dura realidad.
Un giro importante en la vida de Zezé es su encuentro con el dueño del mejor coche de la ciudad,
el Portuga. De él se hará muy amigo, y el Portuga se verá profundamente enternecido por la forma
de ser de este niño. Su amistad crecerá día a día, tronándose en cariño, en amor verdadero, en
amor de un padre a un hijo.
Incluso después de una terrible golpiza, el Portuga conversa con Zezé acerca de la posibilidad de
adoptarlo, lo que genera en este toda una corriente de ilusiones.
Llega el momento en que la familia de Zezé piensa en cortar su planta de naranja-lima, que cada
vez es más grande de tamaño, pero más pequeña en su corazón, pues crece en él cada vez más
el amor por Portuga; al día siguiente, en clase, Zezé se entera de qué el mangaratiba, el tren de la
ciudad, acaba de arrollar a Portuga.
A raíz de esto enferma casi de muerte por un periodo de unas tres semanas, después de las
cuales se recupera para vivir lleno de tristeza la nueva situación económica de su casa: su padre a
sido empleado en una nueva empresa de la ciudad con un buen cargo, por lo que el tiempo de
pobreza parece haber llegado a su fin.
La obra acaba con una carta de Zezé a Manuel Valladares, confesando todos los sentimientos que
ha tenido a lo largo de su vida, y cómo tuvo que crecer precozmente.
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Brasil en 1968 (mitad de la dictadura)
El golpe militar depone a João Goulart, enfría las ambiciones personales y partidarias de
cualquier ideología e instaura un régimen de excepción que perdurará oficialmente hasta
1985. El régimen tuvo cinco presidentes, que si bien eran civiles al ejercer la presidencia,
eran oficiales generales en reserva. Son, en orden cronológico: los mariscales Castelo
Branco y Arthur da Costa e Silva, y los generales Emilio Garrastazu Médici, Ernesto
Geisel y João Baptista Figueiredo. Bajo la influencia de técnicos como Eugênio
Gudin, Roberto Campos y Antonio Delfim Netto, el régimen militar llevó a cabo reformas
económicas, fiscales y estructurales, adoptando incluso algunas de las propuestas
de João Goulart, como la reforma agraria y la nacionalización de empresas de
infraestructuras.
La sociedad se presentó inicialmente entusiasta con el régimen por consecuencia del
progreso económico, pero por la manipulación de los medios a través de la censura y la
propaganda oficial, poco a poco se fue oponiendo al régimen autoritario. Las
exageraciones del sistema de represión política, como la muerte
del periodista y militante del Partido Comunista Brasileño (PCB)Vladimir Herzog, llevaron
al propio presidente Geisel a adoptar posiciones enérgicas contra la "línea dura".
En las elecciones de 1976 la oposición tuvo un número creciente de votos, lo que llevó a
una "lenta, segura y gradual" apertura política, con las vuelta de varios exiliados políticos,
el fin de la censura previa a la prensa, la amnistía y el movimiento de Diretas Já, de gran
carga simbólica, que exigía las celebraciones de elecciones presidenciales directas, en
vez de la elección indirecta que se realizó durante la mayor parte de la dictadura.
Alcance social o influencia de la obra
La obra prueba que la psicoanálisis esta en lo correcto al decir que, el campo imaginario
de la infancia, es absolutamente incompatible con el campo de la racionalidad, a través de
esto el adulto asume su responsabilidad sobre el niño y este pasa de ser un objeto a ser
un sujeto.
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Estilo narrativo del autor
José Mauro de Vasconcelos esculpió su vida como si fuese la vida de un personaje
literario. Fue entrenador de boxeo, campesino y modelo entre muchas otras ocupaciones.
Toda esa experiencia vital le sirvió de materia prima para una narrativa de una sensibilidad
especial con los desdichados. Dentro de este encuadre se enmarca la obra que presenta la
historia de Zezé, un niño brasileño que aprende lo que es la vida a base de golpes.
Uno de los principales pilares de la obra es, precisamente, la capacidad de Zezé de
encarnar la inocencia de la niñez y las ganas de vida en el amplio sentido de la
expresión. A pesar de que el personaje es travieso y no para de hacer trastadas, la mirada
sobre el mundo que nos ofrece es una mirada limpia, y que la realidad que vive se encarga
en enturbiar. Narrando en primera persona, Zezé nos ofrece una declaración de principios
en las primeras páginas: “Como yo no podía cantar por fuera, comencé a cantar por
dentro”.
Se puede decir, así, que la novela pertenece al mencionado “realismo mágico” -que
popularizó Gabriel García Márquez-, expresión utilizada por A. Uslar Pietri para el tipo de
narrativa en el que se supedita el positivismo a la fantasía. Un tipo de narrativa que se
basa en la idea de que es posible acceder a otro tipo de realidad a través del inconsciente,
del sueño y/o la imaginación. Una forma de percepción de la realidad que se encuentra en
ciertas expresiones literarias de culturas aborígenes precolombinas.
A través de dicha imaginación, Zezé es capaz de ofrecer al lector un mundo imaginario que
es común a cualquier infancia, si tenemos en cuenta la función poética de los niños,
capaces de imaginar un universo a partir de una piedra. De esta manera, por ejemplo, el
protagonista es capaz de cabalgar a lomos de un corcel, que a ojos adultos, no es más que
una planta y que es la metáfora sobre la que se erige la obra. La historia de un niño que,
mucho antes de lo deseado, ve confrontada su inocencia e imaginación con la realidad de
un mundo turbio.
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Conclusión
Bueno acabamos de ver algunos puntos relacionados con la obra Mi planta de naranjalima, además de datos relacionados con su autor (José Mauro de Vasconcelos).
Tanto la historia y el narrado de la obra, da a conocer la cruda realidad que había en plena
dictadura en Brasil, en el sector de las favelas reinaba la extrema pobreza y también
refleja los malos tratos que recibía un niño sin razón alguna.
Unas de las enseñanza que deja la obra es que; ay que de dejar que el niño sea niño, que
actué como niño y no enredarlo en asuntos de adultos.
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Bibliografía
Datos del libro (resumen)
http://espanol.answers.yahoo.com/question/index?qid=20110720105225AAWFmlY
Datos de José Mauro de Vasconcelos (Autor)
http://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Mauro_de_Vasconcelos
Datos del estilo narrativo del autor
http://www.revistadeletras.net/empieza-a-leer-mi-planta-de-naranja-lima-de-jose-mauro-devasconcelos/
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