brochure spagnolo

CO
PP
COMUNE
PAVIA
Comune DI
di Pavia
CO
PP
COMUNE DI PAVIA
Pavia
Ciudad de arte,
cuna de los Saberes
PAVIA: EL
RENACIMIENTO
DESPUÉS
DEL AÑO MIL
La ciudad de Pavía, fundada por
los Ligures sobre las riberas del
río Ticino y reconstruida por los
romanos en el 89 A.C., fue elegida
como capital de reino por el rey
ostrogodo Teodorico, que hizo
construir aquí el edificio real, y
también por los soberanos longobardos, que la adornaron de numerosas y espléndidas iglesias.
En el siglo X conoció un período
de decadencia, que culminó en el
924 con el desastroso saqueo a
obra de los Ungari, pero ya durante el siglo IX varios cambios políticos llevaron al nacimiento del libre Ayuntamiento: así, al princiMusei Civici. Orfebreria longobarda
pio del nuevo milenio, Pavía vivió
una estación de intenso y muy vivaz fermento económico, político y
cultural. Resultado de este clima de "renacimiento" fue en particular el
nuevo fervor arquitectónico: empezaron numerosas obras que devolvieron resplandor a edificios religiosos de antigua y noble fundación, o
fueron erigidos nuevos lugares de culto. Lo notable desarrollo de iglesias y de monasterios que contraseñaron el panorama de la Pavía medieval se debe en parte a la tradicional vocación religiosa de la ciudad,
en parte a su posición estratégica en el camino dicho Via Francigena,
el camino de expiación de los peregrinos hacia la Tierra Santa. Fuerte
elemento de llamada para los fieles fue representado por la presencia
en ciudad, en la basílica de San Pietro in Ciel d’oro, de los venerados
despojos mortales de Sant'Agostino, Médico de la Iglesia. La necesidad de ofrecer acogida y lugares de descanso para los viandantes hizo
surgir a Pavía una eficiente red de estructuras hospitalicias, apoyadas
a institutos religiosos. La vitalidad y el dinamismo que caracterizaron
Pavía en esta edad también se expresaron a nivel económico. Antigua
articulación vial de las principales carreteras del Norte de Europa, Pavía tuvo enorme impulso al comercio gracias al hecho de asomarse en
las riberas de Ticino, cerca de la confluencia con el Po, canal de comu-
5
La Iglesia
de San Michele
nicación privilegiada con Venecia y el Oriente. Durante las dos ferias
estacionales de San Martino y de las Palmas, sobre los banquetes se
podían encontrar productos exóticos como alfombras, tejidos, perfumes y especias que llamaban la atención de mercantes de Nápoles,
Salerno, Amalfi. Fuerte de su riqueza y de la tradicional unión con el
poder imperial, Pavía, a partir del fin del siglo IX, rivalizó con Milán para conquistar el papel de capital cultural y política de Lombardía.
Obra maestra de la arquitectura
románica lombarda, la basílica
tiene una grandiosa instalación a
tres naves, superadas por el tiburio, y es decorada por un rico aparato decorativo cuyo soy un
ejemplo las esculturas de la fachada, los relieves y las fajas zoomorfas, las cornisas a los giras y
sarmientos vegetales.
El actual edificio surgió sobre la
anterior iglesia longobarda y desarrolló la función de sede de las
ceremonias de coronación real:
aquí fue coronado en el 1155 Federico Barbarroja.
En el interior hay capiteles impresos con historias de la Biblia y figuras alegóricas y se encuentra
una cripta de gran sugestión.
Hospeda sobre el presbiterio el
mosaico a pavimento que representa los "Mesi" y el "Labirinto" y,
en el transepto, el crucifijo de Teodote, obra maestra en lámina de
plata de un maestro orfebre activo en Italia septentrional en la segunda mitad del siglo X.
Iglesia de San Michele. Detalle.
pagina a lado.
Iglesia de San Michele.
Iglesia de San Michele.
Arca de Sant’Agostino
La Iglesia
de San Pietro
in Ciel d’Oro
El edificio, renovado en el siglo
XII en formas románicas, debe su
fama a nivel europeo a la presencia de los despojos mortales de
Sant'Agostino, aquí mudadas en
7
Iglesia de San Pietro in Ciel d’Oro
el siglo VIII de
Sardegna por
voluntad del rey
longobardo
Liutprando, incluso él enterrado en la iglesia.
Al Padre de la
Iglesia es dedicada, sobre el
presbiterio, la
monumental y
espléndida arca
marmórea, con
muchas estatuas y relieves
impresos, construida entre el 1362 y el 1402 por
maestros lombardos.
Una lápida al exterior de la basílica menciona el paso dantesco
que también recuerda la basílica
por la sepultura ilustre del filósofo Severino Boezio.
La Iglesia
de San Teodoro
Iglesia de San Teodoro
En el centro del barrio medieval
de los pescadores se encuentra
el edificio, con la roja frente de
ladrillos. La iglesia, dedicada a
uno de los protectores de la ciudad, acoge a su interior numerosos testimonios votivos: de los
frescos románicos pintados sobre los pilares, a los ciclos pictóricos renacentistas de Sant'Agnese y San Teodoro, (siglo XVI), a
la famosa "Vista de Pavía" de lo
primero ‘500, extraordinario testimonio de valor topográfico del
aspecto de la ciudad durante el
Renacimiento.
De notable sugestión es la cripta
al nivel entreplanta, con esculturas románicas y capiteles romanos de recuperación, y el tiburio,
una vez decorado (como la fachada) con cuencas en cerámica
"brillante", de origen oriental.
La Iglesia de Santa
Maria in Betlem
La iglesia románica, (siglo XII)
es situada sobre el eje vial del
Borgo Ticino, antiguo barrio
fuera de las murallas de la ciudad, recorrido en el Edad Media
por los peregrinos directos en
Oriente. Era de pertinencia del
obispo de Betlemme y contigua
al antiguo Hospital de Sant'Antonio: esta era una típica estructura medieval donde, a la función de hospitalidad por los
viandantes se juntaba otra asistencial, por los pobres y los enfermos.
Al interior de la iglesia se mantiene la estatua leñosa de la Madonna della Stella, objeto de especial devoción y tradicionalmente llevada en procesión por
los barcos a lo largo del río.
Iglesia de Santa Maria in Betlem
El Broletto
(antiguo Edificio
Municipal)
El edificio del Broletto fue la sede histórica de las reuniones
Broletto. Fachada
9
Broletto. Loggetta dei Notai
municipales (del siglo XI hasta
al XVI), a lo largo del tiempo
ampliada para satisfacer las crecientes exigencias de la institución municipal. Según la típica
solución de los edificios públicos, cada cuerpo de fábrica acoge a la planta baja los soportales y al llano superior una sala
de vastas dimensiones, destinada a las asambleas. El ala meridional - con vista sobre plaza
Cavagneria (del nombre de las
cestas donde era contenida la
mercancía del mercado) - ha sido restaurada recientemente y
es sede de varias instituciones
culturales y de un espacio por
las artes contemporáneas. La
parte Norte, que se asoma sobre
la Plaza Grande, es caracterizada por la logia del siglo XVI que
da directo acceso al salón "de
los frescos."
Plaza Vittoria
Piazza Vittoria
Plaza Vittoria es la plaza principal de la ciudad, antiguamente
nota como "Platea Magna", plaza
grande, en contraposición a la
"pequeña", "Platea Parva", plaza
Duomo. Cercana al punto de intersección entre cardo y decumano (hoy Strada Nuova y Corso
Cavour) fue la sede de las negociaciones comerciales y del mercado.
Casi completamente ceñida por
pórticos del siglo XIV, es limitada
por el antiguo edificio del Brolet-
to y por el gentilicio palacete gótico "dei Diversi."
Se asoma también sobre la plaza
la iglesia desacralizada de Santa
Maria Gualtieri, fundada en el siglo X por voluntad del representante imperial Gualtiero, que la
erigió cerca de su morada. Hoy
es destinada a espacio municipal por exposiciones temporales
de carácter cultural. En más puntos de la plaza es posible acceder
al mercado subterráneo, realizado en tiempos modernos.
Las Torres
medievales
Torres medievales
De las cien, y quizás, más torres
que contraseñaron el perfil de
la ciudad medieval hoy quedan
íntegras sólo cinco: tres en la
plaza de la Universidad y dos
en calle Luigi Porta. Datan al siglo XI - XII, son construidas de
ladrillos, con caña que se encoge hacia arriba: absolvieron tareas sobre todo simbólicas, representando físicamente el poder de la familia a la que pertenecieron.
Restos de torres de menores dimensiones hoy son todavía visibles, englobados en muchos
edificios. La Torre Cívica, ubicada junto a las catedrales medievales y coronada en el siglo
XVI con una logia marmórea en
función de celda campanario,
cayó ruinosamente en el 1987 y
ahora son visibles los restos.
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EL FLORECIMIENTO ARTÍSTICO BAJO LOS
VISCONTI
Y LOS SFORZA
Vista de la ciudada desdé Borgo Ticino
En el 1359 Pavía, dividida por
luchas interiores entre varias
familias, fue conquistada por
Galeazzo II Visconti, señor de
Milán. La ciudad conoció en esta época, gracias a su obra y del
hijo Gian Galeazzo, un grandioso proyecto de recalificación
urbanística, arquitectónica y
cultural, finalizado a hacer de la
nueva sede de corte una capital
de nivel y prestigio europeo.
Con la construcción del Castillo, la abertura de la Plaza grande, actual Plaza Vittoria, la vía
rectilínea de Strada Nuova, la
reconstrucción del puente sobre el Ticino con la característica cobertura y el inicio de varias obras religiosas y civiles, la
ciudad asumió aquel aspecto
tardo gótico que todavía la caracteriza en muchos edificios
revestidos con terracotas decoradas.
En los mismos años la institución del "studium general", que
un diploma del 1361 del emperador Carlo IV equiparó a las
Universidades de Bolonia, París y Montpellier y la Fundación
de la Cartuja, querida al final
del siglo por Gian Galeazzo Visconti sobre el ejemplo de la
Cartuja de Champol, cuál sun-
tuosa capilla y mausoleo de familia, contribuyó a hacer Pavía
una ciudad de respiración europea.
La Catedral
La ciudadanía ha promovido, a
partir del 1488, la reedificación
de una Catedral en formas renacentistas para reemplazar las
antiguas catedrales románicas
de Santo Stefano y Santa Maria
del Pueblo. Inicialmente, el
proyecto fue confiado al arquitecto Bramante con la consultoría de Leonardo de Vinci, por
luego continuar bajo las disposiciones de Amadeo. La ambiciosa construcción se prolongó
con dificultad en el '600 y '700;
en el siglo XIX se llegó a realizar
la cúpula, (la tercera por dimensiones en Italia) y la frente, todavía predispuesta por la cobertura marmórea.
A testimoniar la inicial grandio-
Catedral. Cupula
San Lanfranco. Claustro
Catedral. Estatua del Regisole
13
El Puente Cubierto
El Puente Cubierto. Vista del Borgo
Ticino
Castillo Visconteo
sidad y delicia del proyecto
queda, en los Museos Cívicos,
el estupefaciente modelo leñoso, entallado en el primer cuarto del ‘500 por hábiles artesanos locales. Frente a la Catedral, la estatua bronceada del
Regisole es copia moderna de F.
Mesina del original de Ravenna,
trofeo de guerra, destruido por
los jacobinos.
El Puente
Cubierto
Reconstruido en la mitad del ‘300
en sustitución del antiguo puente romano (cuyo se ven todavía
las pilas), colega el barrio antiguo de la ciudad con el pintoresco burgo medieval más allá del
Ticino, tradicional localidad de
lavanderas, cavadores de grava y
pescadores. Su característica,
que lo hace sugestivo símbolo de
Pavía, es la cobertura a techo,
querida por Galeazzo II Visconti
el día siguiente de la conquista
de la ciudad y la presencia de una
capilla dieciochesca, dedicada a
S. Giovanni Nepomuceno.
Bombardeado en la segunda
guerra mundial, el puente fue reconstruido a los principios de los
años Cincuenta.
Castillo Visconteo. Patio interior
El Castillo
Visconteo
Fue edificado por Galeazzo II
Visconti a partir del 1360 y acabado en cinco solos años. Más
que castillo militar de defensa
fue una espléndida y fina residencia de corte. Este destino es
subrayado por los elegantes ajimezes y tríforas en cotto y por el
elegante gusto decorativo del
patio. De los grandes ciclos pintados con batallas, escenas de
caza y vida cortés que valorizaron salas, soportales y logias,
Castillo Visconteo. Torre
15
quedan algunos significativos
testimonios: entre este el completo decoro de la Sala Azul, espléndida de oros y lapislázulis,
quizás sede de la famosa biblioteca viscontea, rica de mil códigos y ordenada por Francesco
Petrarca.
Utilizado a largo como cuartel
militar, dotado en edad napoleónica de un alzamiento con techo
que esconde el almenaje, en el
‘900 el Castillo ha sido adquirido
por el Ayuntamiento, restaurado
y destinado a sede cultural: hospeda las varias secciones de los
Museos Cívicos y salas por exhibiciones de arte temporal.
El Parque
Visconteo
Heredado el Castillo del padre,
Gian Galeazzo Visconti amplió el
parque trasero, que se extendió
en dirección de Milán, y lo acabó
al límite Norte con la fundación
del monasterio de la Cartuja. La
extraordinaria realización urbanística, completamente circundada por murallas, fue destinada
Museos Civicos. Fresco sobre la Battalla
de Pavia
La Cartuja de Pavia
La Cartuja de Pavia. Sala del Lavabo.
Vergine con il Bimbo di Bernardino Luini
(acerca del 1516)
17
a la caza y constelada por alquerías modelo, por serrallos de animales exóticos, por una villa (la
Torretta) y por el Castillo de Mirabello, sede del capitán.
El parque fue teatro de la célebre
batalla del 1525, animada entre
Carlo V y Francesco I, que señaló
el paso de Pavía del dominio
francés a aquel español. Hoy un
sistema de greenways permite
atravesar el parque, en un entorno natural de gran belleza.
La Cartuja
La Cartuja de Pavia. Detalle
Colegio Borromeo. Fachada
A siete kilómetros a Norte de
la ciudad se encuentra el monasterio de la Cartuja. Fue
Gian Galeazzo Visconti a querer el grandioso complejo al límite del parque, con función,
aparte de capilla privada por la
devoción, también de mausoleo familiar.
La primera piedra fue puesta
en el 1396, en lleno período
tardo gótico,
pero sólo en la
segunda mitad
del ‘400 el edificio fue completado en el
rico vestido decorativo renacentista, que lo
hace uno de los
monumentos
más prestigiosos del arte italiano.
Hay que admi-
rar en particular la espléndida
decoración escultórica de la
fachada, en mármoles blancos
y polícromos, el tríptico en
diente de hipopótamo en la
sacristía vieja, el soberbio ciclo pictórico pintado por el
Bergognone en el transepto de
la iglesia, el increíble trabajo
de entalladura leñosa del coro
y los ricos adornos en cotto de
los dos claustros.
El Colegio
Borromeo
El Colegio, fundado por San Carlo en el 1561, es uno de los más
bonitos edificios manieristas de
Lombardía; construido entre el
Colegio Borromeo. Interior
19
Colegio Borromeo. Fresco
Colegio Ghislieri
1561 y el 1588 sobre proyecto de
Romero Romeros, dicho el Tibaldi, tuvo intervenciones siguientes del Richini quien enriqueció
la estructura con jardines a la italiana.
Definido por el Vasari 'edificio
por la Sabiduría', el colegio se
asoma sobre una de las plazas
más sugestivas de la ciudad con
una frente con un fuerte resalto
plástico, gracias a los marcos de
las ventanas alternadas a nichos
y al portal monumental.
A los principios del' 600 el salón
al llano superior fue decorado
con el ciclo pictórico dedicado a
San Carlo Borromeo: bóveda y
pared septentrional a obra del
orvietano Cesare Nebbia y sobre
la pared meridional el episodio
de la imposición del sombrero
cardenalicio, obra de Federico
Zuccari. En los años 1818-20 la
ampliación y el cumplimiento
del prospecto hacia el río provocó el derribo de
la colindante
iglesia medieval de San Giovanni in Borgo,
cuyo rico conjunto escultórico ahora está
en los Museos
Cívicos.
Fundado para
permitir a jóvenes dotados de
talentos intelectuales pero
desprovistos
de bienes, por
lo tanto imposibilitados a acceder a la Universidad, de dedicarse a los estudios y para garantizar, al mismo tiempo, en edad de
contraarreforma, una adecuada
formación moral, el colegio, en
los siglos XVII y XVIII licenció sobre todo juristas destinados a
cargos en el gobierno y en la administración de la Iglesia y del
Estado milanés.
El Colegio
Ghislieri
Fundado en el 1567 por deseo de
Papa Pio V, fue planeado por el
mismo Tibaldi, que realizó un
edificio sobre tres planes, a planta cuadrada de aspecto muy austero. La frente de hecho aparece
rigurosa, con ventanas sin marcos; el efecto plástico es reservado al portal. La fábrica se articula alrededor de un patio con pórticos a columnas binate y cerrado al llano superior. El lado oeste hospeda el oratorio, a planta
central cubierta por cúpula. Cerca, asomado sobre la plaza que
toma el nombre del Ghislieri, un
elegante edificio neoclásico sobre dos planes, construido durante el período napoleónico para dotar con aulas la Escuela Militar, es hoy sede de la Administración del Colegio.
La estatua de San Pio V, al centro
de la plaza, es buen ejemplo de
escultura barroca, obra de Francesco Nuvolone.
Colegio Ghislieri.
Capilla de S. Pio V
21
LA EDAD
DE LAS LUMBRES
Universidad. Patio A. Volta
Universidad. Sala A. Volta
Universidad. Patio Magnolie
Después de la célebre batalla de
Pavía del 1525 con la cual se decidieron las suertes de Europa,
Pavía conoce un período de larga decadencia en todos los campos de la vida social. Es con el
‘700, el siglo de las Lumbres, y
con el paso del gobierno español a aquel austríaco que Pavía
recupera vitalidad y laboriosidad. Los Habsburgos se demostraron particularmente atentos a
la situación económica y social
de la ciudad y dieron inicio a variadas reformas sociales y económicas. Por iniciativa de Maria
Teresa de Austria y del hijo Giuseppe II la Universidad tuvo nuevo impulso, renovando la fama
de uno de los Ateneos más antiguos y haciéndolo uno de los lugares de estudio científicamente
más en la vanguardia de Europa.
Se inauguraron nuevas enseñanzas experimentales, practicados por eminentes científicos
entre los cuales Antonio Scarpa,
padre de la anatomía, Lázaro
Spallanzani, famoso por sus experimentos sobre la fecundación y para haber dado vida a
una de las colecciones naturalísticas más estimadas del tiempo
y Alessandro Volta, célebre físico inventor de la pila, que justo
a Pavía condujo sus estudios sobre la electricidad.
Tuvo inicio una de las más importantes obras hidráulicas del
tiempo: la construcción del Na-
viglio, canal navegable basado
sobre una idea de Leonardo y realizado sobre proyecto de Paolo
Frisi en el 1772. En los años '70
fue fundado, sobre iniciativa de
cuatro nobles paveses, el primer
teatro público, el Teatro de los
Cuatro Caballeros, actual teatro
Fraschini, gracias a un innovador proyecto de Antonio Galli
Bibiena.
También la arquitectura privada
tuvo un nuevo florecimiento:
fueron construidas elegantes y
espléndidas residencias nobiliarias, suntuosamente decoradas
con ciclos de frescos y profusión
de emplastes, por ejemplo Palazzo Mezzabarba, Palazzo Olevano, Palazzo Gambarana, Palazzo
Vistarino, Palazzo Brambilla.
Al acabar del siglo, a pesar de
los cambios políticos, no se pararon las obras de reforma del
decoro urbano, cuales el rediseño de las entradas monumentales a la ciudad como puerta San
Vito o las iniciativas de pública
utilidad, cuales los institutos de
asistencia e instrucción. Además nace el primer Museo de la
ciudad gracias al marqués Luigi
Malaspina, coleccionista, arquitecto, hombre de cultura y con
fuerte sentido cívico.
Universidad
Universidad Aula Magna: inauguracion
del año accademico
La universidad
Es entre los ateneos más antiguos de Europa por fundación:
Galeazzo II Visconti ha promovido su abertura en el 1361 acti-
23
El Jardin botanico. Los invernaculos de
Piermarini
vando los estudios de derecho,
medicina y artes
liberales. Desde
entonces la Universidad conoció
muchas transformaciones hasta a
asumir la instalación y las formas
arquitectónicas
actuales, gracias a
la intervención
del gobierno austríaco. En época habsbúrgica,
de hecho, la institución fue reformada en las enseñanzas y los
edificios fueron reestructurados en estilo neoclásico y ampliados por los arquitectos
Piermarini y Pollack con nuevas
aulas: entre ellas la Biblioteca
dicha "Teresiana", el Teatro
Anatómico de Antonio Scarpa y
el Teatro de Física, donde Alessandro Volta presentó la invención de la pila a Napoleón. En
el Novecientos la Universidad
también ha ocupado la estructura del colindante Hospital
San Matteo, arquitectura renacentista de instalación cruciforme junto a patios con decoraciones en cotto.
El Jardin botanico
El Jardín botánico
El instituto botánico surge sobre la antigua área del convento
de Sant'Epifanio cuyo es conservado todavía el claustro. Fue
arreglado en el 1773 con el gobierno austríaco por los botánicos Brusati y Borsieri; sobre proyecto del arquitecto Piermarini
fueron realizadas invernaderos
de madera, en fin reemplazadas
con las en hierro y vidrio. Gran
impulso a la búsqueda fue dado
por Giovanni Antonio Scopoli
(1777) que incrementó los
ejemplares botánicos del jardín
de Pavía, haciéndolo un centro
de estudio y experimentación
en la vanguardia de Europa.
El Naviglio
El Jardin botanico
La gran obra hidráulica que tenia
que conectar la Dársena de Milán al río Ticino, y de aquí, por el
Naviglio
25
Po, a Venecia y al Oriente, ya fue
planeada en el siglo XV por Leonardo, parcialmente realizada en
el curso del ‘600 y acabada en el
trecho ciudadano sólo en época
napoleónica. Las compuertas,
necesarias para llenar los desniveles del terreno, responden en
su escenográfica disposición a
los criterios de decoro urbano de
la edad neoclásica. A lo largo del
canal, en el trecho ciudadano, fue
realizado el barrio de Borgo Calvenzano, un sistema de almacenes por el almacenaje de las mercancías, infraestructura todavía
guardada, aunque ahora con predominante función residencial.
Teatro Fraschini
tación lírica, de octubre a enero
y a una estación teatral de prosa, música y ballet.
Palazzo
Mezzabarba
El Teatro Fraschini
El primer teatro público ciudadano se debe a la iniciativa de
cuatro exponentes del patriciado local, de donde la antigua
denominación de "Teatro de los
Cuatro Caballeros". El proyecto,
ejecutado entre 1771 y 1773, fue
confiado a uno de los máximos
arquitectos teatrales y escenógrafos de la época, Antonio Galli
Bibiena, que lo realizó completamente en albañilería y adoptó
nuevas e ingeniosas soluciones
- entre cuyo la forma a campana
de la platea - por la optimización de la acústica; llegado a ser
de propiedad municipal, en la
segunda mitad de las 800, fue titulado al pavés Gaetano Fraschini, célebre tenor verdiano.
Reconocido "teatro de tradición", cada año propone una es-
Obra maestra del barroco lombardo, el edificio fue planeado
por el arquitecto de Pavia Giovanni Antonio Veneroni como residencia patricia de la noble familia Mezzabarba. La pintoresca
fachada, severa incluso en su articulación arquitectónica, encuentra correspondencia en el lujo de las decoraciones de las salas interiores y sobre todo en el
salón de baile, pintado con las
"Historias de Diana" a las paredes y con "la Virtud que vence sobre el Vicio" en la bóveda, a obra
del pintor Giovanni Ángelo Borroni.
A lado del edificio surge el contemporáneo Oratorio de los San
Palazzo Mezzabarba
27
LOS MUSEOS
DEL CASTILLO
VISCONTEO
Lugar monumental por excelencia de la ciudad, el Castillo Visconteo es sede de los Museos Cívicos, que, a lo largo de los tres
planes y por los más de ocho mil
metros cuadrados de extensión,
Palazzo Mezzabarba. Frescos con Storias
de Diana
Museos Civicos. Sala Azzurra
Quirico y Giulitta, con deliciosos
emplastes rococó y frescos de
Pietro Antonio Magatti. Del fin
del siglo XIX el edificio es sede
del Ayuntamiento de Pavía.
Palacio y Establecimiento Malaspina
La residencia, de típico gusto neoclásico, fue ideada por si mismo
por el marqués Luigi Malaspina,
culto e iluminado coleccionista a
quien la ciudad debe las colecciones de arte. El edificio, hoy residencia del Prefecto, es precedida por una monumental y escenográfica entrada, con estatuas
de Petrarca y Severino Boezio,
adecuado a los principios de lujo
y decoro de la nobleza de la época, y se engalana, en el lado posterior, de un "romántico" parque
al inglés donde se plantea la frente pintada. Al interior las salas
son ricamente e inestablemente
adornadas con pinturas y emplastes de gusto neoclásico.
29
Museos Civicos. Pinacoteca Malaspina
han preparado aquí las salas expositivas y los varios servicios conectados.
Al llano terreno: además de la taquilla con bookshop y servicios, la
sala por exhibiciones temporales
y la aula didáctica, las secciones
museísticas: arqueología, joyería
longobarda y escultura del alto
medievo, sala de las catedrales
románicas, de la escultura gótica
y fresco de Sant'Agata al Monte,
de la escultura renacentista.
Al primer plan: la Pinacoteca Malaspina (antigua y del 600 y 700) la
sala del modelo leñoso de la Catedral, la Quadreria del 800 y
la
Donación
Morone. Siguen
los depósitos, el
estudio con los
grabados y el
monetiere, los
despachos de
dirección, consulta de arte, fototeca, biblioteca especializada.
Al
segundo
plan: el Museo
histórico del
Resurgimiento,
el Museo Etnografico Robecchi Brichetti, la
Gipsoteca didáctica y la sección de escultura
moderna.
Significativas
intervenciones constructoras, en
fase de conclusión, garantizarán
una mayor función a los recorridos expositivos que interesan la
histórica morada viscontea - con
el nuevo enlace vertical entre los
planes %96 y garantizarán también mayor espacio por las colecciones todavía no expuestas y por
las exhibiciones temporales, gracias a la recuperación de los desvanes y del subterráneo: nuevos
lugares serán dedicados por lo
tanto al arte moderno, a la rica colección de grabados renacentistas, a las artes menores. Los campos de restauración de los frescos
del Castillo, después de la recuperación de la Sala Azul de edad
sforzesca, interesará las decoraciones de la sala de la torre que,
antiguamente, hospedó la rica biblioteca de la familia Visconti y las
bóvedas de soportales y galerias.
Los Museos Cívicos del Castillo
se proponen, por la calidad, variedad y riqueza de las colecciones, cuál centro del sistema museístico ciudadano, donde participan los Museos Universitarios
ya existentes y de futura instalación - entre este últimos se
acuerdan el Museo de Ciencias
naturales, con la curiosa colección de Lázaro Spallanzani y el
Museo de la Técnica Eléctrica -, el
Museo de las criptas de la Catedral y el Museo Diocesano, también ellos en fase de realización y
el Museo de la Cartuja. Los Museos Cívicos del Castillo organizan exhibiciones temporales,
promueven congresos, programas didácticos, publicaciones.
Museos Civicos. T. Cremona: retrato de
Nicola Massa
Museos Civicos. Seccion Romanica
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