buenos aires, memoria antigua, cronología fotográfica del siglo xix

OBRAS
1 Carlos D. Fredricks y Cía., Vista desde el
Retiro, 1852, daguerrotipo.
2 Autor no identificado, Fuerte de Buenos
Aires, 1854, daguerrotipo.
3 Autor no identificado, Fuerte de Buenos
Aires, 1854, daguerrotipo.
4 Autor no identificado, Paseo de la
Alameda, 1854, daguerrotipo.
5 Carlos D. Fredricks y Cía., Vista de la ribera, 1852, daguerrotipo.
6 Carlos D. Fredricks y Cía., Recova vieja y
plaza 25 de Mayo, 1852, daguerrotipo.
7 Autor no identificado, Plaza de la Victoria,
1854, daguerrotipo.
8 Carlos D. Fredricks y Cía., El Cabildo, la
plaza de la Victoria y la pirámide de Mayo,
1852, daguerrotipo.
9 Edmond Lebeaud, Vista de Buenos Aires,
1858, la primera fotografía de Buenos Aires
sobre papel.
10 Coronel Nicolás Grondona, Plano de
Buenos Aires, 1856, superpuesto al actual.
11 Esteban Gonnet, Buenos Aires. El Norte.
Vista de Buenos Aires desde el paseo de
Marte, 1864.
12 Esteban Gonnet, Vista general de Buenos
Aires, 1864.
13 Esteban Gonnet (atribuida), Plaza de
Marte y cuarteles del Retiro, 1866.
14 Esteban Gonnet, Estatua del general San
Martín, 1864.
15 Benito Panunzi, Estación del Ferrocarril
del Retiro, 1867.
16 Esteban Gonnet, Usina de gas, 1864.
17 Benito Panunzi, La Aduana nueva desde el
río, 1867.
18 Benito Panunzi, Muelle, 1867.
19 Benito Panunzi, Paseo Colón, 1867.
20 Benito Panunzi, Paseo de Julio, 1867.
21 Esteban Gonnet, Aduana nueva, 1864.
22 Esteban Gonnet, Estación de tranvías en el
paseo de Julio, 1864.
23 Benito Panunzi, Plaza 25 de Mayo, 1867.
24 Benito Panunzi, Plaza de la Victoria,
1867.
25 Autor no identificado, Plaza de la Victoria,
recovas vieja y nueva, 1868.
26 Benito Panunzi, La Catedral y el
Arzobispado, 1867.
27 Benito Panunzi, Teatro Colón, 1867.
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OBRAS (cont.)
28 Autor no identificado, Plaza de la Victoria
y Recova vieja, 1867.
29 Benito Panunzi, Calle Victoria desde la
Aduana nueva, 1867.
30 Esteban Gonnet, La Bolsa, 1866.
31 Esteban Gonnet, Calle de La Piedad,
1864.
32 Autor no identificado, Teatro Coliseum,
1870.
33 Benito Panunzi, Plaza del Parque, 1867.
34 Palacio Miró, 1870.
35 Esteban Gonnet, Sin título, 1865.
36 Esteban Gonnet, Sin título, 1865.
37 Esteban Gonnet, Entrada al Cementerio
Inglés, 1865.
38 Benito Panunzi, Mercado de frutos del país
en la plaza 11 de Septiembre, 1867.
39 Benito Panunzi, Camino de Barracas, 1867.
40 Benito Panunzi, Gran Instituto Sanitario
Modelo en la barranca de Santa Lucía, 1867.
41 Esteban Gonnet, Mercado de Constitución,
1864.
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UBICACIÓN EN LA SALA
42 Esteban Gonnet, Carro de bueyes, 1864.
43 Benito Panunzi, Corrales de abasto, 1867.
44 Esteban Gonnet, Tomando mate, 1866.
45 Autor no identificado, Depósitos ferroviarios o de una barraca, 1867.
46 Benito Panunzi, Recoleta, 1867.
47 Esteban Gonnet, El Pilar, 1866.
Curador: Luis Príamo
Producida por la Subsecretaría de Patrimonio Cultural
Ministerio de Cultura del GCBA
Sala 7
Formato digital disponible en la página del CeDIP
en www.centroculturalrecoleta.org
[email protected]
Fotos: Eva Pöhlmann y Lucía González. Traducción: Tamara Stuby. Diseño: Andrea
Schmidt González. Edición: Sandra Antoniazzi. Coordinación General: Ana Aldaburu.
FICHAS.#57
BUENOS AIRES, MEMORIA ANTIGUA,
CRONOLOGÍA FOTOGRÁFICA DEL SIGLO XIX
PERÍODO 1850-1870
Sala 7
Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires
11 de noviembre al 8 de diciembre de 2008
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BUENOS AIRES. MEMORIA ANTIGUA.CRONOLOGÍA FOTOGRÁFICA DEL SIGLO XIX. 1850/1870.
Abel Alexander. Historiador fotográfico. Sociedad Iberoamericana de Historia de la Fotografía.
Los registros visuales sobre Buenos Aires se inician con los pintores viajeros provenientes de Europa a partir del siglo XIX que aportan una mirada no española a la
ciudad colonial recostada sobre el río; podemos así destacar los nombres de Emeric
Essex Vidal, Charles Henri Pellegrini, Henri Durand Brager, Adolphe D Hastrel de
Rivedoux o Johann Moritz Rugendas.
Pero paletas, pinceles y atriles de aquellos artistas itinerantes, fueron reemplazados a mediados de ese mismo siglo, por la nueva y revolucionaria fotografía y sus
mágicas cámaras de madera asentadas sobre fuertes trípodes.
El invento francés del daguerrotipo que desembarcó entre nosotros en 1843,
produjo una década después las primeras vistas daguerreanas sobre el centro de la
ciudad; algunas se encuentran firmadas por el célebre norteamericano Charles
DeForest Fredrick; las únicas nueve obras que han sobrevivido se resguardan celosamente en el Museo Histórico Nacional.
El nuevo proceso fotográfico negativo-positivo inicia hacia 1860 una iconografía porteña más amplia, ahora basada en copias ilimitadas y de precios más accesibles; en esta etapa surgen los nombres pioneros de Edmond Lebeaud, Adolfo
Alexander, Esteban Gonnet, Benito Panunzi, Christiano Junior, Carlos Feltscher y
Antonio Pozzo.
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Como en el daguerrotipo, aquellas vistas fueron realizadas en medio de un verdadero alarde tecnológico, si tenemos en cuenta que los frágiles negativos de vidrio
al colodión húmedo debían emulsionarse instantes antes de la toma, trabajando en
un improvisado cuarto oscuro montado sobre las calles pedregosas.
Estos autores pusieron al servicio de viajeros o simples interesados toda una
gama de excelentes fotografías sobre aquella Buenos Aires que se extendía hacia
los suburbios y ya preanunciaba grandes cambios arquitectónicos. Eran fotografías
en papel albuminado que se vendían tanto en lujosos álbumes, sencillas carpetas,
sueltas y hasta en formatos reducidos como la popular "carte-de-visite".
Consideramos esta exposición fotográfica sobre la antigua Buenos Aires como la
más completa producida hasta el presente; para su realización el curador Luis
Priamo ha consultado archivos fotográficos públicos y privados, tanto en el país
como en exterior; se ha tenido especial cuidado en las reproducciones de aquellas
obras originales. Destacamos las valiosas referencias técnicas e históricas que
acompañan los epígrafes.
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BUENOS AIRES. MEMORIA ANTIGUA.CRONOLOGÍA FOTOGRÁFICA DEL SIGLO XIX. 1850/1870.
(BUENOS AIRES. VINTAGE MEMORY. 19TH CENTURY PHOTOGRAPHIC CHRONOLOGY. 1850/1870.)
Abel Alexander. Photographic Historian. Sociedad Iberoamericana de Historia de la Fotografía.
Visual records of Buenos Aires begin with works by traveling painters coming from Europe
from the 19th Century onward, who contribute a non-Spanish view of the colonial city recumbent along the river; among them, we can highlight the names of Emeric Essex Vidal, Charles
Henri Pellegrini, Henri Durand Brager, Adolphe D Hastrel de Rivedoux or Johann Moritz
Rugendas.
However, the brushes, palettes and easels of these itinerant artists were replaced during
mid-century by a new and revolutionary photography, with its magic wooden cameras poised
atop strong tripods. The French invention of the daguerrotype that was launched among us
in 1843 produced the first daguerrean visions of the city center a decade later; some are
signed by the famous North American Charles de Forest Fredericks; the only nine works to
have survived are jealously guarded in the Museo Histórico Nacional.
The new negative-positive photographic process developed in 1860 gives rise to a new,
more ample iconography of Buenos Aires, now based on unlimited copies at more accessible
prices; during this phase the names of such pioneers as Edmond Lebeaud, Adolfo Alexander,
Esteban Gonnet, Benito Panunzi, Christiano Junior, Carlos Feltscher and Antonio Pozzo
emerge.
As with the daguerrotype, these views were carried out amid a veritable display of technology, if we recall the fact that the fragile glass negatives coated with damp collodion had
to be prepared just seconds prior to the shot, while working in an improvised darkroom set up
in the middle of rocky streets. These authors placed an entire range of excellent photographs
of Buenos Aires at the disposal of travelers or others with simple interest, that ranged toward
the suburbs and already foreshadowed great architectural change. They were photographs on
albumin coated paper, sold either in luxurious albums, simple folders, singly or even in smaller formats such as the popular “carte-de-visite”.
We consider this photographic exhibition on vintage Buenos Aires to be the most complete one produced to date; in preparing it, curator Luis Priamo has consulted public and private photographic archives, in Argentina and abroad; special care has been taken in the reproduction of these original works. We also point out the highly valuable technical and historic
references that accompany the captions.