la bauhaus y la nueva tipografía - TALLER5-HISTDISENO8A-B

LA BAUHAUS Y
LA NUEVATIPOGRAFÍA
La Bauhaus reflejaba una estética funcional
donde las líneas rectas y la geometría más estricta hallaban su lugar.
En la arquitectura se caracterizó por la ausencia
de ornamentación en los diseños, incluso en las
fachadas, así como por la armonía entre la función y los medios artísticos y técnicos de elaboración. En 1925 el estilo se tornó aún más funcional
e hizo mayor hincapié en la expresión de la belleza y conveniencia de los materiales básicos sin
ningún tipo de adorno.
La producción de libros fue más bien monótona,
ya que no se hicieron diseños al respecto. En cambio, en el diseño de carteles, periódicos, y otros
impresos ocasionales, se genera un gran avance a
partir de la experimentación.
La tipografía de la Bauhaus se impuso una nue-
va apariencia a partir de las de la exposiciones de
la escuela. Esta se basaba en los grabados de De
Stijl y el constructivismo ruso, estos anunciaban
la reivindicación de la modernidad. Negro, blanco y rojo eran los colores principales. Lo que era
significativo para el contenido se destacaba o se
subrayaba. La página impresa ya no era simétrica,
sino compuesta en equilibrio asimétrico; bloques,
bandas y líneas eran ineludibles. Moholy-Nagy,
un gran conocedor de la vanguardia constructivista, fue quien la introdujo en la Bauhaus, dando
el impulso decisivo a la nueva tipografía.
Los años finales
de la Bauhaus
Schmidt se encargó del taller de tipografía y
diseño gráfico, se alejó de las estrictas ideas del
constructivismo y llenó el taller con una gran variedad de fuentes de tipos. El mejor de los logotipos utilizados por la Bauhaus fue el diseñado por
él en 1929.
van der Rohe, un prominente arquitecto quien
había afirmado acerca del diseño que “menos es
más”, lo que se convirtió en una importante doctrina del diseño del siglo xx.
La Bauhaus fue cerrada en 1933 pero sus logros
e influencias perduraron. El impulso pedagógico
e intelectual que supuso la Bauhaus para la moderna historia de la arquitectura, el diseño industrial y el diseño gráfico conceden a esta mítica
institución el pleno derecho a reconocerle una de
las mayores responsabilidades en el generalizado
proceso de homologación profesional que en la
década del 20 va a sufrir el diseño gráfico de carácter comercial y publicitario sustancialmente en
Alemania. Otro aspecto positivo se halla en su
actitud de no considerar al diseño gráfico como
un factor exclusivamente comercial, sino también
como una contribución cultural que debía expresar y manifestar el espíritu de la época.
El cargo de director fue ocupado por Meyer,
un arquitecto suizo con fuertes ideas socialistas,
quien se vio obligado a renunciar en por los conflictos con las autoridades. El nuevo director fue
Fuente:
http://historialdedisenio.wordpress.com
http://historiarte.info/bauhaus/
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