Tríptico IVC+R

Proceso de estucado
Detalle del proceso de estucado
Con vistas a la celebración, en el año 2011, del cuarto centenario
de la muerte de san Juan de Ribera, la Generalitat Valenciana, a
través del Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns
Culturals, ha restaurado tres magníficas obras de la colección
pictórica del Real Colegio Seminario de Corpus Christi.
Las obras restauradas en esta ocasión son: Josué deteniendo el sol
de Pedro Orrente, Padre Eterno una copia de Juan de Juanes y el
Retrato de Perafán de Ribera de Francisco Ribalta.
La primera representa a Josué, de medio cuerpo y de perfil,
levantando el brazo en dirección al astro rey. Sobre su cabeza y
en capitales la leyenda “ENFORTIS IOSVE, MERITO QVEM CELEBRAT
ORBIS IVSIT ENIM RAPIDOS SISTERI SOLIS EQVOS”. Es obra del pintor
murciano Pedro Orrente (1580-1645) que, según Angulo-Pérez
Sánchez es replica de otro ejemplar conservado en la parroquia
de Chelva. Tanto esta obra como el Padre Eterno ingresaron en el
Colegio, en 1904, procedentes del legado Ferrer Estellés.
El cuadro que representa a Dios Padre debió formar parte del ático
de un pequeño retablo a juzgar por su temática y dimensiones.
Es una obra muy cuestionada en cuanto a su atribución. Tormo lo
atribuyó a Juan de Juanes, Beltrán y Cárcel a un seguidor de aquel,
y Sarthou y Robres Castell lo sitúan en su escuela. Sin embargo
Fernando Benito lo atribuye a Nicolás Borrás al encontrar en él ciertas
analogías con otras pinturas de este autor. Tras la restauración y a la
vista de la imprimación rojiza que presenta la obra podría tratarse
de una copia muy posterior de una obra de Juan de Juanes.
El tercer cuadro restaurado es el retrato de don Perafán de Ribera
(1504-1571), duque de Alcalá, y padre de san Juan de Ribera. Está
representado en busto ligeramente ladeado, según los modelos
de la segunda mitad del siglo XVI, y ataviado con reluciente
armadura. Al pie una cartela, no original del lienzo, con la leyenda
“PERAFANVS RIBERA ALCALANORVM DUXETATIS SVE ANNO LXIII”. Este
lienzo figura documentado como de Francisco Ribalta. La efigie
retratada es la misma que aparece en una lauda sepulcral en la
capilla de la Universidad de Sevilla o que una medalla conservada
en el Museo Arqueológico Nacional.
Proceso de estucado
Fotografía ultravioleta durante el
proceso de limpieza
Detalle del estado final
c+r pintura de caballete
Depósito Legal: CS- 326-2010
Proceso de limpieza
Detalle del estado final
Consellera de Cultura y Deporte: Trinidad Miró Mira
Secretario Autonómico de Cultura: Rafael Miró Pascual
Directora General de Patrimonio Cultural Valenciano: Paz Olmos Peris
Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales:
Carmen Pérez García
Rector del Real Colegio Seminario de Corpus Christi de Valencia: Juan José Garrido Zaragoza
www.ivcr.es
Obras pictóricas
Real Colegio Seminario de Corpus Christi
Valencia
Estado inicial
Estado final
Estado inicial
Estado final
Detalle estado inicial
Estudio ultravioleta
Josué deteniendo el sol
Retrato de Perafán de Ribera
Padre Eterno
ESTADO INICIAL
La obra presentaba una anterior intervención de restauración. El
soporte, tela, se encontraba entelado. Éste se mantiene en buen
estado aunque se observaban algunos puntos con falta de adhesión,
con pequeños abultamientos. La obra evidenciaba una mutilación en
la totalidad de su perímetro. Se observa pintura original en la zona de
clavado al bastidor, por lo que se deduce que la obra fue recortada y
adaptada a unas nuevas dimisiones que no son las originales.
ESTADO INICIAL
La obra había sido intervenida en varias ocasiones. El soporte
presentaba un avanzado estado de deterioro con una importante
oxidación y pérdida de funcionalidad.
ESTADO INICIAL
El soporte se encontraba en perfecto estado de conservación, sin
deformaciones, con buena tensión y a excepción de depósitos
de polvo, suciedad ambiental y biológica, no presenta grandes
alteraciones. Del estudio del soporte, de la orografía de la superficie
de la pintura y del bastidor, se puede concluir que se trata de una
pintura en la que todos los elementos tanto lienzo, bastidor y
clavos son los originales, elementos que se han mantenido tras
la restauración.
El bastidor, de cuñas y biselado presentaba un buen estado de
conservación, tan solo se apreciaban cúmulos de suciedad los
cuales estaban provocando deformaciones. Tanto la capa de
preparación como la película pictórica sufrían cuarteados con peligro
de desprendimiento en zonas puntuales, evidenciándose además
algunas pérdidas. Se visualizaban múltiples repintes en toda la
superficie pictórica, así como barnices oxidados y suciedad ambiental.
PROCESO DE RESTAURACIÓN
Antes de emprender los tratamientos de restauración se realizó
un exhaustivo estudio mediante documentación fotográfica con
luz natural y ultravioleta. En primer lugar, realizamos la extracción
de la suciedad acumulada por el reverso. Así pudimos ejecutar la
consolidación de la película pictórica y de zonas del soporte con falta
de adherencia.
Ya consolidado, pasamos a la limpieza fisico-química. Tras el test de
solubilidad averiguamos cual era la combinación más adecuada
de disolventes y en que proporción para eliminar los repintes y el
barniz oxidado. Para la reconstrucción de las pérdidas de estrato
preparatorio aplicamos un estuco al método tradicional. Entramos en
la primera fase de reintegración cromática realizando la base con
pigmentos al agua. La segunda fase la ajustamos con pigmentos al
barniz. Finalizamos con un barnizado de protección.
Estudio ultravioleta
Catas de limpieza
La imprimación, de color almagra y textura lisa, presentaba lagunas y
falta de adhesión. En las zonas donde se habían perdido los estratos
pictóricos en su totalidad, se evidenciaba el soporte textil. La capa
pictórica tenía desconchados, cazoletas, desprendimientos y golpes,
y superficialmente, suciedad ambiental, repintes y barniz oxidado. La
parte inferior de la obra había sufrido una mutilación total, y en su lugar
descubrimos un añadido de tela, de similares características al original
y con imprimación almagra, en el que se describe el personaje, con su
nombre, título y edad.
PROCESO DE RESTAURACIÓN
Como inicio de la intervención de la obra se decidió conservar el
añadido de tela no original, respetando así tanto su carácter histórico
como estético. La limpieza de la capa pictórica y la eliminación del
barniz no original y los repintes se llevó a cabo con distintas formulas
de disolventes, realizando previamente el test de solubilidad para
seleccionar el más adecuado. Los diferentes estucos, de cera y estuco
tradicional, y los restos de repintes, muy endurecidos, se han eliminado
por medios mecánicos.
El siguiente paso fue la colocación de injertos en las pérdidas de
soporte con una tela similar a la original previamente tratada. Se
realizó un entelado con tela de lino de características semejantes
a la original en la mesa caliente de baja presión. Posteriormente se
reconstruyeron las pérdidas de estratos pictóricos reproduciendo las
texturas originales, y tras un barnizado de protección, se procedió a
la reintegración de las lagunas. Como protección final se aplicó un
barniz de resina cetónica.
Detalle del estado inicial
Estudio ultravioleta
La técnica con la que está trabajada esta obra, utilizando tanto
preparación roja, como el óleo sobre lienzo, fueron innovaciones
que se empiezan a adoptar en España a partir del último tercio
el siglo XVI. El cromatismo de esta capa aparece velado por una
densa y sucia capa de barniz coloreado, fruto de una intervención
reciente, que disimulaba los numerosos puntos de desgastes,
pérdidas y abrasiones que a modo de salpicado se reparten por
toda la superficie de la pintura.
PROCESO DE RESTAURACIÓN
Lo más reseñable de todo el proceso ha sido la limpieza de la
superficie y la eliminación de esa capa de barniz no original
ya identificados los distintos depósitos presentes en la obra, los
diferentes colores y la técnica. Para ello se han realizado diversos
test de solubilidad para seleccionar el sistema de limpieza más
adecuado.
Las pruebas y análisis realizados determinaron que había aplicado
un barniz de resina natural no muy envejecido. Una vez finalizada
la limpieza, se reintegraron los desgastes y faltantes de película
pictórica con materiales idóneos y se protegió la superficie con
barniz.
Estado final