la diligencia

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1.- INTRODUCCIÓN
De entre todos los géneros, que se han llevado a la gran
pantalla, uno de los que más me han llamado la atención ha sido el
western, que se ha nutrido de los hechos, costumbres y personajes
históricos ó legendarios de la colonización del Oeste (1.840 –
1.900). Este género nació para el cine en 1.903, con la película
“Asalto y robo de un tren” de Edwin S. Porter.
El
western
primitivo,
constituyó
la
primera
forma
cinematográfica netamente épica y ejerció considerable influencia
por el dinamismo de su acción y por su innovadora utilización del
paisaje. Narrando conflictos muy simples dramáticos, en los que la
abundancia de acción compensaba el esquematismo psicológico,
este género dio al cine sus primeros héroes, arquetipos puros, que
crearon el mito del cow-boy, encarnado por vez primera en los
populares personajes, Tom Mix y Rio Jim.
Thomas Harper Ince fue el primer gran creador de westerns
de la historia del cine. Tras él aparecieron James Cruze, autor de
“La caravana de Oregón” (1.923), y John-Ford con “El caballo de
hierro” (1.924) y “Tres hombres malos” (1.926).
La lucha contra los indios, el transporte de ganado, la fiebre
del
oro,
la
construcción
del
ferrocarril
y
las
luchas
entre
agricultores y ganaderos, constituyen la temática del western, que
también llevó a la pantalla a personajes históricos (Bufalo Hill,
Davy Crockett, Jesse James, Calamite Jane). Pero es en 1.939,
John Ford, inició un proceso de profundización psicológica en el
western con la “La Diligencia” que marcó una nueva orientación
como en “El Forastero” (1.940) de W illiam W yler y “Johnny Guitar”
(1.955) de Nicholas Ray.
A Partir de 1.950, el western superó definitivamente el
estadio de la épica primitiva que quedó relegado a los westerns de
televisión, incorporando a su temario preocupaciones de orden
sicoanalítico, moral, social ó político como por ejemplo “Solo ante
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el peligro” (1.951) de Fred-Zinnemann ó ”El rostro impenetrable”
(1.960) de Marlon-Brando.
2.- FICHA TÉCNICA Y ARTISTICA
TITULO :
La Diligencia ( Stagecoach )
EE.UU. :
W alter W anger, 96 min., b/n
DIRECCIÓN :
John Ford
PRODUCCIÓN :
W alter W anger, John Ford
GUIÓN :
Ernest Haycox, Dudley Nichols
FOTOGRAFIA :
Bert Glennon
MUSICA :
Louis Gruenberg, Richard Hagemann,
Franke Karting, John Leipold, Leo Shuken.
INTERPRETES : Claire Trevor :
como
Dallas
John W ayne :
como
Ringo Kid
Andy Devine :
como
Van Buck
Jon Carradine :
como
Hatfield
Thomas Mitchell :
como
Doctor Boone
Louise Plaff :
como
Sra. Mallory
Goerge Bancroft :
como
Curly
Donald Meek :
como
Peacock
Berton Churchill :
como
Gatewood
NOMINACIONES AL OSCAR :
W alter W anger :
Mejor Película
John Ford :
Director
Bert Glennon :
Fotografía
Alexander Toluboff : Dirección artística
Otho Louvering, Dorothy Spencer :Montaje
Richard Hagemann, Franke Harting, Leo
Shuken:
Mejor Banda Sonora
EL OSCAR A : Thomas Mitchell – mejor Actor Secundario
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3.- TEMA ARGUMENTAL
El argumento está basado, el parecer, en un relato de Güy
de Maupassant en el que una diligencia atravesaba Normandía
durante la guerra franco-prusiana.
Diferentes personajes se reúnen en una diligencia para un
largo y duro viaje.
Entre ellos, un fuera de la ley (Ringo Kid) en busca de
venganza, una prostituta (Dallas) a la que han hechado del pueblo,
junto con un médico borracho (Doctor Boone), las puritanas damas
de la Liga de la Ley y el Orden, un jugador (Hatfield), la mujer
embarazada de un militar (Sra. Mallory), un Sheriff (Curly), un
banquero que se fuga con el dinero (Gatewood), y por último un
tímido vendedor de whisky (Peacock).
Las relaciones entre un grupo de personas tan variopinto
serán difíciles y tensas. Entre la cerrada unidad del lugar, tiempo y
acción de un trayecto en diligencia, narra los conflictos que nacen
de la forzada convivencia de sus pasajeros. El momento de
máximo peligro será cuando en medio de una llanura sean
atacados por una partida de indios apaches.
4.- PROTAGONISTAS PRINCIPALES
4.1.- JOHN WAYNE. (Marion Michael Morrison).
Nació en W interset (Iowa) el 26-5-1.907, muere en Los
Angeles el 11-6-1.979.
Su papel protagonista le llegará en 1.930, a las ordenes de
Raoul W alsh, quien se encargó de bautizarlo como John-W ayne.
Llegó al estrellato en 1.939 con “La Diligencia”. Durante la
Segunda Guerra Mundial encarnó a héroes bélicos americanos, lo
que contribuía a hacer propaganda política a favor de los EE.UU.
Pero sin duda alguna, este actor destacó en el género del western,
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y si hubo un director que supo aprovechar sus cualidades ese fué
John-Ford.
John
W ayne
trabajó
en
el
cine
durante
50
años,
interviniendo en 157 películas. Actuó bajo la dirección de los
realizadores más prestigiosos como:
W illiam W ellman, Raoul W alhs, M. Cutiz, pero su carrera
estuvo marcada por los 20 largometrajes que rodó con John-Ford,
los 6 con Henry Hathaway, y los 5 con Howard Hawks.
4.2.- CLAIRE TREVOR (Claire W emlinger) 1.909 – 2.000.
Tras
finalizar
sus
estudios
en
la
Academia
de
Arte
Dramático, debuta en el teatro neoyorquino a comienzos de los
años treinta. Pero sería en el género del oeste en el cual
construiría su reputación interpretativa, en especial después de
protagonizar “La Diligencia”. Nominada al Oscar en “Calle sin
salida” (1.937) de W illiam W yler. Pero su interpretación en “Cayo
largo” (1.948) dirigida por John Huston, le valió el Oscar como
mejor actriz secundaria. Merecen verse películas como “Alarma en
la frontera” (1.950), “Dos semanas en otra ciudad” (1.962) o “Como
matar a la propia esposa” (1.965).
4.3.- THOMAS MITCHELL 1.892 – 1.962
Poco sabemos de este actor, pero si que ganó el Oscar al
mejor actor secundario en La Diligencia por su inolvidable Doctor
Boone. Este actor talismán trabajó en varias películas míticas
como “Esmeralda la zingara” (1.938). “Caballero sin espada”
(1.939), “Lo que el viento se llevó” (1.939) y “Solo ante el peligro”
(1.952).
5.- JOHN FORD (Sean Aloysius O´Fearna)
Nace en Cape Elizabeth EE.UU. el 1-2-1.894 y muere en
Palm Desert el 31-8-1.973.
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Estudió en Portland y sus primeros pasos en el mundo
profesional se encaminaron a la publicidad pero pocos años
después fue contratado por la productora Bison y a partir de
entonces comienza a dirigir. En 1.913 viajó a Hollywood, donde
trabajó como ayudante de dirección y actor.
El primer género que cultivó fue el western y también la
comedia y el drama.
Dentro de los largometrajes de Ford debemos destacar su
plasticidad, su temperamento dramático, su gran sentido de la
observación y su característico tono épico.
Ha dirigido más de sesenta películas y es de destacar el
magnífico tandem que formaba con el actor John W ayne, al que
dirigió en veinte largometrajes.
El mito de la caballería es ante todo un mito fordiano. Es el
único realizador que ha demostrado la vida militar de forma
suficientemente compleja como para huir del fácil apologismo o de
la abstracción más o menos patriotera. Aunque en La Diligencia,
esta aparición es casi marginal, reducida a la protección (primera
parte del film) o a la salvación en el último minuto.
Ha ganado tres Oscars al mejor director por “las uvas de la
ira” de 1.940, “Que verde era mi valle” de 1.941 y “El hombre
tranquilo” de 1.952, y ha sido nominado dos veces más por “El
delator” de 1.935 y “La diligencia” de 1.939.
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6.- CONCLUSIONES
A diferencia de otros films de Ford, que eran recreaciones
de hechos históricos o meras aventuras más o menos verosímiles,
Ford retrasa la aparición de W ayne, mientras explora el carácter
de
los
otros
personajes
dotados
de
pasado,
que
arrastran
conflictos con la ley o la sociedad, pero que son capaces de
mostrar tanto agresividad como solidaridad, son en resumen seres
humanos.
El género transita hacia un terreno en el que la violencia
aparece cuando es necesaria, y se convierte en un elemento más,
no en el punto de partida.
Es muy conocido el respeto que demostró Orson W elles por
la obra de J. Ford, al que consideró como un poeta de la pantalla,
en especial con “La Diligencia”, a cuya proyección asistió cuarenta
veces antes de comenzar “Ciudadano Kane”. A W elles no le
interesó el conflicto histórico, ni los arquetipos, ni la renovación
del género, sino la maestría de Ford en la planificación: sus
encuadres siempre precisos, nunca retóricos, su profundidad de
campo, sus movimientos de cámara, breves, concisos, útiles, su
planificación, elemental pero efectiva, dotada de una incomparable
progresión en un breve número de planos; el montaje en el interior
de la diligencia, magistral distribución de las posiciones de la
cámara en un espacio cerrado, respetando en todo momento el eje
de continuidad visual; y su ritmo, las películas de Ford jamás
aburren, pero jamás son precipitadas.
Aunque “La diligencia” tiene algunas imperfecciones, como
la pérdida de foco en el zoom sobre J. W ayne (en su primera
aparición en la película), la alteración deliverada de la continuidad
de movimiento de la diligencia, y un final demasiado previsible,
sería una concesión excesivamente generosa prescindir de esta
película en cualquier recorrido por la historia del cine.
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En resumen podemos decir que es una película que reúne
todas las cualidades de J. Ford:
•
La presentación de los héroes.
•
La forma de enfocar los personajes.
•
El estudio de los personajes.
•
Es como un gran viaje iniciático, que va adquiriendo
una personalidad propia.
•
Es una progresión tal, que no para.
•
Es un canto al alcohol, al amor, y a la venganza.
•
La diligencia no es tan solo una gran película de
acción, sino que es una clara crítica a las diferencias
sociales,
consigue
acompasar
la
aventura
con
el
mensaje, la forma con el contenido.
•
En ocasiones Ford pone en boca del simpático Doctor
Boone palabras que atentan contra lo políticamente
correcto y acaba consiguiendo al fin, que las personas
socialmente marginadas demuestren un valor y un
coraje superior al de las supuestas personas de bien,
descubriendo que tienen tantos derechos como estas.
Después de ver la película un par de veces, y de pararme
otras tantas, nunca hubiera podido imaginar que daría para tanta
literatura, aunque también tengo que decir que la bibliografía
consultada me ha ayudado.
Me ha parecido interesante esta asignatura, si se imparte
algún seminario sobre este mismo tema, tengo la intención de
asistir.
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7.- BIBLIOGRAFIA
•
González, J.F. (2.004) “Aprender a ver cine”
Madrid: Rialp
•
Kobal, Y. (1.991) “Las 100 mejores películas”
Madrid: Alianza
•
Schneider, J.S. (2.005) “1.001 películas que hay que
ver antes de morir”
Barcelona: Planeta
•
Gran Enciclopedia (1.976) “Larousse” (vol.10, p.910)
Barcelona: Planeta
•
Todo Cine: John Ford
http://www.todocine.com/bio/00104966.htm
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