Magical Girl - AC Granollers

Associació Cultural Granollers
Dimarts 10 de febrer / 20 hores
Centre Cultural de Granollers
2015
Magical Girl
de Carlos Vermut
Versió original en espanyol
Fitxa tècnica
Guió i direcció: Carlos Vermut / Fotografia: Santiago Racaj
País: Espanya / Any: 2014 / Durada: 127 minuts
Productora: Aquí y Allí Films / Canal+ Espanya
Conchas d’Or (millor pel·lícula) i de Plata (millor director)
al Festival de Cinema de Sant Sebastià; Premi Pel·lícula
Jove a Abycine 2014.
Fitxa artística
Luis Bermejo, José Sacristán, Bárbara Lennie, Lucía
Pollán, Israel Elejalde, Alberto Chaves, Teresa Soria Ruano,
Miquel Insúa, Elisabet Gelabert
Sinopsi. L’Alicia, una nena malalta, somia amb el vestit de la sèrie japonesa Magical Girl Yukiko. En Luis, el seu pare, farà
tot el que estigui a les seves mans per aconseguir-lo. El seu destí es creua amb el de la Bàrbara, una atractiva jove amb
desordres mentals, i amb el d’en Damián, un professor retirat de tot menys del seu turmentat passat. En Luis, la Bàrbara
i en Damián quedaran atrapats en una xarxa de foscos xantatges, en la qual instints i raó es debatran en una tràgica lluita.
EL DIRECTOR. Carlos Vermut va estudiar il·lustració a Madrid, va dedicar-se al món del còmic i l’any 2008, va treballar com a creador de la sèrie de televisió Jelly Jamm, i un any després va dirigir els curts Maquetas i Michirones.
Posteriorment, el 2010 va començar a escriure el guió del seu primer llargmetratge, Diamond flash, que va produir
Piscosoda Films —creada per ell mateix— i es va estrenar a través de la plataforma Filmin. Aquest film va ser molt ben
acollit. El 2012 dirigeix el curtmetratge d’humor negre Don Pepe Popi amb els humoristes Venga Monjas. El seu segon
llargmetratge, Magical Girl, un thriller amb les sèries de gènere ‘Magical Girl’ com a rerefons, es va estrenar al Festival
Internacional de Cinema de Toronto el setembre de 2014 i va ser presentat el mateix mes a la selecció oficial del Festival
de Cinema de Sant Sebastià .
NOTES DEL DIRECTOR
“Tenía claro que
quería hacer una película de planteamiento sencillo, giros marcados y un
revestimiento complejo. La
trama no
debería suponer un conflicto a la hora
de que el espectador se enfrentase a la
película pero debería tener
la sensación
de que el tratamiento era complejo. Esa
sensación, esa separación de la forma y
el fondo la llevé a cabo
otorgando cierta sencillez a la trama que detona la historia y delegando la complejidad en los personajes. De ese modo,
la trama y los personajes crecen de la mano y no por separado. La trama es lo que es porque lo personajes toman las
decisiones que toman, y los personajes crecen de esa manera porque la trama les pone en esa tesitura”.
“Es bastante común que en el cine de género moderno la trama funcione de manera independiente a los personajes,
siendo estos meros títeres que materializan una idea del guionista. Si se nos ocurre la idea de un asesino que utiliza
poderes mentales y viaja de cuerpo en cuerpo para cometer sus crímenes, inventaremos un giro final y los personajes
serán instrumentos para llegar hasta esa idea, hasta ese giro final”.
“Durante una escena el personaje de Olivia explica por qué en España la tauromaquia sigue teniendo aceptación entre
la población. España es un país que no ha resuelto su conflicto entre lo emocional y lo racional y de ahí su fascinación
ante la representación de la lucha entre el instinto y la razón que suponen los toros”.
“Magical Girl nace de la obsesión entre esa lucha que, en mayor o menor medida está latente en cada ser humano y
nos convierte en seres en eterno conflicto. En cierta medida, quería servirme de los medios que me ofrece la narrativa
cinematográfica para poder hablar de ello. El cine es un medio, un instrumento para hablar de aquello que hace que el
arte tenga sentido: el ser humano”.
Crítica
Ver Magical Girl es armar un puzzle sin tener ni la más remota referencia previa de que imagen va a devolverte tras encajar la última pieza. Desdramatizado hasta extremos desgarradores, el segundo largo de Vermut descompone el relato
y sus significados a partir de una dosificación de la información muy artera: cuesta identificar de qué va cada secuencia
hasta que esta no termina. La obra, pues, va construyendo su sentido al mismo tiempo que el espectador. Y entonces,
como un explosivo de efecto retardado, estalla en sugerencias, ideas y correspondencias. Joan Pons (Fotogramas)
Magical Girl es un drama seco y desencantado regido por el número tres (tres personajes centrales y un relato escurridizo dividido en tres actos: Mundo, Demonio y Carne) y filtrado por el tamiz del thriller. Los tres protagonistas son
criaturas castigadas por la vida, almas perdidas de inciertos horizontes. Uno (Luis Bermejo) es un profesor en paro forzoso, padre de una niña enferma de leucemia adicta al manga. Otro (José Sacristán) es también profesor y por alguna
razón que no descubriremos hasta mucho más tarde ha pasado un tiempo entre rejas. El tercer personaje (o primero:
la importancia de cada uno es intercambiable a lo largo del metraje) es mujer (Bárbara Lennie), o mujer fatal, enganchada a las pastillas a causa de angustias o depresiones. La película introduce cada personaje gradualmente a través
de una estructura narrativa sutil y persuasiva, como si de tres historias independientes se tratara, para poco a poco ir
enlazándolas a veces de modo casual: un vómito, por ejemplo, ata los destinos del primer y el tercer personaje citados.
Llegados a este punto, los críticos debemos callar: el rompecabezas que es Magical Girl va poniendo sus piezas en
orden (significativamente un puzzle al que le falta una pieza aparece a media función) con impecable precisión, y sería
imprudente desvelar más senderos. Lo que urge constatar es la sabiduría con que está elaborada la obra, el sereno
equilibrio de una puesta en escena y un tono que hacen pensar en Fritz Lang, la riqueza de detalles, la magnífica labor
de sus intérpretes, la desbordante, perturbadora y a la postre fascinante complejidad psicológica de los personajes.
Méritos que certifican el talento de Carlos Vermut, autor previamente de Diamond Flash, instantánea cult movie macerada no tanto en salas comerciales como en plataformas alternativas y a quien hay que situar ya en la formación
de francotiradores del nuevo cine español como Javier Rebollo, Jaime Rosales o Manuel Martín Cuenca. Jordi Batlle
Caminal (La Vanguardia)
PROPERES SESSIONS
13 i 15 de febrer. La isla mínima (2014), d’Alberto Rodríguez
27 de febrer i 1 de març. Boyhood (2014), de Richard Linklater
Dimarts Singulars. Dimarts 24 de febrer / 20.00 h: La voz del viento (2012), de Carlos Pons
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