personaje. Por esta razón, James preferirá el modo de representad

personaje. Por esta razón, James preferirá el modo
de representad ón dramático (mostrar), que elimina
la
omnipotencia
y
la
subjetividad
narrador y coloca al lector
absolutas del
frente a una historia
que va tornando forma y consistencia sólo cuando se
lee y que, por tanto, nos da la ilusión de estar
contemplando las cosas y los acontecimientos en el
m o ment o d e s u g é n e s i 55.
En 1918, Percy Lubbock, preocupado también
por
e1
p r o b 1 e rn a cj e
la d e 1 i m i t a c i ó n cj e 1 p u n t o d i
vista, intuyó una conexión entre el punto de vista
restringido y la posición del narrador respecto
a
la historia, proponiendo, a su ves, una oposición
entre i 1 ustr ac i ón y dr ama más específica que la de
James (ya que éste se refería sólo a la amplitud o
a la estrechen del punto de vista) pero planteada
prácticamente en los mismos términos.
Según Lubbock, el escritor que construye su
obra a partir de las exigencias del punto de vista
dramático,
mismaj
deja que la historie'* se cuente por sí
que
(como • sostenía
James.')
se
construya
mientras se lee. Lubbock admite que en la práctica
literaria no existe la dramaticidad pura (que sería
solamente
insiste
posible
un modelo teórico o un parámetro), pero
en
la
que
eliminando
figura
del
en
la
narrador,
636
medida
es
de
lo
posible
conseguir el
e f e c t o de la c o n s t r u c c i ó n autónoma de
l a hi stor i a.
Tres años más t a r d e ,
t e o r í as
de
posición
James
más
identificar
progresión
t é r rn i n o s
y
se
co1 oc a
extrema
la
que
progresión
de?
la
de
de
visión.
la
J . W . Beach revisa las
este
la
Beach
op os i c i ó n
t od a ví a
en
un a
último,
al
historia
plantea
c om o
con la
los
dos
dos
maneras
d i f e r e n t e s del autor de e n f r e n t a r s e al mundo y a la
n a r r a c i ón .
James
y
De
rn o d o
Lubbock,
rn u che
Beach
más
a ún
que
efecto
de
c at eg ór i c o
aboga
por
el
p r e s e n t e , que en la n a r r a c i ó n se o b t i e n e e l i m i n a n d o
totalmente
la
figura
del
narrador y
dejando que
todos los e l e m e n t o s de la h i s t o r i a e n t r e n a
p a r t e de l a a c c i ó n y se d e s a r r o l l e n por sí
De
ese
modo,
la
novela
efecto
de
presente
gracias
al
uso
del
también
puede
característico
punto
de
vista
formar
mismos.
obtener
del
el
drama,
restringido.
Además, Beach f o r m u l a a l g u n a s r e g l a s que, u n i d a s a
la
limitación
de
la
omnipotencia
del
narrador,
" s i m u l a n " plenamente el e f e c t o de presente que este
autor p e r s i g u e c o n t a n t o é n f a s i s :
1) Concentrar
la
¿Atención del
-en la medida de lo posi bie-
narrador
sobre u n ú n i c o e l e m e n t o ,
p r e f e r e n t e m e n t e sobre un personaje.
2) D e l i m i t a c i ó n exacta del lugar.
637
3)
Delimitación
del
tiempo
en
el
que
se
desarrolla la a c c i ó n (comienzo y f i n a l ) .
4 :>
Del i mi t ac: i orí
acontecimientos
del
desar r oi 1 o
(centrarse
en
los
de
1 os
momentos
c ruc i al e s ) .
Veremos
distinción
los
general
términos
facilitará
elementos
más
a d el ¿-inte
en que la
1a
modo
la
y
representar
(en
formulará
Efenveniste)
nos
entre?
nar r ar
c om p r en s i ó n
fundamentales
en
del
y
qué
la
d e? f i n i c i ó n
texto
informativo
1 os
en
r e l a c i ó n a la c o n s t r u c c i ó n de la temporalidad, como
consecuencia
del
pacto
Elementos
destinados
medios
su
a
apoyándose
códigos
punto
de
de
vista,
considerado
James,
e-s
nar r atol ógi c:o.
observador-
los
texto,
representada
y
uso de los
parangón
postulando
quien
y
Beach
creemos
que
mérito de haber
concepto que más tarde
completaría
del
conveniente
Lubbock
porque
autores les debemos el
análisis
todos
m a e s t r í a en el
un '
lector.
con
la
" r e a l " de r e f e r e n c i a .
hemos
teorías
con
aquí-ahora
temporalidad
permitirá
temporalidad
las
una
en el
resaltar
el
que sólo la
le
Si
en
alcance
en
convencional
establecido
al
serviría como
nueva
638
a
el
estos
directriz
al
semiótica
figura
identificarse
e n u n c i a t o r i o e i n t r o d uc i r 1 o en el
sobre
elaborado un
Concepto que la
una
resumir
con
-el
el
t e x t o e n c a1 i c j a c J
de
una de
obliga
las
a
instancias
sancionar
di r e c t ament e en la
puntos
de v i s t a y
el
la
r e? fuer z a la
y con él
enunciación,
contrato,
construcción
de p r o d u c i r l e de que el
delante de él
de
de los
intento
diferentes
t e x t o se está construyendo
lector^'.
concreto,
de la
implica
impresión que t r a t a
A fin
las c a r a c t e r í s t i c a s e s p e c í f i c a s del
cuanto género
lo
lo
de cuentas,
telediario, en
no serán o t r a cosa que el
configuración
textual
de los
cinco
p u n t o s d e B e a c h.
Al
el
respecto, cabe subrayar que el
último
de dichos
puntos constituyen
primero y
en general
los p i l a r e s de toda la narrativa t e l e v i s i v a , que el
t e l e d i a r i o tiene que exagerar
t o d a v í a más respecto
a
consecuencia
los
otros
géneros
configuración
( t a n t o en el
que adopta
plano de la
contenido).
La
del
segundo
en él
capítulo,
la
del
lugar
telediario,
mientras
de
la
gener i c i dad
e x p r e s i ó n como
delimitación
una c a r a c t e r í s t i c a del
en
como
en el
también
del
es
como veíamos en
que la
delimitación
tiempo del enunciado, que sólo TD1 realiza casi
siempre con un c i e r t o rigor
tiende
a
ser
sustituida
y TJ2 esporádicamente,
por
la
delimitación
del
tiempo de la enunciación que mediante la t r a s m i s i ó n
en
directo
espacio
del
que
se
programa,
les
así
atribuye
(32) Sobre el observador, véase 4.2.2.
639
como
a
a
las
través
del
diferentes
noticias, el tiempo de la enunciación se
como
si
se tratase
cuando
es
de un
presenta
verdadero tiempo real,
simplemente
un
tiempo
textual
r e p r e s e n t a d o.
En
este
sentido,
la
temporalidad
global
indeterminada de la serie (sin p r i n c i p i o y sin fin)
s i r v e,
en
potencial
c: u a n t o
de
la
rn e rn o r i a
misma,
y
para
cu a n to
en
conciliar
ho r i z o n t e
las
dos
temporalidades mencionadas. El tiempo global de la
serie? convierte el tiempo real del acontecimiento
en una reserva
que
las imágenes de archivo o la
palabra del enunciador Ca través de las referencias
que realiza) recuperarán siempre que sea
para
permitir
texto
nivel
como
la entera
estrictamente
permite, por
del
tanto
texto
la
manipulación
que,
del
construcción
continuidad
textual,
lo tanto,
lo
simple
necesario
de
el
del
la serie. A
esquema
serial
la dilatación sin límites
por
otro
tiempo
de
lado,
la
legitima la
enunciación
al
poderlo presentar como si se tratase solamente de
una parte del tiempo total del enunciado.
Volviendo
constatar
que
al
el
punto
de
telediario
vista,
apoya
se
parte
puede
de
la
movilidad de la imagen, de la narrat i vi dad y de la
realización del contrato del género, en la continua
interacción
de
diferentes
puntos
corresponden
generalmente al de los periodistas, al
640
de
vista,
que
del conductor,
(en
el
al de los sujetos de las
caso
de
declaraciones,
alternancia
real i 2a
...".
de
la
(se
entrevistas
y
de
las
por ejemplo) o al de la cámara. La
los
diversos
principalmente
De
desfila
las
noticias
en
impresión de
va
formando
y
puntos
de
vista
se
función
del
"como
si
que
acontecimiento
se
el
mueve) delante
de
nuestros ojos.
P o r e? 11 o, 1 a i n f o r m a c i ó n televisiva se ve
obligada a ignorar algunas de las posibilidades que
le ofrece la imagen electrónica e informática tcorno
veremos en 5.2.2.) y a justificar, en la medida de
lo posible,
propias
algunas de las contravenciones a sus
reglas
frecuencia.
la necesidad
que
el
telediario
realiza
Contravenciones inevitables,
que el
modelo tiene
con
debido
de exhibir
a
sus
objetivos (la actualidad, la contemporaneidad y la
veracidad), pero teniendo que echar cuentas siempre
con los
medios de que dispone^.
(33) Nos referiios sobre todo a los de la construcción de la narratividad. Sin embargo,
no todos los autores están de acuerdo en relación a que los diversos elementos que
forian el telediario contribuyan a reforzar el efecto de contemporaneidad coio por
ejeiplo Verón, quien sostiene justaiente lo contrarío: 'El expositor noderno [,.,]
•odifica la relación con lo real que caracteriza el discurso informativo tradicional,
en el que se actuaba coio si el lediador fuera capaz de hacer llegar lo real hasta
nuestros hogares y hacernos vivir el aconteciiiento coio 'si estuviésemos allí'. El
setaexpositor moderno apunta s producir el efecto opuesto; crea una distancia, no entre
él y nosotros, sino entre él y lo real. En él la objetividad se mide no por el peso del
testimonio sino por su capacidad de crear el espacio necesario para la evaluación, la
interrogación, la prudencia, ante las noticias que llegan y que a menudo resulta
difícil clasificar" (Verón, E. 1981¡88). El autor concluye este párrafo en los
siguientes términos; "el metaexpositor ha desarrollado una teoría sobre la objetividad,
la inferencia, las precauciones a tomar cuando se es periodista". A Verón le podrían
contestar aquellos autores que entienden la nanipulación sobre todo coio una
641
Por
del
ejemplo,
21/5,
que
informaciones
en la
segunda
completa
acerca
de
algunas ciudades chinas,
la
primera
las
TG1,
noticia
añadiendo
manifestaciones
señalar
al
que
a través
respecto
reina
periodistas
del
son tan
en
China
para
conductor
s ú lo
los
filmar
est á ob ligado
que las
p r obabl es,
y
en
que p r e f i e r e en este
c aso 1 a t emp est i v i d ad a 1 a ver ac. i d ad,
a
de TG1
noticias
pues
problemas
hace
el
caos
de
los
imposible
la
veri fi c ac. i ó n i n med i ata de las rn i sma s.
En
relación
a
v i s t a se puede decir
vista,
en
espectador,
observador,
confluir
la
instancia,
porque
en él.
del
punto
que quien d e t e c t a el
última
todos
movilidad
al
los
es
ser
puntos
punto de
el
propio
solicitado
de
vista
Ahí reside sobre todo el
corno
tienden
de veracidad
que al
juego de las miradas como
el
a
e f e c t o de
contempor anei zac i ón y
interpretar
de la
de
noticia,
el
cumplimiento de las condiciones más importantes del
contrato con el
al
género,
opone el
género informativo
resto de los géneros televisivos de f i c c i ó n .
Calabrese También insiste en la i m p o r t a n c i a
del
modo
telediario,
de
que
representación
dramático
del
ha ido configurando su gener i c i dad
consecuencia de los factores de producción (Tuchian, 6. 1978) y con los que estaios
plenaiente de acuerdo.
64:
al
integrar
el
modelo del
c i r c o con el
espectáculo
de variedades:
El telediario introduce por sí lisio un carácter de perforaatividadi
los personajes conienzan anunciando lo que luego será exhibido; el
prílogo iuestra el lugar físico de la producción de noticias, su
'teatro'. De este nodo, se da por descontado que la sucesión de los
acontecimientos estará dotada de un efecto de espectáculo, Pero las
tarde, los eleientos «estrados al público exhibirán dos efectos
contrarios, un efecto de realidad y un efecto de presencia. El efecto
de realidad es la sensación que tiene el público de estar viendo los
aconteciiientos con sus propios ojos; el efecto de presencia es la
sensación del público de estar en estrecho contacto con la propia
fonación de la realidad o de las realidades de las propias noticias,
a través de la lediación de la presencia física del pediodista en el
acto de su representación^,
Este
saber
que transmite
la i n f o r m a c i ó n en general)
s e g ú. n
C a 1 a b r e s e,
quien,
al
enunciados
la
figura
permitirle
al
telediario
corno
si
de
del
modo
como la
de
de 1
construir
telediario.
la
y
garantía
de
posibilidad más e f i c a z
ahora del t e x t o ,
y la
de
objetividad.
más, es
el
entero c o n t r a t o
Las consideraciones
un puente entre
representación
sus
de enun i c aciones-
que sustenta el
tienden
(y
observador 0 Cj,
hay que r e p e t i r l o una vez
género del
de Calabrese
así
contemporaneidad
presupuesto t e ó r i c o
el
tratasen
constituye
G a r a n t í a que,
con
se
telediario
instituye su epicentro,
en
enunciadas,
veracidad,
el
la
propuesta
dramático,
entendido
de a f i r m a r
el
aquí~
imposibilidad del t e l e d i a r i o
(34) Calabrese, O, 1981:202.
(35) En relación al observador véase 4,2.2.
643
de eclipsar totalmente la figura del narrador, al
que, sin embargo, puede desdoblar y atribuir roles
di fer entes.
Pero respecto
las
observaciones
relieve
la
al núcleo de este apartado,
anteriores,
necesidad
y,
si
por
bien
ponen
de
consiguiente,
la
existencia de un tiempo de la enunciación d i r i g i d o
a la consecución del efecto de presencia del aquíahor.a,
no
nos
permiten
saber
exactamente
en
qué
modo construye la enunciación una representación de
la
temporalidad.
Respresentación
que
tenderá
a
forjar el presente del enunciado para convertirlo
en presente eterno, en el sentido en que se tiende
a
presentar
pasado
cada
noticia
abstracto
entre
e
el
de
indeterminado
contextual i >:ac i ón
de
la
noticia
antecedentes
ya
no
se
considera
contorno)
sin
y
fondo
futuro
Cel
a
partir
(la
de
noticia,
devenir
un
sus
sino
pertenece
siempre a un mundo posible distinto del mundo real
de referencia y que tiene,
por tanto,
su propio
espacio y su propio- ti empo.')
Si estamos de acuerdo en considerar
fución
primordial
telediario
no
inserción
en
subordinándose
efectos
es
de
la
su
representación,
el
a
la
temporalidad
texto
para
consecución
mencionados,
se
644
que la
en
el
sino
su
conducirlo,
de
puede
todos
los
natal-ir
(provisionalmente.')
temporalidad.
de
una
Esta
doble
doble
na r r a c i ó n
una
de
dirección
t e m p o r a l i d a d se j u s t i f i c a a sí
d i. 5 e ñ a n d o
línea
la
de
la
m i s m a , por un lado,
e s p e c í f i c: a
(q u e
t o rn a
la
f o r m a de n o t i c i a , dado que no es p o s i b l e concebir y
compren d e? r
un a c o n t e c i m i e n t o que no se? genere,
d s s a r r o 11 e y se c: o n c 1 u y a en el
otro lado,
c on j u n t o
tiempo).
Pero,
se
por
c o n t r i b u y e o, mejor d i c h o , d e t e r m i n a el
de
1 as
f unc i on e s
de
cada
elemento
del
texto.
Esta es l a r a z ó n por l a que creemos que la
línea
Ben ven i s t e - H a r n b u r g e r - W e i n r i ch
posibilidad
de
representación
formas
comprender,
convencional
verbales
subyacente
equivale
de
a
de
la
la
ofrece
a
través
del
tiempo
lengua,
narrat i vidad,
la
nos
definición
la
que en
serial
de
la
la
en
las
estructura
este
del
caso
texto
i n f o r m a t i vo.
5.1.2. La c o n s t r u c c i ó n de la h i s t o r i a
Benveniste,
de la
del
s i n t a x i s y de la
estrecho
movían
entusiasmado con los progresos
estas
significantes
ámbito
en
lingüística,
el
disciplinas:
y
la
que
el
concreción
645
intenta salir
generalmente
paradigma
del
sintagma
de
en
se
los
la
frase,
e x t e n d i e n d o sus o b s e r v a c i o n e s y sus a n á l i s i s
a todo el t e x t o . En el a r t í c u l o "Las r e l a c i o n e s del
t i e m p o en el
p l a n o s de
del
la
enunciación,
di se u r so
d e t i e n e , el
el
verbo francés"^,
(.'y
del
un
el
tercero
el
autor
de l a
en
el
d e f i n e dos
h i s t or i a y el
que
¿apenas
se
di se u r so i n d i r e c t cu) b u s c a n d o , desde
p u n t o de vista
s i n c r ó n i c o del
francés
moderno,
las r e l a c i o n e s que o r g a n i z a n las diversas formas de
la temporal idad^?, Benveniste c r i t i c a la e s t r u c t u r a
del
verbo
francés
que,
subdividido
número de tiempos verbales,
claro ni pertinente
(o
el
valor)
que
no ofrece
p a r a poder
una
en
cierta
cierto
un c r i t e r i o
decidir
forma
un
la posición
ocupa
en
el
c o n j u n t o d e1 s i st ema.
Benveniste
irreversible
automático
del
del
opone
tiempo
paradigma
la
verbal,
al
f r a s e y en el
la
discurso),
configuración
en el
en
su
sintagma,
n e c e s i d a d de tomar en c o n s i d e r a c i ó n
v e r b a l e s de t i e m p o y persona
m e c à n i c i dad
paso
a
la
las c a t e g o r í a s
s i n t a g m a (en la
f a c t o r e s f u n d a m e n t a l e s de
definitiva
del
texto
en
el
que
entren a f o r m a r p a r t e :
Los paradigias de los gramáticos nos hacen creer que todas las forias
verbales del lisio teta pertenecen a la lisia conjugación, gracias a
la lorfología sólaiente. En este articulo nos proponeíos deíostrar
(36) Benveniste, E. 1966.
(37) Benveniste, E. 1966:238.
646
que, al contrario, la organización de los tieipos deriva de principios
teños evidentes y tas coiplejos Los tieipos del verbo francés no
pueden ser usados coto tieibros de un lisio sisteía, sino que tienen
que ser distribuidos en dos sisteías distintos y coipleientarios Cada
uno de ellos coiprende solaiente una parte de los tieapos del verbo, y
albos se excluyen iutuaiente y están a disposición de cada hablante,
Estos dos sisteías constituyen la lanifestación de dos planos del
enunciado diversos, che llasarenos al priiero plano de la historia y
al segundo del discurso^.
En
la
en un c i a c i ó n
h i st ó r í c: a,
C cuyo
m o cielo
es el t e x t o de h i s t o r i a ) , reservada p r á c t i c a m e n t e a
la l e n g u a e s c r i t a , el e r i u n c i a d o r se esconde bajo la
forma
i m p e r s o n a l . Parece corno si
una p r o p i e d a d i n m a n e n t e del
la
cohesión
fuera
p r o p i o t e x t o o,
a
lo
sumo, del p r o p i o a c o n t e c i m i e n t o que r e l a t a , el cual
se
manifiesta
mediante
un
modelo
n a r r a t i v o cuya
e s t r u c t u r a reposa en el uso de d e t e r m i n a d o s tiempos
verbales.
Dichos
indefinido
(el
ocurre
tiempos
tiempo
fuera
del
por
son
el
pretérito
excelencia
narrador),
de
el
lo
que
pretérito
i m p e r f e c t o , el p o t e n c i a l y el p l u s c u a m p e r f e c t o .
El d i s c u r so.,
presupone
c o n t r a r i o que la
necesariamente
interlocutor,
primero,
al
así
se
decir,
la
hablante
de persuadir al segundo.
usan
en
y
un
cómo la i n t e n c i ó n , por p a r t e del
verbales e x c l u i d a s de la
que
un
h i st or i a,
la
Todas las f o r m a s
h i s t o r i a son las
construcción
del
formas
discurso,
es
las dos p r i m e r a s personas y los tiempos de
subjetividad:
el
presente,
(38) Benveniste, E. 1966:238.
647
el
futuro
(presente
del avenir) y el pretérito perfecto
(presente del
pasado). Estas formas verbales, que constituyen la
base de la enunciación discursiva, pueden servir de
soporte a algunos de los tiempos utilizados en la
h i s t o r i a,
e x c: e p t o
a 1 pretèrit o
i nej e f i n i d o
(f o r m a
por antonomasia de la narración histórica), ya que
e1
a c o n t e c: i rn i e n t o
expresión
s ó 1o
temporal
p u e cj e
cuando
ins e rt a r s e
ha
dejado
de
en
la
ser
presente,
De 1
tiempos
m i s rn o
en
los
explica teniendo
rn o do,
dos
1a
ejes
d i s t r i bu c ió n
de
la
de
enunciación
los
se
en cuenta las características de
cada uno de los dos modos de narrar. Por su misma
esencia,
la dimensión de presente
es incompatible
con la intención histórica, ya que el presente
la
narración
presente
del
histórica sería,
historiador,
en
de
realidad, el
contradictorio
con
su
proyecto de narrar lo que sucede fuera de él.
La tipología de Benveniste, al introducir
en la teoría lingüística una dimensión pragmática
que permite
extender
considerablemente el área de
aplicación de los estudios de la lengua, nos sirve,
en
este
caso,
discursivas
para
definir
de un texto
las
complejo
modalidades
y aparentemente
contradictorio como el telediario. Complejidad
viene
dada
aparente
por
falta
la
necesidad
de
objetividad
648
de
completar
del
modo
que
la
de
r epr esent ac i on
drarnat i ç o ,
inevitablemente
la
causa
elección
de
la
fragmentarios)
que
subjetividad
con la
de
introdure
en
el
texto
puntos
"objetividad"
de
Ca
vista
de la
técnica
h .1. s t or i c: a.
Sin
embargo,
una c l a s i f i c a c i ó n
corno esta no se puede aplicar
posee
1a
doble
definición
de
a la
articulación
los?
géneros
en
aplicación
separar
el
apartado
de? este?
tipo
teóricamente
géneros,
pero
que
parangón
entre
no
las
la
que no
lenqua.
informativos
a la
parece
que,
a
lo
tipos
noticias
de
sugerir
sumo,
la
ningún
concretas
una
permite
"ideales"
encuentra
La
que nos hemos
2.5,
los
radical
imagen,
de
t e l e v i s i ó n de Martinez A l b e r t o s ,
referido
tan
de
los
tipo
de
que nos
o f r e c e n el t e l e d i a r i o día t r a s d í a .
A p l i c a n d o la c l a s i f i c a c i ó n del c i t a d o autor
resultaría
directa
de los
conductor
serían
que
o
el
reducir
imágenes
personajes,
del
estricta
Ello
al
de
electrónica,
s i g ni f i c a c ion
los
como
qu e
vos
el
que
planos
las
649
los
se
del
hechos,
y
de la
del
texto
tiendan
subjetivos
evidentes
la'
en o f f
descripción
acontecimientos
demasiado
así
intervención
que narra
la
explicaría
mínimo
manipulaciones
de
sin
con la
periodista
equivalente
narración
escrito.
las
de
frecuente
c a r a c t e r i ;•: a.
la
y
a
las
imagen
falta
P or
de
-1
contrario, la intervención directa del periodista,
quien mediante su inserción en el escenario de los
h ec h os i mp r e g n a al acontecimiento q u e relata de s u
p r op i a
vi s i ó n,
la
de
los
protagonistas,
t e Bt i mon i os, e spec i a1 i st a s etc., corresponderá a mà s
bien al di Bcur.so, en donde la cámara se mueve con
mucha más libertad que en el estudio..
Si así
fuese, se podría afirmar (volviendo
a los gráficos X I I I , XIV, XV y XVI) que el grado de
narración y de comentario es mayor en TD1, BBCN1 y
TJ2
que
en
TG1,
debido
al
mayor
número
de
declaraciones de los protagonistas y de periodistas
que aparecen en la pantalla de los tres primeros
canales,
Afirmación
que,
sin
embargo,
no
es
correcta, como creemos haber demostrando a lo largo
de los capítulos anteriores, desde el momento en
que TG1 es precisamente el telediario que ostenta
de
modo
más
evidente su
orientación
ideológica.
Pero ello pone en evidencia, una ves más, que las
clasificaciones
de
este
tipo
son
reductivas
en
relación a textos t-an complejos como los que nos
ocupan, como vimos en el segundo capítulo, por lo
que
la
distinción
de
Benveniste
tampoco
puede
constituir en este caso un baremo exacto de medida
y clasificación, sino un instrumento más para poder
comprender
los
principios
teledi ar i o.
650
que
gobiernan
el
Por otro
lado, es evidente que un examen
riguroso de la articulación temporal requeriría un
análisis e s p e c: í f i c o d e 1 1 e n g u a je nat u r B I q u e, c o m o
hemos
repetido
varias
veces
a
lo
largo
de
los
di f ere? n t es capítulos, es lo que en el fondo permite
que podarnos atribuir un significado concreto a las
n o t i c i a s, N o o b s t ant e, 1 o q u e aquí n o s i n t e r e s a n o
es la estructura concreta de la temporalidad, sino
más bien los p r i n c i p i o s en los que se basa y los
objetivos que
persigue,
en cuanto
soporte de la
estructura serial.
Ello nos permite afirmar que, prescindiendo
de la valoración que el conductor o el periodista
realicen al interpretar los hechos, la alternancia
entre
la
como
si
imagen descriptiva, que se nos presenta
se
directamente
estuviese
delante
intervenciones
formando
espontánea
nuestros
ojos,
de
de
quienes
se
y
y
las
dirigen
específicamente a la cámara representa nada más que
el intento de construir el modo de narrar
Modo en el que
punto
de
neutro,
se
vista
mi xto.
la -búsqueda de la objetividad del
de
la
alterna con
cámara,
que
pretende ser
los diferentes
puntos de
vista de todos aquellos que se presentan,
ante el
espectador, como si estuviesen actuando únicamente
para
completar
narrat i vi dad. Al
la
noticia
final, la
651
y
estructurar
la
ilusión referencia! es
casi total y solamente los subtítulos "Archivo" que
acompaña
a
las
imágenes
del
siempre), aleja momentáneamente
pasado
(pero
al espectador
no
del
sueño de? p e r c i b i r una realidad que únicamente está
c ontempi ando.
Se
trata
de? un
alejamiento,
sin
embargo,
que no llega a ser casi nuncia total, pues cuando
la imagen no nos muestra
el presente?, la gran voz
nos lo cuenta. F'or ejemplo, en la primera noticia
de TG1 del 17/5,
en Etiopía al
que trata de referir la situación
otro día
del
intento
de
estado, la conductora especifica que "las
que estáis viendo han sido
hace algunos
golpe
de
imágenes
tomadas en la capital
meses", debido a la imposibilidad de
filmar a causa del estado de sitio
Por lo que se refiere a las noticias sin
imágenes
que el conductor
directamente
a
definición
de
clasificar
como
la
de TQ1 presenta mirando
cámara
Martines
hi st or i a,
y
que
en
Albertos
sobre
base
se
todo
a
la
podrían
por
la
identificación que de ese modo se realiza entre el
enunciador y el conductor, y porque su brevedad no
permite
que se introduzcan elementos de contorno,
es preciso recordar una vez más que el "valor" que
se le atribuye a cada noticia depende siempre del
contexto
etodavía
en
el que
sería
el
se
la insertta.
caso
652
del
Más
resto
complejo
de
las
intervenciones del
para
intentar
construcción
r e cu r r i r
conductor
en cada t e l e d i a r i o ,
determinarlas
de
p cj r
la
en
función
temporalidad
fuer z a
a
1a
tendríamos
telediario
en
cuanto
es la
garantía
instancia
del
de la
género,
cumple
espectador.
Cuando
bastidores
es
la
enunciación
simplemente
provisionalmente su rol
a los
medio de ese continuo ir
el ritmo del t e x t o ,
telediario
tiene
porque
la
se
eje
de
la
t e x t o y el
sitúa
porque
entre
presta
otros actantes,
y venir
en
enunciación,
soporte
n a r r a t i v i d a d y punto de unión entre el
mixt o
de
Ello pone de r e l i e v e una vez más que el
del
la
que
c 1 a s i fi c a c i ó n
cj i f e r e n t e s r o 1 e s q LI e d i c: h o c on d u c tor
texto.
de
y
y en
se va construyendo
su continuidad y su sentido. El
que ser
voz
y
necesariamente
la
imagen
no
un t e x t o
forman una
simple a d i c i ó n , sino una maraña i n e x t r i c a b l e .
5.1.3. La r e f e r e n c i a de la temporal i dad...
Está
continuidad
claro
formal
que no
se
entre
puede hablar
de una
la
de
teoría
la
enunciación de E<enveniste y las observaciones sobre
el
de
punto de v i s t a de James, Lubbock y E<each a causa
la
parten,
misma
pero
diversidad
si
de 'las
Benveniste
65C
bases
pudo llegar
de
las que
a
formular
1 os
el
BU
división
entre
términos en
los
hi stor i a
que
los
y
hi 2 o
di scurso
fue,
desde
en
los
1 ueqo
intentando colmar el vacío abierto entre la crítica
literaria y la lingüística. Por ello, en esta breve
exposición
no
continuidad
intentamos
abstracta
forzar
que
no
ni
inventar
existe,
sino
una
que
nuestra intención es demostrar que los códigos que
han
estructurado
el
género
informativo se
han
configurado simplemente, exagerando algunos de los
rasgos distintivos de
los
diversos
modos
de
la
d i se ur si v i d ad.
Pero,
entre
del
los
mismo modo
autores
homologación,
el
obtenga,
efecto
presente,
de
práctica
verbos
textual,
en
citados
que
dramático
que
el
por
no
modo
su
o
comparación
no
significa
de
representación
inrnediates,
quiere decir
se construya
presente
la
un
que,
mayor
en
la
estrictamente con
apelando
a
determinadas
personas gramaticales sino, y fundamentalmente, a
partir
de algunas técnicas narrativas específicas
(como veíamos, por ejemplo, en los cinco puntos de
Beach). Por ello es necesario tratar por separado
los
diferentes
obras
de
elementos
Hamburger
y
de
la
Weinrich
textual i dad.
completarán
Las
el
engranaje teórico de la figurat i vi dad del tiempo, a
partir
de
las
funciones
que
ver bal ess en el texto.
654
cumplen
las
formas
El t e x t o i n f o r m a t i v o de la televisión n a r r a
y
representa
a la
ves,
mientras discurre
por una
temporalidad r í t m i c a que constituye los pilares de
1 as
cJ i f er e n t e s
1e x t u a 1 i d a c j
de
un
de
tipo
en un c i a c: ion
f or ma s
cj e
c: o n s t r u c: c i ó n
c a d a n o t i c j. a.
de
texto
la
1a
W o s h a 11 a m o s deia n t e
mixto
h i st ò r i c: a con
de
que
alterna
di se u r si va,
la
se q un
la
p o s i c i ó n qu e ocupen las c J i f er en t es i n s t anc i a s d e 1 a
enunciación
respecto
Enunciación
que,
una
tel adiar i o
corno
el
al
punto
ves
eje
más, se
de la
de
vist a 39.
revela
estructura
en
el
de la
ser i e.
F'ero,
concreta
antes
que
de
examinar
adquiere
a l t e r n a n c i a y la
en
cada
Hamburger
tiempos
su
pasado y
mundo
respecto
del
paradigmático
futuro)
texto
f i c c i ó n y mundo
sobre la
al
la
texto
autora,
convencional
de
la
(mundo
real
de su libro, en el
posible
(de presente,
en el
de referencia
Este
es el
(39) Véase Hancini, P, 1982.
655
caso
en el
objetivo
que se considera el
para definir
los
sobrepasan
en provecho de una d e f i n i c i ó n
realidad).
un factor capital
telediario
las consideraciones
uso en el
verbales que, según
valor
configuración
predominancia de los dos modos de
e n u n c i a c i ó n , querríamos revisar
de
la
de
del
la
discurso
principal
tiempo como
la realidad:
el tiespo y la experiencia del tieapo (englobando taibién el espacio)
son decisivos para definir la
H a rn b u r g e r
del
al
c: o n s i c j e r a
verbo tanto en la
ser
el
que
f u n cJ am ent a 1
f r a s e corno en el
decide
el
"rnodo
personajes y de los objetos y el
en el
p or
tiempo y en la
lo
de
ficción
u t i l i z a d o s en el
de
los
ya
he m o s
a
que los
eje
niveles
del
mismo
definir
separación
y
de
producen! el autor
de la
de la
el
sujeto
el
tiempos
distintas instancias que lo
narración,
los
localiza
los
t e x t o , partiendo de la
d i f f e r e n t es
de
se propone
señalado-
partir
p a p e? 1
discurso ,
ser"
realidad. Hamburger
t a n t o - c o rn o
discurso
de
el
las
real
enunciación y el
nar r ador»
La
la
enunciación
realidad
constituye
de la
el
ficción
punto
d i s c u r s o sobre la
es la
instancia
y
de
que,
por
partida
de
f i c c i ó n . Hamburger
como
del
verbo
indicador
y
no
temporal.
su
El
valor
de la
asociar
de la
al
realidad histórica,
emisor
y al
al
tanto,
cualquier
significado
paradigmático
tiempo de la
c a r e c e de s i g n i f i c a d o e x i s t e n c i a l ,
el
lo
c r e e que en el
t e x t o de f i c c i ó n sólo es pertinente el
semántico
que separa
ficción
c o n t r a r i o que
que se manifiesta
al
receptor de un enunciado
(o
c o m u n i c a c i ó n en general])
(40) Hanburger, K. 1957:57,
656
en un único espacio
real
y
Esta es la
realidad
de
ra:-:ón por la que en el
se puede hablar
futuro,
sujeto
al
o
concreto,
poner
.j e
dado que la
En
origine
la
d i s c u r s o sobre la
de presente,
el
tiempo
origine
se origina a p a r t i r
je
e x p e r i e n c i a de la real idad1^ „
en una misma
en
de pasado o
relación
representado
por
e x p e r i e n c i a de la
ficción,
al
contrario,
ficticios.
Se t r a t a
los
personajes
que
esto
en
la
de
guían
la
busca
la
que,
al
el
F'ara
pertenecen
a
no
postulado,
la
autora,
dos
la
"mundos"
sentido
-en
ya que el
espacio
través
del
temporal del
el
en el
tiempo
discurso
realidad
o
y
separados,
la
y
ficción
cualquier
mundo posible
adverbio interrogativo "cuándo",
un componente más del
el
los
sentido semántico y la temporalidad.
n a r r a c i ó n el
tiene
de
ser
intento de a c e r c a r l o s es vano. En el
de la
y
prueba de todo
narrativo por excelencia no asocia,
de f i c c i ó n ,
je-oriqines
a
de s i g n i f i c a c i ó n
i rnp er f ec. to
e x i s t e un
narradores
narración
Hamburger
pérdida
p r et ér i t o
yo
r e a l i d a d no
no
sino diversos
de vista.
el
de las cosas, sino del sujeto.
o referencia,
punto
a un
los
relación
a
tiempo de la
mundo
un
real
f i c c i ó n es sólo
ficticio,
personajes
mundo
al
igual que
inventados.
La
n a r r a c i ó n de f i c c i ó n encuentra su propia r e f e r e n c i a
en sí
misma y si
se puede hablar
(41) Haiburger, K. 1957:79,
657
de r e p r e s e n t a c i ó n
de una
temporalidad
Crnás que de una temporalidad
propiamente dicha), es únicamente en relación a la
temporalidad simbólica que el propio texto crea, ya
que en la f i c c i ó n lo que se narra no s s el tiempo
s i n o e 1 a c o n t e c i rn i e n t o: la v i c J a inventada.
De
este
modo,
Hamburger
llega
a
la
conclusión de que el "imperfecto de ficción" no es
una marca enunciativa del pasado en la novela, sino
que es el
verdadero tiempo de la enunciación. El
que determina la temporalidad interna del texto, en
la
que
el
pasado y
sustituidos,
"después".
el
futuro
simplemente,
La
"imperfecto
prueba
de
desparecen
por
de
un
todo
ficción"
"antes"
esto
puede
al
es
ser
o
un
que
el
combinarse
con
adverbios temporales de pasado o de futuro que no
podrían
aceptarse
en
un
discurso
sobre
la
r eal i dad1^'-.
En
relación
narración,
Hamburger
a
los
no
demás
tiempos
considera
de
la
relevante
la
diferencia entre el imperfecto y el indefinido. El
tipo
de
global
temporalidad
(presente,
que
pasado
la
y
autora
futuro)
y
examina
es
dedica
su
atención (a lo largo de todo el libro) sobre todo
al pasado. Al presente de la narración lo considera
más
bien
un
tiempo
superfluo,
pues
puede
ser
(42) Haiburger nos da algunos ejeiplos coto Detain c'était Noel o II allaít à sa
reception ce soir (Hanburguer, K, 1957¡8i).
658