120738543-Material-Didactico-Tres-Sombreros

DIONISIO: ¡Pero esto es tirar la casa por la ventana, don Rosario!
DIONISIO
. ¡Pero esto es que
)rar vengo
la casa a por ventana, don Rosario! Hace
siete
años
estela hotel
y cada
año
encuentro una
Hace snueva
iete años que vPrimero
engo a equitó
ste hotel y clas
ada moscas
año encuentro una y se las
mejora.
usted
de la cocina
nueva llevó
mejora. Primero Después
quitó usted las moscas de la cocina yy se
se las llevó
al comedor.
las quitó
usted del
comedor
las llevó a
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a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo...
de paseo, campo, en Luego
donde, puso
por usted
fin, las lapudo usted dar Después
¡Fue al magnífico!
calefacción...
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego usted que
la calefacción... suprimió
usted
aquella carne
depuso membrillo
hacía su hija... Ahora
Después s
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embrillo q
ue hacía su un hotel
el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho
usted
hija... confortable...
Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ¡Esto
ha supone
Y los precios
siguen
siendo
económicos...
hecho lausted hotel confortable... Y los precios siguen siendo ruina,un don
Rosario...!
económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! El objetivo de 300 Pistolas es facilitar el acceso al teatro a los alumnos. Lo que diferencia el trabajo
de esta compañía con respecto a cualquier otro montaje de la obra es el tratamiento didáctico
que se le da, con un lenguaje claro y cercano aDIONISIO
la vez. que
a es la )rar realidad
del
texto.
¡Pero fiel
esto la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una Tras la representación se establece un debate nueva con el
público
en elquitó queusted se profundiza
enla todos
mejora. Primero las moscas de cocina los
y se aspectos referentes a la obra y al género enlas sí,llevó desde
las
diferentes
interpretaciones
de
algún
al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las fragmento hasta informar sobre la realidad de lallevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó vida del actor en la actualidad.
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar Por ello se elabora esta guía didáctica, dado
que ¡Fue se pretende
que puso la actividad
no sea
esquinazo... magnífico! Luego usted la calefacción... exclusivamente la asistencia a una representación
teatral,
sino
una
labor
dede investigación
desu Después suprimió usted aquella carne membrillo que hyacía aportación personal, con actividades previas yhija... posteriores.
En
este
sentido,
podemos
sentirnos
muy
Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha satisfechos con la respuesta tanto de crítica como
de
público
deconfortable... nuestro primer
“El perro
hecho usted un hotel Y los montaje
precios siguen siendo del hortelano”, de Lope de Vega.
económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Estamos convencidos de que la experiencia sirve para mejorar, por lo que confiamos plenamente
en la validez de este nuevo proyecto.
Introducción al material didáctico
ÍNDICE
Propuesta de actividades previas a la representación
de la obra
Breves reseñas sobre el autor y su época
Actividad: Cuestionario
Actividad: La gran pregunta
Los géneros teatrales
Obras Mayores
Obras menores y Musicales
Actividad: El género teatral
Propuesta de actividades posteriores a la representación de
la obra
Actividad: Debate en clase
DIONISIO. ¡Pero Actividad:
esto es )rar Reflexión
la casa por individual
la ventana, don Rosario! Actividad:
Representación
Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se La
300 Pistolas
las llevó al versión
comedor. de
Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó El teatro español en la primera mitad del siglo XX
homenaje
al autor
de paseo, al Un
campo, en donde, por fin, las pudo usted dar El
autor
del
texto
literario:
Miguel
Mihura
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... El periodo entre 1900 y 1936
La
adaptación
del
texto
Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su El teatro posterior a 1939
Lateléfono... obra llevada
alfonda escenario
hija... Ahora el De una de segundo orden ha La revista musical española. ¿Otro género teatral?
Flappers,
cine
clásico
y
felices
años
20: El vestuario
hecho usted un hotel confortable... Y los los
precios siguen siendo Actividad: El contexto
teatro
dela variedades:
La escenografía
económicos... ¡El
Esto supone ruina, don Rosario...! Actividad: Análisis del montaje
La obra
Mihura y los Hermanos Marx
Sinopsis
Resumen de la obra
Actividad: Los Hermanos Marx
Actividad: La obra en su contexto
¿Sabías qué...?
Los personajes
La música en Tres sombreros de copa
Personajes principales
Personajes secundarios
La elección musical de 300 Pistolas
Otros personajes
¿Racismo en Tres sombreros de copa?
Miguel Mihura y el cine
El espectador: Receptor final
Cronología
Introducción al material didáctico
El material didáctico que ahora presentamos pretende ser una doble herramienta: por un lado ser un conjunto de
recursos funcionales para el trabajo docente y como material de estudios y consulta para el alumnado; por otro
lado es un compendio de actividades con las que fomentar la investigación, la reflexión y la crítica.
Para facilitar su uso se divide en apartados autónomos, con actividades propias de cada uno de los aspectos a
trabajar. Se ha hecho hincapié en organizar estos contenidos para que puedan ser trabajados en dos momentos:
un primer momento anterior a la representación, donde los alumnos investigarán el autor, la época y la obra;
posteriormente se analizarán los elementos del teatro, concretándolos
en el trabajo de la compañía y reflexionarán
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! sobre todo lo concerniente a la obra vista.
Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una Somos conscientes de que el volumen de actividades propuestos,
como
los usted contenidos
ofrecidos,
requiere
nueva mejora. así
Primero quitó las moscas de la cocina y se de
varias sesiones. Hemos pretendido ofrecer una guía didáctica
con
actividades
susceptibles
de
cambio,
ya
que el
las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las docente será quien mejor conozca al grupo y utilice estas
actividades para facilitar la consecución de los objetivos
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó marcados. Así mismo, en cada apartado de actividadesde se paseo, presentan
variasen opciones,
para
se incluyan
las que
al campo, donde, por fin, que
las pudo usted dar se consideren interesantes en la programación didáctica.
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Propuesta de actividades previas a la
representación de la obra
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Breves reseñas sobre el autor y su época
Aunque siempre manifestó su deseo de afrontar la vida con completa
libertad y confesara que se dedicó a la literatura y al teatro “por no
saber hacer otra cosa”, Miguel Mihura es un claro ejemplo de las
contradicciones vividas por el hombre y el escritor en una época
confusa, crítica y dolorosa -a partes iguales- de la vida y el teatro
españoles. Su facilidad para representar aquellas peripecias entre
sentimentales y absurdas, entre graves y grotescas, que a lo largo de
su agitada vida conoció se ve realmente reflejada en “Tres sombreros
de copa”.
Nacido en Madrid el 21 de julio de 1905, Mihura contaba al comenzar
la guerra civil con treinta y un años, época realmente
confusa y
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! complicada que trató de sobrellevar con el humor y la entereza
que
le que vengo a este hotel y cada año encuentro una Hace siete años caracterizaban. Según sus propias palabras, “a mí no me
entendía
nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se nadie y, sin embargo, yo entendía a todos. Y mi manera de
hablar
las llevó al cme
omedor. Después las quitó usted del comedor y se las parecía completamente comprensible”.
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó Siendo hijo de actor, parecía predestinado a dedicarse
al teatro,
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar aunque él nunca admitiera esa influencia del teatro en suesquinazo... propia vida.
¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... “A los cinco años , mi padre me llevaba algunas tardes aDespués su camerino
suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su del teatro, y el olor a cosméticos, a polvos y pinturas,hija... y el Ahora espejo
el teléfono... De una fonda de segundo orden ha rodeado de lámparas potentísimas, y las pelucas colgadas
en
la hotel confortable... Y los precios siguen siendo hecho usted un pared(...) eran para mí algo asombroso”. Comenzó a estudiar
piano,
económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! aunque la rigidez del solfeo le produce tal rechazo que abandona casi
inmediatamente. Decide probar suerte con los idiomas y el dibujo,
pero el teatro vuelve a su vida cuando en 1921 su padre, retirado
como actor, lo coloca en la contaduría del teatro Rey Alfonso. Allí
comienza a conocer, con mayor profundidad, a actores y autores, se
familiariza con ensayos y estrenos, con lecturas y con
representaciones. Participa como jurado en concursos menores, lee
casi todo el teatro francés de la época, vive las giras por provincias, las
incomodidades de las pensiones y hoteles baratos -reflejadas en la
obra que aquí tratamos-. Vive, en definitiva, las efímeras glorias de un
teatro que se debate entre la monotonía y la necesidad de encontrar
nuevos caminos en las propuestas que Unamuno, Valle Inclán, Azorín,
Gómez de la Serna, Jardiel Poncela o el propio Mihura, se arriesgan
sucesivamente en presentar.
Es por este conocimiento del teatro como algo “serio” que siempre sentirá un
grandísimo respeto por todo lo relacionado con la representación teatral, y
de ahí su constante disyuntiva entre seguir o dejarlo. A la muerte de su
padre, olvida todo aquel mundo que tanto le atraía para dedicarse a
colaborar en diversas publicaciones de la época. Desde 1923 dibuja
historietas en La voz, El Sol, Ya... E inesperadamente, vuelve el teatro. La
compañía Alady – la cual le había estrenado un cuplé- le propone escribir en
colaboración un libreto para un espectáculo que quiere estrenar en Lérida.
Pero todo debe hacerse en un brevísimo espacio de tiempo; las horas del
viaje en tren hasta la capital catalana habían de ser suficientes. Y allí se
encuentra una compañía con seis bailarinas vienesas – a las que, según
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Joaquín Calvo Sotelo, “Miguel gozaba, ya por orden alfabético, ya siguiendo
Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una la gama del iris de sus ojos”-, un ilusionista “preñado de conejos, forzado a
nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se alimentarlos más abundantemente de lo que los exiguos contratos le
las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las permitían alimentarse a él mismo”, una domadora de serpientes alemanas y
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó dos negros. Enamorado de una de las bailarinas – a la que abandona al
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar poco tiempo- y comprometido, por otro lado, con la hija del director de
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Jabones La Toja, sufre dolores de cadera por una coxalgia, lo que exige una
Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su intervención quirúrgica y una larga convalecencia de tres años en su hotelito
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha de Chamartín. Su prometida no se cree que necesite tanto tiempo de
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo recuperación, por lo que le abandona. Y es en esta etapa, con los recuerdos
económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! de su accidentado viaje con la compañía de Alady, donde se gesta “Tres
sombreros de copa”, comedia que termina el 10 de noviembre de 1932,
aunque no se estrenará hasta 20 años después.
Al leer la obra a algunos humoristas compañeros de redacción, la tachan de
“irrepresentable” e incluso la consideran “la obra de un demente”. La pieza
iba de puerta en puerta, sin éxito, aunque fue reconocida como una obra
con humor absolutamente nuevo, por lo que había que esperar, “preparar al
público para que la sepa ver”.
Comienza la guerra civil y Mihura se centra en su revista “La ametralladora”,
aunque sigue leyendo la obra a sus amigos (“Tono”, Edgar Neville, Conchita
Montes...). “La ametralladora” sienta las bases de su posterior revista “La
Codorniz”, donde se utiliza un humor que nació libre “para quitarle
importancia a las cosas, para tomarle el pelo a la gente que veía la vida
demasiado en serio”.
Para Mihura escribir era una especie de sucesiva desilusión, a partir de aquella primera tentativa hecha “no con
vocación, sino con amor”. Lo intenta con comedias de corte sencillo, más asequibles al público, pero que no logran
éxito, por lo que se centra en el cine. En este sentido, destaca su colaboración como guionista en “Bienvenido Mr.
Marshal” (1953) de Luis García Berlanga, y como director de doblaje en “Una noche en la ópera” (1935) de los
hermanos Marx. En esta última, de hecho, introduce un guiño a su obra cambiando el guión original -hecho que
contempla el papel de Mihura no solo como director de doblaje, sino como auténtico creador de algunos diálogos
que, en la España de la época, no podrían entenderse en su versión original- en una escena con tres prohombres
neoyorquinos, ataviados con levitas y sombreros de copa. En la versión española, Groucho Marx dice: “Pero tengan
mucho cuidado con sus sombreros”, cuando en la versión original dice “Si aún se encuentran aquí, muy pocos de
nosotros saldremos vivos”.
Así, entre el cine, las revistas y los artículos, en 1951 Miguel Mihura decide volver al teatro, aún desencantado. La
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! noche del 24 de noviembre de 1952, gracias a la insistencia y el entusiasmo del director del TEU de Madrid, se estrena
Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una en el Teatro Español, con gran éxito de crítica y público “Tres sombreros de copa”. Mihura se consagraba como autor,
nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se aunque según sus propias palabras, se “encontraba viejo”.
las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las Mihura ganaría ese año su primer Premio Nacional de Teatro, y “Tres sombreros de copa” quedó como una obra
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó integrante de la trilogía fundamental de nuestro teatro de posguerra. Y tras el éxito, otro período de silencio seguido
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar de varias obras de similar éxito (Mi adorado Juan, Maribel y la extraña familia, Ninette y un señor de Murcia...)y retiros.
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... El 16 de diciembre de 1976 es elegido para ocupar el sillón K de la Real Academia de la Lengua, pero no llega a
Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su ocuparlo. Muere, como era su deseo, en su casa el 28 de octubre de 1977, tras un coma hepático.
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha Fue un creador que vivió en un mundo que no le gustaba, con la única ayuda del humor.
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Actividad: Cuestionario
Este cuestionario es el primer paso que debes dar para introducirte en el conocimiento de la
trayectoria vital y profesional del escritor Miguel Mihura, uno de los representantes más destacados del
teatro cómico de posguerra
Averigua en qué año y lugar nació y murió el escritor.
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! En la escuela, Miguel Mihura no destacó por ser
unsiete buen
estudiante.
cursó
Hace años que vengo aInvestiga
este hotel dónde
y cada año encuentro una sus estudios y qué otros oficios desempeñó, además
de la escritura.
nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las Investiga y di en qué publicaciones destacó Mihura
en su faceta de humorista.
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar Tras la Guerra Civil, el teatro español comienza
una nueva
andadura
la que
dibujan
esquinazo... ¡Fue magnífico! en
Luego puso se
usted la calefacción... diferentes tendencias. ¿En cuál de ellas se circunscribe
la producción
teatral
de
Después suprimió usted aquella carne de Mihura?
membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha Mihura irrumpe en el panorama teatral con
“Tres
sombreros
de copa”.Y los Averigua
la
hecho usted un hotel confortable... precios siguen siendo circunstancias que rodearon la creación de laeconómicos... obra y su posterior
estreno.
¡Esto supone la ruina, don Rosario...! A lo largo de su carrera como escritor vio reconocido su talento con la concesión de varios
premios, entre ellos el Nacional de Teatro. Di con qué obras fue galardonado con este
premio.
Actividad: La gran pregunta
En plena Guerra Civil, Mihura se trasladó del Madrid republicano a San Sebastián, ocupada por los
golpistas. A pesar de este gesto, Mihura se mantuvo siempre al margen de filiaciones y utilizó el humor
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! para criticar ciertas conductas impuestas. ¿Crees que
humor
poderes
situaciones
Hace el
siete años qtiene
ue vengo a este hcurativos
otel y cada ante
año encuentro una difíciles? ¿Es una forma de evasión o, por el contrario, puede ser un arma para cargar contra ciertas
nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se ideologías? Mientras piensas tu respuesta, lee la concepción
del humor
según
propio
las llevó al comedor. Después las qeluitó usted autor.
del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... El humor es un capricho, un lujo, una pluma
de perdiz
que usested pone
uno cen
el dsombrero;
modo
Después suprimió aquella arne e membrillo un
que hacía de
su pasar el tiempo. El humor verdadero no se propone
enseñar
o
corregir,
porque
no
es
ésta
su
misión.
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha Lo único que pretende el humor es que, por
unusted instante,
nosconfortable... salgamos de
nosotros
nos
hecho un hotel Y los precios mismos,
siguen siendo supone uina, don aRosario...! marchemos de puntillas a unos veinteeconómicos... metros y ¡Esto demos
unala rvuelta
nuestro alrededor
contemplándonos por un lado y por otro, por detrás y por delante, como ante tres espejos de una
sastrería y descubramos nuevos rasgos y perfiles que no nos conocíamos. El humor es verle la
trampa a todo, darse cuenta de por dónde cojean las cosas; comprender que todo tiene un revés,
que todas las cosas pueden ser de otra manera, sin querer por ello que dejen de ser tal y como son,
porque esto es pecado y pedantería. El humorismo es lo más limpio de intenciones, el juego más
inofensivo, lo mejor para pasar las tardes. Es como un sueño inverosimil que al fin se ve realizado.
Miguel Mihura
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Los géneros teatrales
Obras Mayores
TRAGEDIA
DRAMA
Obra dramática de asunto elevado en la
que intervienen personajes enfrentados a
fuerzas invencibles (el destino, la culpa...).
La tragedia es una forma dramática cuyos
personajes
protagónicos
se
ven
enfrentados
de
manera
misteriosa,
invencible e inevitable contra el destino o
los
dioses.
Las
tragedias
acaban
generalmente en la muerte o en la
destrucción física, moral y económica del
personaje principal, quien es sacrificado así
a esa fuerza que se le impone, y contra la
cual se rebela con orgullo insolente o hybris.
También
existen
las
tragedias
de
sublimación, en las que el personaje
principal es mostrado como un héroe que
desafía las adversidades con la fuerza de
sus virtudes, ganándose de esta manera la
admiración del espectador, como es el
caso de Antígona de Sófocles. La tragedia
nació como tal en Grecia con las obras de
Tespis y Frínico, y se consolidó con la tríada
de los grandes trágicos del clasicismo
griego: Esquilo, Sófocles y Eurípides. Las
tragedias clásicas se caracterizan, según
Aristóteles, por generar una catarsis en el
espectador.
Texto teatral que representa el lado
Texto dramático de conflictos menos
festivo y alegre de la realidad, con
trascendentes que los de la tragedia. En
acciones de la vida cotidiana y
el siglo XVII, recibió el nombre de
desenlace feliz.
tragicomedia.
La comedia es una rama del género
Drama es una palabra que proviene del
y que
dramático
que
principalmente
se
idioma griego δράμα
DIONISIO. ¡Pero esto significa
es )rar la casa por la ventana, don Rosario! "hacer" o "actuar".
Suele
personajes
Hace siete llamarse
años que vdrama
engo a este caracteriza
hotel y cada año porque
encuentro usus
na únicamente a aquella
obra que
incluye
protagonistas
ven enfrentados
a las
nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de se
la cocina y se ciertos
elementos,
la vida
y por
las llevó al cespecialmente
omedor. Después las dificultades
quitó usted del de
comedor y se lcotidiana
as cuando tiene unllevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó "final trágico", pero el
eso ellos enfrentan las mismas haciendo
término hace referencia
reírpor a fin, laslas personas
o dar a su "público",
de paseo, también
al campo, aen las
donde, pudo usted obras cómicas (al
menos en
cultura Luego movidos
por sus
propios defectos hacia
esquinazo... ¡Fue lamagnífico! puso usted la calefacción... occidental, donde
se sconsidera
felices
donde
se hace
Después uprimió usted que
aquella cdesenlaces
arne de membrillo que hacía su nació del término
drama)
además
escarnio
la orden debilidad
humana.
hija... Ahora el yteléfono... De una fonda de de
segundo ha incluye, pues, la tragedia
y
la
comedia.
comedia
es
una
obra
que
presenta
una
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo Posteriormente, eleconómicos... drama se¡Esto divide
enla ruina, mayoría
de escenas y situaciones
supone don Rosario...! géneros realistas y géneros no realistas;
humorísticas o festivas.
entre los primeros quedaron inscriptas la
La comedia se origina en el mundo
tragedia y la comedia ya existentes, y en
griego, pero se va desarrollando a lo
el siglo XX vino a agregarse la pieza de
largo de medievo y de la Edad Moderna
teatro y entre los segundos, el
hasta nuestros días
melodrama, la obra didáctica y la
tragicomedia (también conocida como
comedia trágica clásica), reconocidos
como tales desde el Renacimiento.
Además, a esto se suma la farsa,
considerada como género imposible.
COMEDIA
Obras Menores
Obras Musicales
AUTO SACRAMENTAL
ÓPERA
Texto teatral de tema religioso y personajes
alegóricos de tema eucarístico.
Obra teatral compuesta para el canto. En ella
confluyen literatura, música, danza, escenografía y
artes plásticas.
ENTREMÉS
Pequeña pieza teatral de carácter cómico y
personajes populares que pretende divertir al
espectador. Se representa en los entreactos de
una comedia mayor. (v. Mojiganga, Jácara)
SAINETE
Obra cómica de ambiente y personajes populares
que, en uno o más actos, se representa en una
función independiente.
FARSA
Obra que, para lograr un fin cómico, exagera la
acción o los caracteres de los personajes hasta
hacer grotesca la realidad.
VODEVIL
Comedia ligera y evasiva de intriga, que basa la
acción en equívocos, ingenio y sentido del humor.
Generalmente es de temática amorosa y alterna
escenas dialogadas con números musicales.
ZARZUELA
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Obra
ligera,
carácter
popular,
en la que
Hace siete años que vengo ade
este hotel y cada año encuentro una alternan la
declamación,
música
y el canto.
nueva mejora. Primero quitó la
usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las OPERETA
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar de ópera,
depuso asunto
frívolo
y carácter alegre,
esquinazo... Especie
¡Fue magnífico! Luego usted la calefacción... en el uque
Después suprimió sted predomina
aquella carne la
de sátira.
membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha Musical) Y los precios siguen siendo hecho usted REVISTA
un hotel (o
confortable... económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Espectáculo teatral de carácter frívolo en el que
alternan elementos dialogados y números musicales.
Desarrollada en pág. 23
Actividad: El género teatral
Lee este breve fragmento de la obra de Miguel Mihura “Tres sombreros de copa”.
DIONISIO. Pero ¿qué veo, don Rosario? ¿Un teléfono?
DON ROSARIO. Sí, señor. Un teléfono.
DIONISIO. Pero ¿un teléfono de esos por los que se puede llamar a los bomberos?
DON ROSARIO. Sí, señor. Y a los de las Pompas Fúnebres...
DIONISIO. ¡Pero esto es tirar la casa por la ventana, don Rosario! (Mientras DIONISIO habla, DON ROSARIO saca de la maleta un chaquet,
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! un pantalón y unas botas y los coloca dentro del armario.) Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora.
Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día
nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted
las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...!
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar DON ROSARIO. Ya me conoce usted, don Dionisio. No lo puedo remediar. Soy así. Todo me parece poco para mis huéspedes de mi alma...
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... DIONISIO. Pero, sin embargo, exagera usted... No está bien que cuando hace frío nos meta usted botellas de agua caliente en la cama; ni que
Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su cuando estamos constipados se acueste usted con nosotros para darnos más calor y sudar; ni que nos dé usted besos cuando nos marchamos de
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha viaje. No está bien tampoco que, cuando un huésped está desvelado, entre usted en la alcoba con su cornetín de pistón e interprete romanzas de
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo su época, hasta conseguir que se quede dormidito... ¡Es ya demasiada bondad...! ¡Abusan de usted...!
económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Tras la lectura del texto, en pequeños grupos, responded y reflexionad sobre las siguientes cuestiones:
¿Dentro de qué género teatral se situaría la obra a la que pertenece este fragmento?
¿Cómo es cada uno de los personajes, según lo leído?
En qué época creéis que transcurre la acción? ¿Qué elementos os lo indican?
¿Está escrito en verso o en prosa? ¿Creéis que utiliza un lenguaje formal, familiar, técnico...?
Intentad describir cómo puede ser la escenografía utilizada para esta escena, cómo sería el
decorado. ¿Qué elementos situaríais en el escenario?
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! El teatro español en la primera mitad del siglo XX
Consideramos importante situar a Miguel Mihura
dentro de un contexto histórico, ya que su vida
atravesó un período amplio y convulso de la historia
de España. Centrándonos sólo en el teatro de la
época, observamos los cambios sociales y de
pensamiento que se dan en el momento.
Para ello, establecemos un resumen de las principales
características y cambios que ha sufrido nuestro teatro
en el s.XX.
Dado que la obra se escribió en 1933 pero no fue
estrenada hasta 1952, nos interesa ver qué cambios se
dieron en la concepción y creación teatral de todo el
s.XX.
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! El periodo entre 1900 y 1936
TEATRO COMERCIAL. Se distinguen tres tendencias:
ALTA COMEDIA
O comedia burguesa, cuyo autor más destacado es Jacinto Benavente, premio Nobel en 1922. Dirigido a un público burgués,
es un teatro de intriga bien construida y diálogos elegantes
e ingeniosos,
que
plantea
conflictos
amorosos,
familiares o
DIONISIO
. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! económicos con una suave crítica social y finales casi siempre
satisfactorios.
Las
mejores
obras
de
Benavente
se
apartan de
Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una este patrón: La Malquerida (1913) es un drama rural y Los intereses
creados
(1907)
esusted una las farsa
que,
y
nueva mejora. Primero quitó moscas de utilizando
la cocina y personajes
se ambientes de la comedia del arte y de la tradición picaresca,las muestra
una cínica
visión
losusted ideales
llevó al comedor. Después las de
quitó del cburgueses.
omedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó TEATRO POÉTICO
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... O teatro en verso, que combina la huella posromántica y barroca
los urasgos
de estilo
Después con
suprimió sted aquella carne modernista:
de membrillo qsonoridad
ue hacía su del verso,
importancia de los aspectos extratextuales: iluminación, decorado,
vestuario,
etc.
De
ideología
tradicionalista,
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha exalta los
ideales nobiliarios y los grandes hechos del pasado español,
para
superar
desmoralización
colectiva
siguió a la
hecho usted un hotel laconfortable... Y los precios siguen que
siendo pérdida de las colonias. Autores destacados fueron Eduardoeconómicos... Marquina, ¡con
Flandes
sedha
Esto sEn
upone la ruina, on Rpuesto
osario...! el sol (1911), Francisco
Villaespesa, con El alcázar de las perlas (1911) y, con ambientación más moderna, los hermanos Machado, con La Lola se va
a los puertos (1929).
TEATRO CÓMICO-COSTUMBRISTA
Continuación en parte del llamado "género chico" del siglo anterior, presenta personajes-tipo de extracción popular,
ambientes pintorescos y un humor mezclado de sentimentalismo con final feliz; podemos destacar dentro de esta tendencia
a los hermanos Álvarez Quintero (Serafín y Joaquín) y a Carlos Arniches. Los primeros escriben sainetes (piezas cortas) y
comedias (El genio alegre, 1906), casi todos de ambiente andaluz. El segundo escribe sainetes de ambiente madrileño con
una gran comicidad verbal (El santo de la Isidra, 1898; Los milagros del jornal, 1924), y también piezas más extensas y de
mayor alcance crítico que denominó "tragedia grotesca", como La señorita de Trevélez (1916). Hay que mencionar también
un subgénero cómico algo más burdo, pero exitoso en su época: el "astracán" de Pedro Muñoz Seca, cuya mejor obra fue La
venganza de don Mendo (1918)
TEATRO INNOVADOR. Vamos a distinguir las sucesivas generaciones:
GENERACIÓN DEL 98
Destaca ante todo la obra de Valle- Inclán (1866-1939). Suele dividirse su amplia obra teatral en tres bloques: el ciclo mítico,
que presenta una Galicia mítica y primitiva, a veces sórdida (Comedias Bárbaras, Divinas Palabras) el ciclo de la farsa, que
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! presenta un mundo fantástico y estilizado (La Marquesa Rosalinda)
el ciclo
del esperpento,
Hace siete yaños que vengo a este hotel y cabierto
ada año een1920
ncuentro con
una Luces de
bohemia (ampliada en 1924) y continuado por la trilogía Martes de Carnaval. Los esperpentos son obras difícilmente
nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se representables, en las que introduce una estética deformante, caricaturesca, que recuerda por una parte al expresionismo y
las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las por otra a la tradición "negra" española (Quevedo en literatura, Goya en pintura)...
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar GENERACIÓN NOVECENTISTA
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su Cabe destacar a Jacinto Grau, autor de un teatro denso que despertó más interés fuera de España; su mejor obra fue El
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha señor de Pigmalión (1921), en la que unos muñecos se rebelan contra su creador. En España, Ramón Gómez de la Serna,
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo impulsor de las vanguardias, practica un teatro muy innovador, con títulos como Los medios seres (1929).
económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! GENERACIÓN DEL 27
Y entramos ya en los años 30. Habría que distinguir entre los miembros propiamente dichos que, siendo poetas, practicaron
también el teatro (Salinas, Alberti y García Lorca), y los escritores afines, como Max Aub, Casona, Miguel Mihura y Jardiel
Poncela ,si bien estos últimos desarrollarían la mayor parte de su carrera después de la Guerra Civil. De Rafael Alberti se
deben destacar una obra de influencia surrealista (El hombre deshabitado, 1930) y otra políticamente comprometida (Fermín
Galán, 1931). Casona combina ingenio y lirismo en La sirena varada (1934). En cuanto a Mihura y Jardiel, su teatro de humor
inverosímil y un tanto absurdo alcanzará su esplendor, como decíamos, en un periodo posterior.
El teatro posterior a 1939 (I)
Al finalizar la Guerra Civil Española, nuestro teatro se encuentra con
tres graves problemas: Por un lado, el agravamiento de los
condicionantes comerciales del género teatral: la crisis económica
DIONISIO
¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! hace que solamente los más poderosos puedan asistir
a . las
Hace s
iete representaciones, y la Censura impide todo contenido político críticoaños que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. en las obras. Por otra parte, se produce un corte muy profundo
con Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las l
levó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las respecto a lo que había sido el teatro con anterioridad a la Guerra,
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó debido a la muerte de algunos de los grandes maestros (Valle-Inclán,
paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar Unamuno y García Lorca) o al exilio de otros (Max Aub, de Alejandro
esquinazo... Casona, Rafael Alberti). Esta ruptura se produce, sobre todo,
con las ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su tendencias más innovadoras, mientras que el teatro comercial
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha continúa en su misma línea, ya que no supone un peligro para
nadie.
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... Y, por último, se habla del inicio de una crisis del teatro que
puede ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! explicarse por varias razones:
Al no quedar grandes autores españoles (muerte y exilio), los
empresarios recurren a traducciones de obras de autores
extranjeros, con lo que los jóvenes dramaturgos españoles se
van a encontrar con más dificultades a la hora de estrenar sus
obras.
El cine se convierte en el gran espectáculo de masas y desplaza
al teatro en los gustos del público.
El teatro posterior a 1939 (II)
El teatro de Posguerra (1939-1955). En este período nos encontramos con tres tendencias principales:
Teatro de “continuidad sin ruptura”. Así denominó a estas obras Francisco Ruiz Ramón en su Historia del teatro español, y
las caracterizó con los siguientes rasgos:
Continúa la comedia de salón de Benavente (ya hemos hablado de ellas más arriba).
Ideológicamente se caracterizan por la defensa de los valores tradicionales: Dios, patria y familia.
Introduce siempre una ligera crítica de costumbres (hipocresía,
fundamentalmente).
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una Técnicamente podemos caracterizarla por el uso de nueva una escenografía
porlas el moscas seguimiento
de las
normas
mejora. Primero realista,
quitó usted de la cocina y se aristotélicas (tres unidades, estructuración, etc...) y porlas la lbúsqueda
de la
perfección
formal.
levó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó Teatro de humor. Dentro del teatro de intención humorística nos
encontraremos
condonde, dos manifestaciones
de paseo, al campo, en por fin, las pudo principales:
usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Un teatro cómico que busca la risa fácil con técnicas tradicionales
y que
continúa
las formas
anteriores
a lasu Guerra
Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía Civil.
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo Pero la manifestación más interesante de este período
es la de ¡un
busca
económicos... Esto teatro
supone que
la ruina, don Rrenovar
osario...! la risa, intentando
provocarla mediante situaciones, personajes, argumentos y lenguaje inverosímil, casi absurdo. Esta forma de
hacer teatro había sido iniciada antes de la Guerra por Jardiel Poncela y se continúa ahora con este mismo autor,
al que se añaden los nombres de Edgar Neville y, sobre todo, Miguel Mihura.
Teatro existencialista. Llamamos así a un conjunto de obras que pretenden representar los conflictos existenciales del ser
humano (soledad, incomunicación, falta de sentido vital, melancolía, fluir del tiempo, etc...). Junto a estas
preocupaciones existenciales aparecerán las preocupaciones sociales, pero en estos primeros años no será fácil exponer
la crítica y la denuncia social en las obras debido a la presión de la censura. Debemos considerar dos posturas dentro de
esta tendencia:
Teatro posibilista, representado por Antonio Buero Vallejo e iniciado en el año 1949 con Historia de una escalera.
Este teatro introduce la denuncia social de una forma indirecta para burlar la censura del momento.
Teatro radical, que ejerce la denuncia política directamente. El mejor representante es Alfonso Sastre y se inicia a
partir del año 1953 con Escuadras hacia la muerte.
La revista musical española
¿Otro género teatral?
La revista musical española, representada en “Tres sombreros de copa”, también denominada "teatro frívolo” (que surge en
los últimos años del s. XIX) ha sido siempre uno de los géneros menos atractivos para la investigación académica y,
DIONISIO
. ¡Pero esto -testimonio
es )rar la casa de
por las
la ventana, Rosario! paradójicamente, “uno de lo más fecundos por su función
sociológica
modas,don gustos,
cambios y
Hace s
iete a
ños q
ue v
engo a
e
ste h
otel y
c
ada a
ño e
ncuentro u
na acontecimientos sociales, políticos y culturales, de toda una época. Es un subgénero teatral que combina los diálogos con
mejora. quitó influencias
usted las moscas la cocina se números musicales. La Revista en sí no se trata de un géneronueva puro,
peroPrimero tiene sus
en elde sainete,
ely vodevil
(con
las l
levó a
l c
omedor. D
espués l
as q
uitó u
sted d
el c
omedor y
s
e l
as situaciones y personajes de las más clásica tradición teatral), la zarzuela, el music-hall, el cabaret, la opereta y el cuplé (de los
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó que tomará ritmos, espectacularidad, las bailarinas...)
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... La Revista se adueña en los primeros años del s.XX de muchos
escenarios
nacionales:
Reina
Victoria,
Romea, Eslava,
Después s
uprimió u
sted a
quella c
arne d
e m
embrillo q
ue h
acía su con ligero
Fuencarral, Pavón, Maravillas, etc. y, mientras que en Madrid goza de gran fervor la Revista de corte más popular,
hija... Ahora teléfono... De una fonda segundo ha argumento, divertida, castiza, atrevida, sin gran espectacularidad,
enel Barcelona
posee
otro de estilo
másorden internacional:
sin
hecho usted un hotel confortable... los la
precios siguen argumentos y con sketches cómicos dando paso a espectaculares
números
musicales.Y Es
época
delsiendo peinado a lo
económicos... ¡Esto supone ruina, don Rosario...! garçonne, del acortamiento de las faldas, del voto de la mujer,
del divorcio,
de la la reivindicación
femenina, etc. Todos ellos
son temas que tratará la revista, constituyendo, sin lugar a dudas, un histórico documento del acontecer de toda una época:
Las cariñosas (1928) y su célebre chotis de «La Lola», Los faroles (1928), Las lloronas (1928)La martingala (1929), La Melitona
(1929), Las campanas de la gloria (1929), Los guaya- bitos (1929), El ceñidor de Diana (1929), Las guapas (1930), Me acuesto a
las ocho (1930), El gallo (1930), El país de los tontos (1930), etc.
La llegada del cine sonoro en 1927 con The jazz singer va a tener un papel decisivo en la Revista, puesto que, gracias a los
primeros musicales, nos acercaremos al mágico mundo de Broadway, de los cabarets parisinos y berlineses, intentando
incorporar al género los ritmos que triunfaban en París y Nueva York en ese momento.
Actividad: El momento histórico
Toda obra se entiende dentro de un contexto.
En este sentido se hace evidente la
importancia de conocer el período en el que
se sitúa la obra de Miguel Mihura.
¿Qué cambios sociales y políticos se dieron en
España durante su vida (1905-1977)?
Reflexiona sobre la posible influencia que estos
hechos pudieran tener sobre los autores del
momento.
Elabora un breve cronología sobre los hechos
más relevantes de la vida de Miguel Mihura.
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! La obra
Sinopsis
Dionisio se va a casar al día siguiente con Margarita. Pasa la noche anterior en un hotel donde conoce
a Paula, bailarina de un Music-Hall. Deslumbrado por la espontaneidad y alegría de Paula, Dionisio finge
ser un malabarista y pasa el rato hablando con Paula, de la que se enamora. Por unas horas Dionisio
descubre otra vida posible.
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar Resumen de la obra
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha Primer acto (Exposición): en el que se presenta
la situación
dramática
y sus
personajes
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! La historia comienza en un la habitación de un hotel. La puerta de la habitación se abre y aparecen
Dionisio y Don Rosario, tras una ridícula conversación, en la que hablan desde las luces que se ven del
balcón de la habitación hasta la futura boda de Dionisio don Rosario se despide dándole las buenas
noches a Dionisio, pero antes de irse don Rosario, Dionisio telefonea a su novia. Al quedarse solo, se
entretiene jugando con los sombreros de copa que tiene para su boda de mañana. En medio del juego,
entra Paula, gritando a Buby, que era además de su novio, su jefe, que estaba fuera de la habitación.
Cuando por fin dejan de discutir, Paula inicia un interrogatorio sobre la vida de Dionisio, pero este le
miente en todo, pues le dice que el es un malabarista que debutara con ellos al día siguiente en el
Music Hall. Después del susodicho cuestionario, entra Buby. Con él se sostiene una ridícula conversación
entre los tres. Durante toda la conversación esta sonando el teléfono, pero Dionisio no contesta porque
sabe que es su novia y no quiere que los demás se enteren. Les interrumpen las demás chicas del Music
Hall invitándoles a una fiesta en la habitación de al lado.
Segundo acto (Nudo): en el que se presenta el conflicto o la intriga
Están todos bailando y bebiendo en la fiesta. Cuando Dionisio decide irse por causa del aburrimiento.
Paula intenta retenerle, pero Buby va detrás de Paula intentando detenerla, pues quiere conseguir
dinero a costa de que sus bailarinas se acuesten con los caballeros de la fiesta y Paula era la única que
estaba con Dionisio por interés mutuo, pues entre los dos había algo muy bonito. Finalmente, Buby
convenció a Paula para que pasara el resto de la fiesta con el Odioso Señor, pero este hombre intento
sobrepasarse, cosa que Paula no dejó. Cuando echó al Odioso Señor de su habitación, entró Dionisio, y
continuó Paula con el interrogatorio que anteriormente
había
dejado
medias,
pero Dionisio
seguía
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la acasa por la ventana, don Rosario! mintiéndole, aún así, consiguió enamorar a Paula
y cuando
estaban
fuerte
volvió
Hace siete años se
que vengo a edando
ste hotel un
y cada año beso,
encuentro una a
interrumpirles Buby, pero esta vez, golpeo a Paula
en
la
cabeza
y
la
dejo
inconsciente
tirada
en
el
suelo.
nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se Dionisio recoge a Paula del suelo en el mismo instante
el que Dvuelve
teléfono,
esta
las llevó aen
l comedor. espués la
as sonar
quitó uel
sted del comedor y svez,
e las si
contesta porque se encuentra solo y nadie se llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó puede enterar de que tiene novia. En la conversación
telefónica, Margarita, su novia, le dice que su padre
se dirige
hacia allí,
y allí aparece.
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo Tercer acto (Desenlace): que no resuelve
el conflicto hasta el último momento para
económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! mantener así el suspense
Tiene lugar otra estúpida conversación, esta vez entre don Sacramento y Dionisio. Don Sacramento
tachaba a Dionisio de bohemio, y le advertía que si no se convertía en una persona honorable, no le
dejaría vivir en su casa con Margarita. Al marcharse don Sacramento, sale Paula de su escondrijo, ya
consciente y con conocimiento de la vida de Dionisio. Este se disculpa, diciendo que antes no la
conocía y que ahora no se quiere casar con Margarita, sino con ella, pero ahora ya es tarde para
retirarse, y se tiene que casar con Margarita. Paula lo acepta y le confiesa que esa es la razón por la que
odia a las novias de sus amigos. Pero les vuelven a interrumpir, Don Rosario, pero antes de que entre,
Paula se esconde detrás del biombo para que no se le vea. Cuando le avisan de que su coche ha
llegado, tiene q irse y solo se puede despedir de Paula con la mano.
Actividad: La obra en su contexto
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete ños que a este hotel ada año encuentro una expuesto
A apartir
devengo lo trabajado
eny cclase
y del
material
en esta
guíaquitó didáctica,
un la breve
en el
nueva mejora. Primero usted las realiza
moscas de cocina escrito
y se las llevó que
al comedor. Después las
las qcaracterísticas
uitó usted del comedor y se obra
las dentro
se expliquen
de esta
de su período.
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... PERSONAL
Después REFLEXIÓN
suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha La obra
tardó
unos 20 Y años
en estrenarse
ya que no
hecho usted un hotel confortable... los precios siguen siendo económicos... Esto la
supone la ruina, dde
on Rdirectores
osario...! y críticos. ¿Por qué
gozó¡de
aceptación
crees que sucedió esto? ¿Consideras que algunas obras
no han perdurado porque no fueron bien entendidas en
su momento? El hecho de que una obra sea
“novedosa” y presente aspectos que antes no se
habían trabajado, ¿es algo positivo para su
trascendencia posterior o, por el contrario, puede
considerarse como una dificultad a la hora de hacerla
asequible al público y a la crítica?
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Los Personajes
Personajes principales
Dionisio
Dionisio se presenta en la obra como un personaje cursi, tímido, sin voluntad, aferrado a los convencionalismos sociales. Sólo
aspira a un matrimonio también convencional: “todos los señores se casan a los veintisiete años”. Nada más entrar Paula en
su habitación Dionisio evoluciona vertiginosamente hasta encontrar dentro de sí mismo, no sin dejar de sentir miedo, un
verdadero bohemio: “¡Yo nunca he sido tan feliz!”, “unas horas solamente todo me lo han cambiado” Quiere romper con la
vida que le estaba destinada pero no tiene fuerzas para ello y cae en la desilusión de aceptar que ha sido vencido por la
ignorancia de tantos años, víctima de una educación burguesa y timorata. Así, la evolución de Dionisio es circular, ya que
vuelve a adoptar la misma actitud con la que comienza la obra al aceptar acudir a su boda con la hija de Don Sacramento.
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Paula
Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una Maravillosa muchacha rubia, de 18 años (aproximadamente, porque nunca dice su edad exacta, es más, ni ella misma sabe
nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se su propia edad). Se presenta a Dionisio como bailarina del ballet de Buby Barton. Es una chica sencilla, alegre y sincera. Tiene
las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las que aguantar su brutalidad y aceptar relaciones con odiosos señores. Aparentemente ingenua trata de transformar su
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó mundo con su fantasía e imaginación para escapar de Buby y de lo que éste representa de servidumbre y vejación. Pero ella
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar sabe que esto no es posible y acepta dejar las cosas igual que al principio. De Paula ha dicho el autor que ella únicamente
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... se salva de todo lo ridículo, de todo lo imbécil que le rodea. Paula simboliza la libertad, los sueños, la poesía... Es la antítesis de
Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su Margarita y de todas las virtuosas señoritas que ésta representa.
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha En el segundo acto tras la escena de Paula con el Odioso Señor y la intervención de Buby, entra Dionisio y se fija en Paula.
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo Ambos mantienen un diálogo sencillo e ingenuo buscando amistad y comprensión. Este momento se ve alterado de nuevo
económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! por la aparición de los otros personajes. Dionisio rechaza la invitación de éstos para ir a ver amanecer. Entonces Paula
también decide no ir y los dos se quedan a solas en la habitación. Este es el momento más sentimental entre ambos, que
termina cuando Buby golpea a Paula cuando ésta está besando a Dionisio.
Al final, tras la aparición de Don Sacramento, Paula se da cuenta de que Dionisio se va a casar. Entre ellos hay un diálogo en
el que Dionisio expresa a Paula su deseo de no casarse, ya que ha descubierto que hay mujeres que “al hablar no les palpita
el corazón, pero les palpitan los labios en un constante sonreír...” Pero esta escena culmina con la aceptación de ambos de
que sus caminos son opuestos; no pueden cambiar sus destinos.
Paula, llena de ternura, ayuda a Dionisio a vestirse de novio, y le va hablando dulcemente para que Dionisio lleve a cabo sin
remordimiento la decisión que ha tomado desde el principio: casarse con Margarita.
Buby
es el que dirige el ballet, Music Hall, representa un puente entre los dos mundos expuestos en la obra. Por una parte, es un
tópico del mundo del teatro y la opereta, del mundo del bohemio. Pero por otra parte también tiene características del
mundo convencional y burgués: la importancia que le da al dinero, como explota a las chicas de su ballet y otros...
Personajes Secundarios
Fanny, Madame Olga, Sagra, Trudy y Carmela
Son las artistas de Music Hall, el contrapunto del mundo burgués, pero a la vez están a su servicio. Representan el
mundo subterráneo de una prostitución engañosa. El autor nos presenta a estos personajes como divertidos, alegres y
superficiales.
Don Rosario
Es el dueño del hotel donde se hospeda Dionisio, es un hombre muy cariñoso,
que no pudo dar a su hijo ahogado.
que enfoca en sus clientes el cariño
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Otros personajes
Con los artistas del Music Hall se encuentran
otros personajes aún más grotescos, que el
autor ha trazado como muñecos de guiñol.
Define a los personajes con alguna
carácterística de cada uno de ellos: El Odioso
Señor, El Cazador Astuto, el Anciano Militar, el
Alegre Explorador, El Romántico Enamorado,
El Guapo Muchacho. Cada uno de estos
personajes de forma diferente representa la
hipocresía de la moral burguesa. El autor
compone con ellos “un corro absurdo y
extraordinario”, como se dice en la obra,
para que la historia aparezca como una
farsa.
Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! ¿Racismo en Tres sombreros de copa?
La aparición de Bubby genera unos chistes que hoy nos podrían
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! parecer racistas o, cuando menos, políticamente incorrectos. ¿Es
Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una Tres sombreros de copa una obra racista? Hay que recordar es
nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se que la obra fue escrita en los años treinta y que en aquellos años
las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las el hombre blanco europeo tenía una visión colonialista y exótica
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó -y considerablemente ignorante- de la realidad de la cultura
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar negra. Para entender un poco la mirada del europeo sobre lo
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... negro, la lectura de Tintín en el Congo -publicado por primera
Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su vez en álbum en 1931, un año antes que Mihura escribiese su
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha obra- nos puede ilustrar sobre la sensibilidad de esa época.
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! El espectador: Receptor final
El teatro necesita al público. Puede existir sin maquillaje,
sin vestuario, sin efectos especiales, sin escenografía, sin
iluminación, sin efectos de sonido...pero no puede existir
DIONISIO. ¡Pero es )rar la actor-espectador.
casa por la ventana, don Rosario! sinesto la relación
Es con
este último con
Hace siete años q
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ncuentro una y viva. Pero
quien se establece la comunicación directa
nueva mejora. Primero usted las moscas de la cocina y se para
que quitó se produzca
una verdadera
comunicación
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público receptor debe ser activo y capaz lde
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó ante lo que está viendo.
de paseo, al en que
donde, fin, las pudo usted dar El campo, objetivo
300 por Pistolas
pretende
conseguir
con este
esquinazo... proyecto
¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... didáctico es acercar el
teatro
a los
Después suprimió usted siguiendo
aquella carne e membrillo ue hacía su con nuestro
alumnos,
el dcamino
ya qmarcado
hija... Ahora primer
el teléfono... De una orden Nuestra
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“El fonda perrode delsegundo hortelano”.
mayor
hecho usted pretensión
un hotel confortable... Y los establecer
precios siguen es conseguir
unsiendo contacto con el
económicos... ¡Esto supone lque
a ruina, don Rosario...! espectador
propicie
una reflexión posterior. Se
trata, una vez más, de acercar el teatro al público para,
posteriormente, que sea el público quien se acerque al
teatro, el que sienta curiosidad por obras que, pese a
haber sido concebidas en otros tiempos, no han
perdido su frescura ni actualidad.
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Propuesta de actividades posteriores a
la representación de la obra
Actividad: Debate en clase
Tras la representación se efectuará un debate con la compañía en el teatro, pero es importante seguir
suscitando en clase el interés en el alumnado partiendo de la experiencia siempre excitante que es la asistencia
a una obra teatral. Por ello, consideramos imprescindible establecer un debate en clase que les motive hacia la
búsqueda de información, que incite su curiosidad y predisponga favorablemente al trabajo en grupo y la visita
que posteriormente harán los componentes de la compañía al centro. El clima ha de ser relajado, permitiendo
que el alumno exprese sus emociones al ver la obra. Descubriremos así las distintas visiones, así como los
prejuicios que probablemente existan sobre las obras y el teatro en general.
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se Como punto de partida sobre el que tratar, proponemos las siguientes cuestiones, planteadas por el profesor:
las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar Establecer quienes son los personajes principales y qué relaciones se establecen.
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su Señalar los oficios que realizan los personajes de la obra. ¿A qué se dedica Dionisio?
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha un hotel confortable... Y los precios siguen siendo ¿Cuántos actos tiene la obra? ¿Cuál es el clímaxhecho de lausted historia?
económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! ¿Está enamorado realmente Dionisio de Margarita o de Paula?
Reflexiona y explica esta afirmación: “En la obra se ven representados dos mundos, aunque uno de ellos
sólo aparece en referencias con algunos personajes”
Debatid para establecer ciertos criterios de moralidad en cada uno de los personajes: argumenta
sobre cada personaje y su actitud. ¿Quién actúa correctamente y quién no? ¿Por qué?
¿El final de la historia es feliz? ¿Crees que Dionisio toma la decisión correcta?
Describir oralmente algún personaje física y psíquicamente (cómo se muestra, piensa y siente).
Síntesis final: tema principal y temas secundarios que aparecen.
Actividad: Reflexión individual
Tras la representación de la obra es importante que se plantee al alumnado ciertas cuestiones para guiarles en
una reflexión personal que ayude a establecer un espíritu crítico y una participación activa en cuanto a los
objetivos planteados. En este sentido, sería interesante establecer una crítica guiada para desarrollar en clase.
Algunos de los aspectos en los que se podría incidir son los siguientes:
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se La obra es una crítica hacia el “mundo burgués” y, aunque en un principio parece fácil planteársela
las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las como una crítica a este sector en favor del “mundo bohemio”, posteriormente vemos que ambos están
relacionados. Por otra parte, la crítica hacia llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó esta forma de vida también se hace patente en la
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar explotación “no evidente” que sufren las protagonistas. Como paralelismo, también Dionisio se siente
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... “explotado” por los convencionalismos y el “hacer lo que se debe hacer”.
Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su ¿Crees que en esta obra se defiende alguna de las posturas en detrimento de la otra? En caso
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha afirmativo, ¿cuál?
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Es interesante señalar el paralelismo que hay entre los nombres de los personajes y su personalidad en la
obra, la pertenencia a un mundo o al otro. Revisa la obra y di qué conexiones observas entre los nombres
de algunos personajes y su estamento social.
Además de los nombres, la obra está llena de carga simbólica. ¿Qué pueden representar los sombreros
de copa?
Actividad: Representación
Desde
la
compañía
“300
pistolas”
consideramos que una de las mejores
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa la ventana, don Rosario! experiencias
a por la hora
de acercar
el teatro al
Hace siete años qalumnado
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ncuentro es la propia interpretación.una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. las quitó usted del
el comedor se lgrupo
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dividir yal
en
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó grupos según los agrupamientos que se
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo dar consideren
adecuados
y se usted represente
un
esquinazo... ¡Fue pequeño
magnífico! Luego puso usted la calefacción... fragmento.
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respuesta
del
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hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha posibilidad de llevar a cabo la representación
hecho usted un hotel confortable... los el
precios siguen docente.
siendo de una
obra Y en
centro
Son
económicos... ¡Esto s
upone l
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osario...! múltiples las posibilidades que existen en
cuanto a recursos, duración de los fragmentos,
personajes que participen, etcétera, por lo que
corresponde al docente decidir tanto el
momento como el modo de ejecución.
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! La versión de 300 Pistolas
Un homenaje al autor
Cuando empezamos a investigar para llevar a cabo el montaje de Tres sombreros de copa descubrimos
la increíble conexión entre Mihura y los Hermanos Marx. De ahí surgió todo.
Continuamos estudiando a todos los grandes cómicos de principios del s.XX buscando más conexiones:
Charles Chaplin, Buster Keaton, Harold Lloyd, Laurel & Hardy... Las divertidas e inverosímiles situaciones
que se plantean en estas películas nos recordaban pasajes de la obra. De repente Tres sombreros de
copa se presentó ante nosotros como una obra
absolutamente
nueva,
otra don dimensión,
DIONISIO
. ¡Pero esto es )rar la casa alcanzó
por la ventana, Rosario! descubrimos gags dentro del texto que perfectamente
podían
haber
estado
sacado
de
los más
Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una disparatados diálogos de Groucho Marx o de las maravillosas
escenas
del
Gordo
y
el
Flaco.
nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las La compañía de Music Hall de la que habla en la llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó obra nos sirvió como excusa para crear un vestuario y
una escenografía inédita hasta hoy en las adaptaciones
teatrales
que
han hecho
obra:
hemos
de paseo, al campo, en sedonde, por fin, de
las lapudo usted dar sacado a los personajes de la habitación del hotel
y
los
hemos
situado
en
un
pequeño
teatro
de
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... variedades de provincias. Teniendo en cuenta la
relación
queusted el autor
mantenía
el qteatro,
Después suprimió aquella carne de mcon
embrillo ue hacía los
su actores (su propio padre era actor), las compañías,
etc.
y
teniendo
en
cuenta
que
el
propio
autor
ya
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha juega a hacer teatro dentro del teatro al mostrarhecho a losusted componentes
de una compañía
desiguen Musicsiendo Hall,
un hotel confortable... Y los precios creímos que era buena idea dar un paso más... económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Y de ahí surge el rendir este homenaje al autor y sus tres grandes pasiones: el teatro, el cine y los actores.
Son varias las referencias que hacemos a lo largo del montaje a estos mundos tanto musical como
visualmente.
300 Pistolas
El autor del texto
literario: Miguel Mihura
Además
la
reseña
biográfica
que
presentamos al comienzo de este material
didáctico, se incluye una cronología al final
de esta guía para conocer algunos datos
biográficos, tales como las diferentes facetas
como creador de Miguel Mihura, así como
breves reseñas de los hechos más
destacados del período en el que transcurrió
su vida.
La adaptación del texto
La adaptación de la obra mantiene los
conceptos esenciales del texto original, pero
adecua los tiempos y el ritmo, reduciendo su
extensión y haciéndolo más cercano a los
espectadores actuales. La propuesta que
hacemos desde 300 Pistolas va aún más allá
de la simple adaptación del texto, ya que se
basa en una estética que roza el vodeville y
el cabaret, haciendo participar al público
de una suerte de “triple pirueta” en la que
compañía,
director
e
intérprete
se
confunden y unifican.
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! La obra llevada al escenario
Tres sombreros de copa es una comedia de Miguel Mihura, escrita
en 1932 y estrenada veinte años después, que está considerada
como una de las obras maestras del teatro humorístico.
Esta obra supone, por su originalidad, una ruptura con el teatro
cómico anterior. Mihura la escribió en unos tres meses, y según sus
propias declaraciones, la creó «sin esfuerzo» y «con facilidad, con
alegría, con sentimiento». Consideraba que había encontrado con
DIONISIO
. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! esta obra un estilo propio y sin influencias ajenas, y se
mostró
Hace s
iete orgulloso de su «virtud melódica», de su ritmo, de «esa cadenciaaños que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se especial que sonaba a verso».
las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las Mihura contrapone, mediante una feliz convivencia de lollevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó poético
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar y sentimental con lo humorístico y satírico, dos mundos enfrentados
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... e irreconciliables:
Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha - El burgués, hipócrita, rígido y limitado por una moral
estricta,
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo - Y otro más libre y vital, opuesto a la rutinaeconómicos... y a los ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! convencionalismos, en el que todavía es posible la imaginación y
la pureza de sentimientos.
Con nuestro montaje, pretendemos no sólo que los alumnos
disfruten al máximo de esta pieza teatral, sino que además hagan
una reflexión sobre la disyuntiva a la que se enfrenta el
protagonista: por un lado se le plantea un modo de vida
convencional, cómodo y previsible; por el otro se le presenta la un
mundo imprevisible, lleno de aventuras y nuevas experiencias, sin
ataduras, aunque con pocos recursos económicos. Consideramos
necesario para un completo desarrollo de la personalidad del
alumno el plantearse diversas opciones, considerar la libertad de
elección como algo real e imprescindible en su vida presente y
futura.
Flappers, cine clásico y los felices años 20.
El vestuario de Tres sombreros de copa. Algunas influencias
LAS FLAPPER
Flecos, plumas, lentejuelas, perlas, explosión de color para los personajes femeninos. Hemos convertido a las
chicas en modernas flappers. Flapper es un anglicismo que se utilizaba en los años 20 para referirse a un nuevo
estilo de vida de mujeres jóvenes que usaban faldas más cortas, no llevaban corsé, lucían cabello corto,
escuchaban música no convencional para esa época
bailaban.
Brooks
dibujodon animado
DIONISIO. y¡Pero esto es Louise
)rar la casa por o
la el
ventana, Rosario! Betty
Boop representan algunos ejemplos.
Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se LOS HERMANOS MARX
las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó El uso alocado que se hace del vestuario (gorros, prendas
vuelan,en sedonde, convierten
en las otra
cosa,
se reutilizan
de paseo, que
al campo, por fin, pudo usted dar entre personajes ,....) así como algunos elementosesquinazo... como el gorro
moruno
y
el
batín
de
Don
Rosario,
similar al
¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... utilizado por Groucho en la película son un homenaje
a una
de las
mayores
que hemos
tenido
Después suprimió usted aquella cinfluencias
arne de membrillo que hacía su en
el montaje, los hermanos Marx.
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo ESTRELLAS DEL CINE MUDO
económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! El vestuario del personaje del técnico de la compañía está basado en grandes cómicos del cine de la época,
como Buster Keaton y Harold Lloyd, a los que en más de una ocasión vemos luciendo trajes rayados y
sombrero "canotier" en sus películas.
También observamos influencias circenses (la mujer barbuda, Sagra...), de cine clásico (el actor de la
compañía con su vestuario de prota hollywoodiense de película de aventuras) o vodevilescas (Bubby)
EL ORIENTALISMO
En los años 20 triunfó el exotismo. El orientalismo mítico, los ballets rusos, flores chinas y japonesas adornaban
los textiles (batines de la Mujer Barbuda, Sagra, el propio Dionisio...) Se usaban artes orientales y formas y
estampados de diversas culturas.
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Los teatros de variedades
La escenografía de Tres sombreros de copa. Algunas influencias
LOS TEATRO DE VARIEDADES
Se denomina así por que tuvo su origen en un teatro llamado Théatre des Variétés, abierto en París en 1790. Allí
se realizó por primera vez este sistema de espectáculo y su éxito determinó que fuera rápidamente
implantado por otros empresarios teatrales europeos, adquiriendo pronto carácter universal. El teatro de
variedades toma elementos del vaudeville americano
y el
music
hall
Reino
Unido.
DIONISIO
. ¡Pero esto es del
)rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una CARTELERÍA CIRCENSE Y DE VODEVIL
nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las Con ella creamos un sencillo telón que nos sitúa en
un lugar mágico y misterioso, un teatro donde cualquier
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó cosa puede ocurrir; un espectáculo de magia, ode de
cabaret,
una en proyección
película,
paseo, al campo, donde, por de
fin, una
las pudo usted incluso
dar un
número circense. Algunos carteles son guiños a Mihura,
como¡Fue el de
Alady (artista
vodevilesco
quien se fue
esquinazo... magnífico! Luego puso usted la con
calefacción... de gira y dio comienzo todo) o Los Hermanos Marx,Después tan importantes
para
él... carne de membrillo que hacía su suprimió usted aquella hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha EL ORIENTALISMO EN LA DECORACIÓN
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! En los años 20 triunfó el exotismo. Los ornamentos orientales como los estampados de dragones en las prendas
o los farolillos y lámparas chinas en los teatros y salones, adornaban multitud de fiestas a ritmo de gramófono y
espacios donde se hacían espectáculos de music-hall.
LAS COMPAÑÍAS ITINERANTES
Un recuerdo a los artistas de la época, las compañías y los actores, tan importantes en la vida del autor (su
padre fue actor), con sus maletas, bolsas y sombrereras llenas de disfraces, plumas y sombreros de provincia
en provincia. Tal y como ya hicimos en "El perro del hortelano" situándola en una compañía pobre de la
época de Lope, volvemos a rendir homenaje a la labor del actor y las compañías de teatro que intentaban
pelear cada día contra cualquier miseria a golpe de risa y canciones, artistas itinerantes que viajaban con
dificultades y actuaban en los sitios más inverosímiles.... Las maletas de la compañía nos ayudan a crear
espacios y situaciones, jugamos con ellas creando formas de lo más variopintas.... Ahora es una cama, ahora
es una silla, ahora un armario....
conseguir!
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cenografía. El ambi
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DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Actividad: Análisis del montaje
Has el montaje que la compañía “300 pistolas” ha realizado
de una de las obras teatrales cumbres del humor: “Tres
sombreros de copa”, de Miguel Mihura. Es hora de conocer
tu opinión.
Escribe una reflexión personal sobre la obra. Puedes seguir
esta guía:
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las ¿Qué te ha parecido la obra?
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar ¿Qué te ha parecido el montaje de “300 pistolas”?
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su ¿Crees que la misma obra puede ser tratada de otro modo
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha por otro equipo?
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! ¿Hasta que punto puede ser determinante la labor de
adaptación de la obra?
¿Cuál era tu idea? ¿Esperabas más de la obra o, por el
contrario te ha sorprendido gratamente?
¿Cuál ha sido tu personaje favorito? ¿Por qué?
¿Cuál ha sido tu momento favorito? ¿Por qué?
¿Te ha gustado el final?
¿Qué hubieses hecho tú si fueses Dionisio?
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Mihura y los Hermanos Marx
Los hermanos Marx fueron, sin duda, unos de los mejores cómicos de la historia del cine. Mihura los admiraba y con ellos
coincidía en múltiples aspectos estéticos; esta coincidencia, afortunadamente, no sólo fue teórica, sino que se concretó en
un proyecto inolvidable como fue la traducción y la versión en español de la memorable Una noche en la ópera. Cuando
escuchamos y vemos la versión española de este clásico, vemos y escuchamos a los Marx, pero también a Mihura.
La relación de Miguel Mihura con la obra los Hermanos Marx que se inició el año 1935, cuando comenzó a trabajar en la
empresa Cifesa como responsable del doblaje de las películas americanas; precisamente ese mismo año elaboró la versión
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! española de una de las películas clave en la historia del cine de humor Una noche en la ópera la singular, brillante y
Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una disparatada comedia de los hermanos Marx.
nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las Cuando en 1935 Miguel Mihura emprende la adaptación de Una noche en la ópera, hacía tres años que había escrito Tres
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó sombreros de copa , una obra cargada de notables coincidencias
con las propuestas de los hermanos Marx que no fue
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar entendida por la España de su época, que tardó veinte años en subir a los escenarios y que obtuvo una discreta respuesta
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... del público; con los años, la obra fue progresivamente considerada por la crítica como una pieza fundamental del teatro
Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su español del siglo XX , siendo en la actualidad una obra frecuentemente leída y analizada en los centros universitarios y en los
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha institutos de educación secundaria Hay que consignar, no obstante, que no era Tres sombreros de copa la única aportación
usted un hotel confortable... siY los precios siguen siendo y viñetas
de esos años en la que Mihura compartía espíritu con los hecho humoristas
norteamericanos;
repasamos
sus textos
económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! publicados entonces veremos que ese especial humor en que se entremezclan los juegos de palabras, el antisentimentalismo
y una desconcertante crueldad de raíz vanguardista campan a sus anchas. A Mihura le gustaban los hermanos Marx, se
encontraba a gusto en esas acciones aceleradas, brillantes y corrosivas.
Posiblemente sin aquel el doblaje no habrían calado ciertas expresiones o coletillas, como algunos de los diálogos de Los
Hermanos Marx. Entre ellos, aquel famoso de "la parte contratante de la primera parte será considerada como la parte
contratante de la primera parte".
Tres sombreros de copa (1932) y Una noche en la Ópera (1935) tienen muchas cosas en común: situaciones inverosímiles o
absurdas, humor verbal, una crítica agridulce a las convenciones sociales...
Se acaba de montar en un transatlántico Groucho con una compañía de ópera que va hacia Europa y se dirige cantando
montado en su baúl que conduce un mozo del barco en un carrito. Llegan delante del camarote .
Groucho: Este no puede ser mi camarote.
Harpo hace sonar su bocina.
Mozo: Si, es su camarote, el nº58.
Groucho: En lugar de dos ponga tres… y ocho pastelillos franceses.
Groucho: Es un número muy grande para un camarote tan pequeño.
Chico: Y también dos huevos duros.
El mozo trata de meter el baúl dentro del camarote con alguna dificultad
Hapo hace sonar su bocina repetidamente e insistentemente.
Groucho: ¿No le sería más fácil meter el camarote dentro del baúl?
Groucho: No sé si es que hay niebla o que tiene que traer media
Entra dentro del minúsculo camarote, cierra la puerta, abre el baúl y se lleva la
docena más…..Se admiten propinas a bordo.
esto es )rar la señor!
casa por la ventana, don Rosario! sorpresa de que dentro están Chico, Harpo y el galan-tenor coprotagonista. DIONISIO. ¡Pero Camarero:
¡Oh!
¡Si
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ste hotel y cada año encuentro una Tras una absurda conversación salpicada de inteligentes gags sale al pasillo
Groucho: Tiene 5 dólares.
nueva mejora. Primero Groucho a buscar al camarero.
Camarero:
Si, quitó señor.usted las moscas de la cocina y se las l
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espués las usted del comedor y se luego
las se los pido.
Groucho: ¡Camarero!
Groucho: Guárdelos,
noquitó se los
gaste,
que
a lo mejor
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó Camarero: Si señor.
Se va el camarero y vuelve Groucho a entrar en el camarote y empieza
de paseo, campo, donde, que
por llaman
fin, las dar Groucho: ¿Qué tiene para cenar?
laal llegada
de en personajes
la pudo puertausted y van entrando
en el
¡Fue magnífico! Luego a puso la calefacción... Camarero: De todo señor, tiene jugo de zanahoria, jugo de naranja, jugo de esquinazo... camarote,
dos camareras
hacerusted la habitación,
el fontanero a reparar
Después suprimió usted ,aquella carne ade membrillo ue hacía que
su le deje las
piña, jugo de uva…
la calefacción
la manicura
quién
le diceqGroucho
el cortas
teléfono... una fonda de segundo ha del fontanero,
Groucho: Traiga uno de cada, le sacaremos el jugo a la Compañía…. Traiga hija... Ahora uñas
que vaDe faltando
espacio,
el gruesoorden ayudante
usted un hotel los laprecios siguen siendo también dos huevos fritos, dos huevos revueltos, dos huevos pasados por aguahecho y
la mujer
de laconfortable... limpieza a la Y que
dice que
empiece
por barrer el
económicos... upone la ruina, don Runa
osario...! dos en tortilla.
techo¡Esto que ses
el único
sitio libre,
señorita buscando a su tía
Chico (desde dentro del camarote): Y también dos huevos duros.
Micaela, y Grucho cortésmente la invita a pasar para que la busque
Harpo hace sonar su bocina una vez.
entre la multitud, y finalmente los camareros con la cena.
Groucho: En lugar de dos ponga tres …y bistecs, uno crudo, uno hecho, otro
La escena termina cuando Margaret Dumont, la eterna dama en todas
más hecho y otro quemado.
las películas de los hermanos Marx, abre la puerta del camarote y se
Chico: Y también dos huevos duros.
produce una riada de seres humanos hacia el pasillo.
Sin duda el "espíritu del tiempo" provocó las concidencias de dos obras tan lejanas en el espacio.
¿Casualidad o destino?
Actividad: Los Hermanos Marx
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Representa con un grupo de compañeros la escena
Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una anterior de la película de los Hermanos Marx Una
nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se noche en la ópera, teniendo en cuenta
las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las especialmente la entonación y la expresión corporal,
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó para lograr un mayor énfasis comunicativo.
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Puedes prepararla y mostrarla a la compañía 300
Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su Pistolas cuando visite el centro posteriormente a la
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha función.
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! REFLEXIÓN
¿Qué similitudes encuentras entre el texto de Tres
sombreros de copa y los diálogos de los Hermanos
Marx?
¿Sabías qué...?
En la obra se proyectan experiencias
personales de Miguel Mihura, como el
viaje que hizo con una compañía cómica,
durante el que se enamoro de una
bailarina; y el forzado rompimiento
amoroso con una novia suya. El
protagonista de la obra Dionisio, se halla
ante la misma situación, aunque el
desenlace en los dos casos fuera distinto.
Fue escrita con gran dosis de amor y
melancolía, además de una libertad de
inspiración y espontaneidad inigualables.
Pero no fue comprendida en su tiempo y
Mihura se vio rechazado como autor de
vanguardia
con
la
consiguiente
decepción.
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! La música en Tres sombreros de copa
Miguel Mihura definió la obra como "la comedia de las muchachas [...] que adoran la música de los gramófonos”.
La música desempeña un papel fundamental en la acción de Tres sombreros de copa. Sirve para diferenciar los dos
mundos representados en la obra. De un lado, la burguesía gris y encorsetada por los convencionalismos; y del otro, el
universo poético y alegre de los artistas. Los gustos musicales de los personajes ayudan a subrayar la distancia entre los dos
DIONISIO. utiliza
¡Pero esto es )rar la casa musicales
por la ventana, Rosario! mundos contrapuestos que representan Dionisio y Paula. Mihura
las preferencias
de don los personajes
para
Hace s
iete a
ños q
ue v
engo a
e
ste h
otel y
c
ada a
ño e
ncuentro u
na caracterizarlos y marcar las diferencias entre ellos.
nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las Música de gramófono
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó Paula confiesa su aprecio por la música "yo adoro la música
de los gramófonos". Música de ritmos alegres como el
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar charlestón las javas francesas.
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió aquella carne de mmientras
embrillo que hacía su en los
Canciones de plantación o de trabajo (baladas rurales que
cantaban
losusted esclavos
africanos
trabajaban
hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha campos)
hecho usted un hotel confortable... los precios siguen siendo Buby acostumbra a cantar o a silbar "esas tristes canciones de
la plantación",
mientras
tocaY el
ukelele.
económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Melodías románticas
Don Rosario toca con su cornetínmúsica romántica, romanzas, marchas, El carnaval de Venecia, La serenata de Toselli...
Música castiza
Los asistentes a la fiesta entonan piezas de géneros tan castizos como el pasodoble y la zarauela (Marina, Marcial, eres el
más grande o El relicario).
La elección musical de 300 Pistolas
EL CAMBIO. SING, SING, SING!
Una de las canciones más representativas del jazz, escrita
por Benny Goodman, ha sido empleada en multitud de
bandas sonoras de cine, teatro y musicales, razón por la cual
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! nosotros decidimos utilizarla para representar el cambioHace de siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una la compañía a pie de calle a las estrellas del escenarionueva de mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se "Tres Sombreros de Copa”. En un homenaje claro al jazz,
las al
llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las baile y al cine clásico, esta melodía nos sirve de puente para
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó mostrar la transformación del mundo real al mundo
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar fantástico del teatro, tal y como Mihura planteaba enesquinazo... su
¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... obra (la diferencia entre ambos mundos)
Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha LA ESCENA DEL TANGO. LA CUMPARSITA
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! La cumparsita es un tango creado entre 1915 y 1916 para
una comparsa del carnaval de Uruguay. Hasta 1924 fue un
tango instrumental "totalmente olvidado" hasta que una
compañía uruguaya la utilizó en su espectáculo "Un
programa de Cabaret". Para esos años no había obras
teatrales que no incluyeran el estreno de uno o dos tangos
para asegurarse el éxito con el público. Desde entonces, es
uno de los tangos más importantes y conocidos. Al ser una
marcha, tiene una sonoridad muy cómica que nos ayuda a
montar la escena de la fiesta.
Miguel Mihura y el cine
Miguel Mihura desarrolló una importante labor dentro del cine de la época. Trabajó junto con su hermano
Jerónimo, director de cine, fue guionista y elaboró los diálogos de algunos de los títulos más importantes de la
filmografía española como Bienvenido Mister Marshall, de Luis García Berlanga. También sus obras fueron el
punto de partida para diversas adaptaciones a la gran pantalla.
Adaptaciones al cine de obras de Miguel Mihura:
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una NI POBRE NI RICO SINO TODO LO CONTRARIO (1944)nueva de Ignacio
F. Iquino.
mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se UNA MUJER CUALQUIERA (1949) de Rafael Gil.
las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las EL EXTRAÑO CASO DE LA MUJER ASESINADA (1949) de
Boris H. Hardy.
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó MI ADORADO JUAN (1950) de Jerónimo Mihura. Jerónim.
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar EL CASO DE LA MUJER ASESINADITA (1955) de Tito Davison.
esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... PESCADORA (1955) de Enrique Carreras. Adaptación
de la sobra
"Una
mujer
cualquiera".
Después uprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su ¡VIVA LO IMPOSIBLE! (1958) de Rafael Gil. Adaptación
deAhora la obra
que escribieron
conjuntamente
hija... el teléfono... De una fonda de segundo Miguel
orden ha Mihura y Joaquín Calvo Sotelo.
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo CARLOTA (1958) de Enrique Caben Salaberry.
económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! MARIBEL Y LA EXTRAÑA FAMILIA (1960) de José María Forqué.
SÓLO PARA HOMBRES (1960) de Fernando Fernán Gómez. Fernando Fernán Gómez dirige y
protagonizada esta versión de "Sublime decisión".
MELOCOTÓN EN ALMÍBAR (1960) de Antonio del Amo.
NINETTE Y UN SEÑOR DE MURCIA (1965) de Fernando Fernán Gómez.
LAS PANTERAS SE COMEN A LOS RICOS (1969) de Ramón Fernández. Adaptación de "Las entretenidas".
LA DECENTE (1971) de José Luis Sáenz de Heredia.
NINETTE (2005) de José Luis Garci
Cronología (I)
1905. Nace en Madrid, en la calle Libertad, el día 21 de julio.
1915-23. Cursa sus estudios de bachillerato en el colegio San Isidoro y más tarde en el Liceo Francés. Amplía su
formación con clases de música, dibujo e idiomas. Compagina sus trabajos de decorador de abanicos y jarrones con
las giras de su padre, el actor, autor y empresario Miguel Mihura álvarez, con la compañía de Pedro Zorrilla.
1924. Escribe su primer artículo en La Voz. Empieza a colaborar
con
Buen
Humor
el la diario
El Sol,
donde publica
DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa ypor ventana, don Rosario! historietas cómicas.
Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se 1925. Muere su padre, empresario de la compañía de Aurora
Redondo
y Valeriano
en Muchas
las llevó al comedor. Después las León.
quitó uColabora
sted del comedor y se las Gracias,
firmando los textos como Miguel Santos.
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar 1932. Dirige la compañía Alady. Escribe, durante su convalecencia
trasmagnífico! una operación
de usted cadera,
Tres sombreros de
esquinazo... ¡Fue Luego puso la calefacción... copa.
Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha 1934. Comienza a trabajar para el cine adaptando los diálogos
deun doblaje.
Publica enY el
Yasiguen la serie
cómica “El
hecho usted hotel confortable... los diario
precios siendo señor cara de palo”. Escribe su primer texto original para
el
cine:
Una
de
fieras,
iniciando
así
su
colaboración
con
económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Eduardo García Maroto. Escribe el guión de Don Viudo de Rodríguez, dirigida por su hermano Jerónimo Mihura.
1936. Se traslada a San Sebastián y crea la revista de humor La Ametralladora, donde firma como “Lilo”.
1939. Estrena ¡Viva lo imposible! -escrita junto a Joaquín Calvo Sotelo- en el Teatro Cómico.
1941. Funda la revista La Codorniz, junto con Manuel Halcón.
1943. Estreno en el Teatro María Guerrero de Madrid de Ni pobre ni rico sino todo lo contrario, escrita junto a “Tono”. Un
año más tarde abandona La Codorniz.
1946. El 20 de febrero estrena en el María Guerrero El caso de la mujer asesinadita, escrita con A. De Laiglesia.
1948. Se publica Mis memorias.
Cronología (II)
1952. Colabora con Luis G. Berlanga y Juan Antonio Bardem en el guión de Bienvenido Mister Marshall. El 24 de
diciembre Gustavo Pérez Puig estrena Tres sombreros de copa en el Español de Madrid. Un año más tarde gana el
Premio Nacional de Teatro por esa obra.
1953. Estreno en el Teatro Alcázar de El caso de la señora estupenda y en el Reina Victoria de Una mujer cualquiera. El
25 de noviembre se representa en el Teatro de la Comedia A media luz los tres, cuyo título original, Piso de soltero, fue
DIONISIO
¡Pero esto es )rar casa por la ventana, don Rosario! censurado. El año siguiente presenta en La Comedia El caso
del. señor
vestido
dela violeta.
Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó de la de
cocina y se 1955. Estrena Sublime decisión y La canasta, en el Infanta
Isabel.
El siguiente
año usted sube las al moscas escenario
La Comedia
Mi
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levó a
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omedor. D
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omedor y
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e las Infanta
adorado Juan, por la que recibe su segundo Premio Nacional de Teatro. En 1957 vuelve a levantar el telón del
llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó Isabel, en este caso con Carlota.
de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... magnífico! Luego puso usted la calefacción... 1959. Estreno de Maribel y la extraña familia. Recibe su tercer
Premio¡Fue Nacional
de Teatro.
Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Isabel.
Ahora el De entretenidas
una fonda de en
segundo orden ha (1962) y
1961. Estreno de El chalet de Madame Renard en el Infanta
Leteléfono... siguen Las
La Comedia
hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo La bella Dorotea en el mismo teatro (1963).
económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! 1964. Estrena en La Comedia Ninette y un señor de Murcia, que será llevado al cine por Fernán Gómez. En el año 66
estrena Ninette, modas de París, también en La Comedia. Recibe el Premio Nacional de Literatura.
1967. Representaciones de La decente en el Infanta Isabel y, un año más tarde, de su última obra, Sólo el amor y la luna
traen fortuna.
1972. Recibe el Premio Cortina que otorga la Real Academia Española.
1976. El 16 de diciembre es elegido miembro de la Real Academia Española; le corresponde el sillón K.
1977. Fallece el 28 de octubre de Madrid de coma hepático. Es enterrado en San Sebastián. DIONISIO. ¡Pero esto es )rar Pla AULA
casa : ¡Hoop!
por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel Sonríe,
y cada saluda
año yecae
ncuentro el
una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor TELÓN y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! 300 Pistolas
www.300pistolas.com