Diagnóstico tecnológico de áreas urbanas

TECHNOLOGICAL
DIAGNOSIS OF
URBAN AREAS
1. INTRODUCCION
El presente estudio de Inteligencia Competitiva se enmarca dentro de la
“Acción 2.3. Desarrollo de diagnóstico tecnológico de las áreas urbanas” del
proyecto CERURBIS.
El principal objetivo del mismo es dotar de información estratégica actualizada
a los 3 paneles de expertos para la toma de decisiones en la “Acción 3.3.
Definición de estrategias”.
Este estudio se divide en 3 fases de trabajo:
-
Análisis de soluciones cerámicas ya implementadas en el espacio
urbano.
Análisis de tendencias tecnológicas en es espacio urbano.
Análisis de posibles soluciones cerámicas inéditas alineadas con las
tendencias
Una vez realizado el trabajo, se ha estructurado el informe en 2 apartados:
-
Estado del arte de soluciones cerámicas ya implementadas en el
espacio urbano.
Tendencias tecnológicas en el espacio urbano e hibridación de ideas
Las propuestas realizadas en la segunda parte del estudio son fruto del análisis
de la información trabajada. Deben tomarse como ideas que faciliten, junto con
el conocimiento de los expertos, el planteamiento de prototipos o productos
más ajustados a la realidad del producto, de sus procesos de fabricación y sus
posibilidades de mercado.
2. ESTADO DEL ARTE DE SOLUCIONES
CERÁMICAS YA IMPLEMENTADAS EN EL
ESPACIO URBANO
En esta primera parte del estudio se pretende documentar con casos reales
ejemplos del uso de la cerámica en el espacio urbano, de los más habituales a
aquellos singulares o de especial encanto por su singularidad, estética, uso,
etc. Se ha recogido información de todo el mundo, aunque con especial énfasis
en Europa y las zonas geográficas de los clusters cerámicos que participan en
el proyecto.
Para facilitar la distribución de los contenidos se ha estructurado en 4
apartados atendiendo al uso que del material cerámico se hace. Estos 4
apartados son:
- Pavimentos urbanos.
- Fachadas cerámicas.
- Entornos urbanos con uso intensivo de cerámica.
- Mobiliario urbano y otros elementos cerámicos.
A continuación se dispone de un listado con todas las soluciones cerámicas
posteriormente descritas, de forma que resulte más sencilla su localización y
acceso. El listado es el siguiente:
Pavimentos Urbanos .................................................................................. 5
1.1
Aceras de gres porcelánico en Castellón (España)....................................... 6
1.2
Playa de Poniente de Benidorm (España) .................................................... 7
1.3
Ágora de la Universidad Jaume I. Castellón (España) .................................. 7
1.4
Pavimento de la Calle San Vicente de Burriana (España)............................. 8
1.5
Ladrillos de tierra cocida y placas de porcelana............................................ 9
1.6
El juego del La Oca en Grao de Castellón (España) .................................... 9
1.7
Plaza del Maestrazgo de Castellón (España).............................................. 10
1.8
Juegos interactivos de la plaza Fadrell ....................................................... 11
1.9
Pasos de peatones inteligentes .................................................................. 11
1.10
Superficies urbanas calefactadas ............................................................... 12
1.11
Pasos de cebra cerámicos de Onda, Castellón (España) ........................... 13
2
Fachadas cerámicas................................................................................. 14
2.1
Ornamentos de gres para fachadas............................................................ 14
2.2
Ornamentos de porcelana para fachadas ................................................... 15
2.3
Gres en fachadas ....................................................................................... 17
2.3.1 Pavillon du Verdurier, place Saint Pierre..................................................... 17
2.4
Murales de cerámica artística en fachadas (Portugal)................................. 17
2.5
“ La Casa de los Azulejos” (México)............................................................ 18
2.6
Fachadas ventiladas ................................................................................... 19
2.7
BRANDON STREET HOUSING ................................................................. 20
2.8
Ceramic Museum and Mosaic Park en China ............................................. 20
2.9
“MUCA. Auditorio y Casa de la Música en Algueña (España)” .................... 21
2.10
Archives départementales de la Haute-Vienne. .......................................... 21
2.11
Mercado ‘Cresta del Gallo’ de Mazarrón (Murcia) ....................................... 22
1
2.12
2.13
2.14
2.15
2.16
2.17
2.18
2.19
2.20
2.21
2.22
2.22.1
2.22.2
2.22.3
2.22.4
2.22.5
2.22.6
2.23
2.23.1
2.23.2
3
3.1
3.2
3.3
3.4
3.5
4
4.1
4.2
4.3
4.4
4.5
4.6
4.7
4.8
4.9
4.10
4.11
4.12
4.13
4.14
Fachada cerámica del “Oceanário de Lisboa” (Portugal) ............................ 23
Central Saint Giles (Londres)..................................................................... 23
CEIP 2L MARTINET EN Cornellà de Llobregat (España) ........................... 24
Pabellón de España en la Expo 2005, Aichi (Japón)................................... 24
Lycée du Mas-Jambost en Limoges (Francia)............................................. 25
Lycée Jean-Monnet en Yzeure (Francia) .................................................... 26
Banque Tarneaud. Limoges (Francia)....................................................... 26
St. Stephan's Cathedral in Vienna (Austria) ................................................ 27
Mercado de Santa Caterina en Barcelona (España) ................................... 27
Urbanización en Puerto de Cartagena (España)......................................... 28
Recubrimientos cerámicos en estaciones de metro, tren y aeropuertos...... 28
La estación de tren AVEIRO ....................................................................... 29
Estación de Contumil (Oporto) ................................................................... 29
Mural cerámico_Sol Lewitt en New York..................................................... 30
“Street Life” en Woolwich Londres (UK) ...................................................... 30
Estación de metro Fira 2............................................................................. 31
Estación de la Alameda , Valencia (España)............................................... 31
Fachadas cerámicas con funcionalidad adicional ....................................... 32
Fachadas descontaminantes ...................................................................... 32
Fachadas con función para gestionar la luz ................................................ 35
Otros entornos urbanos con predominancia cerámica ......................... 37
“Calle de la cerámica” en Medellín, Colombia. .......................................... 37
Plaza de España (Sevilla) ........................................................................... 38
Intervención en la Plaza Mayor de Vila-real ................................................ 39
Parque Pont de Ferro Castellón.................................................................. 39
El jardín La Guinea ..................................................................................... 40
Mobiliario urbano, esculturas y otros elementos cerámicos................. 41
Mobiliario urbano ........................................................................................ 41
Composiciones de trencadís para elementos urbanos cerámicos............... 43
Placas toponímicas de azulejo.................................................................... 44
Señalización cerámica ................................................................................ 44
Bolardos cerámicos en Limoges ................................................................. 45
Fuentes....................................................................................................... 46
Estanque de la plaza ajardinada de los Esmalteros (Limoges) ................. 48
Fuente del Museo Nacional Adrien Dubouché ............................................ 49
Manufacture de porcelaine Bernardaud ...................................................... 49
Paneles cerámicos y murales decorativos .................................................. 50
Vitrail en lithophanie de porcelaine, Philippe FAVIER, 2004 ....................... 53
Utilización de códigos QR cerámicos. ......................................................... 53
Puente de Carcavelos................................................................................. 55
Monumentos y esculturas urbanas ............................................................ 55
1 Pavimentos Urbanos
En esta primera parte se ha introducido aquellas intervenciones urbanas
destacables por el uso como pavimento urbano cerámico, es decir, el uso de
material cerámico sobre un suelo natural nivelado que sirve para la circulación
sobre el mismo de personas o vehículos.
La cerámica ha estado presente como pavimento de espacios urbanos desde
hace muchos años. Un ejemplo son las “Gazettes”, recipientes de arcilla
refractaria que se utilizaban en la cocción de objetos de porcelana para
proteger las piezas del humo y otros residuos procedentes de la combustión de
leña y el carbón. Estos recipientes se reutilizaban varias veces hasta que
quedaban inutilizables. En ocasiones los recipientes fragmentados fueron
empleados para revestimiento de las calles de la ciudad y aun hoy quedan
ejemplos de estos pavimentos en algunos callejones alejados de las vías
principales de Limoges. 1
© Région Limousin, service de l’inventaire et du Patrimoine culturel
Actualmente son muchos los nuevos proyectos que apuestan por su utilización
en exteriores urbanos, no sólo por sus propiedades de elevada resistencia y la
infinidad de colores y texturas disponibles, sino también por la posibilidad de
personalización de las piezas. La introducción de nuevas técnicas decorativas
en el sector cerámico aumenta, aún más si cabe, las posibilidades de la
cerámica en la ciudad. A continuación se muestran algunos ejemplos
representativos de suelos cerámicos urbanos.
1
livret Laissez-vous conter la céramique en ville - Limoges, Ville d’art et d’histoire
1.1 Aceras de gres porcelánico en Castellón (España)
En 2007 salió por primera vez el gres porcelánico a la calle para recubrir las
aceras. La empresa cerámica TAU, con la colaboración de los centros
tecnológicos IBV e ITC, desarrollaron unas piezas cerámicas teniendo en
cuenta criterios ergonómicos, atendiendo a principios de Diseño Universal o
diseño para todos.
Es un producto concebido especialmente para su aplicación en espacios
urbanos debido a su alta resistencia y robustez. Adicionalmente transmite
seguridad y confort al usuario. Una de las peculiaridades de esta cerámica ha
sido el rediseño de las costillas o parte trasera de la baldosa para optimizar su
resistencia con el mismo espesor.
Costillas especiales del pavimento y representación de la distribución de densidades en la
baldosas (Fuente ITC)
Actualmente está colocado en varias calles de la ciudad de Castellón de la
Plana. Concretamente en: Ronda Mijares, Joaquín Acosta Arrufat Alonso,
Ronda Magdalena entre otros sitios. Destacar la plaza Santa Clara, dónde el
formato es un poco menor.
Calles y plaza de Castellón con pavimento porcelánico CIVIS AGORA (Fuente: Ayto. CS)
1.2 Playa de Poniente de Benidorm (España)
Otro proyecto de pavimento urbano cerámico destacable es el paseo marítimo
de Benidorm, proyectado por Carlos Ferrater e inaugurado en 2009. Está
construido con gres esmaltado, desarrollado en colaboración con el ITC, que se
extiende por la costa, cambiando de color a lo largo de los más de 1.5 km de
longitud del paseo.2
El colorido recorrido forma una franja de transición que, además de facilitar el
paseo de los usuarios, soluciona diferentes dificultades como los colectores de
alcantarillado, cauces de aguas pluviales, elimina las barreras arquitectónicas,
comunicación con aparcamientos subterráneos, etc.
Paseo marítimo Benidorm (Fuente: ASCER)
1.3 Ágora de la Universidad Jaume I. Castellón (España)
Las posibilidades estéticas de la cerámica son innumerables. La combinación
de tamaños y colores permite la creación de lienzos impresionantes para
amplias superficies como por ejemplo el proyecto del Ágora, en el campus
universitario de la Universidad Jaume I. El diseño, obra del pintor Manuel Sáez,
reproduce un guante blanco sobre fondo azul que pretende plasmar la filosofía
e identidad de un campus universitario. El conjunto está formado por baldosas
de gres porcelánico con tratamiento antideslizante de dos tamaños y colores
distintos.
2
http://wp.ferrater.com/?oab_proyecto=benidorm&idioma=_en# y
http://www.premiosceramica.com/premiados.aspx?lang=es-ES&tipo=arquitecturainteriorismo&edicion=anteriores&categoria=premiados&anyo=2009
Ágora. Universidad Jaume I. Castellón, Manuel Sáez, ITC, Porcelanosa, Coarce
1.4 Pavimento de la Calle San Vicente de Burriana (España)
La remodelación de la calle San Vicente de Burriana también se realizó en
2006 con cerámica, diseñada por José Durán Fernández. En el proyecto, el uso
de la cerámica, con su brillo y sus colores como protagonistas, confiriere al vial
una nueva identidad urbana. Frente a una ciudad habitual que por defecto es
gris, el proyecto genera un recorrido colorista, casi modernista, desde la
principal plaza de Burriana (El Pla) hasta la Iglesia de los Carmelitas.
La gradual degradación ambiental de la calle San Vicente, el valor histórico y la
importancia de la vía en la ciudad, son las principales razones que llevaron a
los proyectistas a decidirse por una actuación contundente a nivel de
pavimentación e iluminación, potenciando el carácter peatonal de la misma.
Pavimentación Calle San Vicente, Burriana. José Durán. ITC, Cerámica Cumella
El trazado de la calle se descompone en seis tramos (seis experiencias) que a
modo de “burbujas de color” se podrían extrapolar a toda la ciudad. Para ello se
han utilizado pequeñas piezas de gres extrusionado (100x100x25 mm),
esmaltadas en bajo relieve para su protección3.
3
http://www.premiosceramica.com/premiados.aspx?lang=es-ES&tipo=arquitecturainteriorismo&edicion=anteriores&categoria=premiados&anyo=2007&id=53
Pieza esmaltada y pavimentación de la calle S.Vicente de Burriana
1.5 Ladrillos de tierra cocida y placas de porcelana
El centro de una zona residencial de Limoges (Résidence de la Manufacture
Royale), una serie de ladrillos señala la ubicación de un horno de porcelana.
Ocho placas de porcelana integradas en suelo muestran imágenes impresas de
los trabajadores del sector tomadas en 1945. El conjunto presenta en el centro
el primer medallón de porcelana reproducido con la efigie de Turgot. 4
Résidence de la Manufacture Royale, rue Bobillot, Marielle Paul, 1996. Crédits photographiques : ©
Ville de Limoges
1.6 El juego del La Oca en Grao de Castellón (España)
La introducción de nuevas técnicas decorativas en el sector cerámico, como lo
es la impresión por chorro de tinta, posibilita hoy en día la impresión de
imágenes con calidad fotográfica. Esto ha dado pie a diseñadores y arquitectos
a diseñar asombrosos espacios con materiales cerámicos, que además de
función decorativa propiamente dicha aporten una cierta funcionalidad
(entretenimiento) para el usuario.
4
livret Laissez-vous conter la céramique en ville - Limoges, Ville d’art et d’histoire
Un ejemplo, muy vistoso, de esta posibilidad en las ciudades de hoy, es el
tablero de la oca gigante (más de 140 m2) realizado en cerámica que se
encuentra ubicado en las inmediaciones del Grao de Castellón. Las diferentes
casillas que forman el juego han sido personalizadas con imágenes de las
gentes, fiestas, monumentos y costumbres de la zona, convirtiéndose en lugar
de entretenimiento para los niños y visita obligatoria para el turismo de la zona.
Tablero de juego cerámico, impreso con calidad fotográfica, ubicado en el Grao de Castellón.
EMOTILE by Ceracasa
1.7 Plaza del Maestrazgo de Castellón (España)
Con la remodelación de la plaza del Maestrazgo (Castellón de la plana) se
introdujo una herramienta ciudadana novedosa dentro de proyecto de citylab.
Se ha realizado con el pavimento cerámico urbano empleado en el
recubrimiento de algunas aceras de la ciudad, CIVIS'AGORA, mencionado
anteriormente. El proyecto incluye también arquetas cerámicas para servicios
de agua, luz o gas integradas en el pavimento y señalizadas con láser. Uno de
los elementos a destacar en el lugar es una pizarra cerámica (4,84 X 2,82
metros) en el suelo de material porcelánico, que permite a los niños dibujar con
tizas sobre el propio pavimento e interacciona con el entorno urbano.5
Plaza Maestrazgo (Fuente: Ayuntamiento Castellón)
5
http://noticias.ese3.com/2009/12/quieres-ver-como-se-escribe-un-mensaje.html
1.8 Juegos interactivos de la plaza Fadrell
El uso habitual y tradicional de la cerámica es el de un producto pasivo
destinado a su función de revestimiento. Pero desde hace muy pocos años, la
integración de sensores en las baldosas tradicionales ha permitido la creación
de “sistemas” cerámicos activos con infinidad de aplicaciones.
Un ejemplo real es el diseño de juegos interactivos urbanos para los más
pequeños. La empresa TAU diseñó e instaló uno de ellos en la Plaza Fadrell de
Castellón. En este caso se trata del tradicional juego de parejas, donde el niño
tiene que encontrar el objeto o imagen que corresponde a una silueta. Cuando
un niño se pone sobre una silueta y otro se coloca sobre la imagen que le
corresponde, un sonido advierte que la combinación es correcta.
Plaza Fardell en Castellón. España. (http://www.inhedit.com/)
1.9 Pasos de peatones inteligentes
No únicamente juegos, la sensórica integrada en otros elementos puede dar
lugar a nuevas soluciones que facilitan la vida al ciudadano de hoy. Es el caso
de un sistema cerámico para dotar a los pasos de peatones de cierta
inteligencia. Mediante la instalación de sensores debajo de las piezas
cerámicas especiales (con tetones, una gran ayuda para las personas con
problemas visuales), se detecta al peatón que espera en el semáforo y se
envía una señal para activar el semáforo con tecnología no invasiva.
Actualmente, sólo en la ciudad de Castellón, se han instalado más de 10 vados
peatonales de estas características.
Por una parte, el diseño de este sistema favorece la autonomía de las personas
de movilidad reducida, de las personas mayores, etc. ya que simplemente
tienen que esperar a que el semáforo les de paso. Por otra mantiene a salvo el
sistema frente al vandalismo sobre el mobiliario urbano al estar oculto tras la
baldosa.
Figura 1: imágenes de vado peatonal en Castellón (Fuente: http://www.inhedit.com/)
1.10 Superficies urbanas calefactadas
Al final todo suma y la incorporación de sistemas radiantes en los pavimentos
cerámicos ya es una realidad, aunque hasta el momento solo se conoce un
caso en la ciudad de Castellón. Se trata de un sistema cerámico que permite
calefactar las piezas para ser utilizadas tanto en mobiliario urbano (bancos),
como en pavimentos, para zonas de espera de los ciudadanos en invierno,
como por ejemplo en las marquesinas de transporte público.
La instalación de estos sistemas cerámicos aporta confortabilidad al ciudadano
e incrementa la seguridad de uso de zonas públicas a pesar de la climatología.
Un ejemplo de esta instalación se encuentra ubicado en la ciudad de Castellón,
en la parada de transporte público frente a la estación de trenes. Otro uso
recomendado es como aceras térmicas en zonas con riesgo de heladas.
Parada del TRAM Avd. Morella. Castellón (Fuente: Ayuntamiento Castellón)
1.11 Pasos de cebra cerámicos de Onda, Castellón (España)
Otra solución cerámica rompedora es el uso de este material para los pasos de
cebra. Ya en 2011 se testeó esta posibilidad instalando uno de carácter
experimental en la “Puerta del Sol” de Onda6. Emplea un material porcelánico
colocado de canto con una alta resistencia mecánica, antideslizante y que
además no necesita mantenimiento.
Paso de cebra cerámico. Onda. (Fuente ITC)
Algunas de las principales ventajas del uso de porcelánico en pasos de cebra
es que no precisa ser pintado y puede ser también personalizable con colores,
y/o calefactable. Según el distribuidor de este producto (Grupo Amaco), el paso
de cebra cerámico puede incluir también, si se desea, un sistema de
iluminación a base de leds.
6
http://www.socialistesonda.org/2011/02/el-ayuntamiento-de-onda-instala-un-novedoso-paso-de-cebracon-ceramica.html
2 Fachadas cerámicas
Al igual que ocurre con los pavimentos, la cerámica ofrece un amplio abanico
de posibilidades a la hora de diseñar y/o decorar una fachada. A continuación
se presentan numerosos ejemplos en los que la cerámica ha logrado ser la
clave (estética y funcional) del diseño final. Existen en esta recopilación desde
las aplicaciones más clásicas (cenefas o imágenes en relieve), a las más
novedosas y elaboradas (fachadas ventiladas y piezas especiales).
2.1 Ornamentos de loza para fachadas
La loza se obtiene a partir de una mezcla de arcilla, arena y marga calcárea.
Después del conformado y secado, las piezas se someten a una cocción en
torno a 1.000º C. La impermeabilidad, la blancura y el brillo se obtienen
mediante un esmalte a base de estaño, aplicado antes de una nueva cocción a
menor temperatura. Si la decoración se realiza sobre el bizcochado antes de la
segunda cocción, se habla de ‘primer fuego’ o esmaltado ‘grand feu’ (gran
fuego). Si la decoración se aplica tras la segunda cocción, se habla de ‘tercer
fuego’ o esmaltado ‘petit feu’ (pequeño fuego).
Conocida desde el siglo IX en Mesopotamia, esta técnica cerámica se difundió
en el mundo árabe antes de aparecer en Europa en la época del Renacimiento.
Toma entonces el nombre de una ciudad italiana productora de mayólica:
Faenza. Mientras en el mundo árabe se revestía con loza el exterior de
mezquitas y palacios, en Europa se favoreció la decoración interior debido a un
clima más severo.
Pero en 1840, el desarrollo por el francés Pichenot de una pasta resistente al
frío abre nuevas perspectivas. Al mismo tiempo, arquitectos y artistas como
Paul Sédille o Hittorf defienden los beneficios de la policromía de este material.
Grandes industrias de loza se apoderan de este nuevo mercado: Jules
Loebnitz, Creil y Montereau, Desvres, Sarreguemines, Vieillard, Longwy y
Hippolyte Boulenger comienzan a ofrecer productos sobre catálogo. Los
motivos decorativos usan influencias antiguas, medievales, renacentistas y Art
Nouveau. Con gran presencia en las exposiciones universales, las empresas
de loza prosperan hasta la I Guerra Mundial. Ya suplantada por el gres, la loza
escultural, sufre además un rechazo inconsciente por parte de la propia
decoración de la arquitectura modernista.
Frise de clous en faïence
19, rue Pierre Raymond
61, rue de la Croix Verte
Panneaux et frise en faïence
43, rue Théodore Bac
2.2 Ornamentos de porcelana para fachadas
La porcelana fue desarrollada por los chinos alrededor del siglo VII, pero el
secreto de su composición no fue conocido por los europeos hasta el siglo
XVIII. En 1768, el descubrimiento del caolín de Limoges inauguró la aventura
de la porcelana en la región.
La porcelana se obtiene de una mezcla de caolín, arcilla blanca, refractario
(50%), feldespato (25%) que nivela la temperatura de cocción y sirve de
aglutinante y cuarzo (25%), sílice que proporciona la transparencia. Las piezas
son formadas y secadas antes de una primera cocción, “dégourdi”.
Posteriormente son sumergidas en un baño de esmalte, y luego son sometidas
a una segunda cocción entre 1.300º y 1.400º. Su aspecto final es brillante y
traslúcido y tienen gran resistencia térmica. Como en el caso de la loza, la
decoración puede realizar en la primera cocción o en el llamado ‘tercer fuego’.
Para su uso exterior, el tercer fuego consiste en el posado de óxidos metálicos
sobre la misma pieza o, preferiblemente, integrados en el esmaltado exterior.
Plasticidad, resistencia térmica, blancura y facilidad de mantenimiento son las
características de la porcelana arquitectónica. Las investigaciones de
d’Édouard Peyrusson alrededor de 1880 sobre las técnicas decorativas en la
primera cocción expusieron nuevas aplicaciones de la porcelana en la
arquitectura. Así, en palabras de un periodista local en el Courrier du Centre en
1889: “No se trata tanto de crear costosas obras maestras, sino de
proporcionar a los arquitectos e ingenieros materiales excelentes y que
permitan grandes desarrollos… Se entiende que no es necesario que la
porcelana tenga la finura que se pide en una vajilla; la porcelana arquitectónica
no tiene ninguna desventaja frente a otros materiales de calidad inferior”.
1, rue Saint-Eloi
La fachada oeste está ornamentada con un panel de 60 azulejos realizado por la
empresa Pouyat. Los motivos, de estilo neo-renacentista, fueron diseñados por
(1814-1884), autor de varias vidrieras y pinturas de la catedral de Limoges.
106, Avenue Ernest Ruben
Por encima de la puerta, una gran decoración floral combina tonos verde croma, azul
cobalto, rosa con cloruro de oro y representa hojas de parra. Por encima de las ventanas,
dos máscaras en tonos marfil representan, a la izquierda, una bacante y, a la derecha, a
Baco, ambos muy expresivos.
2.3 Gres en fachadas
2.3.1 Pavillon du Verdurier, place Saint Pierre
Edificio de planta octogonal, el pabellón nevera de Verdurier fue construido en
1919 por el arquitecto Roger Gonthier enmarcado dentro del estilo Art Déco.
Realizado en hormigón armado, los muros están recubiertos de azulejos de
gres esmaltado con tintas verdes y azules y de mosaicos de teselas. El gres se
usa en este caso tanto por sus cualidades estéticas como por su carácter
higiénico. Bajo los toldos, en la parte superior de los marcos, alrededor del
bastidor, las paredes se han recubierto con cerámica.
Pavillon du Verdurier, place Saint Pierre
◄11 à 17, avenue Saint-Surin
Construído por el arquitecto Bernard Pécaud, esta residência cuenta
com paneles de grés diseñados por Maiité Pécaud, artista de
escultura. Los azulejos de grés producidos por la empresa Buchtal
ofrecen grandes propiedades de resistencia a la intemperie y al uso.
Los motivos decorativos evocan el mundo vegetal y los pájaros se
despliegan sobre la fachada y el hall. Las líneas sinuosas que
separan las manchas de color contrastan con la arquitectura
depurada y geométrica propia de la arquitectura residencial de los
años setenta.
2.4 Murales de cerámica artística en fachadas (Portugal)
El papel de la cerámica artística en la decoración de fachadas es algo
inevitable de comentar sobre todo en Portugal donde, por la tradición cerámica
de la zona es muy común encontrar fachadas recubiertas con baldosas
pintadas a mano.
Por ejemplo, en la ciudad de Ovar, al norte de Portugal, uno de los elementos
más importantes de la identidad de su paisaje urbano son las baldosas del siglo
XIX que recubren las fachadas de algunos edificios. Esta identidad urbana es
importante para la historia de la humanidad, ya que se asocia con una de las
mayores olas migratorias portuguesas que se relaciona con la abolición de la
esclavitud en Brasil7. Por ello se han realizados grandes esfuerzos para la
conservación y restauración de dichas fachadas con la intención de preservar
la identidad cultural y promover el potencial turístico de la tradición de la
antigua producción de cerámica.
7
REVISTA KÉRAMICA, N323, PP.6-15,2013
Exemplos de edifícios com fachadas azulejadas em Ovar [keramica]
A continuación una serie de ejemplos emblemáticos de las ciudad de Tomar.
Fachadas decoradas con cerámica pintada a mano en Tomar (Portugal) http://city-of-tomar.com
2.5 “La Casa de los Azulejos” (México)
Otro ejemplo del uso tradicional de azulejo en fachadas de edificios es "La
Casa de los Azulejos". Este edificio es un palacio situado en el centro histórico
de la Ciudad de México, construido y caracterizado por su inmensa estructura y
su actividad durante la época colonial. Es conocido por su nombre debido a sus
fachadas de azulejos "Puebla en Talavera" para cubrir completamente toda la
envolvente exterior del edificio, por lo que esta obra una de las más bellas
joyas del arte barroco "novohispano".
La Casa de los Azulejos en el pasado y en la actualidad (Fuente: Wikipedia)
La Casa de los Azulejos es uno de los edificios más visitados por los turistas de
la ciudad de México, se caracteriza precisamente por su revestimiento. 8
2.6 Fachadas ventiladas
La fachada ventilada es una solución
constructiva de altas prestaciones
ideada
para
cerramientos
de
edificaciones, con el objetivo de
separar la función impermeable de la
función de aislamiento térmico,
cumpliendo de manera perfecta las
exigencias de protección térmica, de
ahorro de energía y de protección del
medioambiente.
La principal característica de las
fachadas ventiladas es que en ellas se
crea
una cámara
de
aire
en
movimiento, que crea un colchón
térmico entre la pared revestida y el
parámetro exterior de revestimiento. Palau de la Festa (Castellón de la Plana, España)
El anclaje de las baldosas o láminas
externas, se realiza mediante grapas de fijación a los perfiles de la fachada,
que en función del tipo, pueden ser visibles o no desde fuera.
Uno de los materiales más utilizados para la proyección de este tipo de
fachadas es la cerámica tanto por sus propiedades físicas, químicas y
mecánicas, como por sus múltiples posibilidades decorativas. Este sistema
constructivo en combinación con los materiales cerámicos abre un amplio
8
http://es.wikipedia.org/wiki/casa_de_los_azulejos
abanico de posibilidades en cuanto a diseño de las fachadas en el casco
urbano y a la facilidad y rapidez de ejecución.
2.7 BRANDON STREET HOUSING
Este edificio fue construido en el año 2012 por el Ayuntamiento de Southwark
Council y la London & Quadrant Housing Association. Dicho edificio entra
dentro de los planes del gobierno de la zona en orden a establecer parámetros
de calidad estética en la arquitectura residencial de la ciudad. Como puede
verse en las imágenes, consiste en una fachada cerámica serpenteante que
presenta un acusado gradiente de colores vivos conseguido a partir de la
combinación de hasta 37 colores.
Fachada y detalle piezas de edificio Brandon Street housing (Fuente:
http://www.hdawards.org/archive/2012/shortlisted_schemes/completed.php )
2.8 Ceramic Museum and Mosaic Park en China
Otro espacio urbano cerámico, de reciente construcción, a destacar es el
Ceramic Museum and Mosaic Park en China, ubicados en el centro del
“Jinzhou World Landscape Art Exposition” de 20139.
El
proyecto
Mosaic
Park,
diseñado
por
el
equipo
español
Casanova+Hernandez Architects, se basa en la hibridación de culturas europea
y la china. Combinando la técnica del mosaico de diferentes colores (trencadís)
para el recubrimientos de suelos, bancos y fachada del museo, con suelos
paredes y techos interiores recubiertos de piezas poligonales irregulares,
inspirado en la porcelana tradicional de la zona (Lonquao, con más de 1800
años de historia).
9
http://www.arcspace.com/features/casanova--hernandez-architects/ceramic-museum-and-garden/
Figura 2: Mosaic Park, China. Imágenes © Ben McMillan
2.9 “MUCA. Auditorio y Casa de la Música en Algueña (España)”
Previamente a la construcción de este
edificio, el municipio demandaba la
generación de un “lugar” para albergar
todas las actividades vinculadas al
mundo de la música y la cultura que se
desarrollan en el pueblo, y que pudiera
ser usado como “marca”. La generación
de este tipo de edificaciones suele
relacionarse
frecuentemente
con
inacabables presupuestos, materiales
asombrosos y formas escultóricas…
pero en este caso se recurrió a una
solución económica de bajo coste,
basada en el uso de un recubrimiento
cerámico con un acabado nacarado o
irisado que responde a la intención de
Auditorio y Casa de la Música (Alicante)
generar un volumen vibrante en
constante cambio, ya sea por cambios en la iluminación o por movimiento del
observador. El proyecto fue realizado en porcelánico resistente a las heladas y
por tanto garantizado para su uso en exteriores. Las piezas cerámicas
empleadas se obtuvieron mediante procesos de prensado convencionales vía
seca y fueron sometidas a 3 cocciones para obtener el impresionante
acabado10.
2.10 Archives départementales de la Haute-Vienne.
Otro edificio a destacas por el uso de cerámica en su envoltura es el de los
Archivos Departamentales de la Haute-Vienne, en Limoges. Destaca por la
colocación de una serie de láminas de porcelana sin esmaltar, de 4.25m de
alto, que se suceden una tras otra a lo largo de 33 m formando una superficie
10
http://www.premiosceramica.com/premiados.aspx?lang=es-ES&tipo=arquitecturainteriorismo&edicion=anteriores&categoria=premiados&anyo=2011&id=1717
cerámica, cuyo blanco mate recuerda a un gran papel en el cual se representan
elementos gráficos procedentes de la colección de archivos, algunos de los
cuales datan del siglo XI.
Archives départementales de la Haute-Vienne Œuvre de Michel Morichon, 1984
2.11 Mercado ‘Cresta del Gallo’ de Mazarrón (Murcia)
Otro edificio característico por su originalidad es el edificio del mercado ‘Cresta
del Gallo’ de Mazarrón (Murcia), diseñado por la Arquitecta Pepa Díaz Calvo
(2010), cuya fachada principal, con forma irregular, se encuentra revestida con
trencadís, que se ajusta perfectamente al relieve de la misma. El mural la
recubre formando un vistoso espectáculo de manchas geométricas de colores.
‘Cresta del Gallo’ de Mazarrón, Murcia. (Fuente: http://www.decotrenc.com/)
2.12 Fachada cerámica del “Oceanário de Lisboa” (Portugal)
Proyectado por el arquitecto Pedro Campos Costa, el “Oceanário de Lisboa” o
Edificio del mar, presenta un diseño muy vanguardista. La fachada del edificio
se encuentra recubierta por piezas esmaltadas de geometría compleja,
inspirada en las escamas de los peces (Cerámica Camella). La fachada esta
formada por 7000 piezas de cerámica que simulan escamas que se repiten a lo
largo de toda la fachada. Concretamente se basa en la combinación de dos
tipos de piezas diferentes: piezas planas opacas y piezas en forma de arco,
que permiten las vistas, la ventilación, ofrecen protección solar y protección
frente a las caídas.
Oceanário de Lisboa (Imagenes: http://www.designboom.com )
2.13 Central Saint Giles (Londres)
Este edificio se encuentra en la ciudad de Londres y fue terminado en mayo de
2012. Fue diseñado por el arquitecto italiano Renzo Piano. Toda la fachada
exterior está revestida de material cerámico extrudido con hasta un total de
134000 piezas. Se utilizó para el mismo 12 perfiles de extrudido y 6 tonos
diferentes.
Imagen del edificio y del detalle de los 12 perfiles utilizados (Fuente:
http://archinect.com/news/gallery/67467606/9/editor-s-picks-302)
2.14 CEIP 2L MARTINET EN Cornellà de Llobregat (España)
La fachada de este instituto ha sido diseñada por Mestura Arquitectes y consta
de una celosía de piezas cerámicas que actúa como protección solar pasiva
para la orientación sur de los corredores que dan acceso a las aulas de
primaria. Las caras de estas piezas, más expuestas al sol, presentan su
superficie esmaltada en 2 gamas de 3 colores diferentes cada una. Las caras
expuestas a la orientación oeste combinan una gama verdosa de 3 colores
"primavera", mientras que las expuestas en la orientación este combinan una
gama terrosa de 3 colores "otoño".
Desde el interior forma una doble fachada que controla la luz y crea un juego
de colores, luces y sombras, que cambian con el paso del tiempo y con el
movimiento del observador.
Celosía cerámica Instituto de Barcelona (Fuente: http://www.mestura.es/)
2.15 Pabellón de España en la Expo 2005, Aichi (Japón).
El pabellón español fue uno de los más comentados arquitectónicamente. El
complejo sistema de estructuras y anclajes de acero inoxidable fueron
diseñadas específicamente para el Pabellón de España por el propio arquitecto
Alejandro Zaera. La fachada está formada por una celosía cerámica formada
por hexágonos irregulares combinando un total de 11.000 piezas huecas
(fabricadas por Cerámica Decorativa y Cerámica Cumella) y otras 4.000 piezas
planas de cerámica11 (procedentes de una cerámica Tayimi, Japón).
11
http://www.premiosceramica.com/premiados.aspx?lang=es-ES&tipo=arquitecturainteriorismo&edicion=anteriores&categoria=premiados&anyo=2005&id=144
Pabellón de España en la Expo de Aichi 2005
2.16 Lycée du Mas-Jambost en Limoges (Francia)
El centro de formación profesional Mas-Jambost dedicado a la enseñanza de la
porcelana, fue construido por el arquitecto René Blanchot. En una de las
paredes, se encuentra un enorme panel cerámico, creado en 1976 por el artista
de cerámica Jean-Jacques Prolongeau, y es uno de los mayores murales
cerámicos en Francia. Se trata de una composición abstracta cuyos relieves en
porcelana y gres esmaltado evocan la imagen de un electrocardiograma. Está
situado a la entrada de la ciudad, esta obra también está diseñada para ser
vista por los automovilistas desde la carretrera.
Crédits photographiques : © Ville de Limoges
2.17 Lycée Jean-Monnet en Yzeure (Francia)
Tres composiciones abstractas dinamizan una fachada de porcelana de Hotel
School Jean Monnet. Esta obra de Jean-Charles Prolongeau se llevó a cabo en
1993. El módulo básico de forma ovalada se inspira el la vajilla oval típica para
servir pescado. Las piezas se ensamblan para formar tres formas geométricas
diferentes. Cada elemento está fijado por medio de barras de metal de
distancia a la pared, lo que crea un juego de sombras gráfico. El brillo de la
porcelana contrasta con la pared industrial revestimiento de piedra arenisca
mate.
Crédits photographiques : © Ville de Limoges
2.18 Banque Tarneaud. Limoges (Francia)
El proyecto consiste en un revestimiento formado por multitud de perfiles
cerámicos blancos, que se sostienen gracias a una estructura metálica,
formando una especie de malla cerámica y siguiendo la curva de la fachada
interna. Además al anochecer, la estructura cerámica externa permite jugar
con la iluminación de la fachada creando una alegoría luminosa multicolor.
Banque Tarneaud 2005-2006. Architecte Atelier 4 . Crédits photographiques : © Ville de Limoges
2.19 St. Stephan's Cathedral in Vienna (Austria)
Si anteriormente se hablaba de la utilización de materiales cerámicos para el
recubrimiento de fachadas y aceras, no se debe olvidar su papel en el
recubrimiento de tejados. Dejando de lado los habituales techos de tejas
cerámicas corrientes, la cerámica, por su colorido, resistencia, y las múltiples
geometrías posibles permite crear espectaculares cubiertas.
Catedral de St. Stephan (Viena)
http://cruises.about.com/od/europeanrivercruises/ig/Vienna-Austria/vienna033.htm
2.20 Mercado de Santa Caterina en Barcelona (España)
Un ejemplo más moderno es el proyecto de rehabilitación del mercado
municipal de Santa Caterina, ubicado en el viejo barrio gótico de Barcelona,
cuya cubierta de mosaico cerámico, diseñada por el artista Toni Cumella, se
convierte en la fachada más importante del mercado. La combinación de piezas
hexagonales, plaquetas de 10x30, y trencadís de diferentes colores, da lugar a
esta imponente intervención cerámica urbana, lamentablemente admirable solo
desde la altura, como se muestra en las siguientes imágenes12.
12
http://www.premiosceramica.com/premiados.aspx?lang=es-ES&tipo=arquitecturainteriorismo&edicion=anteriores&categoria=premiados&anyo=2004&id=151
Mercado de Santa Caterina http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Mercado_Santa_Catarina
2.21 Urbanización en Puerto de Cartagena (España)
Proyecto realizado entre 2011-2012 por Martín Lejárraga, que desarrolla un
espacio público que concentra los usos principales (espacios en sombra, áreas
divulgativas -como el Aula del Mar-, área de control de entrada/salida, área de
información turística, etc.) en una pieza singular cuya cubierta es un gran
mosaico que dibuja el fondo marino con piezas de cerámica.
Puerto de Cartagena (Fuente: http://www.lejarraga.com)
2.22 Recubrimientos
aeropuertos.
cerámicos
en
estaciones
de
metro,
tren
y
Aunque no se trate de fachadas propiamente dicho, cabe considerar en este
estudio el revestimiento de espacios públicos como las estaciones de
transporte público que son, sin lugar a dudas, un símbolo de lo más urbano.
También la cerámica esta presente aquí, como siempre, con infinidad de
versiones y la intención de acompañar al viajero cada día. La cerámica hoy
recubre superficies de las estaciones de metro (Nueva York; Barcelona,
Valencia), tren (Aveiro Londres, Logroño,), incluso aeropuertos como es el caso
de Murcia.
2.22.1 La estación de tren AVEIRO
La bella estación de tren de la ciudad de Aveiro (Portugal) presenta una
fachada totalmente decorada de azulejos en tonos azules, típica de la zona en
la que se encuentra, en los cuales se representan varias escenas ferroviarias,
naturales y de cultura y actividades tradicionales del lugar. Los paneles de
azulejos de la fachada son fruto de las constantes ampliaciones y
remodelaciones realizadas a lo largo del Siglo XX.
Figura 3 la estación de tren
http://www.losviajeros.com/Blogs.php?e=3263
2.22.2 Estación de Contumil (Oporto)
También en la estación de Contumil en Oporto se encuentran paneles
cerámicos decorativos con motivos relacionados. En este caso se trata de una
composición a color de locomotoras del siglo XIX, cortadas en franjas verticales
y alteradas en orden lógico de la imagen, como se puede ver en las siguientes
fotografías13.
Painéis figurativos em azulejo na Estação de Contumil
13
HTTP://POLYEDROS.BLOGSPOT.PT/2012/05/HISTORIA-DE-UM-AZULEJO-DEEDUARDO-NERY_25.HTML
2.22.3 Mural cerámico_Sol Lewitt en New York
Este mural se sitúa en la entrada de la estación de metro “59th StreetColumbus Circle” de Nueva York. Se trata de un gran mural, titulado “Whirls
and Twirls (MTA), especialmente diseñado para este lugar por el artista
norteamericano Sol Hewitt. Es un homenaje de la ciudad a este gran artista de
arte contemporáneo y principal representante del Arte Conceptual.
Un mural inédito que sigue la línea de sus tradicionales Wall Drawings (pinturas
sobre el muro) pero que en este caso, su estructura es mucho más compleja
por estar formada por múltiples piezas curvas de gres porcelánico, lo que
asegura una permanencia en el tiempo muy superior a las tradicionales obras
diseñadas por este artista y ejecutadas directamente sobre los muros con
pinturas acrílicas.
Para ello se emplearon un total de 315 piezas de porcelánico esmaltadas en
seis colores, algunas con un formato rectangular de 45x90 cm y otras con
formatos curvos realizados con corte por agua que se adaptan al diseño del
mural y que enlazan unas con otras como si de cadenas sin fin se tratasen, y
que discurren a lo largo de la superficie de la pared.
Mural en el Metro de Nueva York. Sol LeWitt, Ceracasa, Coarce.
2.22.4 “Street Life” en Woolwich Londres (UK)
Bajo el titulo de “Street Life”, el artista Michael Craig-Martin diseñó un mural
cerámico compuesto por 2500 baldosas serigrafiadas con objetos cotidianos en
brillantes colores (telefono movil, reloj de pulsera, llaves, un libro, una cafetera,
etc). Dicho mural se encuentra en Woolwich Arsenal Docklands Light Railway
(DLR) recubriendo las paredes de la entrada y la escalera de dos pisos, dando
cada día la bienvenida a los usuarios y visitantes.
(Imagen: Alan Williams)
Street Life at Woolwich Arsenal DLR
http://www.modusoperandi-art.com/projects/dlr_street_life/
http://www.esi.info/detail.cfm/Manor-ArchitecturalCeramics/Ceramic-tiles-Woolwich-Arsenal-DLRSouth-London/_/R-PROJECT-106933
2.22.5 Estación de metro Fira 2
Se encuentran ejemplos de esta
aplicación en distintas ciudades
españolas pero quizás uno de los
proyectos más llamativos en este
ámbito sea la estación de metro
ubicada en un extremo del recinto
Fira de Barcelona (Hospitalet del
Llobregat), complementada con la
Estación de Foc Cisell.
En las paredes de cerámica se
serigrafían imágenes a modo de
Mural cerámico estación de metro FIRA 2, de TOYO
archivo histórico fotográfico desde
ITO Arquitectos Asociados en España.
Foto:
Gori Salvá (http://www.escofet.es)
el año 1890 hasta el 2009. Estas
imágenes
se
recortan
rememorando los huecos del muro orgánico del pabellón 1 de la feria, a modo
de gotas de memoria congeladas en el tiempo de la historia de L’Hospitalet.
2.22.6 Estación de la Alameda , Valencia (España)
La estación de la Alameda de Valencia (España), también es un buen ejemplo
de cómo la cerámica puede adaptarse a cualquier superficie a portando un
toque elegante y especial. En este caso la estación de metro ha sido diseñada
por el arquitecto Santiago Calatrava, la majestuosa estación se caracteriza por
tener, tanto las paredes como el mobiliario interior, recubiertos con trancadís de
color blanco con acabado brillante.
Estación de la Alameda y detalle recubrimiento de trencadís, Valencia (Imágenes: Foursquare)
2.23 Fachadas cerámicas con funcionalidad adicional
Si las fachadas que se han mostrado hasta el momento ya asombran por su
acabado y elevado nivel estético, consideren también que la cerámica puede
aportar todavía más, desde propiedades descontaminantes, a función
reguladora de la luz natural, como se ve a continuación.
2.23.1 Fachadas descontaminantes
Existen determinadas especies químicas que, bajo una radiación
suficientemente energética, generan radicales altamente oxidantes con
capacidad de reaccionar con las contaminantes orgánicos presentes en el agua
o atmósfera, degradándolos hasta CO2, agua e iones inorgánicos.
En presencia de la radiación solar, es posible reducir también los óxidos de
nitrógeno presentes en la atmósfera (procedentes en su mayoría de los tubos
de escape de los vehículos…) a nitritos, los cuales son mucho menos
perjudiciales.
La fotocatálisis consiste en la activación de un semiconductor con radiación
ultravioleta de energía igual o superior a la correspondiente al “bandgap”, es
decir, la necesaria para permitir el salto de un electrón de la banda de valencia
a la de conducción.
En este proceso se forma un par hueco/electrón como consecuencia del paso
de dicho electrón de la banda de valencia (VB) a la de conducción (CB). El par
hueco/electrón activo puede reaccionar con el agua presente, formando
radicales OH·, muy reactivos sobre la superficie del semiconductor que
posteriormente reaccionan con los compuestos orgánicos, degradándolos.
En los últimos años han salido al mercado numerosos productos cerámicos
basados en la acción catalítica del óxido de titanio y a modo de ejemplo se
muestran a continuación dos obras reales que emplean este tipo de materiales
en las fachadas con la intención de aportar su granito de arena “verde” a la
ciudad.
Efecto foto catalítica del oxido de titanio. Transformación de óxidos de nitrógeno a nitratos
(Fuente: www.gambarelli.it)
2.23.1.1 Fachada de instalaciones deportivas de Castellón de la Plana
En cuarto a fachadas activas cerámicas, cabe destacar las instalaciones
deportivas de la carretera de Borriol, cuya fachada esta revestida con piezas
cerámicas de gres extrudido con propiedades descontaminantes Bionictile (de
CERACASA). El esmalte de las piezas está basado en TiO2 que actúa como
catalizador, en presencia de luz solar y humedad ambiental, favoreciendo la
reacción de compuestos contaminantes presentes en el aire de las ciudades y
núcleos urbanos (NOx), y transformándolos vía fotocatálisis en sustancias
inocuas para la salud humana (nitratos).
2.23.1.2 Fachada del hospital Manuel Gea González (México)
La fachada de la Torre de Especialidades del hospital Manuel Gea
González, en la Ciudad de México, también tiene una fachada digna de
mención. Se trata de una estructura de unos 2500m2, similar a una colmena de
abeja, que permite que el aire que circula hacia el interior y alrededor del
edificio sea de mayor calidad gracias a sus propiedades descontaminantes.
El proyecto finalizó en abril de 2013 y para su ejecución se empleó el material
Prosolve, un material cerámico con recubrimiento basado en TiO2 que permite,
mediante fotocatálisis, la eliminación de elementos contaminantes del aire
circundante para tener un espacio limpio y propicio para la salud, así como la
creación de geometrías complejas para la fachada, en este caso
“cuasicristales”.
Fachada cerámica descontaminante . Mexico (Fotos de Alejandro Cartegena ,
http://prosolve.elegantembellishments.net/pr_torre1.htm)
Los creadores proponen otras aplicaciones en la ciudad de estas estructuras
recubriendo superficies como puentes, túneles e incluso esculturas decorativas.
Figura 4: depollution city http://prosolve.elegantembellishments.net/intro_description.htm
2.23.2 Fachadas con función para gestionar la luz
Una posible utilidad de los materiales cerámicos, concretamente baldosas, es
su utilización como sistemas reguladores de la luz natural en edificios a modo
de persianas o marquesinas.
2.23.2.1 EDIFICIO DE VIVIENDAS CASP (Barcelona)
Algo así propuso el estudio Bach Arquitectes en el diseño del edificio de
viviendas Casp en Barcelona14. La fachada cuenta con piezas de gres
coloreado en masa, de 120 x 80 mm, obtenidas mediante extrusión. En la
colocación final de la fachada, se combinan piezas con acabados mate y
piezas con esmalte brillante.
Debido a la estricta regulación de las fachadas que dan a la calle, se recurre
en este caso a unos paneles fijos formados por las piezas especiales de gres
en posición vertical, enmarcadas por un fino marco de acero inoxidable, así
como unas persianas correderas de aluminio que terminan de dar la
privacidad y el control lumínico necesario.
Edificio de viviendas CASP (http://www.premiosceramica.com)
2.23.2.2 Edificio del New York Times
El emblemático rascacielos, sede de uno de los diarios más importantes del
mundo, el New York Times, fue proyectado por el arquitecto italiano Renzo
Piano y hecho realidad a finales de 2007. Está ubicado en la zona de Times
Square, Manhattan, en el cruce entre la Octava Avenida y las calles 40 y 41.
14
http://www.premiosceramica.com/premiados.aspx?lang=es-ES&tipo=arquitecturainteriorismo&edicion=anteriores&categoria=premiados&anyo=2010&id=667
Se trata de una propuesta de inmaterialidad y “transparencia” como símbolo de
las cualidades de los medios de comunicación. El edificio presenta una doble
fachada cuya capa más externa está formada por unas 175.000 barras de
cerámica blanca, sujetas a unos perfiles de acero. El conjunto permite filtrar la
luz (permite bloquear hasta el 50 % de los rayos del sol) y la distribución
homogénea de la misma. Además el hecho de que la fachada interior sea de
vidrio transparente da lugar a espacios inundados de luz natural y remarca el
concepto de transparencia mediática comentado. La “cortina” cerámica se
extiende 27 m más allá del final del edificio, donde las barras se encuentran
más separadas y parece que la pantalla cerámica se desvanece a medida que
asciende.
NY Times building, NY, USA (Michel Denancé)
Detalle de los tubos cerámicos
http://www.rpbw.com/project/56/the-new-york-timesbuilding/
http://www.lbl.gov/ScienceArticles/Archive/sb-EETD-NYT-building.html
3 Otros entornos urbanos con predominancia cerámica
En esta sección se recopilan ejemplos donde la cerámica pasa a ser no sólo
una parte del espacio urbano, sino un “todo”. Espacios donde la mayoría de
superficies ya sean, suelos, fachadas o mobiliario, se encuentran revestidos de
cerámica.
Son muchos los ejemplos de ciudades con espacios basados en materiales
cerámicos que, además de resistencia, permiten aportar un toque de color y
alegría a las ciudades, alejando nos del aspecto gris y triste al que suelen
relacionarse.
3.1 “Calle de la cerámica” en Medellín, Colombia.
Un caso muy curioso es la “Calle de la cerámica” en Medellín, Colombia. En
2004 surge el proyecto de peatonalizar la también llamada la “Calle del
Comercio”, de la mano del arquitecto José Ignacio Vélez. En este proyecto se
recubrieron las fachadas, y mobiliario urbano (pies de farolas y jardineras) de
la zona con piezas cerámicas tradicionales de la zona: platos, tazas y utensilios
de toda clase.
La Calle de la Cerámica se ha convertido, a día de hoy, en el referente cultural
más importante del municipio, es un sitio de visita obligada para los visitantes
de la ciudad15,16.
Calle de la cerámica
http://www.tripadvisor.es
15
http://www.joseignaciovelezpuerta.com/callede-la-ceraacutemica.html
http://www.elcolombiano.com/BancoConocimiento/C/calle_de_la_ceramica/calle_de_la_ceramica.asp
http://elcarmendeviboral.com/index.php/component/option,com_oziogallery2/Itemid,133/view,05imagerot
ator/
16
3.2 Plaza de España (Sevilla)
La Plaza de España de Sevilla, fue proyectada por el arquitecto
sevillano Aníbal González para la Exposición Iberoamericana del 1929. Se
empezó a construir en el año 1914, finalizándose en el 1928, un año antes del
evento. Actualmente es uno de los espacios más espectaculares de
la arquitectura regionalista y la cerámica se convierte en material protagonista
del conjunto monumental, inundando prácticamente todo el espacio, por
ejemplo recubriendo sus puentes, farolas, barandillas y bancos, en los que
aparecen representadas todas las provincias de España en cerámica.
Panorámica de la Plaza España (Sevilla)
En los últimos años, la plaza de España ha sufrido un importante proceso de
restauración que finalizó en octubre de 2010, y que incluyó entre otras
acciones, la recuperación de veinte farolas de cerámicas.
Vista del puente
(http://www.retabloceramico.net/nd0003.htm)
Detalle de los bancos de Plaza España , Sevilla.
Foto de J. L. Rodriguez (blog
http://flaxtonbein.blogspot.com)
Farolas cerámicas (Fuente: http://telocuentapaco.blogspot.com.es/2010_10_01_archi
ve.html
Frente al retablo de Sevilla.
http://www.retabloceramico.net/nd0003.htm
3.3 Intervención en la Plaza Mayor de Vila-real
La intervención en la Plaza Mayor de Vila-real ofrece la posibilidad de
transformar de una forma sencilla un entorno urbano cuyo límite supera el del
propio ámbito de actuación. La plaza no se relaciona solo con el ayuntamiento
sino que es parte de un conjunto urbano mayor al que el aparcamiento
subterráneo existente da servicio para convertirse en un factor importante de su
vitalidad.
En contraposición al claro granito dorado que recubre la parte superior de las
superficies en la plaza, el interior de las marquesinas se reviste con piezas de
gres porcelánico negro con el canto rectificado y cortadas formando una ángulo
de 68º con el lado menor de la pieza.
Intervención en la plaza mayor de Vila-real. Enrique Fernandez-Vivancos. Porcelanosa
Fotógrafo Joan Roig
3.4 Parque Pont de Ferro Castellón
El uso de la cerámica está muy extendido en el parque, encontrando desde
unos números gigantes que anuncian el acceso correspondiente al jardín,
hasta una serie de juegos de entretenimiento para niños cuyas instrucciones se
encuentran encriptadas en códigos QR grabados a láser en las superficies
cerámicas.
3.5 El jardín La Guinea
El Parque de la Guinea inaugurado en abril de 2013 se encuentra ubicado
junto al Bulevar del Río Seco, en Castellón y se divide en 9 zonas, con un
punto central donde el motivo fundamental es el agua. Además de espacios de
juego infantiles, paseos, pérgola, se ha dispuesto de una pista de skate
completa y un tobogán gigante. Destaca por sus diferentes intervenciones
realizadas en cerámica como por ejemplo:
• una pieza cerámica-mapa que orienta al visitante sobre
emplazamiento de las nueve áreas en las que está dividido el recinto.
el
• Juegos para niños grabados sobre las superficies cerámicas que
representan juegos clásicos como el parchís, o el de identificar
diferencias. También en este espacio se recurre a etiquetas QR, a través
de las cuales el usuario, con la ayuda de su smartphone/tablet. Puede
acceder a las instrucciones o soluciones de los juegos.
Infografía de dos piezas cerámicas. AMPARO NAVAS
Fuente: http://www.elperiodicomediterraneo.com
4 Mobiliario urbano, esculturas y otros elementos cerámicos
4.1 Mobiliario urbano
Debido a su durabilidad y resistencia a la intemperie de la exposición de las
acciones, se recurre con frecuencia a la cerámica para el diseño y fabricación
de elementos de mobiliario urbano, onsiderando como mobiliario urbano los
bancos y mesas presentes en los espacios de ocio en las ciudades (jardines,
plazas, aceras, etc.). estos elementos pueden estar completamente fabricados
en cerámica o tan solo recubiertos de este material, por ejemplo, con paneles
de azulejos que representan alguna característica del arte local.
Exemplo da aplicação de revestimento cerâmico em bancos de jardins e parques
Son muchos los proyectos desarrollados con diferentes enfoques en toda
Europa. Por ejemplo en Limoges (Francia)17, destaca el proyecto URBACER,
cuyo objetivo era la creación de mobiliario urbano de cerámica. Debido a la
imposibilidad de reflejar todos los resultados en el presente informe se
muestran, a modo simbólico algunos de ellos
Banco, banqueta y pouf "Onda "
Piezas de porcelana banca esmaltada. El
collage y ensamblado de los eslabones se
ajusta a las estructuras metálicas para
formar asientos de tamaño reducido.
Fabricante : Porcelaine Raynaud y CRAFT.
© Ville de Limoges
Diseño: Marc Aurel
17
http://urbact.eu/fileadmin/Projects/UNIC/documents_media/Urban_integration.pdf
Y http://urbacer.com/
Asiento con enmallado de porcelana
Asiento compuesto por pequeñas piezas de
porcelana y de una estructura de metal.
Fabricante: Porcelaines Mérigous
Diseño: Jérôme Pouey -Paradigme Design
Asientos "Seat City"
Asiento en porcelana blanca esmaltada, en
este caso, compuesto por tres módulos.
Fabricante: Porcelaine Pierre Arquié.
Diseño: Régis Courtoux - Formare Design
Banco "Slide "
Asiento modular
esmaltada.
en
porcelana
blanca
Fabricante: Porcelaine Pierre Arquié.
Diseño: Jérôme Pouey -Paradigme Design
Como se ha podido observar, los materiales y las técnicas para este tipo de
diseños varían muchísimo: desde azulejos planos convencionales, pasando por
la técnica de trecadís, hasta piezas de porcelánico mecanizado mediante
chorro de agua, con grabaciones láser como es el ejemplo que se muestra a
continuación.
Figura 5: mobiliario urbano detalle corte agua (http://www.inhedit.com/)
La cerámica, sola o en combinación con otros materiales, permiten dar a la
ciudad un toque más moderno, alegre ganando en resistencia y durabilidad.
4.2 Composiciones de trencadís para elementos urbanos cerámicos
El trencadís es un tipo de mosaico cerámico formado por piezas de azulejos
troceados, colocadas y combinadas de tal forma el conjunto forma un puzzle
perfecto en el que todas las piezas encajan entre, dejando un pequeño espacio
entre ellas para el rejuntado. El mosaico cerámico de trencadís es una técnica
de recubrimiento decorativo de suelos y paredes que se utiliza desde antiguo,
aunque este tipo de recubrimientos tuvieron un gran protagonismo durante el
modernismo. El más conocido de los arquitectos que usó esta técnica fue
Antoni Gaudí; conocidas son sus obras del Parc Güell, El Palau Güell y la casa
Batlló, entre otras.
Actualmente, el mosaico de trencadís, suele ir unido a una malla que mantiene
fija la composición, manteniendo el diseño y facilitando su aplicación en obra.
Ya se ha comentado el uso del trencadís anteriormente para el recubrimiento
de fachadas, pero desde luego, no es la única superficie a la que puede
aplicarse. La versatilidad y flexibilidad de este producto, permite su uso como
recubrimiento de infinidad de elementos urbanos de geometrías complejas
(rotondas, esculturas, mobiliario urbano y señalética a la entrada de
poblaciones,…). A continuación se muestran, a modo de mero ejemplo,
algunas obras representativas elaboradas con trencadís, aunque existen una
infinidad de obras que emplean esta técnica e imposible incluirlas todas en este
informe.
Playa de Tavernes de la Valldigna ( Valencia)
Figura 6 Entrada Villavella (Castellón)
www.trencadis.es
http://www.decotrenc.com
Plaza Gaudí en Palos de la Frontera (Huelva). Fuente: http://www.decotrenc.com
Estación del Tram de la Avda. del Mar de Castellón, España. (Fuente: http://www.decotrenc.com)
4.3 Placas toponímicas de azulejo
En este trabajo cabe destacar la utilización de cerámica desde hace mucho
tiempo para la identificación de espacios urbanos. Además de cumplir
perfectamente esta función, las placas toponímicas caracterizan varias épocas
y tienen un elevado valor cultural y patrimonial. Se muestran a continuación
algunos ejemplos de ellas en Portugal aunque es posible encontrar en
prácticamente todas las ciudades del mundo.
Exemplos de placas toponímicas en Portugal
4.4 Señalización cerámica
Además de paneles publicitarios y placas de identificación de calles, una
posibilidad que ofrece la cerámica es la creación de señales de tráfico, desde
las más modernas y artísticas, a las más convencionales.
Guido Garotti , Proyecto “deviazione”
http://www.dezeen.com/2012/11/13/deviazioneceramic-road-signs-3dzionale-3d-vase-by-guidogarotti/
Señales de tráfico cerámicas en la calle
Caballeros de Valencia (España).
Fuente:
http://valles16.blogspot.com.es/2010/09/senalesde-trafico-de-ceramica.html
También se puede encontrar elementos de señalización direccionales para
peatones en espacios públicos u otros edificios. Ejemplo de ello es el Museo
Nacional Adrien Dubouché en Limoges, donde se emplea la cerámica, como
elemento indicador para el visitante. Concretamente son piezas de porcelana
blanca o azul sostenidas con una estructura de varillas metálicas. Proyecto
realizado por Atelier ter Bekke & Behage.
© S. Richard
Señales direccionales en el Museo Nacional Adrien Dubouché
4.5 Bolardos cerámicos en Limoges
Recientemente (noviembre 2013) se implantaron una total de bolardos con
elementos cerámicos en diferentes lugares de ciudad de Limoges. Se trata de
elementos de aluminio fundido con la parte superior de cerámica técnica
blanca, diseñados por Marc Aurel. Concretamente se encuentran instalados en
la Plaza Aimé Césaire, frente a la oficina de turismo (12 boulevard de Fleurus)
y en la Plaza Winston Churchill.
Place Aimé Césaire
Place Aimé Césaire
Figura 7: potelets céramiques Crédits photographiques : © Ville de Limoges
4.6 Fuentes
Las fuentes son elementos muy importantes de las ciudades y a menudo
porque simbolizan una época específica. Hoy en día, las fuentes siguen siendo
una forma de arte urbano, donde el uso de materiales cerámicos puede tener
un papel muy relevante.
Ejemplo de fuentes en material cerámico
En Marruecos hay varios ejemplos del uso de la cerámica para la decoración
de recubrimientos de fuentes públicas.
Ejemplo de aplicación de revestimientos cerâmicos en fuentes
En función del país podemos encontrar infinidad de diseños. La realización de
fuentes con figuras complejas o formas redondeadas encaja muy bien con el
uso de mosaicos como ya se ha visto en apartados anteriores, evidenciando de
nuevo la versatilidad de este producto cerámico para cualquier uso urbano.
Alcalá de Guadaíra (Sevilla) Fuente: http://www.decotrenc.com
Plaza Cardona Vives inagurada en Junio de 2013 Fuente: http://www.decotrenc.com
4.6.1 Fuente de la Plaza Léon Betoulle (Limoges)
Se trata de una fuente de porcelana situada en una estructura de bronce, cuya
decoración representa, en relieve peces, ondas y nenúfares en estilo Art
Nouveau. En 1981, la restauración de este monumento fue confiada a los
ceramistas Jean-Jacques Prolongeau y Christian Couty.
Fontaine, place Léon Betoulle, 1893. Crédits photographiques : © Ville de Limoges
Source : livret Laissez-vous conter la céramique en ville - Limoges, Ville d’art et
d’histoire
4.7 Estanque de la plaza ajardinada de los Esmalteros (Limoges)
La decoración del estanque consta de 231 motivos, todos ellos diferentes
pintados a mano en esmalte azul lavanda que limitan la superficie de las
baldosas de porcelana blanca. En el fondo del estanque se dibuja un motivo
geométrico elaborado a partir de baldosas esmaltadas blancas, azules y
verdes, esta vez de gres, por cuestiones de normativa y seguridad. 18
Bassin du square des Emailleurs. Christian Couty et Marie-Evelyne Savorgnan Crédits
photographiques : © Ville de Limoges
18
livret Laissez-vous conter la céramique en ville - Limoges, Ville d’art et d’histoire
4.8 Fuente del Museo Nacional Adrien Dubouché
Esta original fuente con forma
de cabeza en porcelana blanca
con soporte en acero, fue
diseñada por Javier Pérez.
La superficie de la de la cabeza
presenta
multitud
de
perforaciones a través de las
que se nebuliza el agua.
Dicha fuente se encuentra en
los jardines del Museo Nacional
Adrien Dubouché, en Limoges,
desde 2004.
Fuente diseñada por Javier Perez, 2004
4.9 Manufacture de porcelaine Bernardaud
Situada en el patio de la porcelana Bernardaud, esta fuente fue diseñada en
2005 por Paul Rebeyroll. Su gusto por los materiales y las texturas se
implementó en la cerámica a través de del saber hacer de los trabajadores de
la fábrica. Fragmentos de vajilla, sapos, ranas, serpientes y tritones
sobredimensionados forman el colorido bestiario de esta inusual fuente de
patio. Esta obra es un guiño humorístico al universo fantástico y acuático de las
vajillas de lujo y la cerámica escultórica de los grandes maestros del
renacimiento.
Fontaine de Paul Rebeyrolle, 2005 © Fondation Bernardaud : fontaine de Paul Rebeyrolle
4.10 Paneles cerámicos y murales decorativos
Fue a partir de mediados del siglo XIX cuando se empezó a utilizar baldosas
ceramicas pintadas a mano con finalidad publicitaria, acompañado de la
proliferación de establecimientos comerciales. Estas aplicaciones aparecían en
las fachadas de edificios de todo tipo, desde las concepciones más modestas a
los diseños más cuidados y elaborados, combimnando revestimientos con
patrones lisos y relieves19. Se muestran a continuación algunos ejemplos de
esta aplicación.
Ejemplos de paneles publicitários en azulejo
También es posible encontrar paneles publicitarios realizados con baldosas
cerámicas que además de sus caracteristicas decorativias muestran
indicaciones de la ubicación de alguna establecimiento local importante, como
es el caso de la imagen siguiente que indica la distancia a la que se encuentra
el Museo de Caramulo.
19
Sandra Araújo de Amorim. Contributos para o estudo do zulejo publicitário Revista da Faculdade de
Letras. CIÊNCIAS E TÉCNICAS DO PATRIMÓNIO. Porto, 2003. I Série vol. 2, pp. 783-801
http://ler.letras.up.pt/uploads/ficheiros/2942.pdf
Painel indicativo del Museo de Caramulo
Un ejemplo actual de estos paneles figurativos en las zonas urbanas, es el
quiosco de Jardim Grande de Póvoa e Meadas (Portugal), que esta decorado
con dos paneles de azulejos que representan el trabajo rural de antaño: la
cosecha y la trilla.
Painel figurativo no coreto do Jardim Grande de Póvoa e Meadas
Los paneles fueron encomendados a Francisco Abrantes (Azulejos Village) por
la Parroquia de Nuestra Señora de Gracia y Póvoa e Meadas y dan "más alma
a este espacio", según el presidente del municipio, José Mendes Bras. 20
Un ejemplo de la aplicación de los murales decorativos de cerámica en zonas
urbanas es conocido mural, a lo largo del río Rojo en Hanoi, Vietnam. Esta
pared de cerámica entró en el libro Guiness, siendo el mayor mural cerámico
que incorpora creaciones artisticas locales e internacionales a lo largo de sus 4
km de largo21.
20
http://noticiasdecastelodevide.blogspot.pt/2013/05/dois-paineis-figurativos-de-azulejo.html
http://talkvietnam.com/2010/09/red-river-ceramic-road-recognized-as-guinness-worldrecord/#.upxh28rdvqj
21
Sección del Mural cerâmico de rio Red, en Hanói (Vientnam)
El gigantesco mural esta compuesto de 21 secciones que ilustran diferentes
temas eb defensa del patrimonio alrtitico local. Este arte decorativo en Hanoi
transmite a sus visitantes, el testimonio de la historia local, refleja la historia de
sus antepasados a través de un lenguaje con motivos y diseños que acompaña
a la era de Dong Son y dinastías de Ly, Tran, Le y Nguyen.
Otras secciones del mural cerâmico Gigante en Hanoi
Este es un ejemplo de arte urbano en cerámica, que además de ayudar en la
recuperación del espacio urbano, permite dejar en la ceramica un testimonio de
la historia del pueblo local de forma cronologica.
Otro ejemplo de la utilización de materiales cerámicos como una fuente de
inspiración para la decoración urbana, es la gran cascada del Parque de
Shiwan en Foshan (China) , formada por más de 10.000 piezas de loza
sanitaria, que se ha convertido en atracción turistica de la ciudad. 22
Parede cascata com louças sanitárias
22
http://www.dailymail.co.uk
4.11 Vitrail en lithophanie de porcelaine, Philippe FAVIER, 2004
© Alain Duclent AD et D – UNIC
Tres ventanales y un montante, chapados en litofanias de porcelana
semitraslúcida sujetos por elementos de porcelánico extrudido. La ventana está
colocada entre un doble acristalamiento y encuadradas en una estructura
metálica blanca.
4.12 Utilización de códigos QR cerámicos.
Los códigos QR (quick response code) son enlaces en el mundo físico a
contenidos digitales que se ha convertido en un sistema muy útil para
almacenar información. Se escanean con el móvil y ofrecen información ya sea
una web, un vídeo, un SMS, un evento…
Es un sistema de comunicación que se ha extendido mucho en los últimos
años y que suele aparecer en cartelería y otros soportes publicitarios de todo el
mundo. Sin embargo cabe destacar que existen originales ejemplos realizados
en cerámica u otros materiales de construcción que aportan durabilidad a
dicha idea y se integran perfectamente en el entorno urbano.
Por ejemplo en Lisboa se ha desarrollado y orientado esta idea para el
turismo, realizando una ruta urbana indicada mediante adoquines de pequeño
tamaño, dispuestos formando códigos QR y quedan perfectamente integrados
en las calzadas peatonales de la ciudad. De esta forma los turistas pueden
seguir y pasar por todos los rincones de la ciudad gracias a las indicaciones de
los mismos, combinando perfectamente la tecnología en la estética de Lisboa.
Código QR en el emblemático barrio de Chiado
(FOTO: JOSÉ FERNANDES)23
Detalle del Código
adoquines de piedra24
QR
realizado
con
Otro ejemplo, esta vez en cerámica es el de Monmouth (Reino Unido). Se
incorporaron códigos QR en placas cerámicas junto a edificios, calles, plazas,
monumentos, museos de toda la ciudad y una red WI-FI gratuita que permite
ver los artículos de la Wikipedia, a los que redirige cada uno de los códigos QR
una vez que son escaneados aportando la información hasta en 25 idiomas.
Placa QR del Shire Hall, Monmouth (FOTO: Monmouthshire County Council)
También existe en España versión cerámica de esta aplicación. La ciudad de
Marbella ponía en marcha recientemente (marzo de 2013) una iniciativa con la
que dotaría a los lugares de interés turístico de la ciudad de un código QR
impreso sobre piezas cerámicas.25
23
http://www.publico.pt/local/noticia/calcada-portuguesa-com-codigo-digital-impresso-no-chiado1560291
24
http://canalviajes.com/codigo-qr-para-recorrer-lisboa/#more-4568
25
http://andaluciainformacion.es/ondaluz-marbella/293126/los-monumentos-tendrn-cdigos-qr/
4.13 Puente de Carcavelos
La ciudad de Aveiro es conocida como “La Venecia de Portugal”, presume de
tres canales que la cruzan y que la comunican con la ría de igual nombre. Y en
toda cuidad con canales cabe destacar los puentes que permiten cruzarlos. En
este caso destaca el "Ponte dos Carcavelos", un puente de uso peatonal que
se encuentra sobre el "Canal de São Roque". Servía de unión entre las salinas
y los antiguos almacenes de sal para salvar el Canal de San Roque.
Antiguamente era un puente de madera que se vino abajo en 1942 y que años
más tarde 1953 fue reconstruido por el actual, que tiene un diseño muy similar
a los antiguos puentes venecianos y esta decorado con azulejería portuguesa y
el escudo de la ciudad en el centro.26
Puente de Carcavelos http://www.losviajeros.com/Blogs.php?e=3263
4.14 Monumentos y esculturas urbanas
En muchas ciudades del mundo es posible encontrar esculturas construidas o
revestidas con materiales cerámicos. Existen diseños que representan parte de
la historia del lugar, otros simplemente ponen de relevancia la utilización de
este material en el arte urbano moderno.
27
Outros exemplos de esculturas em cerâmica
26
http://www.viajeuniversal.com/portugal/aveiro/quever/puentedoscarcavelos.htm
27
http://marlobartels.blogspot.pt/p/public-art_08.html
4.14.1 Bóveda de muguete en Ebetsu (Japón)
Diseñada por HIROYA TANAKA, la bóveda se encuentra en la ciudad de
Ebetsu, conocida por su importante industria de ladrillos. La obra, ubicada
frente al Ceramic Art Center de Ebetsu, representa una bóveda de Cuatro Sillas
de Montar formada por una estructura de ladrillos de Ebetsu y revestida de
Gres de Breda con cemento de Weber. Las dimensiones del conjunto alcanzan
los 4m x 4m x 4m.28
4.14.2 Les lucioles de Patrick Corillon, (Limoges, Francia ).
A la entrada del Hôtel de police (rue Emile Labussière) se eleva una especie de
chimenea revestida de baldosas de porcelana en las cuales aparecen impresas
por serigrafía imágenes de manos realizando diferentes gestos. Cada una de
ellas, va acompañada de una frase en unas ocasiones relacionada con la
producción manual y en otras con el trabajo policial. Esta simple descripción
establece una conexión sutil entre la historia del lugar, la antigua porcelana
Haviland y su destino actual.
Como de costumbre, Patrick Corillon, con su obra, introduce la lectura en el
espacio público e inventa un mobiliario urbano de un género singular, que
muestra un recuerdo, establece conexiones y abre la imaginación.
Les lucioles, Patrick Corillon, 2002. Crédits photographiques : © Ville de Limoges
28
http://www.gaudiclub.com/esp/e_update/nov04.asp
4.14.3 Une suite, Jean-Pierre Viot et Haguiko (Limoges)
La escultura se encuentra instalada en el Museo Nacional Adrien Dubouché y
consta de una base de hormigón blanco cubierto con cerca de 600 cuencos de
porcelana, esmaltada en cuatro colores: negro, blanco, rojo y amarillo. Los
cuencos realizados a mano por los artistas son todos diferentes.
Une suite, Jean-Pierre Viot et Haguiko,2010. Crédits photographiques : © Ville de Limoges
4.14.4 Decoraciones urbanas a base de piezas de porcelana.
También en la ciudad de Limoges se pueden ver decoraciones, pequeñas
esculturas y otros objetos realizados en porcelana en jardines y parterres
públicos, como se muestra a continuación.
Square de la Mairie
Jardins de l’Evêché
Square des Emailleurs
Boulevard Schuman
Réalisation : Direction des Espaces Verts - Ville de Limoges.
4.14.5 Árbol de navidad cerámico en Bélgica
Los materiales cerámicos versátiles desde el punto de vista decorativo llenan
las ciudades de todo el mundo de color cumpliendo principalmente función
ornamental: plazas, rotondas y otros espacios públicos. Algunos ejemplos
localizados a nivel europeo se describen a continuación.
En esta línea, hace un par de años (dic 2011) se instaló en Hasselt, Bélgica,
un árbol de Navidad de 9 m de altura, formado por más de 5000 piezas de
vajilla (platos y tazas). Este peculiar monumento, decorado con objetos que de
otra manera hubieran permanecido “invisibles”, es conocido por el nombre de
“Taste Tree” y fue realizado por la firma de diseño Mooz (http://www.mooz.be/).
Además de la utilización de materiales cerámicos para su elaboración, este
proyecto destaca por su carácter social, pues los ciudadanos contribuyeron a la
obra aportando piezas propias.
Árbol de Navidad realizada con vajilla, Bélgica.
4.14.6 De Batavier (De Boekenkast) , Amsterdam
Un curioso ejemplo, muy poco documentado, es la siguiente fachada en
Lootstraat (Ámsterdam), en un barrio donde las calles tienen nombres de
poetas y escritores holandeses del siglo XVIII y XIX, (por ejemplo, C. Loots,
J.van Lennep, JP Heije, J. Kinker, etc).
La fachada De Batavier (De Boekenkast), toma la forma de una librería de 10
metros de altura, que alberga más de 250 libros cerámicos con los títulos de
escritores y poetas holandeses que dan nombre a las calles del barrio. Este
proyecto se realizó a través de una estrecha colaboración con el ceramista
P.Kemink (Koloriet, Amsterdam) y diseñadores gráficos Melle Hammer y Leyes
Susanne 29.
29
http://www.mbagency.nl/page19/page173/page187/page187.html
De Boekenkast. Ámsterdam. (Fuente: http://theblogonthebookshelf.blogspot.com.es/2009/10/debatavier.html y andrevanb's photostream on Flickr.)
4.14.7 “The Big Fish” en Belfast
“The Big Fish” (1999) de John Kindness, es una escultura cerámica de 10
metros d de longitud situada en Donegall Quay en Belfast (Irlanda). Cada una
de las piezas cerámicas que recubre la escultura presenta grabados con
imágenes y escritos de la historia de la ciudad.
The Big Fish http://diariodeviajesmerche62.blogspot.com.es/search?q=belfast
3. TENDENCIAS TECNOLÓGICAS ENEL ESPACIO
URBANO E HIBRIDACIÓN DE IDEAS
3.1. INTRODUCCIÓN
El rápido crecimiento de las nuevas tecnologías y la innovación de procesos
han dado lugar a un nuevo modelo de ciudad el cual se ha acuñado como
“Smart City”. Se describe como un tipo de ciudad que hace uso de las nuevas
tecnologías en todos sus ámbitos con el objetivo de hacerlas más habitables,
funcionales y modernas. El uso de las nuevas tecnologías, la promoción de la
innovación y la gestión del conocimiento llevan a 6 campos de mejora clave
que son la economía, movilidad, medio ambiente, ciudadanía, calidad de vida y
gestión.
Aunque ni en el objetivo del estudio ni en el del propio proyecto se menciona el
concepto de “smart city”, es inexorable que sirva de hilo conductor para definir
cuales son las tendencias tecnológicas en el espacio urbano para después, y
desde lo que la cerámica puede ofrecer, realizar un esfuerzo de análisis y
síntesis para vislumbrar algunas de las posibilidades que la cerámica puede
tener en este espacio.
De este modo, se ha definido 7 tendencias tecnológicas que intentan
contemplar lo anteriormente comentado. Estas siete tendencias son:
-
Uso eficiente, inteligente de los recursos (Green TIC)
Internet de las cosas
Aprovechamiento de las energías renovables
Reducción de la contaminación y gestión de los residuos
Mejora de la salud y seguridad de los ciudadanos
Mejora del confort
Biomimética
A continuación se presenta una breve descripción de cada una de ellas con un
apartado adicional que se ha denominado “hibridación” en el cual se pretende
alinear la tendencia comentada con las posibilidades de los materiales
cerámicos, materializándolo en propuestas constructivas (atrevidas en algún
caso), que pudieran dar a la cerámica un papel relevante.
3.2. USO EFICIENTE E INTELIGENTE DE LOS RECURSOS
El uso eficiente e inteligente de los recursos (electricidad, agua, etc.) es una de
las tendencias más claras. Esto se debe a la concienciación por parte de las
entidades locales, normativa y el correspondiente ahorro de costes que
generan. Para ello, la tecnología tiene un papel relevante, siendo las soluciones
que mayor empuje están teniendo aquellas basadas en las TIC (GREEN TIC).
Las dos líneas de actuación que más eficientes parecen mostrarse frente al
resto son la iluminación inteligente (Intelligent lighting) y el riego inteligente.
Persiguen objetivos de ahorro de hasta el 50 %. (http://blogthinkbig.com/smartcities-tendencias/).
En España, ciudades como Logroño y Santander son pioneras en este tipo de
sistemas de riego, los cuales se basan principalmente en la medida de una
serie de indicadores entre los que destaca la humedad, para dispensar la
cantidad justa y necesaria de agua que necesitan las plantas.
(http://innovando.larioja.com/empresas/159-el-riego-inteligente-de-logrono.html
y
http://www.20minutos.es/noticia/1605491/0/ )
En cuanto a la iluminación, existen medidas tan sencillas como la simple
sustitución por bombillas LED del alumbrado actual, lo cual puede conllevar
ahorros superiores al 60 %. Pero hay que llegar más allá y modificar de forma
dinámica esta iluminación dependiendo de las condiciones lumínicas locales.
Ambas medidas pueden llevar a ahorros superiores al 80 %
(http://www.madrimasd.org/informacionidi/noticias/noticia.asp?id=57090&origen
=notiweb&dia_suplemento=jueves )
Pero esto son tan solo dos ejemplos de las múltiples actuaciones que pueden
llevarse a cabo bajo esta tendencia. Otras actuaciones que ya se están
desarrollando con cierto éxito son:
-
Aislamiento de envolventes para reducir consumo energético para
climatización
-
Gestión de la luz natural para reducir el uso de luz artificial en lugares
cerrados
-
Uso de materiales reflectantes para reducir la absorción de calor
-
Etc.
3.2.1.
Hibridación “Cerámica” y “Uso eficiente e inteligente de los
recursos”
Cuando cruzamos los objetivos de esta tendencia con los resultados que se
dispone del uso de los materiales cerámicos a todos los niveles, nos
encontramos con las siguientes posibilidades:
• Recubrimiento cerámico con elevada reflectancia
Se ha desarrollado una familia de recubrimientos cerámicos especiales,
basados en nanotecnología, cuyas propiedades permiten disminuir la
acumulación de calor debida a la absorción de radiación solar y reducir las
necesidades energéticas de refrigeración de los edificios. Esta cerámica ha
sido
desarrollada
en
el
marco
del
proyecto
europeo
(http://www.coolcoverings.org/ ) y en las pruebas piloto se ha logrado obtener
diferencias de unos 5 ºC en el interior del prototipo.
Este tipo de recubrimientos también parecen una alternativa atractiva a la hora
de pavimentar o revestir cualquier superficie, ayudando así a reducir el efecto
“isla de calor”, además de disminuir las necesidades de climatización ya
comntadas.
• Uso de PCMs en materiales cerámicos
Los materiales de cambio de fase o PCMs (Phase Change Materials) son
materiales que se caracterizan por su elevado calor de fusión y solidificación.
De este modo, se aprovecha el cambio de fase de los mismos para almacenar
o ceder energía, manteniendo así constante la temperatura del entorno que le
rodea.
La investigación y aplicación de estos materiales se ha incrementado a lo largo
de los últimos 10 años, encontrando en el mercado aplicaciones de lo más
variopintas, siempre con el objetivo de mejorar el confort del usuario cuando se
trata de prendas textiles (asientos, cojines, prendas de vestir…) o con
motivaciones energéticas en el caso de materiales y soluciones constructivas
(paneles de yeso, ladrillos, bloques de vidrio, baldosas).
Vista exterior y parcial de una vidriera con PCMs. En este caso el cambio de estado conlleva un
cambio en la transparencia del PCM. Fuente: digital.csic.es
El uso de PCMs en los materiales de construcción y sistemas constructivos,
minimiza el efecto de los cambios bruscos de temperatura y mantiene un
ambiente mucho más controlado y confortable en el interior de las viviendas.
Puede verse una descripción de uso en el prototipo Magic Box Materiales de
Construcción. http://oa.upm.es/2805/2/INVE_MEM_2008_58675.pdf
Existen ya soluciones cerámicas patentadas que incorporan estos materiales.
Un ejemplo es la patente EP2611599 “Floor covering and method for producing
the same”.
• Relieve de pieza optimizado estaciones del año (verano-invierno)
Otra posibilidad de mejora que puede ofrecer la cerámica en términos de
eficiencia energética es la combinación de relieves superficiales con tonos más
claros (mejoran la reflexión) y más oscuros (mejoran la absorción). Este relieve
estará optimizado para que la exposición de las zonas oscuras sea máxima en
invierno y la de las zonas claras máxima en verano, teniendo en cuenta la
diferencia de ángulo de incidencia del sol dependiendo de la estación del año.
A continuación se muestra una imagen en la que se ilustra el relieve al que se
hace referencia.
Ejemplo de posible relieve. Fuente: ITC
• Sistema de agua caliente sanitaria combinación de fachada
ventilada y paneles termodinámicos
Los paneles solares termodinámicos forman parte de una bomba de calor no
reversible, que enfría el panel a costa de calentar un recinto, un depósito de
agua, etc. El funcionamiento de estos equipos se basa en las leyes de la
termodinámica, formuladas a finales del siglo XVIII, por el físico francés Sadi
Carnot.
Panel termodinâmico y su colocación en vivienda.
Fuente: http://energia-renovable.eu y http://www.icarus-solar.com
Concretamente el funcionamiento consiste en una bomba de calor por la que
circula un fluido capaz de extraer el calor del medio ambiente y transmitirlo al
agua. No es necesaria la acción directa del sol ya que es sensible al calor del
ambiente en el más amplio sentido de la palabra, es decir, tanto la radiación
solar, la temperatura del aire, de la lluvia, residual de una máquina, etc.
Para ello utiliza unos paneles especiales donde el fluido de trabajo, a una
temperatura de -10º se evapora, haciendo las veces del evaporador mecánico
de la bomba de calor y usando el ambiente como foco caliente.
Las principales características de estos sistemas son:
Eficiencia
Versatilidad
Más
económicos
Funcionan tanto de día como de noche
Captan la energía del ambiente, no sólo con el sol, y ante
cualquier situación climatológica, lluvia, viento, nieve, etc.
Cubren el 100% de las necesidades de agua caliente sanitaria.
Pueden ser instalados en cualquier orientación e inclinación ente
10 y 90º.
Fácil manejo e instalación, ( aprox 8 kg/panel).
Disponibilidad de colores.
Coste inferior al de los paneles térmicos.
Mantenimiento prácticamente nulo
Los motivos que han llevado a seleccionar la siguiente oportunidad detectada
son los siguientes:
-
Integración arquitectónica.
Funciona sin necesidad de radiación solar.
Mejora del rendimiento del sistema al aprovechar calor por convección.
Mejora de los valores de eficiencia energética de la envolvente de los
edificios.
Aprovechamiento adicional para aire acondicionado.
Aprovechamiento adicional del agua de condensación.
No es necesario pintar el módulo intercambiador (en el supuesto de
estar oculto)
3.3. INTERNET DE LAS COSAS
Este concepto es una tendencia tecnológica en si y viene a describir las
posibilidades que se abren en el momento que se puede acceder y gestionar
cualquier objeto o cosa a través de Internet. El concepto nació en el MIT por el
año 1999 y está sufriendo un fuerte impulso en la actualidad.
Una de las tecnologías que se ha desarrollado de forma paralela ha sido la de
las etiquetas RFID (Radio Frecuency Identification). Un chip RFID integrado en
cualquier objeto permite transmitir y procesar información del propio objeto y su
entorno. Las previsiones indican que puede haber hasta 50.000 millones de
objetos
conectados
a
Internet
en
el
año
2020.
http://www.muyinteresante.es/tecnologia/preguntas-respuestas/ique-es-elqinternet-de-las-cosasq
Otro sistema son los códigos QR (Quick Response code), los cuales pueden
ser descritos como enlaces del mundo físico con contenidos digitales. Su
principal virtud es la rapidez de lectura de su contenido, lo cual los ha hecho
muy populares.
Son múltiples los productos que día a día van apareciendo con la tecnología
necesaria para poder ser gestionados a través de Internet. Algunos ejemplos
de estos productos son:
-
Sistemas de videovigilancia http://tenealive.com/teneafreedomo
Hornos http://mott.pe/noticia/4174/samsung-crea-un-horno-que-podrascontrolar-con-tu-smartphone-android.html
Básculas
http://gizmodo.com/5418300/withings-wi+fi-scale-review-ascale-for-the-year-2010
Además de productos también se encuentran servicios alrededor de esta
tecnología. Uno de los conceptos que más está evolucionando es el de
“eHealth". Se refiere a la práctica de cuidados sanitarios apoyada en
tecnologías
de
la
información
y
las
comunicaciones
(TIC).
http://www.ehealth4citizen.eu/ .
Con respecto al espacio urbano puede verse aplicaciones como la desarrollada
en el marco del proyecto Future-Cities en la ciudad de Oporto. Se ha
desarrollado una aplicación (App) el cual registra datos como el consumo de
combustible por desplazamiento, posibilidad de compartir vehículo, trayectos
realizados, etc.
http://www.madrimasd.org/informacionidi/noticias/noticia.asp?id=58525&origen
=RSS&utm_campaign=twitterfeed&utm_source=twitter.com
3.3.1.
Hibridación “Cerámica” e “Internet de las cosas”
Cuando cruzamos los objetivos de esta tendencia con los resultados que se
dispone del uso de los materiales cerámicos a todos los niveles, nos
encontramos con las siguientes posibilidades:
• Códigos QR en cerámica
Los códigos QR (quick response code) son enlaces en el mundo físico a
contenidos digitales que se ha convertido en un sistema muy útil para
almacenar información. Se escanean con el móvil y ofrecen información ya sea
una web, un vídeo, un SMS, un evento…
Fueron creados en 1994 en Japón, con el objetivo de que su contenido se
leyera a alta velocidad y hoy en día su uso se ha extendido por todo el mundo,
dando lugar a infinidad de posibilidades de uso, también en el ámbito urbano
como se muestra a continuación.
En Japón, los códigos QR se encuentran por todas partes y redirigen a los
ciudadanos a una web desde la cual podemos descargar directamente el mapa
de la zona donde se encuentra. 30
Ejemplo de uso de códigos QR en las ciudades
El uso de este tipo de códigos ha sido utilizado también sobre materiales
cerámicos, tal y como se comenta anteriormente en este estudio en el apartado
de aplicaciones cerámicas. Uno de los problemas con los que actualmente se
enfrenta la tecnología QR es la dificultad de preservar la integridad del gráfico,
cosa que la cerámica cuida de forma excepcional.
Una de las posibilidades de integrar el código QR y la cerámica es la creación
de un mosaico cerámico. A partir de la cuadricula generada por un pavimento
cerámico, se puede representar un código QR concreto, el cual pueda ser
posteriormente identificable por un lector de un móvil desde la altura de vuelo
de un avión o desde aplicaciones informáticas basadas en imágenes terrestres.
30
http://www.ungatonipon.com/44/codigos-qr-en-la-calle
Ello permitiría identificar y transferir información a la persona interesada del
lugar, empresa, ciudad, etc. de forma instantánea.
• Juego interactivo en la ciudad
Son varias las intervenciones cerámicas en el espacio urbano en las que se ha
recreado un juego popular para los niños (Zambori, juego de la oca, parejas,
etc.). Incluso en algunos de ellos se ha buscado la interacción mediante la
instalación de sensores y señales acústicas que identifican el error o el acierto.
La propuesta pretende integrar la tecnología RFID (o su variante NFC) en la
cerámica para obtener un mayor número de posibilidades a dicha interacción.
Las posibilidades son muchas, aunque en este caso se ha pensado en un
enfoque lúdico para niños o incluso para turistas.
Dichas etiquetas, protegidas por la cerámica en el pavimento o revestimiento
de la calle o plaza, servirán de testigos de presencia a una ruta preestablecida,
un juego por etapas, etc.
• Cerámica como soporte de sensores
Integración real sensores parking (Santander y Nueva York)
Fuente: http://www.libelium.com/
3.4. APROVECHAMIENTO DE LAS ENERGÍAS RENOVABLES
A lo largo del siglo XX el crecimiento de la población mundial y su migración
hacia entornos urbanos ha sido una constante. En la actualidad,
aproximadamente el 50 % de las personas viven en las ciudades mientras que
el otro 50 % en medios rurales. Según la ONU, se espera que durante las
próximas décadas el porcentaje de gente en entornos urbanos se incremente,
previendo que sea alrededor de un 70 % en el año 2050, especialmente debido
a Asia y África.
http://esa.un.org/unup/pdf/WUP2011_Press-Release.pdf
La Agencia Internacional de la Energía (AIE) estima que la demanda energética
de las ciudades crecerá un 40% hasta 2030.
Ante este escenario es necesario plantear un uso eficiente e inteligente de los
recursos pero también es necesario plantear una generación de esos recursos
a partir de fuentes de energía renovables que se encuentren lo más cerca
posible del lugar donde van a ser consumidas, de forma que dicho incremento
de la demanda sea sostenible.
Sin lugar a dudas, esta tendencia es una oportunidad para los gobiernos
locales y así se está materializando a través de múltiples iniciativas que
persiguen tanto el aprovechamiento de la energía producida por las fuentes de
energía naturales (sol, viento, etc.) como las que se pueden generar o
recuperar a partir de los propios ciudadanos en la ciudad fruto de su actividad
cotidiana (paso de vehículos o personas, residuos urbanos, etc.).
Algunos ejemplos representativos de esta tendencia que se destacan son:
-
Pavimentos que generan electricidad
Son varias las formas que se han detectado. La más interesante parece la
basada en el paso de personas o vehículos al pasar sobre ellas
(http://www.pavegen.com/ o http://www.newenergytechnologiesinc.com ). Es
destacable el uso de este tipo de solución para las zonas de frenado
sobreelevadas.
Fuente: http://www.newenergytechnologiesinc.com
Otra variante son los pavimentos fotovoltaicos (http://gwtoday.gwu.edu/gwdebuts-solar-walk-virginia-science-and-technology-campus ) aunque en este
caso hay que destacar que ya fue probado en 2010 por Porcelanosa con
cerámica.
-
Revestimientos que generan electricidad
Las posibilidades de revestimientos fotovoltaicos son mucho más prolíficas, con
una extensa gama de posibilidades. Son varias las empresas de revestimientos
cerámicos las que ya disponen de soluciones para este tipo de recubrimiento.
Son soluciones más avanzadas las que podrían dar un salto cualitativo en este
tipo de acabado http://www.technologyreview.com/featuredstory/515646/howadvanced-solar-cellswork/?utm_campaign=newsletters&utm_source=newsletter-dailyall&utm_medium=email&utm_content=20130905.
Además de la fotovoltaica, existen otros tipos de soluciones en el campo de:
térmica (www.Robinsun.com),
piezoeléctrica (http://belatchew.com/en/labs/ ) y
aerogeneradora (http://www.yankodesign.com/2010/12/03/one-componentwind-power/)
-
Sistemas para obtener energía de los vehículos en movimiento
Adicionalmente a lo comentado en la parte de pavimentos, es posible obtener
energía de los vehículos en movimiento por otras vías. Una de las que parece
más interesante es el aprovechamiento del aire generado por el movimiento de
los vehículos en las vías urbanas
Fuente: http://green.autoblog.com/2010/02/16/tak-studio-thinks-up-turbine-powered-street-lightsagain/?utm_source=lasindias.info/blog
-
Otras formas de obtención de energía
También se ha localizado otras formas o propuestas de captar energía
generada en la propias ciudad como es el caso de aprovechar la energía
térmica acumulada en el asfalto
http://www.tecnocarreteras.es/web/items/1/370/proyecto-paveneraprovechando-el-calor-del-asfalto
-
Mobiliario urbano con sistemas de aprovechamiento de la energía
integrados.
Otro lugar del espacio urbano en el que se aprecia un considerable incremento
en la introducción/integración de sistemas de aprovechamiento de energías
renovables es el mobiliario urbano. Se ha visto este tipo de integración en
bancos, papeleras, quioscos, farolas, etc.
a)
b)
a) papeleras compactadoras de residuos alimentadas mediante energía solar. (Ayto.de Barcelona); b)
mobiliario urbano de plástico con células fotovoltaicas integradas (Fuente: Catálogo del empresa
Insoppol)
-
Multigeneración.
Dado que las fuentes de energía renovables no tienen una constancia en el
tiempo (por ejemplo, la fotovoltaica solo está disponible durante el día o la
eólica cuando hay corrientes de aire), cada vez aparecen más soluciones con
más de un sistema de generación en el mismo elemento, unido a un sistema
de acumulación que sirve de batería. De esta forma se garantiza disponer de
energía siempre que se necesita.
Existen múltiples ejemplos de aplicaciones enfocadas al espacio urbano,
siendo uno de los más habituales farolas dotadas de fotovoltaica y eólica
(http://ledlightingbysavwatt.com/ ).
3.8.1.
Hibridación “cerámica” y “Aprovechamiento de las energías
renovables”
Cuando se cruza los objetivos de esta tendencia con los resultados que se
dispone del uso de los materiales cerámicos a todos los niveles, nos
encontramos con las siguientes posibilidades:
• Aerogeneradores integrados en fachadas cerámicas
En línea a alguno de los sistemas que se ha recopilado en la información
inicial, cabe pensar en la posibilidad de crear fachadas cerámicas, a priori
fachada ventilada, en las que se pueda instalar sistemas de aerogeneradores
de pequeño tamaño interconectados. Estos aerogeneradores podrían estar
completamente integrados en la fachada si se logra su acoplamiento cuando
las condiciones medioambientales lo requieren y se utiliza como aspas el
propio material cerámico, con las adaptaciones de forma necesarias para
optimizar el rendimiento.
• Sistema de concentración solar
Una posibilidad interesante puede ser la integración de sistemas de
concentración solar en fachadas y otros elementos del espacio urbano. Una
aplicación interesante que se ha localizado es la fabricación de piezas
cerámicas de perfil complejo. Concretamente, presentan forma adaptada para
la fabricación de un colector solar cilindro parabólico. En este trabajo resalta el
avance tecnológico que supone conseguir por procesos de prensado piezas
cerámicas de dicha complejidad, conservando además con gran precisión las
especificaciones geométricas que requería en concreto esta aplicación. Este
trabajo ha sido desarrollado por la empresa MACER y la Universitat Jaime I de
Castellón en el marco del proyecto CCPC “Colector de concentración cilindroparabólico de material cerámico para energía solar térmica” financiado por el
CDTI.
Detalle de pieza cerámica y panel realizado en el proyecto CCPC (Fuente: J. Serranote, al 2012)
• Aprovechamiento energía de vehículos
Como se ha visto al principio de esta tendencia, una de las posibilidades que
existe para generar energía en la ciudad es aprovechar la energía cinética y
potencial de los vehículos motorizados que circulan por ella. Esto debe de
hacerse en un lugar donde ello no suponga un problema para estos vehículos.
Un lugar que puede resultar adecuado es el badén previo a los pasos de cebra.
Estos badenes pueden ser fabricados con materiales cerámicos adecuados e
incorporar un sistema de generación piezoeléctrico o de otro tipo.
De la misma forma, es posible el desarrollo de este tipo de aplicaciones para
los peatones, sin que ello les suponga un sobreesfuerzo o molestia. Un ejemplo
puede ser al bajar por unas escaleras.
• Desarrollo de mobiliario urbano
En la actualidad es una realidad la integración de los dispositivos fotovoltaicos
utilizando para ello piezas cerámicas enfocadas a un uso como pavimentos o
como revestimiento de fachadas exteriores. Debido a la amplia superficie que
ocupan estos recubrimientos, se convierten en elementos especialmente
interesantes cara a generar cantidades importantes de energía, incluso con
eficiencias no demasiado altas.
Pero también resulta interesante su integración en otro tipo de elementos
urbanos cerámicos (tanto baldosas especiales, como mobiliario cerámico)
pudiéndose convertir, por ejemplo, en puntos para la recarga y funcionamiento
de pequeños dispositivos de uso público.
3.5. REDUCCIÓN DE LA CONTAMINACIÓN Y GESTIÓN DE LOS
RESIDUOS
Prácticamente cualquier tipo de actividad genera emisiones y residuos los
cuales son eliminados o reciclados por la propia naturaleza. Cuando la cantidad
de estas emisiones y residuos sobrepasan la capacidad de la naturaleza se
habla de contaminación.
Los núcleos urbanos, por la elevada densidad de población y las consecuentes
actividades que desarrollan, genera una cantidad de residuos y emisiones muy
por encima de lo que la naturaleza puede asimilar, por lo que es necesaria la
gestión y tratamiento de los mismos.
Si además se tiene en cuenta las previsiones de crecimiento de los núcleos
urbanos en los próximos años, es evidente que se debe trabajar en línea a
minimizar estos residuos y emisiones, tan problemáticos en algunas grandes
ciudades donde la calidad del aire es muy baja. Es necesario optimizar la
gestión de los mismos para que su eliminación o reciclado se realice en
términos de sostenibilidad.
En esta línea, algunas de las acciones detectadas dignas de destacar, sin tener
en cuenta las que ya se contemplan en la tendencia de energías renovables
vinculadas a la reducción de emisiones de CO2, son las siguientes:
-
Programas de residuo cero (San Francisco)
http://cityclimateleadershipawards.com/san-francisco-zero-waste-program/
-
Aplicaciones fotocatalíticas
https://www.interempresas.net/Civil-Works/News/100965-paving-Ecopecoeffect-fotocatalitico-reduces-concentration.html
www.fotocatalisis.org/docshow.php?nid=450
3.8.1.
Hibridación “cerámica” y “reducción de la contaminación y
gestión de residuos”
Cuando se cruza los objetivos de esta tendencia con los resultados que se
dispone del uso de los materiales cerámicos a todos los niveles, nos
encontramos con las siguientes posibilidades:
• Superficies fotocatalíticas
Existen ya ejemplos de cerámicas fotocatáliticas fácilmente transferibles a
proyectos urbanísticos. Existen incluso intervenciones urbanas en las que se
ha utilizado este material. La propuesta aquí es proponer un uso diferente al
más evidente (uso del material para el pavimento y revestimiento de fachadas).
Se propone el uso de este material en lugares en los que pueda suponer una
ventaja adicional a los materiales comúnmente utilizados.
Una de las posibilidades es su uso en estanques y fuentes públicas revestidas
de este material. El efecto fotocatalítico de la cerámica y el consecuente efecto
hidrófilo permitiría tener una superficie limpia durante más tiempo (la que no
está en contacto con el agua) y una mejor calidad del agua contenida en la
misma. De esta forma, se reduciría las tareas de limpieza y mantenimiento de
estos elementos urbanos.
• Cerámica que absorbe humedad y olores
Una de las posibilidades que ofrecen determinadas cerámicas es la de
absorción de olores y humedad. Son cerámicas basadas en materias primas
muy concretas. Existen incluso productos cerámicos comerciales que se
ofertan con estas características (www.inax-ecocarat.com).
Estos materiales pueden ser colocados en espacios urbanos más cerrados
(estaciones de metro, etc.) o también, por ejemplo, en espacios destinados
para pasear y hacer sus necesidades animales domésticos.
Existen también cerámicas con la posibilidad de absorción de CO2, aunque las
cantidades que pueden absorber están, a priori, por debajo de lo que sería
deseable para obtener un resultado satisfactorio. En cualquier caso,
alternativas de este tipo deberían ser fruto de un profundo análisis (Proyecto de
I+D+i) lo cual va más allá del alcance del presente proyecto.
3.6. MEJORA DE LA SEGURIDAD DE LOS CIUDADANOS
La mejora de la seguridad de los ciudadanos es uno de los aspectos que más
preocupa y a los que más recursos se dedican en los países desarrollados. La
seguridad de los ciudadanos contempla muy diferentes aspectos que
acontecen en el entorno urbano y fuera de él.
Dado el objetivo del estudio, se ha contemplado la seguridad de los ciudadanos
tan solo desde el punto de vista de la seguridad vial, es decir, la seguridad de
los ciudadanos en los espacios públicos respecto a posibles accidentes.
La mayoría de las ciudades tienen su propio plan de seguridad víal e incluso
plantean planes especiales para determinadas fechas. En el mismo se
contempla un conjunto de objetivos y acciones a llevar a cabo para alcanzarlos
y entre las mismas se contempla la instalación de diferentes elementos
urbanísticos (bandas transversales, señales de tráfico, pavimentos hápticos,
etc.) que mejoren dicha seguridad.
Aunque en este tipo de soluciones no se suele especular y se busca que estén
perfectamente contrastadas, es un área en la que obtener soluciones
innovadoras y efectivas puede significar un importante éxito. Un ejemplo de
estas
iniciativas
piloto
es
el
paso
de
cebra
luminoso
(http://www.youtube.com/watch?v=p5mF4kYQiK8):
Paso de cebra luminoso Fuente: http://results.epica-awards.com/2012/24-01508-MI.html
El uso de materiales cerámicos con este fin ya es una realidad. Tal y como se
ha descrito en la parte de intervenciones urbanas, ya existen cerámicas
especiales para el revestimiento de aceras y pasos de cebra con contrastadas
ventajas a lo utilizado habitualmente.
3.8.1.
Hibridación “cerámica” y “Mejora de la salud y seguridad de los
ciudadanos”
Cuando se cruza los objetivos de esta tendencia con los resultados que se
dispone del uso de los materiales cerámicos a todos los niveles, nos
encontramos con las siguientes posibilidades:
• Pavimentos hápticos para vehículos
Como se ha visto en la parte de intervenciones urbanas de este estudio,
existen materiales cerámicos sometidos al tráfico de vehículos pesados y
ligeros. La posibilidad que aquí se refleja es crear un material cerámico con un
relieve determinado el cual transmita un mensaje por vibración al vehículo que
está circulando en ese momento sobre el mismo. Algo similar puede
encontrarse en la línea del límite de la calzada con el arcén de algunas
carreteras para advertir al conductor del posible despiste.
Existe múltiple información formal sobre diferentes posibilidades. Un ejemplo es
la patente FR 2569030(A1).-Method for transmitting sound information into a
vehicle driving on a road, and system in which a road surface is modified in
relief for implementing this method.
Esquema de la innovación
• Pavimentos hápticos para aviso de peligro a peatones
Desarrollo de baldosas hápticas vibratorias para su colocación en las
proximidades de zonas de peligro ya sea en interiores o exteriores,
caracterizadas por una variación de la señal vibratoria a medida que el usuario
se aproxima a la “zona de peligro“. Los parámetros que se pueden modificar el
la intensidad de la vibración en caso de que se trate de una señal continua, o
bien la frecuencia del impulso, en caso de que se trate de una señal discreta.
• Paso de cebra con materiales cerámicos fosforescentes
Una posibilidad muy interesante de la cerámica es obtener superficies
fosforescentes. Esta propiedad, unida a las propias de la cerámica, la
convierten en un material de extraordinario interés para su colocación en
espacios abiertos de elevadas exigencias técnicas y donde además se busque
dicho efecto de iluminación espontánea.
Una opción interesante puede ser el desarrollo de un paso de cebra en material
cerámico (similar al comentado en la primera parte del estudio) pero
introduciendo las correspondientes materias primas para obtener la
fosforescencia. Puede verse en el siguiente link un paso de cebra luminiscente
desarrollado por IBM: http://www.youtube.com/watch?v=0cKssAcYjpc
3.7. MEJORA DEL CONFORT
La mejora del confort de los ciudadanos se ha convertido en uno de los pilares
fundamentales de las políticas de urbanización sostenible. Con confort se
identifica a la mejora del bienestar y el incremento de las comodidades puestas
a disposición de los ciudadanos en este caso.
El confort térmico es quizás el más conocido e importante, siendo crítico en
ciudades con temperaturas extremas. Pero no solo está el confort térmico.
Dependiendo del canal de percepción se distingue entre térmico, acústico,
lumínico, olfativo y psicológico. La mejora de cualquiera de ellos optimiza la
calidad de vida de los ciudadanos.
Como ejemplo de productos encaminados al confort térmico se encuentra el
desarrollo de revestimientos (pinturas, cementos, etc.) enfocados a reducir el
calor absorbido y minimizar así lo conocido como “islas de calor urbanas”,
común a ciudades sometidas intensivamente al sol estival.
Perfil de temperaturas representativo del fenómeno “Isla de calor” Fuente: http://heatisland.lbl.gov
Otro de los productos que se ha considerado interesante por su valor estético y
su alineación con los materiales cerámicos es el desarrollo de todo tipo de
murales que ocupan el espacio urbano. Su valor no está tan solo en lo estético.
También sirven para dar a conocer a una ciudad a través de ellos.
Especialmente interesantes aquellos capaces de jugar con la perspectiva para
darnos una impresionante ilusión óptica
Mural con efecto 3D en la fachada de un edificio Fuente: http://www.interactivity.com.ar
3.8.1.
Hibridación “cerámica” y “mejora del confort urbano”
Las propuestas sugeridas en esta tendencia son las siguientes:
• Pavimento cerámico para reducción efecto “Isla de calor”
La cerámica permite modular sus propiedades y, más concretamente, aquellas
que afectan a este fenómeno. El uso de soluciones como la comentada en
apartados anteriores en la que se hacia referencia a esmaltes que impiden o
reducen la absorción de calor sobre el pavimento, combinado con la definición
de colores o tonos adecuados puede llevar al desarrollo de pavimentos de las
calidades estéticas más demandas sin que ello suponga sacrificar valores de
reflexión óptimos o cercanos.
• Reducción del impacto visual de elementos arquitectónicos
La mecanización de la cerámica permite la integración de elementos que, de lo
contrario, suponen un impacto visual. Un ejemplo son las piezas que se
muestran a continuación, colocadas en el edificio del Colegio Oficial de
Ingenieros Industriales de Castellón.
Fotografías del Colegio Oficial de Ingenieros Industriales. Avenida del Mar (Castellón)
• Apantallamiento acústico
El apantallamiento acústico de edificios y otras obras urbanas es en muchas
ocasiones necesario para mejorar la calidad de vida o las condiciones de
trabajo (en definitiva el confort acústico) en los entornos urbanos. En muchas
ocasiones también pueden ser recomendables para aislar del molesto ruido
zonas abiertas como parques, jardines, etc.
Este tipo de intervenciones, por la naturaleza de los materiales de los que se
dispone y por su carácter invasivo, suelen generar un fuerte impacto visual lo
que lleva incluso a sacrificar confort acústico por confort visual.
La cerámica puede ofrecer excelentes resultados para este fin, combinando
sus propiedades técnicas con las posibilidades de conformado y decoración de
la misma. Por un lado puede mejorarse el confort sonoro por la propia barrera
de la cerámica y la optimización de su acabado superficial. Por otro, se puede
lograr una completa integración visual, recurriendo a la versión estética que
más se acomode al espacio donde ubicarla.
Un ejemplo de este tipo de producto cerámico sería uno que combinara una
superficie fonoabsorbente (en caso de querer absorber el sonido) o difusora
(para evitar reverberación) con una decoración cerámica de un ambiente
integrado en el espacio en el que se colocará (mural de un paisaje, etc.).
Algún ejemplo de superficies con las características comentadas pueden
localizarse de forma extensa en la literatura. Valga como ejemplo las siguientes
imágenes:
MetroFusor ™
Ejemplos de aplicaciones de Topakustik. Proyectos
realizados. Fuente: www.eltongroup.com
• Murales cerámicos como iconos representativos de la ciudad
La mayoría de las grandes ciudades buscan elementos arquitectónicos
singulares que permitan darles a conocer gracias a la expectación e impacto
visual que dichos elementos despiertan. Sin embargo, una intervención
urbanística con materiales cerámicos puede llevar también a alcanzar dicha
distinción en la misma acción de obra, sin necesidad de incurrir en costes
mucho mayores. Un claro ejemplo es el recientemente pavimentado paseo de
poniente de Benidorm.
Una de las vías de conseguir dicha singularidad puede venir de la mano de
diseñar y desarrollar un mural cerámico. Actualmente, las posibilidades para
llevar a cabo un proyecto de este tipo son las mejores que jamás se ha
dispuesto, sobre todo, por la facilidad y versatilidad que las tecnologías de
impresión por chorro de tinta ofrecen para este fin.
El tamaño, la originalidad de la idea y el lugar de su ubicación, entre otras
cosas, marcarán el impacto del mismo, elevando el resultado, en el mejor de
los casos, a una obra emblemática que caracterice y distinga a la ciudad.
Ejemplo de mural (efecto 3D). Columbia (EEUU) Fuente: http://www.ericgrohemurals.com
3.8. BIOMIMÉTICA
La biomimética es una rama de la ciencia que persigue la imitación de la
naturaleza como base del diseño y desarrollo de productos y materiales de
características innovadoras. Tiene un carácter horizontal, es decir, puede ser
aplicada para el desarrollo de productos innovadores en cualquier área.
Un claro ejemplo del interés que despierta la biomimética se tiene en el papel
relevante que la misma tiene en las políticas de investigación de entidades tan
reconocidas como la NASA. Una de las últimas innovaciones de esta agencia
surge de la biomimética. Consiste en la modificación de sus vehículos de
exploración planetaria, sustituyendo las ruedas por patas. Se ha demostrado
que las ruedas son ineficaces en los terrenos irregulares. Para su control se ha
basado en emular en gran parte el sistema nervioso de una langosta.
Centrando el análisis en el campo del presente informe, se ha detectado una
proliferación de arquitecturas cuya inspiración nace del estudio de estructuras
naturales. Se persigue evitar el derroche de recursos mediante una
construcción más sostenible. Uno de los ejemplos más conocidos es la misma
Torre Eiffel, basada en las trabéculas de la parte superior del fémur humano.
En lo que a materiales cerámicos se refiere, son varias las innovaciones
basadas en la biomimética. El caso quizás más conocido es el del desarrollo de
esmaltes que imitan el efecto hidrófobo de la flor de Loto. Las características de
la superficie de esta flor la hacen presentar siempre un aspecto impoluto hasta
en los ambientes más sucios.
3.8.1.
Hibridación “cerámica” y “Biomimética”
• Construcción bioclimática basada en termiteros
Un ejemplo muy interesante de construcción bioclimática puede verse en los
termiteros de las termitas de Zimbabwe. Estas termitas se alimentan de hongos
cultivados por ellas en el interior de sus termiteros. Para que dichos hongos se
puedan desarrollar se requiere de una temperatura constante de 30,5 ºC,
mientras que en el exterior las temperaturas oscilan entre los 2 ºC de la noche
y los más de 40 ºC que se pueden alcanzar durante el día.
El arquitecto Mick Pierce ha utilizado dichos principios en varios de sus
proyectos, destacando entre ellos el edificio construido en Harare (Zimbabwe),
donde no es necesario el aire acondicionado y tan solo un mínimo de
calefacción. Por dichas circunstancias el consumo eléctrico global del edificio
se
reduce
a
la
décima
parte
que
cualquier
otro
edificio.
http://inhabitat.com/building-modelled-on-termites-eastgate-centre-in-zimbabwe
Eastgate building en Zimbabwe Fuente: http://inhabitat.com
• Pavimentos que imitan los patrones de color de la naturaleza
La idea consiste en replicar los patrones de color de la naturaleza para obtener
una paleta de colores cuya combinación de piezas resulte siempre adecuada.
La idea original procede de la empresa Interface, quien se planteo la copia de
los patrones de la naturaleza para fabricar alfombras.
Ejemplo de alfombre. Fuente: www.interfaceglobal.com
Las tecnologías disponibles para la fabricación y decoración de materiales
cerámicos (decoración por chorro de tinta) permiten pensar en este tipo de
soluciones sin que ello suponga un gasto adicional frente a un producto
estándar. Además, presenta una ventaja adicional en caso de reposición, ya
que no es necesario mantener la tonalidad.
•
Aspas de molinos que imitan la forma de las aletas de la ballena
jorobada
Una característica sorprendente de la ballena jorobada (el más grande de la
tierra), es la enorme eficiencia aerodinámica de sus aletas. El análisis de las
mismas ha dado unos valores aerodinámicos realmente sorprendentes.
Conscientes de esta excelente característica, la empresa Whalepower
(http://www.whalepower.com) ha diseñado palas para sus aerogeneradores
que replican dicha aleta.
Imagen de la aleta y de las correspondientes réplicas http://www.biomimicryinstitute.org
Una de las posibilidades de desarrollo para los materiales cerámicos es
abordar nuevos usos donde sus propiedades sean una ventaja y este tipo de
aplicaciones puede ofrecer un excelente potencial. Para ello hay que optimizar
las propiedades de la cerámica al uso requerido y optar por la mejor opción de
conformado.
• Superficie que recolecta humedad del ambiente
Una posibilidad que se ha detectado es la imitación de la superficie que recubre
el caparazón de un curioso escarabajo conocido como “escarabajo del
desierto”. Esta superficie combina un mosaico que alterna zonas hidrófobas
con zonas hidrófilas. Esta combinación consigue atrapar la humedad del
ambiente, canalizándola hacia la boca del animal.
Detalle al microscopio de la superficie del caparazón. Fuente:
http://artdthireault.blogspot.com.es/2011/08/desert-beetle-water-collection.html
A partir del estudio de este escarabajo, los investigadores del MIT desarrollaron
un material con las mismas características. En la actualidad existen múltiples
países que utilizan tejidos basados en este principio como sistemas de
recolección de agua para beber.