Berlanga y la censura

1. rebosar: déborder de
2. regio: royal
3. la soflama: fig.,
la mystification
4. el escarceo: fig., l’écart
5. Juan Antonio Bardem,
famoso director de cine
español (1922-2002)
6. engañoso: trompeur
7. la tijera: ici, la censure
8. el exabrupto = el dicho
inconveniente
9. alevoso = traidor
10. el regocijo = la alegría
muy grande
11. el empeño = la tenacidad
12.
13.
14.
15.
la cuchilla: le couperet
impertérrito = impasible
apuntalar = fig., sostener
¡Santiago y cierra
España!, invocación a
Santiago durante la
Reconquista
16. el ímpetu = la fuerza
17. ladino = astuto
18. la puñalada trapera:
fig., le coup de poignard
dans le dos
19. ¡A por él!: faites-lui sa fête!
20. ponzoñoso: venimeux
21. la cuchilla: la lame
Berlanga y la censura
Informe de la Jefatura de Clasificación y Censura, Rama de Censura.
Madrid, 19 de Diciembre de 1969 (30 años de paz)
CONSIDERAMOS la filmografía de Luis G. Berlanga como altamente
inadecuada para su exhibición en cines españoles. Su falta de patriotismo es
alarmante y rebosa1 comunismo, masonería y libertinaje, todos impropios de esta
regia2 nación, una, grande, libre*, católica, apostólica y romana. No en vano este
departamento ha tenido que ejercer su función sobre todas y cada una de sus
soflamas3 cinematográficas.
Ya desde su infancia en Valencia, el sujeto suspendía repetidamente la
asignatura de “Formación del Espíritu Nacional” y mostraba serias lagunas a la
hora de memorizar el Cara al Sol*. Nuestros infiltrados en la escuela de
Cinematografía en Madrid también enviaron, años más tarde, preocupantes
informes al respecto de sus primeros escarceos4. De estos tiempos data su
asociación con el conocido rojillo antiespañol Juan Antonio Bardem5, con el que
firma su primer largometraje (Esa pareja feliz era el engañoso6 título), al que
tuvimos el placer de aplicarle la tijera7.
Su siguiente exabrupto8, por fin en solitario, ya entró en la categoría de
peligroso, alevoso9 y nocturno: Bienvenido Mr. Marshall, que a pesar de nuestro
filtro logra incluir referencias subversivas para regocijo10 del público asistente. Fue
un éxito rotundo, y sirvió para que pusiésemos especial empeño11 en afilar nuestras
cuchillas12 de cara a futuros encuentros.
Tras mínimos cambios en sus películas siguientes, en las que por cierto
siguió toreándonos sin compasión, se nos calentaron los bolígrafos y decidimos
cambiarle entero el guión de Los Jueves, Milagro cuatro veces, incluso después de
filmada.
Ya curados en salud y disponiendo una defensa férrea, vimos
impertérritos13 cómo nos colaba Plácido en plena final de la Copa del
Generalísimo. El muy criminal se reía hasta de su técnico de sonido, dándole un
serio repaso a la iglesia, a la burguesía y a la administración, los tres gloriosos
pilares que apuntalan14 nuestra imperial nación. “¡Nunca más!”, gritamos al
unísono; “¡Santiago y cierra el cine!”15. No hubo fortuna, ya que festivales paganos
como Venecia y Cannes, fuentes permanentes de herejías, las recibían
efusivamente.
Cuando mayor ímpetu16 pusimos en nuestro trabajo, el muy ladino17
aprovechó nuestra distracción con Buñuel y su Viridiana para perpetrar nada
menos que El Verdugo, puñalada trapera18 y sin nombre que llevó a nuestro Jefe
del Estado a formular su sentencia: “Berlanga no es un comunista. Es mucho peor:
es un mal español”. O, como nos dijo en privado: “¡A por él19!”.
Pero Berlanga reveló por fin su esencia ponzoñosa20 y huyó a Francia para
verter su Tamaño Natural, película pornográfica que hubiera ruborizado al
mismísimo Satanás. No se proyectará en España mientras quede un soplo de vida
en nuestro ánimo y en nuestras cuchillas21.
Publicado en El Alcázar*, Madrid, 19 de diciembre de 1969
 “Una, grande, libre”: lema que se remonta al imperio de Carlos Quinto (S. XVI) y que volvió
a emplearse durante la dictadura franquista.
 Cara al Sol: himno de la Falange española (1933) del cual se apropiaron los franquistas.
 El Alcázar: diario de la ultraderecha, opuesto a cualquier intento de reforma y de concesión.