La construcción de una voz radiofónica

pag.125
Si el CV (Coeficiente de Variabilidad)
CV = ( V x l O O )
siendo (V) el número de
•familia muestran en
(T) el número
eras
/ T
ocasiones que las variables de
la tabla
una
diferencias significativas
total de diferencias
significativas que
y
las
variables de esa familia podrían obtener en esa misma tabla»
veamos cuales
son los
coeficientes
que resultan
en
esta
ocasi ón.
TABLA DE VOCES DISTINTAS CONSTRUIDAS POR UN MISMO LOCUTOR
Y
JUZGADAS POR EL MISMO GRUPO DE OYENTES:
Aspecto físico! CV = (43x100)/72 = 59,7 7.
Carácter: CV = (37x100)/56 = 66,1 %
Sonoridad de la voz: CV = (37xlOO)/52 = 71,1 '/.
TABLA
DE
GRUPOS
DE
OYENTES
DISTINTOS
QUE
JUZGAN
SEPARADAMENTE LA MISMA VOZ:
Aspecto físicos CV = (5x100)/36 = 13,9 '/.
Carácter: CV: (7x100)/28 = 25,0 "/.
Sonoridad de 1 a voz = 19,2 7.
Es evidente que los
coeficientes de variabilidad son
menores cuando sujetos
cuando los
mismos
diferentes juzgan la
sujetos
valoran
dos
mucho
misma voz
voces
que
diferentes
pag.126
59,7 frente a 13,0; 66,1
construidos por el mismo locutor:
•frente a 25, Oj y 71,1 frente a 19,2. Podemos decir
expresándolo de otra forma, que
contestaba al test de
también,
cuando un grupo de
oyentes
este experimento juzgando dos
ya fueran éstas de locutores distintos, o del mismo
voces,
locutor
en dos actitudes diferentes,
al comparar los resultados
obtenía un índice General de
Variabilidad entre el 60 y el
65 "/., mientras que cuando
juzgaban por separado
dos grupos diferentes de
una misma voz,
se
oyentes
el índice General
de
Variabilidad que resultaba del test no superaba el 19 %
(el
índice General de Variabilidad es el que resulta de calcular
el CV global de cada una de las tablas sin separar los datos
agrupándolos en tres
que los
índices de
familias de variables). Naturalmente,
Variabilidad que
resultan de
comparar
voces distintas construidas por el mismo locutor no estén en
torno al
10O 7. se debe
permanecen constantes,
similares entre voces de
compara, por
ejemplo,
a
igual
que algunos
que
rasgos de
existen
la
también rasgos
locutores distintos. Si el
las
dos versiones
voz
del
lector
locutor
2
(la. y 2a versión de la voz 2s cara 1) con las de la locutora
3 (la. y 2a_ versión de la voz 3! cara 1) escuchándolas en
el
cassette adjunto, observará que la diferencia entre los
dos
versiones de la voz masculina es mucho mayor que la que
hay
entre las dos versiones de la femenina. La variación que
la
locutora 3 imprime
entre sus dos
interpretaciones se
basa
exclusivamente en un cambio de actitud emocional, en cambio,
el trabaja de construcción de las dos versiones del
locutor
2 no se apoya solo en 1 a alteración de su actitud emocional
pag.127
sino también en una modificación importante del timbre de su
voz.
Esta
diferencia queda
reflejada
calculamos el CV que resulta de
perfectamente
si
cada uno de estos pares
de
voces!
(Voz 11 - Voz 22)
CV = 73,3 X
(Voz 13 - Voz 23)
CV = 48,8 X
los
coeficientes
de
variabilidad
muestran
como,
efectivamente, el trabajo de diferenciación que ha realizado
el locutor 2
entre sus dos
actitudes sonoras ha
resultado
mucho más eficaz que el de la locutora 3.
Pero la
cuestión de
la
eficacia en
la
construcción
sonora de un personaje no se limita al éxito o el fracaso en
la capacidad de
diferenciadas
un locutor para
y
creíbles.
desarrollado sobre
una
receptores diferentes
dentro de un texto
desarrolle dos voces
Las
misma
pruebas
voz juzgada
muestran
que la
que
por
refleja que mientras determinadas
se
grupos
coherencia
sonoro es esencial. Nuestro
bien
han
de
interna
experimento
voces generan siempre
la
misma percepción del personaje que intentaban construir,
es
decir, que
aunque
distintos, todos
similar, otras
oyentes no
la
se
voz
imaginan al
voces no
llegan a
sea
escuchada
locutor
desencadenan
de un
modo
este efecto,
los
un
mismo locutor al escucharlo por separado. La explicación
de
se
encuentra
acuerdo sobre
y
muy
como es
este fenómeno
ponerse de
por individuos
sin duda
en
la
calidad
del
pag.128
producto sonoro que ha elaborado cada locutor; -frente a una
mala
"interpretación"
imaginarse el cuerpo
sonora
el
y el carácter
receptor
no
sabe
como
que corresponden a
esa
voz, entonces, consecuentemente, no hay coherencia entre los
juicios de
los diferentes
sujetos experimentales
que
han
escuchado esa misma voz.
Los coeficientes
de variabilidad
comparar los juicios
que hicieron dos
oyentes después de escuchar la voz
que se
obtienen
al
grupos separados
de
22, y de otros dos
tras
escuchar la 24, ilustran perfectamente estas deducciones:
(Voz 22, G.1-G.2)
CV = 26,6 %
(voz 24, G.2-G.4)
CV = 11,1 7.
está claro que la voz
que la
24
puesto
22 proyecta una imagen más
que hay
menor
variabilidad
coherente
entre
los
juicios de los dos grupos que la escucharon, y por tanto que
es un voz mejor construida, es decir, más eficaz en cuanto a
la construcción
construida
de un
aquella
personaje. Entendemos
en
la
el
bien
locutor
controla
adecuadamente todos los parámetro acústicos de la
expresión
fonoestésica, y por voz mal construida la que solo
consigue
controlar una parte de esos
que
por voz
parámetros dejando otros en
forma original. Es decir, una voz mal construida sería,
ejemplo, la de un actor de
un
anciano
modifica
30 años que al intentar
adecuadamente
el
timbre
su
par
sugerir
de
su
pag.129
rítmicas
vos pero sigue conservando sus propias estructuras
orí gi nal es.
Esta a-firmación
refleja
en
la
que
estamos manteniendo
comparación
de
los
no
solo
se
coeficientes
de
variabilidad que resultan, a su vez, de comparar juicios
grupos diferentes al
3 por
ejemplo,
variable
las
"TAMAñQ"
histogramas
de
escuchar la misma
distribuciones
de
las
estas
dos
páginas
mayor que
vuelve a significar,
tal como
coeficientes de
se
de
la
(ver
los
observa
los juicios de la voz
la
de la
que
voz 24,
tenían mucha más
imaginarse el tamaffo
del locutor que
22
lo
que
indicaban antes
los
aquellas
escucharon la voz 22
juzgaron la voz 24, o lo que
voces
siguientes)
ya nos
variabilidad,
estudiamos
frecuencia
mismas
visualmente como la dispersión en
es considerablemente
de
voz. Si
de
personas
dudas en el
que
momento
quienes escucharon
y
es lo mismo, que el locutor
4
construye mucho mejor sus personajes que el locutor 2. Si el
lector revisa y
compara los histogramas
de las
respuestas
que se obtuvieron respecto a la variable "ATRACTIVO" que
muestran también en
las páginas
siguientes, observará
vuelve a producirse
el mismo fenómeno,
se
que
aunque esta vez
forma mucho más evidente. Mientras que
más del 80 '/. de
de
los
sujetos experimentales estuvieron de acuerdo en que el grado
de atractivo del locutor de la voz 14 estaba entre 4 y 5, ni
siquiera un 25 '/. de aquellos oyentes que les tocó juzgar
voz
18
llegaron a
interesante observar
coincidir
que
en
también en
sus
valoraciones.
esta
la
Es
comparación la
versión construida
por el
resulta decodificada con
locutor 4
más
vuelve a
eficacia,
lo
pag.130
ser la que
que
viene
a
corroborar de nuevo la tesis que estamos manteniendo. Parece
pues evidente
que
receptores en
el momento
imaginen el aspecto
la
dispersión en
en
que se
los
juicios
de
los
que
se
determinada voz
no
les solicita
del propietario de
significa que no existan una serie de códigos que
este tipo de
ocurre en
existen
percepción, sino
realidad
y
que
suficientemente.
es
justo al
,precisamente,
ciertos
locutores
organizan
contrario, lo
que
que
estos
códigos
no
los
dominan
^ r~\
0
Missing Cases
10
, F·TM^^C^^HliÉiaegH'i^B^^^Bff^BfflgtH
U al i d Cases
5
12
1
4
8
30
20
T
ttfc*ñMñÉ*¥V-" Mmittait^^
0
Percent
3O
T
60
0.0
1 -OO
2.00
3. 00
4-00
5.00
0
10
fliseing Cases
h"B-n rrafri**üCt^
20
O
Percen t
30
—DISTRIBUCIÓN DE FRECUENCIAS DE LA VOZ 24—
1OO
0.0
l.OO
2» 00
3.OO
4.00
5.00
6.00
TftMANY
tamaño del personaje percibido
COUNT
VALUÉ
• - ...
Vaíid Cases
3
6
9
7
26
34
15
TAMANY
tamaFfo del personaje percibido
COUNT
VALUE
—DISTRIBUCIÓN DE FRECUENCIAS DE LA UQZ 22—
4O
4O
f
5O
50
T"
~"'
—DISTRIBUCIÓN DE FRECUENCIAS
grado de atraccí ón-rcpulsí <5n
7
1
9
9
O.O
1 . 00
2. 00
3.0O
4.00
5.OO
pffrsrt«ewï»w«frtí«*W
:m
c)
20
.1
hfiSí5p*T-C'-^.1íiÍJtffí·^r- -t.ïfV't·i·-lWM
-
-
40
Percent
... I - -
60
DE LA VOZ 18—
percibido
ATRACTU
grado de atracción-repu]si Oh percibido
ir*r\í 11. i-r. • » i . .«COUNT
VALUE
~. .-;-
16
4
1
8
ATRACTV
COUNT
—DISTRIBUCIÓN DE FRECUENCIAS DE LA VOZ 14
80
1 ÜO
p
K-
Oí
pag.131
Conclusionesj así pues, la hipótesis que planteábamos vuelve
a cumplirse en
que significa
los dos sentidos
que habíamos previsto,
que, efectivamente,
podemos afirmar
que
locutor es perfectamente capaz de conseguir que sus
emocionalmente
actitud sonora?
es
si
construye
decir,
si
coherentemente
es
capaz
de
física
una
nueva
manejar
eficacia los códigos que se buscan en esta investigación,
de los cuales se ha
de su existencia.
demostrado ya, más arriba, la
un
oyentes
lo imaginen como un personaje completamente distinto
y
lo
con
y
realidad
pag.132
5.3 EL ASPECTO FÍSICO A PARTIR DE LA VOZ.
5.3.1. Método seguidos análisis de las relaciones entre
vari ables.
Puesto que las variables con las que se trabaja en esta
investigación son variables cualitativas y discretas que
se
ajustan
la
mejor
distribución
relaciones
a
la
normal,
entre
coeficiente de
distribución binomial
para
hacer
variables
no
el test de "JI
realizaron
era
correlación "r"
estudiar las relaciones entre
una
de
análisis
posible
a
de
las
aplicar
Pearson. Así
el
que
para
variables se decidió aplicar
cuadrado". Las pruebas
trabajando
que
otra
vez
de "JI cuadrado"
sobre
los
datos
se
ya
recodi-f icados tal como se explicó más arriba (ver pags. 1O911O), es decir, de -forma dicotomizada, con el -fin de que
análisis estadístico -fuese más potente. Para realizar
pruebas
de
correlación
se
utilizó
el
el
estas
procedimiento
"CROSSTABS" del paquete estadístico SPSS.
El proceso seguido para
estudiar las asociaciones
cruzar sistemáticamente
cada una
test
demás.
con
todas
las
de las
Como
lógicamente, la obtención de tablas
el
45 variables
resultado
de 2x2, no era
fue
del
era,
posible
pag.133
solamente
saber el grado ni el sentido de la relación, sino
si la había o no, y cual era el nivel de probabilidad de que
existiese esta relación. En una segunda etapa, es decir, una
vez localizadas las variables que tenían relación entre
se aplicó el
pareja
de
procedimiento "PLOT" del
variables
asociadas
gráficamente el sentido de
"PLOTS"
se
realizaron
con
paquete SPSS a
el
fin
de
cada
conocer
las relaciones encontradas.
trabajando
de
nuevo
Los
con
codificación inicial de los datos, o sea, conservando
los valores del O
sí,
al 6, en lugar
de con la
la
todos
recodificación
que transformaba todas las respuestas en O y 1.
5.3.2. Estudio de la "RADIOGENIA".
Lógicamente, uno de los objetivos fundamentales de esta
investigación es el de
estudiar la radiogenia
de la voz
y
todo aquello que la favorezca o la perjudique.
De entre
los 45
experimento vamos a
variables que
RADIOGENIA
construir
asociadas a la
un
que se
han manejado
establecer una tabla
podemos
con
esta
items
afirmar
margen
tabla
hemos
de
las
que están
asociadas
la
seguridad
más
seleccionado
radiogenia con una
la radiogenia en las tres
este
ordenada con
las
a
alto.
Para
variables
probabilidad por
del 99 por ciento. Distribuyendo estas variables
a
en
encima
vinculadas
familias en función de las que
se ha planteado
el experimento las
pag.134
necesidades de una voz
radiogénica se configuran con bastante claridad!
ASP.FÍSICO! (P)
CARÁCTER! (P)
Madurez! 0,0003
Inteligencias 0,OO02
Atractivo: 0,0008
Sinceridad: O,0004
D i s t i n c i ó n ! 0,0032
Equilibrio! 0,0012
Forma f í s i c a ! 0,0072
Simpatía! O,0044
SONORIDAD! (P)
Agradabilidad! 0,0000
Armonía! O,0000
Relajación! O,OOOO
Calidez: 0,OO10
Transparencia! 0,OO30
Para interpretar esta
tabla de variables
con la radiogenia la estudiaremos
desde los tres puntos
vista que subyacen a todo el planteamiento del
Es decir,
viendo como
relacionadas
responden estas
de
experimento.
asociaciones a
las
preguntas de! ¿como debe ser la voz de un locutor de radio?,
¿que carácter es el más adecuado para un locutor de
¿como nos imaginamos físicamente al locutor de radio?
radio?,
pag.135
¿Como debe de ser una voz radiofánica?s
El
experimento
re-fleja
consideran una
voz
armónica, relajada,
que
los
radiogénica
cálida y
sujetos
como
experimentales
una
voz
transparente, y
agradable,
todas
estas
relaciones tienen un sentido positivo, lo que significa que!
a mayor agradabi1 i dad mayor radiogenia, a mayor
armonicidad
mayor radiogenia, etc., y viceversa. El experimento confirma
algo que, en principio, parece tan obvio como que la voz
un
locutor
debe
adecuada para
objetivos
ser
agradable para
la radio.
para
poder
Pero,
poder
¿cuales son
afirmar
que
de
considerarla
los
criterios
determinada
voz
es
agradable para cualquiera que la escuche? El análisis de las
relaciones entre
variables alcanza
solamente
a
dar
una
aproximación a esta respuesta.
Revisemos las dicotomías de adjetivos que proponíamos a
los sujetos experimentales en el tests
agradable-desagradable
armónica-estri dente
relajada-tensa
cálida-fria
transparente-turbia
Evidentemente
la
polarización
entre
"agradable"
"desagradable" es
absolutamente general,
concluir al margen
de este experimenta
misma aspectos
de la
voz tan
y no
es
difícil
que contiene en
diversos como
una
y
sí
correcta
articulación
entonación
y
pronunciación,
variada
y
amena,
un
timbre
un
ritmo
pag.13ó
armónico,
una
adecuada
narración, etc. En cambio, las aposiciones entre
y
"estridente"
o
entre
"transparente"
y
a
la
"armónica"
"turbia"
son
bastante más concretas y resulta difícil vincularlas a
algo
que no sea exclusivamente el matiz de los sonidos
vocálicos
de cada locutor, o más concretamente, al timbre personal
cada
voz.
También
"cal ida-fría"
aspecto
que
son
las
difícilmente
no
sea
consecuencia, de
parejas
la
la colocación
"relajada-tensa"
relacionables
actitud
de
del
de la
con
hablante
voz en
y
otro
y,
en
-función
del
estado de ánimo.
A
partir
de
esta
experimenta aportan
reflexión
los
alguna información
resultados
más respecto
del
a
la
pregunta que nos planteábamos! podemos afirmar que la voz de
un locutor
de radio
debe basar
"agradabi1idad" en la
una parte
calidad del
esencial de
sonido, o lo
que es
su
lo
mismo, en un timbre bien equilibrado y limpio (armonicidad y
transparencia). Por otra parte,
del locutor sea tranquila y
es esencial que la
actitud
amistosa para que el sonido
de
la voz resulte relajado y cálido, tal como lo demuestran las
relaciones localizadas entre
"RELAJACIÓN" y
<P=0,0001>, y entre "CALIDEZ"
entre "RELAJACIÓN"
"AFABILIDAD1
y "AFABILIDAD"
provi ene
"amistoso-hosti1").
y "AFABILIDAD"
del
"TRANQUILIDAD"
<P=0,OO43>;
o
(P=0,019). (la variable
diferencial
semánticos
En resumen, para que
ser
agradable,
y
una voz sea radiogénica
ésta
agradabi 1 i dad
importante de la armonicidad del timbre
actitud del locutor
pag.137
necesita
depende
de
-forma
de la voz y de
una
lo bastante tranquila y amistosa
como
para que consiga un sonido relajado y cálido.
A pesar
de que
respuesta que
sensación de
hemos aproximado
buscamos en
torno a
"agradabi1 i dad"
evidente que ésta
por esta
nos
es aun
razón que
metodología de
sonido de
en la
estudio espectral de las
una
a
la
de
la
voz,
es
precisamente
investigación a
electroacústico,
intenta dar respuesta a este
de ese análisis con las
la objetivación
insatisfactoria. Es
se recurre
análisis
exponiendo en estas
del
algo más
con
la
una
que
se
tipo de preguntas mediante el
formas sonoras y la
confrontación
pruebas de percepción que se
líneas. Remitimos pues
están
al lector a
parte de este trabajo en la que se retoma el problema
la
desde
el punto de vista del análisis electroacústico.
¿.Qué carácter
debe mostrar
un
radiofonista para
ser
más
radioaénico?¡
Si
el
lector
vuelve
a
revisar
interpretando deducirá sin muchos
debe
reflejar
en
su
voz!
la
tabla
que
problemas que un
inteligencia,
estamos
locutor
sinceridad,
equilibrio emocional y simpatía. O, al menos, eso es lo
que
indica el estudio de las correlaciones entre variables sobre
el carácter del
locutor y la
profundicemos más en
variable "RADIOBENIA".
el análisis de
Pero,
las correlaciones,
es
pag.138
decir, busquemos a qué otras variables están asociadas, a su
ves, estas cuatro.
La variable "INTELIGENCIA" está vinculada a
(P=0,0290) y
a
"SEGURIDAD" <P=0,0085>,
positivo, lo que significa cuanto
sea la voz de determinado
ambas
"POTENCIA"
en
sentido
más segura y más
potente
locutor, el oyente lo
reconocerá
como más inteligente.
Sigamos el mismo proceso con la variable
el
análisis
(P=0,OOQ4>
estadístico
como
relacionadas
refleja
que
"TRANSPARENCIA"
positivamente
correlaciones indican
que
con
la
"SINCERIDAD":
tanto
"ARMONÍA"
<P=0,0199)
están
"SINCERIDAD".
Estas
sensación
de
sinceridad
o
•falsedad que perciben los sujetos experimentales al escuchar
a un locutor depende en gran manera del timbre de su voz;
o
lo que es
y
lo mismo que
una voz bien
timbrada (armónica
transparente) genera sensación de sinceridad.
Una
última
variables sobre
asociación
el
interesante
carácter es
la
respecto
que aparece
al
entre
las
la
variable "EQUILIBRIO" y "RELAJACIÓN" <P=0,OQ06>. Correlación
de la que se deduce que la relajación de la voz es una clave
esencial para
percibir al
locutor como
un individuo bien
equilibrado sicológica y emocional mente.
En
síntesis:
un
locutor
debe
reflejar
en
su
voz
inteligencia, sinceridad, simpatía y equilibrio sicológico y
emocional. Y algunas de las
que
emergen
del
pag.139
rasgos
claves sonoras de estos
experimento
son
las
siguientes!
la
inteligencia depende -fundamentalmente de la seguridad y,
menor grado, de
la potencia
de la voz;
locutor parece estar reflejada en
la voz, cuanto más
la sinceridad
del
la calidad del timbre
armónica y transparente
en
sea la voz
de
más
sincero parece el locutor; y el perfecto equilibrio síquico
del radiofonista
se
refleja
tensión o relajación
básicamente en
del sonido
de su voz
el
grado
de
(a más
tensión
Esta
pregunta
mayor desequilibrio).
¿.Como debe ser físicamente un radiofonista?i
aparentemente
absurda,
frente
al
estudio
de
las
correlaciones tiene algunas respuestas más claras claras
de
lo que cabría esperar.
La
variable "AGRADABILIDAD" está fuertemente
con "ATRACTIVO"
agradable
<P=0,0003);
construye
esto
significa
sistemáticamente
en
que
la
asociada
una
voz
mente
del
receptor una imagen física del locutor o la locutora cargada
de atractivo
y de
belleza.
Lógicamente, si
el
receptor
exige agradabi1idad a la voz radiada está exigiendo a la vez
atractivo
y
belleza
para
el
aspecto
radiofonista. En consecuencia, podemos
radiogénica ha de
ser «físicamente
seguir adelante, quizás sea
que esta última afirmación
del
o
de
la
afirmar que una
voz
atractiva». Antes
necesario puntualizar de
no significa necesariamente
de
nuevo
que
una voz "físicamente atractiva" se tenga que corresponder en